ロックで♭Ⅶ→Ⅶ→♭Ⅰってどういう根拠理論でできていますか？

>ロックで♭Ⅶ→Ⅶ→♭Ⅰってどういう根拠理論でできていますか？

「♭Ⅶ→Ⅶ→♭Ⅰ」ではなく、
「♭Ⅴ/♭Ⅶ→♭Ⅰ→♭Ⅱ」だと思います。
つか、それだと♭Ⅴ調(A♭キー)の
「Ⅰ/Ⅲ→Ⅳ→Ⅴ」になります。
ロックではありきたりな進行ですが、
裏のキーに突然転調したので意表を突いてますね。
トリッキーで面白いと思います。


>題の箇所では半音上でⅥ→♭Ⅶ→Ⅰと読み取ってみましたが正しいですか？

E♭をⅤでなく、Ⅰと捉えるなら
「Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅰ」ではなく、
「Ⅳ/Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅰ」だと思います。

う～ん難しく考えすぎだねえ。
ただの転調でしょうこれは。

1:32 ～ 1:50 の部分が Key：Eb への転調だよ。

1:29 の箇所、
C → Db → とくればリスナーの耳は次に → D を予想するけど
裏切って → Eb と進行し Eb に転調してる。

そこから先を Eb をトニックとして聴くと、
引き続き反復される C → Db → Eb は
相変わらずノンダイアトニックな進行だけど
深く考えずに前からの流れと勢いで押し通してるだけ。

そんで 1:51 のところで Key：D に戻る。

ということですね。

理論はひとまず忘れて
聴いた感覚を優先して判断すればいいんですよ。

＞またスケール、裏コードなどが根拠に有るのでしょうか？

ない。Pearl Jamが出て来た90年代のグランジやオルタナティブとはそれまでの既成理論をぶっ壊すジャンルだったので。こういうのはわざわざディグリーネームにして分析する意味もない。

うーん、面白い曲ですね。

そもそもはニ長調。
ご指摘のC→Db→Ebは、最後のEbに意味があって、これがドミナントの代理コードと私は考えます。Ebで時間を持たせるのはAでやるよりカッコいい！
ギターの構造上、平行移動するコードは弾きやすいので、ロックにはこれのバリエーションがよく登場します。
これを作った人が音楽理論に精通してるかどうかは分かりませんが、感覚的にカッコいい音をまだまだ追求できるフロンティアですね。