Maiden Tribology ブログ

インターネット上のけものフレンズ関係の記事をいくつか見ましたが、ひとつ大きな疑念があります。
それは、けものフレンズが特定のけものフレンズ作品を基本に制作されている、ないしそう制作されるべきだという誤解が広まっているのではないかということです。
つまり、「けものフレンズは特定のけものフレンズ作品に依拠するものである」という誤った主張を前提にして書かれた記事がいくつか見受けられるということです。
ここで強く主張したいのは、「けものフレンズは特定のけものフレンズ作品に依存するものではない」ということと、各けものフレンズ作品はそれぞれ独立していることであります。
その根拠として、けものフレンズで原作と呼ばれている２つのものについて述べます。
以下、『ガイドブック』とは、いわゆるアニメ１期の『けものフレンズBD付オフィシャルガイドブック』を指します。

まずひとつ目の原作とは、「けものフレンズプロジェクト（以下プロジェクトとも言う）」です。略してＫＦＰとも呼ばれます。これは、まず「けものフレンズ」と呼ばれる作品群を総括する権利であるＩＰ（知的財産）についての企画を意味します。このＩＰにはサーバルなどの動物を擬人化したキャラクタ（アニマルガール、フレンズ）、そのアニマルガールが活動するジャパリパークなどの世界観、その他各種設定が含まれます。もうひとつの意味として、そのＩＰを管理し、企画に参加する者の集団の名称にも用いられます。
このことはプロジェクトの主要メンバーである吉崎観音氏の発言にあらわれています。

だから「けものフレンズ」は、自分の価値観と理想で全て自由に作れる場所なんだけど、原作は「けものフレンズプロジェクト」。「吉崎観音」はその一人です。（『ガイドブック』6巻24ページ）

もうひとつの原作とは、擬人化の対象となった動物のことです。別の表現では「動物ファースト」とも呼ばれています。これはプロジェクトの原作を意味するものであり、作品からみれば原作の原作にあたり、「けものフレンズ」そのものの第一の要素です。

吉崎氏は、

細かいことはさておいて「動物ファースト」。ここから全てが決まるＩＰが一つくらいこの世にあってもいいかな、「けものフレンズ」はそういう思いで創りました。（『ガイドブック』6巻24ページ

）

たくさんの協力者の方々、応援してくれる皆さんに厚く御礼を申し上げます。それから原作の動物達にも、面白いことをたくさん教えてくれてありがとう。（『ガイドブック』6巻27ページ）

プロジェクトの主要メンバーである梶井斉氏は、

でもアニメの大騒ぎが始まってからすぐに、その意味がようやくわかってきたかなーって感じがしますね。「原作は動物だ」って吉崎さんが言った話が。（『ガイドブック』5巻26ページ）

このことを図式化するとこうなります。


では、けものフレンズ作品間の関係はどうなっているかといえば、これはそれぞれの作品ごとにプロジェクトチームごとに独立しています。たとえば、けものフレンズのアニメ1期は、KFPA（けものフレンズプロジェクトＡ）が直接の監修を担っており、原作（者）はKFP（けものフレンズプロジェクト）です（『ガイドブック』奥付などに表記）。アニメ2期はKFP2A、舞台はKFPS（前２個はグッズ等に表記）、けものフレンズぱびりおんはKFPG、けものフレンズ３はKFP2G（前２個は公式ウェブサイトに表記）がクレジットに表記されています。
このことは梶井氏が触れています。

──アニメ、ゲーム等プロジェクトごとに独立しているのも特徴ですね。
そうですね。一つ一つが自己責任で（笑）。確かに、最初から一つの大きな委員会を組むのが一番大きく動ける方法なんですが、独占的になってしまうんです。「けもフレ」はそういう方式にしたくなかったので、独立式にしようと。だから最初にゲームを作ってくださったネクソンさんは一社で予算的なものをまかなっていただく代わりに、プロジェクト側が制作を直接支援するという形で進めました。（『ガイドブック』5巻25ページ）

プロジェクトの主要メンバーである吉崎氏は、KFPにもKFPAにも所属していますが、肩書が少し違います。KFPでは「クリエイティブリーダー」、KFPAでは「コンセプトデザイン」となっています（『ガイドブック』6巻24ページ）。これはKFPとKFPAが別の組織であることを示しています。
制作に直接関わる組織が各作品ごとに別であるということは、つまり各作品との間に直接の関係はないということを意味します。もっといえば、「けものフレンズ」は多数・多様な制作者が関わるものであり、その作品は、他のけものフレンズ作品ではなく原作である動物とプロジェクトに基いて自由に制作するものであるということです。作品同士は、あくまでプロジェクトという親を通じて間接的に関係するだけです。
このことは吉崎氏が次のように示唆しています。

だから「けものフレンズ」は、自分の価値観と理想で全て自由に作れる場所なんだけど、原作は「けものフレンズプロジェクト」。（『ガイドブック』6巻24ページ）

このことから、たとえばある作品では当然とされてきた要素が、他の作品ではみられなかったからといって、ただちにそれが間違っているということではありません。作品を第一に比較対象するべきは、他作品ではなく、原作である「けものフレンズプロジェクト」であり、さらにその元をたどって「動物」なのです。たとえある作品の題名や呼称が「けものフレンズ」だからとか、一般の人々が「けものフレンズ」と聞いてただちに思いうかべる特定の作品があるからといって、それがただちに他作品の基準や模範になるべき理由はないのです。

以上で当初の主張である「けものフレンズは特定のけものフレンズ作品に依存するものではない」ことを示せたと思いますが、最後に自分の感想をひとつ述べさせていただきます。
「原作は動物」という言葉は非常に重く深い意義をもち、そこからさまざまな重要な主張を引き出すことができる命題だと確信しております。
たとえば、第一の原作は動物ということは、そこから派生したプロジェクトはあくまで娯楽作品であるという主張を導くことができます。梶井氏が吉崎氏から、動物の資料を正確にプロジェクトへひきうつすのではなく、人々のニーズに沿って変化させるべきことを問かれて、

──ゆるい部分があっていい、ということですね。
『けものフレンズ』はファジーな部分がすごくあって。それが受け手にとっては世界を広げる手助けになってるんだなっていうのを感じますね。（『ガイドブック』5巻27ページ）

いいかえれば、けものフレンズは現実に（あるいは学術的に）正確なものではなく、あくまで読者・視聴者の関心に沿って脚色がなされているということです。このことはつまり、けものフレンズは娯楽作品であり、もし動物について知りたいのであれば、必ず、原作である動物そのものにあたるべきであるといえます。
けものフレンズを論じる記事には、フレンズの元となった動物の習性や、動物園の運営理念などの現実の事象を引き合いにして、それにより接近した表現がなされているかどうか、あるいは作品に用いられた技術・技法の優劣をもって作品の質を見定めて、作品間の価値の優劣を決するかのようなものが存在します。しかし、けものフレンズは本来的に娯楽目的であって現実の動物や動物園などからの取材もその制約のもとでなされるものです。また各作品は、その制作の理念とその限界は各作品で独自に決定するものであって、技術・技法についても、他作品と安易に比較してその価値を決することのできるものではありません。このことをみれば、前述のような記事は公正な評価ではないものが多く含まれているように思われます。
一介のけものフレンズファンである筆者の希望は、けものフレンズ作品を論評するときは、必ずけものフレンズプロジェクトについての確実な知識、作品を比較分析する方法の徹底した吟味と省察のもとで公正に行ない、そしていかなる作品であってもそれを不当・過剰に批難することのないようにしていただきたいということです。