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　　録音の再生は、生演奏ではありませんから再生されたものが必ずしも真実とは違っていても問題にはしないものです。人類は再生技術の初期から、再生装置にしかない魅力を追求してきました。録音とその再生に"魂"が宿っているかどうかということが重要で、再生装置も楽器であるとさえ考えられるようになっていきました。一方で再生には「モニター」という分野もあり、原音再生が非常に重要になってくる分野、レコーディングスタジオや放送局で必要とされる、音の美しさよりもリアルな生が必要という現場もありました。この2つの方向性は時代を経るごとに混じり合うようになり、良い部分を積極的に採用する方向で、モニターでも特性がフラットでないものも出てくれば、コンシューマー用でもフラットを売りにするものなどが出てきました。しかし最も重視される部分というのは国や文化によって変わってきます。

　　スピーカーは生産国によって個性があります。ボイスコイルを動かして空気を振動させるのですが、これは巻線コイルですから古くは手で銅線を巻いていたものでした。こういう銅線を巻いたものは音響には他にもあるのですが、こういうところでお国柄が出て、その国や地域の音になったりします。邦楽の再生は日本のものでないと難しいと言われることがあります。名機とされているのは、NHKと三菱(ダイヤトーン)が1960年に開発したダイヤトーン Diatone P-610です。大きさは6inch半(直径16cm)というのは国産ではメジャーな大きさで、このタイプを総称して全て「ロクハン」と呼ばれています。ほとんど日本国内のみで分析され活用されています。P-610はNHKの規格に最初に合格したスピーカーで優秀な上、味わいもあるし、しかも大量に出回って安価です。世界にはマニアもいますので向こうでは違う方向性もあって、例えばKanazawaという謎のスピーカーメーカーがあるのですが、主に70年代に美しいキャビネットのスピーカーを作っていたということ以外は何もわかっていません。米国に多く残存しており「Kabuki Speaker」などとして称揚されています。東洋文化好きの外人に支持されている模様です。外人の評価ですから邦人の観点からは「あれ？」となる可能性も無きにしも非ずですが、死ぬまでに一度拝聴したいものです。 国内では最高とされているのは1958年、同じくNHKと三菱共同開発によるダイヤトーン 2S-305でこちらは大型です。50kg近くあります。世界の放送局、研究所、音響メーカーで長年モニターとして採用されてきました。菅野沖彦によると「満開の桜を見るように端正で、淡泊でいて豪華な響きの音は"はんなり"とでも形容したい上品な佇まいのバランスと音色」ということで、日本にしか出せない上品なスピーカーだったことが窺われます。

　ロクハンのような国内の市場に限って支持されている伝統的な方向性は中国にも同様にあります。中国は下請けで世界の市場に供給していますが、中国のアイデンティティを大事にしたものに関してのみほぼ国内だけで支持されています。中国製を愛する中国の愛好家は音からどれだけ毒が染み出すかに非常に拘りますが、海外ではこのような議論は基本的にありませんので、狭い、中国は広いですが、世界的には限られた範囲の人々で支持されているということになります。しかし中国は実利に辛い土地柄なので、マニアが達した結論を一般の人が否定するようなことはなく、国産のスピーカーと海外製は世間一般でも完全に切り離されて評価されています。そうなると国産スピーカーの愛好家が非常に多いということになり、その結果市場にもたくさん出回っています。こんなに溢れるほどあって安いのに、海外には全くないという非常に大きな溝があります。

　特に中国民楽関係者からは絶対に国産でなければならないという、かなり積極的な評価を受けています。他の国の音響装置では中国音楽はまともに鳴らないという認識は共通にあるようです。古いスピーカーで状態の良いものは少ないですが、今でもそういう復刻とか古い製造技術を使って新たに作っていることを前面に出すとかニーズに適ったものが生産されています。弦堂は50年代の上海製のユニットをモノラルで1つ持っていますが、北京のある語学学校で音響設備の設置を行なった時は現代上海製で古いデータで作っているものを納入しました。音は濃くて甘く、こういう特徴を持ったものは他国にはありません。安いですが日本のロクハンも価格は安く、値段は実際関係ないとさえ思います。日本は座敷の音がします。中国は甘い毒です、毒の含有量に拘ります。売る方も「純毒」「人声毒」などしっかりアピールしていきます(写真参照:小店が文字を入力するなど改竄したわけではありません。こういう風に表記して販売するのがもはや普通になっているのです。毒を伝統的サウンドと言い換えると意味がわかりやすいと思います。そこをごちゃごちゃ言わずに漢字1文字に置き換えるのが中国文化人好みです。それにしても「毒」とは・・・)。 他の国のスピーカーからは毒は出ないのでしょうか。そうなんです。これは中国の特徴でしょうね。中国文化人は中国国産のスピーカーを愛している、ここは重要です。

　この国産のスピーカーというのは小さいものがほとんどです。大抵大きいものでも8inch(20cm)ぐらいですがこれは特殊で、標準は3か4inchです。この文化は独特です。欧米ではフルレンジスピーカーの標準は8inchです。欧米では小さいものの方が特殊な扱いで、ほとんどツィーター(高域用)です。欧州にも小型スピーカーの文化はありますが、ブックシェルフ型と呼ばれるものがあって、8inchぐらいのウーファー(低域用)にドライバー(中高域)という2weyになっていることがほとんどです。欧米でウーファーというと標準は15inchです。英国では15inchの同軸(高音と低音担当のユニットが一つに重ねて組み込まれた特殊なスピーカー。カーオーディオでは同軸の小型のものが一般的)が標準です。これらと比較すると中国ではより小さいスピーカーで音楽を聴きます。日本より小さいのです。ラジオとかウォークマンのような小型機器を使い、オーディオを家に置くという文化がないのです。中国でオーディオというとどちらかというと欧米カブレの趣味です。最近は中国産のブックシェルフ型が出てきていますが、これに相変わらず3或いは4inchのユニットを組み込んでいます。中国文化人は相変わらず小さいスピーカーを使うんですね。日本では「ロクハンに始まりロクハンで終わる」などという諺があって、最初安価なロクハンで感動し、やがていろんな高級品舶来品に手を出し、最後はまたロクハンに戻ってやっぱりこれが一番だと満足するという意味ですが、中国人はそういう無駄なことはしません。そういうところで遊びはありません。初っ端から最終結論に達してそれで生涯通します。中国人ほど合理的で知的な物質の判断をする民族はこれまで見たことがありません。皆、同じようなことをやって同じ考えで、違ったことをする人はほとんどいません。こういうことだと経済が活性化しない、産業が育たないので本当に困るのですが、究極にドライな判断をすると中国人が核心を突いていることは少なくありません。彼らは感情とかイメージ、広告、価格などの要因には容易に引っかかりません。結果しか見ません。すごいことです。その結果、3~4inchが正しいと。弦堂は行き過ぎて、先述したドイツ・テレフンケンの2inchにスタジオ用密閉箱で普段モニターしたりしますが、それでも低音はちゃんと出ていて全然問題ありません。しかし4inchだともっとリッチに出るでしょう。いわゆる毒とのバランスを考えると大陸人的にはこれぐらいなのでしょう。弦堂は中国音楽のモニターであれば、先述した50年代のユニットが5.5inch、これをウーファーとし、以下に言及がある南京牌の1inchのドライバーを高域に置いて聴いているので、中国標準と比べれば少々贅沢なものです。FaceBookで聴いていただいたりする時に使っているのでご覧いただいたことのある方も少なくないでしょう。

　ユニットの大きさ以外の中華のもう一つの特徴は、モノラルで聴くということです。さすがに現代的なシステムは中国物でもステレオになってきていますが、ラジオなどのポータブル機器でスピーカーユニットが2つ入っているものは稀で、家に置く形のより"デラックス"なタイプでもユニットは一発です。これは中国音楽の編成とも無関係ではないと思います。主に唱と絲(弦)或いは竹(管)で、それ以外に板(打)がメインですが、これらをステレオ分離するとかえって違和感があります。つまり劇場に行っても聴く感覚はモノラルです。楽団は舞台上の右端に密集していますが、ステレオだと左右に配置しなければなりません。一方に固めて配置しているのでこれはモノラルです。西洋は立体感を重視しますが、東洋はそうではありません。奥行きとか構築感は要らず、音が平らべったい特徴がありますが、そうしてでも音自体を濃くしようとする傾向があります。こうでないと中国音楽はぜんぜん駄目なんですね。欧米みたいに空間重視だと毒は出ないし、空間重視だからステレオ、毒はモノラルなんでしょうね。テレサテンはかつて大陸でも「昼は鄧小平が支配し、夜は鄧麗君(テレサテン)」と言われたぐらい人気があって、歌詞の内容が不道徳、党の方針にそぐわないという理由で禁止されたりしていましたが、毒が出る機器で聴いておれば人気は出るだろうし禁止もされるでしょうね。関係ない話ですが前にテレサテンを聴いて日本語を勉強していた中国人がいてびっくりしました。「彼女の発音は正しいですか」ぐらい聞いてくるのはいいです。「歌詞を翻訳して下さい」には参りました。その時の曲は「つぐない」という曲でした。こういうのは翻訳不能でしょうね。訳すのは可能なんです。だけど日本独特の情緒は外人にはわからないですね。まず「やさし過ぎたあなた」と何で別れるのかとか聞いてくるわけです。それで「あれ？ あなたもそれで捨てられたんでは？」と堪らず言いましたが、ニュアンスが違うというか微妙な感情とかそれに対して出てくる反応の仕方が民族で違うから得心はできないわけです。具体的に言うとこういう場合、中国だと女が男に罵詈雑言を並べ立てて張り手も入れた上で捨てます。公共の街路でも普通に見られるので馴染みの状況なのですが、しかもその理由が極めて些細なことであったりするというあまりのわがまま放題に絶句しますが、それでもまことに何を考えてるかわかりやすい環境であって、そこへ日本女性を理解せよというのはかなり隔たりがあって難しいわけです。それぐらい異文化は難しいですね。我々も気安く「中国？ 毒だよな」としたり顔で言うとしても本当にわかっているかというとそこは正直わからない、それぐらい異文化理解は難しいと思います。

　中国製音響機器で評価が高いのは上海の飛楽などですが、こうしてブランドを確立して高い評価を受けると偽が出るんですね。偽も毒は出ますね。しかし本物は音情報の密度がより高いので偽は買いたくないですね。偽が外国に渡ったりして中国全体の評価を落としているんですね。普通、中国製というと安いというイメージがあります。だけど本気で作ったものはそんなに安くないので「おかしい。ぼったくっていないか」となると安いのを探して買います。これが罠ですね。外国のメーカーが中国に作らせたものの方が安いですが、外国メーカーが開発費や諸々の諸経費や利益を得ても安いというのはどういうことでしょうか。こうなってくると中国国内で国産に一定の支持が集まるのは自然なことかもしれません。しかしオークションなどで偽を掴まされる例が後をたたないので購入は難しいのです。ネットでは「どこに行ったら本物が買えますか」という質問が幾つも並んでいます。偽が出るということは成功しているということでもありますが、打つ手はないといったようなところです。飛楽は従業員数が二桁ですから販売の方まであまり対応できないみたいですね。宣伝もしていません。それでも出荷できるぐらいしっかりした支持を集めています。飛楽マイクの場合は販売店の方が惚れている場合もあって「うちに来て、ドイツのノイマンと飛楽を比較して下さい」と熱心に勧めるところさえあります。正直、別物だし、何もノイマンに勝つ必要はないですが、それより飛楽が中国の伝統的な感性を大事にして安易に外国を迎合していないところが貴重だと思います。

　スピーカーには映画館用のシステムもあります。米国ではWE555ドライバー、ALTEC A7、ドイツではクラングフィルム Klangfilm オイロダイン Eurodynが非常に有名で、一般の家庭に置いている人さえいます。中国は南京牌のドライバーが有名です。YH10-4ドライバーに12か15inchの低音ユニットを組み合わせます。南京YH10-4は、能率が100dB±2で、周波数帯域は400~17kHzです。これはメーカー発表値なので、実際には高域はせいぜい10kHzほどまでしか伸びてはいないようです。あるいはすでに半世紀以上経つものなのでいずれも性能が落ちているのかもしれません。低音ユニットは写真例のように飛楽を使う人もいます。飛楽もドライバーは作っていますので、どちらも飛楽にすることもできます。圧倒的な説得力でこれこそまさに中国の音です。しかしこれらはいずれもスクリーンの後ろに配置するもので使い方が特殊です。かなり以前に京都・河原町の老舗喫茶店に行った時ですが、BGMが美しいのでどこから流れているのだろうと思って店内をウロウロしたことがあります。そうすると所々に幾つも置いてあることがわかったのですが、箱は割と大きな古い木製と思われ、その上からたくさんの分厚い布を掛けていました。上に花瓶を置くなどして見た目はスピーカーに見えないようにしてありました。布の厚みは2cmはあったと思います。その方が音が部屋全体になじむようです。余りに分厚い上、かなり古い裂なのでめくるわけにはいかず中身はどういうものかわかりませんでしたが、映画館のシステムも基本こういう傾向の使い方なのだと思います。もし家庭で本来の使い方に近いやり方を採ろうと思えばカーテンのようなものをかけるとか巨大なだけに結構大変だと思います。しかし映画館用システムを自宅に置いている人で全体を布で覆ったりしている人はほとんどいないと思います。実際その必要もないと思いますが、音圧はかなりあります。またライブのような環境では極力小さいユニットの方が良いと言われます。映画館の現代の設備は大小様々なスピーカーユニットが配置してありますが、そのどれもが単発だけで劇場全体に音が行き渡るようになっています。そうでないと劇場の全ての座席でサラウンドが体感できるようにはならないからです。スピーカーの大きさは周波数特性との関連では関係ありますが、音量とは関係ありません。南京YH10-4は許容入力が10Wしかなく、欧米のヴィンテージドライバーも似たようなものですが、いずれも音の放出抗は1inchぐらいしかありません。それでも劇場全体に響き渡ります。このドライバー1発を布に包んで置けばライブ会場でも結構有用な拡声装置になると思います。ホーンも必要ですし結構重さがあります。映画館用なので、音量以上に音は浸透します。ホーンは使わないか、有効長4~6cm(+ねじ込2cm、ネジピッチ2mm)ぐらいの真っ直ぐの管をつければ低音は出るようになります(長過ぎると音が籠ります)。この辺はどのドライバーでも共通すると思います。ホーンがない場合は周波数特性がかなり乱れますので何もつけないのは好ましくありません。YH10-4でホーンがない状態の特性図も添付しておきます。高域は音圧がかなり下がっており、80dB台まで低下しています。中低域は盛り上がっているので非常に濃厚なサウンドですが、それもせいぜい500Hzほどまでです。昔の蓄音機のような特性なので、このままで全く使えないこともないとは思いますし、二胡だとちょうど良かったりもしますが、それでも何らかのホーンはあった方が良いでしょう。この場合は南京牌でしたが、基本的に他のドライバーでもそれほど変わらないと思います。また中華であっても南京、上海飛楽以外に、北京もあります。

　さてそうしますと、二胡レコーディングのモニターはどうすれば良いのでしょうか。ごく最初の段階でマイクが幾つかの種類があった場合に、どれを使おうか検討する時にモニターして音を確認するわけですが、マイクを変えるというのは結構音が変わったりしますので、そういう場合はパソコン内蔵のスピーカーでも違うということはわかることがあります。しかしイコライザーやコンプを使って微調整する時にはその変化は内蔵スピーカーではほとんどわかりません。録音して何かを自分で世に出そうということであればどうしても、はっきり音の違いがわかるスピーカーやヘッドフォンは必要ということになってきます。しかし安価な機材を作っているメーカーが「Neveとほとんど同じ」とか言ってセールスし、実際に音源をアップしているところもあったりしますが、パソコンで聞くと確かにほとんど変わらず、しっかりしたモニターを使うと全然違うということはありますので、音楽を提供する対象の人々がいわゆるオーディオなどを使わない、お手軽な環境でしか音楽を聴かない人々であれば、こちら提供する側も何でも良かろうという感じにはなってきます。これが別に悪いという意味ではなくて、それはケースバイケースだろうということです。商業録音では最初からmp3視聴を意識して作ってあるものは結構あります。どういったやり方を選択するかは状況次第ですが、そうすると二胡を録音して中国のユニットを使ったスピーカーでモニターすることの是非についてはどのように考えれば良いのか、音楽製作者がコテコテの中華サウンド環境で制作しても、聴く方がパソコンやらで適当に聴いておれば実際のところこちらの意図が伝わるのか、それだったらこちらもパソコンでモニターした方がより近づくのではないかということになってきます。もちろん、中華ユニット、ヘッドフォン、パソコンとあるもの何でも確認するのが正しいのだろうと思いますが、ここまでやったらもう聴く方の人たちのやり方についてはこれ以上どうしようもありません。逆に我々があらゆる中国音楽を聴く時にそれなりの環境、欧米のユニットで鳴らないのであれば中華で用意できないかといったことを考えるのは、音楽を聴くことの重要性を鑑みるに非常に肝要な点だろうと思います。またライブで本当の中華の音が届けられるならば、聴衆はそこに価値を感じられると思います。

　中国製スピーカーはユニット販売が多いです。箱(スピーカーの箱はエンクロージャーと言います)がありません。理由はわかりません。都合の良い箱が家にたまたまあれば良いですがそんなことはほとんどありません。そのため中国では箱だけというのも結構売っています。ユニットだけ単体で買う人をターゲットにしているので、合うものは必ず見つかります。特殊なユニットのために開口を開けずに、注文が来てから穴を開けますというところもあります。日本は少ないです。秋葉原のコイズミ無線で入手するのが定番です。リンク先は密閉箱で、別ページには他にもいろんな複雑な形状のものがありますが、とにかく密閉箱に限ります。より高グレードのモデルでは低音用のホーン(音響レンズ)が付いたものが多いですが、こういうものは相当良いものでないと活かされないと思います。例を挙げると、オートグラフ、パラゴンなどです。検索すれば写真が出ると思いますが巨大な代物です。本物のホーンとはこういうものです。低音だから大きくなるのです。しかし中国の小さいユニットのために調達する箱はとても小さな箱です。それで回折ホーンが実現できるならもうとっくに名機が完成していると思います。中国の電蓄やラジオは全部密閉か後面解放です。安いので不安になる向きもあると思いますが、エンクロージャーは高級な無垢材などは良くありません。名機はほとんど合板です。安い板を使います。自分で作る場合はホームセンターに行ってカットしてもらい、家に帰って木工用ボンドで組み立てれば良いと思います。そこそこ大きい箱であればコンパネが安いのでこれで十分で、もっと奇麗な材料を選ぶ場合でも合板を使います。容積は8inch(20cm径)で20Lが目安です。高域と低域のバランスの問題があるのでこれぐらいなのです。中国の場合は小さいユニットが多いのでもっと小さくなります。ラジオの中に組み込む設計なので箱が大きかったらバランスがおかしくなります。コイズミ無線で設定してある大きさがだいたいどのユニットにも合うのだろうと思います。他にはアマゾンでFOSTEXの箱も売っています。

　しかしこうして考えてみると、音楽に合わせて機材も検討するという話ですから面倒なことです。スピーカーはそこそこかさばるので幾つも持ちたくはないし女性から不人気です。米国の天才スピーカー設計師 ジェームズ・バロー・ランシングは仕事の取り組みが熱心な一方、開発費が嵩み、その画期的な発明で業界に強烈なインパクトを与えておきながら同時に借金に追われていました。起業した会社はALTECに買収され、5年間ALTECで働くという付帯条件があったのでこの会社からも名機を出しています。これは思うに、ランシングを縛るというよりもほっておくと火の車になるから彼を保護する意図の方が大きかったような気がします。買収して借金も肩代わりしているぐらいです。しかし彼はどうしても独立してやりたかったようで、5年後にまた起業しますが、また借金がどうにもならず、ついに自分自身に生命保険を掛けて自殺しました。残された社員には莫大な保険金と技術と特許が残されました。彼らは今あるもので一体どうすれば良いのか検討を重ねた結果1つの結論に達し、それは「既存のスピーカーユニットに美しい衣を纏わせる」ことでした。ユニットの新規開発は中止し、箱のデザインに専念するようになりました。多くの家庭では妻の承諾なしに大きなものを置くことは難しいので、女性から「これなら置いて良い」と許可が出るような箱を作る必要がありました。そしてサウンドの素晴らしさと相まって一気に業績を伸ばしました。その会社は創業者の頭文字を取って「JBL」と名乗っています。JBLの素晴らしいユニットでさえ美しい箱がないと置かせてもらえないんですね。コイズミ無線の箱に中華ユニットはどうでしょうか。小さいからまだいいです。モノラルだとなおさらです。そこへ他にもということになるとたいへんなことです。それで譲歩して中華ユニットは諦め、個性がないモニタースピーカー(といっても具体的に何かは疑問が残りますが)で我慢し、文化によって固有の味を得るためにトランスで方向性を決めることにします。トランスもなかったらその方がスペースを取らないのでいいのですが、本稿では中国音楽の毒を味わうにはどうすれば良いかという趣旨なので中華のスピーカーを使わないのであればトランスは外せません。万全ではないですが、これはこれで1つ方法です。それでは中華ユニットを使って何でも聴くのはどうでしょうか。中国人はそうしているので問題なかろうと思います。そこへトランスを足すと濃厚な中華味になります。その状態でテレサテンはとても良いです。日本の録音の筈ですが良いです。そしてビートルズに変えます。まあ良かろうという感じです。そこでビートルズにマッチングさせるために英国のトランスに変えます。一気に親和性が高まります。しかし何か居心地の悪さがあります。そこで英国とかドイツのスピーカーに変えます。もう中華には戻れません。テレサテンに戻します。とても良い感じです。だけど濃厚な毒は感じられません。全部中華に戻すと家に帰ったような感じになって収まります。拘りすぎだろうと言われれば確かにそうですが、こういった相性からは逃れられない、ノーマルのシステムはおそらくエンジニアの検聴なら良いけど音楽的に聴くには問題がある、何でもいけるシステムなんてものはないのではないかと思います。扱う楽器が決まっているのであれば、それを中心にした方が良いし、色々あるのであれば日本人はロクハンで何でもこなしてしまうのが一番落ち着くのではないかと思います。

　このようにコイル巻きの工業品が、作られた地域の文化を宿すものなのであれば、世界の各文化圏は独自のコイル製造技術を持つべきでしょうか。理想としてはそうなのかもしれません。だけど米英独日の4巨頭以外では露中瑞伊仏蘭西北欧その他ぐらいしかないと思います。他の地域でも作っていますが、外国の生産工場が置いてあるだけとか、そこの国の人が積極的に関わっているということはありません。それに民族色というのは現代では難しいですね。そういうものは受け容れられなくなってきています。だからどうしても古いもの、ヴィンテージ物を漁ることになります。中国はそういう伝統的なものが新品でありますので他国よりは条件が良いということになると思います。インド、アラブ、アフリカ、オセアニア、南米では見つけるのは難しいと思います。


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