ウルトラマン屈指の異色作　沖縄出身脚本家・上原正三さんが挑んだタブー

　―「帰ってきたウルトラマン」の第１１話「毒ガス怪獣出現」は、金城さんの脚本だ。

　「金城が東京に出てきた時、一さんが書かせた。当時、大問題になっていた（沖縄の）知花弾薬庫での毒ガス貯蔵をテーマにしたけど、あまりにもストレートな告発で、金城の真骨頂である伸びやかさがない。自分を曲げて書いたのだろう。結局、それが金城のウルトラシリーズ最後の脚本になった。つらかっただろうな。一点の曇りもない『帰ってきたウルトラマン』を書いてほしかった」

　―放送時の７１年、沖縄は「日本復帰」直前だった。

　「ある日、現場で『復帰おめでとう』と言われた。何がめでたいんだ。沖縄があれだけ求めた基地の撤去要求は無視されてさ。『復帰』は、米国の一元支配から日米のダブル支配になるだけだと考えていた」

　「このままだと、沖縄は翻弄（ほんろう）され続ける。一さんの『沖縄はタブーだ』がずっと胸に引っかかっていて、いつか差別、マイノリティーを真正面から問おうと考えていた。番組も３クール目に入り、安定期に入っていた。やるなら今だと…」

■「怪獣使いと少年」で問うた人間の心の闇

　―それで、第３３話「怪獣使いと少年」ができた。

　「登場人物の少年は北海道江差出身のアイヌで、メイツ星人が化けた地球人は在日コリアンに多い姓『金山』を名乗らせた。１９２３年の関東大震災で、『朝鮮人が井戸に毒を投げ込んだ』『暴動を起こした』などのデマが瞬く間に広がった。市井の善人がうのみにし、軍や警察と一緒になって多くの朝鮮人を虐殺したんだ。『発音がおかしい』『言葉遣いが変』との理由で殺された人もいる。琉球人の俺も、いたらやられていた。人ごとではない」

　―今見ても生々しく、よく放送できたなと思う。

　「僕が何をやろうとしているのか、ＴＢＳの橋本プロデューサーは当初から知っていたよ。だって最初にプロットを見せるから。プロデューサーの権限は絶対だけど、だめと言われたら企画は通らない。でも、『書け』と言ってくれたよ」

　「あの回の監督は東條昭平が務めたんだけど、彼が僕の意をくんで、演出をどんどん強めていくんだ。例えば、『日本人は美しい花を作る手を持ちながら、いったんその手に刃を握ると、どんな残虐極まりない行為をすることか…』という隊長のセリフは僕の脚本にはなく、東條が付け加えた。そういう意味では、３０歳前後の若者が血気盛んに作ったんだね」

　―すんなり放送できたのか。

　「いや、試写室でＴＢＳが『放送できない』と騒ぎ出した。橋本プロデューサーが『上原の思いが込められた作品だから放送させてくれ。罰として、上原と東條を番組から追放する』と説き伏せて放送させた」

　「でも当初、メイツ星人は群衆に竹槍で突き殺されていた。これも僕のシナリオではなく、東條が演出で変えた部分。さすがにこのシーンは生々しすぎて子ども番組の範疇（はんちゅう）を超えると…。それでこの場面は撮り直して拳銃に変わり、オンエアされた。結局、僕はメーンライターを辞めさせられたけど、橋本さんには感謝しかない」

　―最終回の第５１話「ウルトラ５つの誓い」は、上原さんが手掛けている。

　「これはお情けで書かせてもらった。第１話を書いたライターが、最終回を書くという掟があるからね」

　―放送から４５年がたつ。

　「ヘイトスピーチなど、日本は４５年前よりひどい状況だと思う。付和雷同した群衆ほど恐ろしいものはない。だから、自分の目で物事を見てどう生きるかを考え、自分の足で立つ子に育ってほしいと願い、子ども番組を作り続けてきたつもりだ」

「テレビは社会問題をストレートに描くのは嫌がるけれど、怪獣を使って描いたりすれば、結構いろいろなことができた」と話す上原さん＝２月２２日、神奈川県内

■心の中に謝名親方がいる

　―子ども番組ではなく、大人のドラマを書こうとは思わなかったのか。

　「ある時、市川森一が『子ども番組を卒業し、東芝日曜劇場を書かないか』と言ってきたんだ。なら、沖縄戦を描いた『収骨』ができるのか。絶対にできないわけだよ。かと言って、ヤマトの人の暮らしぶりを琉球人の自分が書いても、ろくな作品はできない。それよりも、自分を必要としてくれる子ども番組で頑張ろうと決めた。『秘密戦隊ゴレンジャー』（７５年４月～７７年３月）などは当初、プロデューサーが不安がっていたわけだよ。絶対にヒットするからと説き伏せた結果、今も続く戦隊ヒーロー物の先駆けになった」

　―沖縄と日本の関係について、どう考えるか。

　「独立も含めて一度関係をリセットし、どうするかを真剣に考える時期が来ている。薩摩侵攻で、琉球王国を占拠した４００年前の強引さが今も続く。民意を顧みず、基地を押し付ける政府の態度は沖縄を植民地としてしか見ていない証拠だ。これが差別なんだ」

　「薩摩侵攻の時に捕らえられ、２年間幽閉されても薩摩への忠誠を拒否したため、処刑された謝名親方（琉球王国の大臣）が僕の先祖。１８歳の時、琉球人の誇りを持って東京に来てから６０年、僕の心の中にはいつも謝名がいる」

　―「ウルトラセブン」で「３００年間の復讐」という、映像化されなかったシナリオを書いている。

　「武器を放棄した友好的な宇宙人が地球に来て人間と仲良くしようとするけれど、『髪が赤い』という理由で皆殺しにされるストーリーを書いた。これは薩摩による琉球侵攻がヒント。武器のない琉球に、鉄砲で武装した薩摩軍が攻めてくる。赤子の手をひねるような、一方的な虐殺だっただろう」

　―これが映像化されなかった理由は。やはり「政治的」だからか。

　「いや、これは映像化するとお金が掛かりすぎるという、単に予算的な問題だった。テレビは社会問題をストレートに描くのは嫌がるけれど、怪獣を使って描いたりすれば、当時は結構いろいろなことができたんだよ」

　―残りの人生で、手掛けたい仕事は。

　「金城が沖縄に戻る時、『一緒に帰ろう。企画会社を立ち上げ、沖縄発の作品を作ろう』と僕を誘った。僕はまだペーペーで断ってしまい、彼は３７歳で亡くなった。金城がやろうとしたことを今、仕掛けようとしている。しまくとぅばを話すキャラクター番組を、世界中に配信できる沖縄発のヒーローを企画中だ」

　「言葉を奪われた民族はアイデンティティーを失い、従順になりやすい。侵略者の常套手段だ。沖縄の子どもたちが番組を楽しみながら、ウチナーグチの勉強ができればいい。それが僕にとっての琉球独立。４００年前に奪われたアイデンティティーや言葉を５０年、１００年単位で取り戻していかないと。その種まきをして、タンメー（おじいさん）は死にたい」

　―金城さんとの約束を果たすということか。

　「それでは話が美しすぎる。このキャラクターで、金城の初代ウルトラマンを絶対に超えてみせる。今は日本もハリウッドも後ろ向きでコピーばかり。作家の気概がなさすぎるんだ」（了）