スカーレット3話 感想あらすじ視聴率（10/2）本気になった貧困描写

ジョーカス……カスと連呼しても何ですが、彼にもPTSDや憂鬱な気分はあるのでしょう。

そういうときは、酒やで！

メチルアルコールやヒロポンでないだけマシや！

※メチルアルコール：メタノール。戦後は酒がわりに工業用アルコールを飲み、失明等の重大な中毒を起こす例がありました。102作目『エール』でも出てくる可能性がありますね

※ヒロポン：覚醒剤、塩酸メタンフェタミン。戦時中に、戦意高揚目的で使用されておりました。戦後は軍用品が民間に流通してしまい、根絶まで時間を要しております。その結果、今のレッドブル感覚で当時の肉体労働者が服用していたという、洒落にならない状況も

満洲から帰って来た男

しかし、宗一郎はこうです。

「そういう気分ではないので」

「そういう気分じゃないのん……」

この「そういう気分じゃないのん……」が、最高でした。
こういう関西弁が聞きたかったんだ！

と、しらけきってしまい、布団を敷いて休みましょうかという流れに。
ここで喜美子は興味津々の顔つきになるのです。

「何かへん、何かちがう。日本人ちがう、うちらとちゃう。言葉や。なんか言葉がムズムズする！」

「東京の言葉や、東京！」

ここであわてて止めに入り、マツが東京の位置を説明します。

日本の真ん中が東京と聞かされ、喜美子は驚いています。

「日本の真ん中は大阪ちゃうの？ お父さん言うてたやん！」

「言うてへんわ！ 黙っとけ！」

わかる。東京もんには負けへんで、大阪は日本の中心や。東洋のマンチェスターや。

関東大震災で東京が打撃を受けた影響もあり、1920年代は大阪の人口が東京を上回りました。
ジョーには、そういう大阪の意地があるやろね。それを娘に語っていたと。

宗一郎は、東京出身で大阪で大学を出たと語ります。

「あ、大学出てはりますの」

そう聞かされ、思わずジョーが正座になって言葉が丁寧になっているあたりが細かいですね。
当時の大学生は、エリート中のエリート。
ジョーの言動から、そのことが伝わってきます。

大阪帝大卒すらチープに扱う、そういうNHK大阪朝ドラがあったものです。
わてらがそこを踏まえてへんわけない！ そういう叫びにすら思えてしまった……。

宗一郎は黙々と語ります。
おじのつてを頼り、満鉄（満洲鉄道）で働き、終戦を迎えた。引き上げ船に乗り、この春に戻ったばかりなのだと。

「大変でしたな」

「ご苦労様でした」

ここでジョーとマツが、心の底から労い、宗一郎に一礼する。このしぐさが美しいのです。

戦時中がつらいなんて皆そんなもの――といった態度ではなく、お互い苦労を思いやり、敬意を示す。労わる美しさが、この場面に凝縮されていました。

本作スタッフだって、観る側の大多数だって、当時のことを知るはずはない。
けれども、物語を通して当時の世界や、精神を伝え学ぶことはできるはず。そういう朝ドラの使命感がそこにはあります。

宗一郎はこう言います。

「向こうでの暮らしが長かったので、中らずと言えど遠からず……きみは鋭いね」

満洲暮らしは、内地（＝本土）とは違う。
そういう雰囲気が身についたのだろうと宗一郎は振り返るのです。

二パァ……この言葉に何か感じたのか、喜美子はうれしそうなのでした。

うん、できひんでもええわ……

翌朝、学校では。

「きみは鋭いね……」

そうおずおずと、信作が喜美子に言っております。

「ちゃうちゃう全然ちゃう！ できてへん！」

「別にできひんでもええ……」

「チミは鋭いね！ 日本の真ん中、東京にゆずったるわ！」

どうやら喜美子は、信作相手に宗一郎とのやりとりごっこをしているようです。
どうしてできなくちゃいけないのか。弱々しく抗議するものの、まったく無視される信作が哀れで。

照子の友情をぶっちぎるわ。
信作を振り回すわ。
きみちゃんはやっぱり強いな。

ここで、その照子が歩いて来ます。

「友達いらんて言うてたやん」

「ああ？ 友達ちゃうわ！」

あ、てるちゃん、根に持ってる。めんどくさいなぁ、もう。

新入りの運送の人やで

そのころジョーは丸熊陶業に就職していました。おめでとうございます！

役目は、新入りの運送の人です。
陶工の適性はなさそうですもんね。

「川原いいます。よろしゅう頼みます」

「うっとこの娘ですわ。照子いいます」

ここで社長は娘の照子を紹介します。
綺麗な和服を着ていて、いかにもお嬢様というところ。

でも、『あさが来た』のあさや、『べっぴんさん』のすみれと比べましょうか。
お嬢様はお嬢様でも、田舎のそれではあるのです。ここは彼女を知るうえで大事かも。

ジョーは汗水垂らして、首にかけた手拭いで拭いつつ、火鉢をリヤカーで運びます。
これはきつい。重労働や。

こういうジョーのような、肉体労働しかできない層を、かつては「車夫馬丁」と呼びました。
人力車を引っ張ったり、馬の世話をする。教養がなくとも、身一つで生きてゆく。そういう概念やね。

昭和になるとその職の人は減るものの、概念自体はなくなったわけではない。肉体労働者を呼ぶ差別語もあるものです。

そういう差別語を言わなくすれば、彼らの足跡が消えるというものでもないわけでして。

宗一郎が大学出と聞いて身構えて、こうしてリヤカーを引っ張るジョー。

彼らはそういう層なのだな。そういう声を聞く作品なのだな。
汗を拭くジョーを見ていると、そう思えて来ました。

給食、至福の時間を守り抜け！

川原家では、直子が百合子をあやしています。

「いないいないバァー」

そこへ喜美子が帰ってくるのです。
草間さんの行方をマツに尋ねます。出かけたのだそうです。

「元気になった？」

「せやのうてふらりふらり、ゆらりゆらりや」

マツは、ジョーが働き始めたことを喜んではいるものの、給食費を払われへんと言うのです。

「仕事始めてもすぐにはお金入ってけえへん」

すぐに給料が入るわけでもない。
しかも、草間宗一郎も増えたわけです。

ここで喜美子、衝撃を受けています。

直子はこうですが。

「お母ちゃん、ゆりちゃんのお尻、替えたってえ〜」

百合子はおむつが濡れたんですね。

「給食は大事や、命綱や！ あかんあかんあかんあかん、出てってもらう！」

心の病気ってどういうこっちゃ。
給食という至福の時間を奪われるかもしれない。そう思いつつ、猛然と走り出すきみちゃんなのでした。

総評：NHK大阪、本気の貧困描写

朝から北村一輝さんの、あの関西弁が聞けると思うとワクワクしてしまう。

ここ数年のNHK東京朝ドラも大好きですけれども。ここ二年間どん底だっただけに、本気を出したNHK大阪は、まるで再会した旧友のよう。
それだけではない新しい何かを感じるのです。

NHK大阪も悔しかったんじゃないですかね。

『半分、青い。』で豊川悦司さん（八尾市出身）が河内弁で喋り倒したり。

『なつぞら』で橋本さとしさん（枚方市出身）が、飴ちゃんを配ったり。

なんでや！
NHK東京朝ドラの方がええ大阪アピールしとんねん！ って……。

本作の関西弁は、結構汚い。
くそったれだのケツ叩くだのなんだの、ポンポン出てきます。

やりたかったことを全力でやっとる――そういう解放感があります。

ついでに言うと、階級もですね。
近年の朝ドラにある大きな問題点は、中上流以上周辺描写になるところだと『なつぞら』レビューで書きました。

戦前ヒロインが袴やセーラー服の女学生になる時点で、かなりのエリートですからね。

『カーネーション』の糸子ですらそう。
彼女は子供のうちに集金をしていて、気が強かったものの、それでもかなりの上流階級でした。

そこを踏まえまして。
過激な喜美子の言動の背景には、貧困や飢餓があると想像していただければと思います。上流階級ヒロインと並べんといてな。

川原家はここ数年の朝ドラでも、かなり貧しい部類に入るのだから。

そういう庶民の姿をどう描いてゆくのか？

本作は素晴らしい。よいところはたくさんある。
そこをきっちりと書いていきたいとは思う……けれども、私の言葉が足りていない。言葉にできない、釉薬のような輝きを感じる。

新しい何かへの挑戦かもしれない。
それを見続けていきたいと思います。

文：武者震之助
絵：小久ヒロ

【参考】
スカーレット／公式サイト