(cache)ワンダールクス - ゲームデザイン理論

ゲームデザイン理論

ワンダールクス
ゲームデザインを改善/批評するための時間構造モデル「 #ワンダールクス 」
岩本　翔
「 #ゲームデザインの魔導書 」編集部
E-mail: geekdrums@gmail.com

hashtag
#ゲームデザイン理論

概要 
ゲームからプレイヤーに与えられる情報を、プレイヤーが何の帰結として捉えるかによって「情報」「反応」「遊戯」「進行」の4つのレイヤーに分類する方法を定義し、レイヤー構造を用いて任意のゲームを統一された視点から批評する方法について論じる。また、各レイヤーで情報が得られるまでの時間と、与えられるモチベーションの持続時間が比例した関係性を持っていることから、プレイヤーのモチベーションの遷移をレイヤーを1段階ずつ通過する事に見立てる事ができる。この表現によって、モチベーションを維持する上での「ボトルネック」を視覚化することが可能となる事を示す。
キーワード  ゲームデザイン, レイヤー, ボトルネック, 

1.  序論
本理論では、ゲームから得られる情報を4つのレイヤーに分類する。
入力と独立した情報は単に「情報のレイヤー」
入力へのフィードバックは「反応のレイヤー」
能力へのフィードバックは「遊戯のレイヤー」
努力へのフィードバックは「進行のレイヤー」
進行のレイヤーで得られる情報を「大きい情報」、情報のレイヤーで得られる情報を「小さい情報」と呼ぶこととする。
これは、人間の可能な行動が時間のスケールによって「情報の認識」→「単純な入力」→「能力の発揮」→「継続的な努力」といったように質的に変化していく事に対するゲームの応答をモデル化したものであり、より大きな情報ほど認識に至るまでに時間を要するが、それによって得られるモチベーションの持続時間も長い、という傾向がある。
また、本稿では「ゲーム」および「能動的活動」「ゲームプレイ」といった用語に、井戸(2015)が提唱したIRFフレームワークにおける定義を用いる。

2. レイヤーの「ボトルネック」
ゲーム、あるいはより広く能動的活動を誘発するシステムは、能力や努力なくしては得られない、より大きな情報をプレイヤーに与えるため、あるいはその行動に導くためにデザインされることが一般的である。そのため本稿では、より大きな情報をプレイヤーに与えることを、ゲームデザインの目的として仮定する。
4つのレイヤーによる分類の利点は、目的とする大きな情報を与えるまでの道筋のボトルネックを可視化できることにある。
次の図1は、横軸を情報を得るために必要な時間、縦軸をその情報の魅力として、一連のゲームプレイにおけるモチベーションの変化を、レイヤーを1段階ずつ通過する事になぞらえたものである。
進行や遊戯のレイヤーにおける大きい情報を得るためには、その分大きな時間や努力、能力を必要とするため、情報や反応のレイヤーにおける小さな情報が先に与えられる。ここでそれらの小さい情報の魅力が足りなければ、モチベーションが持続しなかったプレイヤーがゲームを途中で離脱する要因となる「ボトルネック」がある状態と言える。
解消のためには、ボトルネックとなっている部分を太くする、すなわちレイヤーの魅力を改善するか、あるいは全体のテンポを早めることでボトルネックとなっていた箇所を短縮する、といった工夫が有効であることがこの図から自然と導かれる。

図1. レイヤーのボトルネック


3. レイヤーの分類
このモデルに従って、どのようにゲームから得られる情報を分類するかの具体的方法と、レイヤーの魅力やタイムスケールがゲームに与える影響を示す。

3.1 情報のレイヤー：入力と独立した情報
いかなる入力の結果としても認識されない情報は、情報のレイヤーに属する。例としては背景、音楽、環境音、それらのプレイヤーの入力によらない変化が該当する。これらの情報は、ビデオゲームであれば毎フレームという単位で自動的に与えられるものであり、ゲーム全体に偏在する。キャラクターの見た目や世界の設定なども、それがプレイヤーの行動の結果と結びつく以前に最初からそうであった情報は、情報のレイヤーの魅力として認識されるが、それがプレイヤーの能力や努力によって変化した情報であれば遊戯や進行のレイヤーの魅力として認識される。
情報のレイヤーの魅力が大きい時、すなわち世界そのものが魅力的であることにより、プレイヤーは入力して世界に関わりたいと感じる、それによって次の反応のレイヤーへとモチベーションが遷移する。情報のレイヤーの魅力が少ない時、すなわち動かない画面や聞き飽きたサウンドは没入感を奪い去っていく。
情報のレイヤーの魅力が小さい場合でも、頻繁に入力を必要とするようなゲーム、例えば格闘ゲームのようなゲームデザインであれば、情報のレイヤーは短縮され、ボトルネックとはなりにくいと言える。

3.2 反応のレイヤー：入力へのフィードバック
システムに対するプレイヤーの入力の結果として認識される情報は、反応のレイヤーに属する。入力とは、何らかの意識的判断の遂行のため、ほとんど無意識に実行可能な行為と定義する。例としてはビジュアルエフェクトやサウンドエフェクト、身体的なフィードバックなど、入力から即座に返される情報が該当する。ただし、コマンド選択式の戦闘におけるコマンド選択とコマンド実行など、入力とフィードバックが離れている場合でも、簡単な入力に対応する結果として認識されればそれは反応のレイヤーに属する。また、コンボ入力など、人によっては意識的判断を要求するような行為に対する情報は、その操作を意識的に行っているうちは遊戯のレイヤーに属しており、無意識にできるようになると反応のレイヤーに属する。
反応のレイヤーの魅力が大きい時、プレイヤーはより大きい反応を得るためにゲームに勝利したい、あるいは入力不能な状態を避けたい、として次の遊戯のレイヤーへとモチベーションが遷移する。
反応のレイヤーの魅力が小さい場合も、次々と意識的判断を要求されるようなゲーム、例えばローグライクのようなゲームデザインであれば、プレイヤーが十分にルールを理解して魅力が伝わっていれば遊戯のレイヤーにおいてモチベーションを維持することが可能である。しかし、いかに早く遊戯の結果をフィードバックしたとしても、一般にプレイヤーがそのメカニクスに習熟するまでには時間を要することから、それまでの間は反応や情報のレイヤーなど、より小さい情報による魅力が重要であると言える。
3.3 遊戯のレイヤー：能力へのフィードバック
プレイヤーが自身の能力を行使した事に対する評価として認識される情報は遊戯のレイヤーに属する。能力とは、目的の達成のために何らかの意識的判断をする力のことと定義する。具体的には、戦闘における戦略的思考や、収集などの効率化、パズルにおける考察、アクションにおける状況判断、謎解きなど、それらの判断に対する成功か失敗かあるいはその中間目標に対する中間的な評価が該当する。
遊戯のレイヤーの魅力が大きい時、プレイヤーはより効率的に能力を発揮するための成長や、勝利に付随する実績や意味を求めて、次の進行のレイヤーへとモチベーションが遷移する。
遊戯のレイヤーは創発的な情報を含む。ここで言う「創発」および次項で定義する「進行」という概念は、 Ernest Adams (2012)らが提唱した「 #創発型 」および「 #進行形 」の分類を参考にしている。創発的な情報は、少ないリソースから多くの魅力ある情報を作り出せるという点でゲーム制作面におけるメリットがある。
遊戯のレイヤーの魅力が小さい、または遊戯という要素が無い場合でも、常に進行感を与えるようなゲーム、例えばノベルゲーム、アドベンチャーゲームのようなゲームデザインであれば、遊戯のレイヤーを短縮してテンポよく進行感を与えることで、遊戯による魅力が小さくてもボトルネックとなりにくいと言える。

3.4 進行のレイヤー：努力へのフィードバック
プレイヤーが努力した結果としてシステム内部または現実に残ると認識される情報は進行のレイヤーに属する。具体的には、次のステージへの到達、新しい景色、パラメータやアイテムの追加や変化、キャラクターの関係性や状況の変化、そしてゲームシステム内だけではなく、現実世界での関係の強化や、ユーザーが作り出すコンテンツなどが該当する。
進行のレイヤーの定義における「努力」は遊戯の集合あるいは入力の集合あるいは単に視聴を続けているだけ、という場合も含む。しかし、プレイヤーが努力したという事実があった方が、単に入力あるいは視聴しているだけで進行が得られた場合に比べて記憶に残りやすいという点から、進行のレイヤーの魅力に寄与する。
進行のレイヤーの定義において重要なのは情報が残ること、すなわち外的要因や自らによる消去、忘却がなければ無くならないという事実である。限定されたセッションの内部でのみ影響が保持されるような情報は、セッションの長さにもよるが、必ず失われるという認識があるため進行感は薄い。
仮想世界であればセーブデータやサーバーのデータの安定性に対する信頼があることで進行感が担保される。現実世界であれば「プレイヤー自身の記憶」というシステムもまた、半永久的に情報を残すことが可能であるため、記憶に残る状況やセッションは進行のレイヤーの情報となる。あるいは、ゲームをプレイした事実やそこで得た情報を友人や他人に向けて公開することで社会的にその情報を残したり、通常は記録が残らないような情報もそれを数値化してシステムに残したりすることで進行感を作り出すことができる。このように、進行のレイヤーの情報は仮想世界、現実世界を問わずに様々な手段で付与することが可能である。
進行のレイヤーの魅力が大きいとき、プレイヤーはそれまでの行為に「意味がある」と感じることができ、情報、反応、遊戯のレイヤーで没入していた時間やその行為全体を肯定的に捉えることが可能となる。

4. 結論
本理論を用いてゲームからプレイヤーに与えられる情報を4つのレイヤーに分類することにより、プレイヤーをそのゲームが与えうる大きい情報にモチベーションを保ちながら導くまでには何がボトルネックとなるのかを、各レイヤーの魅力とそれを与えるまでの時間のスケール、という2軸から視覚的に解析することが容易となることを示した。
また、情報、反応、遊戯、進行のレイヤーに属する情報の条件を定義し、それらの魅力とタイムスケールの調整によってモチベーションのボトルネックを解消する方法をそれぞれ示した。
ここで、各レイヤーの魅力については、例示のみを行い定義はしていない。ある情報を魅力的と感じるかどうかは個々人の経験や嗜好による部分が大きい、と考えたためである。本理論ではそういった評価軸を「魅力」として抽象化することで表現されるレイヤー構造について扱い、個々人による違いは各レイヤーに対する期待の大きさという4つの変数まで最適化されるため、普遍性が高いと考えている。また、各レイヤーにおける個別の理論、例えば魅力的なシステムを構築するには、といった理論は容易に本理論と並列に利用することが可能である。

5. 理論の応用について
ゲームの発想段階においては、本理論はゼロから何らかのアイデアを創出することを支援するものではないが、そのシステムが持つフィードバック構造を即座に可視化し、高速に評価あるいは改善するための共通言語としての利用が期待される。
ゲームの製作段階においては、重要な魅力のうちのほとんどが未実装である段階が長く続くことになる。この時、本理論におけるボトルネックが発生しやすく、制作上でのモチベーション維持やゲームへの正しい評価が難しい場合がある。未実装の段階では、実装後にどのレイヤーが強化されるかを想像したうえでそこを補完して遊ぶ、あるいは可能な限り小さい情報を与えるレイヤーから順に完成度を上げていく、などの手法によって制作を進めやすくなると考えられる。
ゲーム以外への活用については、レイヤーの定義がプレイヤー側の情報の認識方法を基準としているため、任意の能動的活動についてもそのフィードバック構造を分析できるようになっている。この適用範囲の広さを利用することで、様々な能動的活動の魅力をゲームに応用したり、あるいはゲームの魅力を能動的活動に転用する、すなわちゲーミフィケーションを行うための基盤としても活用が可能である。

6. 謝辞
	本稿の原型となる理論を構築するにあたり、多くの助言をいただいた「 #ゲームデザインの魔導書 」執筆チームの皆様に感謝いたします。

文献
井戸 里志(2015). ゲームの面白さはどこから生まれるか -面白さの要素を分類する「 IRFフレームワーク 」-
Ernest Adams, Joris Dormans (2012).  ゲームメカニクス おもしろくするためのゲームデザイン

Time-based structured model of game design for making better games/criticizing games
Sho Iwamoto
GRIMOIRE OF GAME DESIGN
E-mail: geekdrums@gmail.com
	Abstract Informations given from a game to players can be classified into four layers: "Information", "Reaction", "Play" and "Progress" depending what action the player think as a cause of the information. I discuss ways to criticize the game from a unified perspective by using this classification. Since the time until information is obtained in each layer has a relationship proportional to the duration of the given motivation, it can be thought that the transition of the motivation passes through the layer one by one. This model shows makes it possible to visualize "bottleneck" in maintaining motivation.
Keywords  Game Design, Layers, Bottleneck

ワンダールクス

ゲームデザインを改善/批評するための時間構造モデル「 #ワンダールクス」

岩本　翔

「 #ゲームデザインの魔導書」編集部

E-mail: geekdrums@gmail.com

hashtag

#ゲームデザイン理論

概要

ゲームからプレイヤーに与えられる情報を、プレイヤーが何の帰結として捉えるかによって「情報」「反応」「遊戯」「進行」の4つのレイヤーに分類する方法を定義し、レイヤー構造を用いて任意のゲームを統一された視点から批評する方法について論じる。また、各レイヤーで情報が得られるまでの時間と、与えられるモチベーションの持続時間が比例した関係性を持っていることから、プレイヤーのモチベーションの遷移をレイヤーを1段階ずつ通過する事に見立てる事ができる。この表現によって、モチベーションを維持する上での「ボトルネック」を視覚化することが可能となる事を示す。

キーワードゲームデザイン, レイヤー, ボトルネック,

1. 序論

本理論では、ゲームから得られる情報を4つのレイヤーに分類する。

入力と独立した情報は単に「情報のレイヤー」

入力へのフィードバックは「反応のレイヤー」

能力へのフィードバックは「遊戯のレイヤー」

努力へのフィードバックは「進行のレイヤー」

進行のレイヤーで得られる情報を「大きい情報」、情報のレイヤーで得られる情報を「小さい情報」と呼ぶこととする。

これは、人間の可能な行動が時間のスケールによって「情報の認識」→「単純な入力」→「能力の発揮」→「継続的な努力」といったように質的に変化していく事に対するゲームの応答をモデル化したものであり、より大きな情報ほど認識に至るまでに時間を要するが、それによって得られるモチベーションの持続時間も長い、という傾向がある。

また、本稿では「ゲーム」および「能動的活動」「ゲームプレイ」といった用語に、井戸(2015)が提唱したIRFフレームワークにおける定義を用いる。

2. レイヤーの「ボトルネック」

ゲーム、あるいはより広く能動的活動を誘発するシステムは、能力や努力なくしては得られない、より大きな情報をプレイヤーに与えるため、あるいはその行動に導くためにデザインされることが一般的である。そのため本稿では、より大きな情報をプレイヤーに与えることを、ゲームデザインの目的として仮定する。

4つのレイヤーによる分類の利点は、目的とする大きな情報を与えるまでの道筋のボトルネックを可視化できることにある。

次の図1は、横軸を情報を得るために必要な時間、縦軸をその情報の魅力として、一連のゲームプレイにおけるモチベーションの変化を、レイヤーを1段階ずつ通過する事になぞらえたものである。

進行や遊戯のレイヤーにおける大きい情報を得るためには、その分大きな時間や努力、能力を必要とするため、情報や反応のレイヤーにおける小さな情報が先に与えられる。ここでそれらの小さい情報の魅力が足りなければ、モチベーションが持続しなかったプレイヤーがゲームを途中で離脱する要因となる「ボトルネック」がある状態と言える。

解消のためには、ボトルネックとなっている部分を太くする、すなわちレイヤーの魅力を改善するか、あるいは全体のテンポを早めることでボトルネックとなっていた箇所を短縮する、といった工夫が有効であることがこの図から自然と導かれる。

https://gyazo.com/e940fcbfab35045dd29eb5e0e9748532

図1. レイヤーのボトルネック

3. レイヤーの分類

このモデルに従って、どのようにゲームから得られる情報を分類するかの具体的方法と、レイヤーの魅力やタイムスケールがゲームに与える影響を示す。

3.1 情報のレイヤー：入力と独立した情報

いかなる入力の結果としても認識されない情報は、情報のレイヤーに属する。例としては背景、音楽、環境音、それらのプレイヤーの入力によらない変化が該当する。これらの情報は、ビデオゲームであれば毎フレームという単位で自動的に与えられるものであり、ゲーム全体に偏在する。キャラクターの見た目や世界の設定なども、それがプレイヤーの行動の結果と結びつく以前に最初からそうであった情報は、情報のレイヤーの魅力として認識されるが、それがプレイヤーの能力や努力によって変化した情報であれば遊戯や進行のレイヤーの魅力として認識される。

情報のレイヤーの魅力が大きい時、すなわち世界そのものが魅力的であることにより、プレイヤーは入力して世界に関わりたいと感じる、それによって次の反応のレイヤーへとモチベーションが遷移する。情報のレイヤーの魅力が少ない時、すなわち動かない画面や聞き飽きたサウンドは没入感を奪い去っていく。

情報のレイヤーの魅力が小さい場合でも、頻繁に入力を必要とするようなゲーム、例えば格闘ゲームのようなゲームデザインであれば、情報のレイヤーは短縮され、ボトルネックとはなりにくいと言える。

3.2 反応のレイヤー：入力へのフィードバック

システムに対するプレイヤーの入力の結果として認識される情報は、反応のレイヤーに属する。入力とは、何らかの意識的判断の遂行のため、ほとんど無意識に実行可能な行為と定義する。例としてはビジュアルエフェクトやサウンドエフェクト、身体的なフィードバックなど、入力から即座に返される情報が該当する。ただし、コマンド選択式の戦闘におけるコマンド選択とコマンド実行など、入力とフィードバックが離れている場合でも、簡単な入力に対応する結果として認識されればそれは反応のレイヤーに属する。また、コンボ入力など、人によっては意識的判断を要求するような行為に対する情報は、その操作を意識的に行っているうちは遊戯のレイヤーに属しており、無意識にできるようになると反応のレイヤーに属する。

反応のレイヤーの魅力が大きい時、プレイヤーはより大きい反応を得るためにゲームに勝利したい、あるいは入力不能な状態を避けたい、として次の遊戯のレイヤーへとモチベーションが遷移する。

反応のレイヤーの魅力が小さい場合も、次々と意識的判断を要求されるようなゲーム、例えばローグライクのようなゲームデザインであれば、プレイヤーが十分にルールを理解して魅力が伝わっていれば遊戯のレイヤーにおいてモチベーションを維持することが可能である。しかし、いかに早く遊戯の結果をフィードバックしたとしても、一般にプレイヤーがそのメカニクスに習熟するまでには時間を要することから、それまでの間は反応や情報のレイヤーなど、より小さい情報による魅力が重要であると言える。

3.3 遊戯のレイヤー：能力へのフィードバック

プレイヤーが自身の能力を行使した事に対する評価として認識される情報は遊戯のレイヤーに属する。能力とは、目的の達成のために何らかの意識的判断をする力のことと定義する。具体的には、戦闘における戦略的思考や、収集などの効率化、パズルにおける考察、アクションにおける状況判断、謎解きなど、それらの判断に対する成功か失敗かあるいはその中間目標に対する中間的な評価が該当する。

遊戯のレイヤーの魅力が大きい時、プレイヤーはより効率的に能力を発揮するための成長や、勝利に付随する実績や意味を求めて、次の進行のレイヤーへとモチベーションが遷移する。

遊戯のレイヤーは創発的な情報を含む。ここで言う「創発」および次項で定義する「進行」という概念は、 Ernest Adams (2012)らが提唱した「 #創発型」および「 #進行形」の分類を参考にしている。創発的な情報は、少ないリソースから多くの魅力ある情報を作り出せるという点でゲーム制作面におけるメリットがある。

遊戯のレイヤーの魅力が小さい、または遊戯という要素が無い場合でも、常に進行感を与えるようなゲーム、例えばノベルゲーム、アドベンチャーゲームのようなゲームデザインであれば、遊戯のレイヤーを短縮してテンポよく進行感を与えることで、遊戯による魅力が小さくてもボトルネックとなりにくいと言える。

3.4 進行のレイヤー：努力へのフィードバック

プレイヤーが努力した結果としてシステム内部または現実に残ると認識される情報は進行のレイヤーに属する。具体的には、次のステージへの到達、新しい景色、パラメータやアイテムの追加や変化、キャラクターの関係性や状況の変化、そしてゲームシステム内だけではなく、現実世界での関係の強化や、ユーザーが作り出すコンテンツなどが該当する。

進行のレイヤーの定義における「努力」は遊戯の集合あるいは入力の集合あるいは単に視聴を続けているだけ、という場合も含む。しかし、プレイヤーが努力したという事実があった方が、単に入力あるいは視聴しているだけで進行が得られた場合に比べて記憶に残りやすいという点から、進行のレイヤーの魅力に寄与する。

進行のレイヤーの定義において重要なのは情報が残ること、すなわち外的要因や自らによる消去、忘却がなければ無くならないという事実である。限定されたセッションの内部でのみ影響が保持されるような情報は、セッションの長さにもよるが、必ず失われるという認識があるため進行感は薄い。

仮想世界であればセーブデータやサーバーのデータの安定性に対する信頼があることで進行感が担保される。現実世界であれば「プレイヤー自身の記憶」というシステムもまた、半永久的に情報を残すことが可能であるため、記憶に残る状況やセッションは進行のレイヤーの情報となる。あるいは、ゲームをプレイした事実やそこで得た情報を友人や他人に向けて公開することで社会的にその情報を残したり、通常は記録が残らないような情報もそれを数値化してシステムに残したりすることで進行感を作り出すことができる。このように、進行のレイヤーの情報は仮想世界、現実世界を問わずに様々な手段で付与することが可能である。

進行のレイヤーの魅力が大きいとき、プレイヤーはそれまでの行為に「意味がある」と感じることができ、情報、反応、遊戯のレイヤーで没入していた時間やその行為全体を肯定的に捉えることが可能となる。

4. 結論

本理論を用いてゲームからプレイヤーに与えられる情報を4つのレイヤーに分類することにより、プレイヤーをそのゲームが与えうる大きい情報にモチベーションを保ちながら導くまでには何がボトルネックとなるのかを、各レイヤーの魅力とそれを与えるまでの時間のスケール、という2軸から視覚的に解析することが容易となることを示した。

また、情報、反応、遊戯、進行のレイヤーに属する情報の条件を定義し、それらの魅力とタイムスケールの調整によってモチベーションのボトルネックを解消する方法をそれぞれ示した。

ここで、各レイヤーの魅力については、例示のみを行い定義はしていない。ある情報を魅力的と感じるかどうかは個々人の経験や嗜好による部分が大きい、と考えたためである。本理論ではそういった評価軸を「魅力」として抽象化することで表現されるレイヤー構造について扱い、個々人による違いは各レイヤーに対する期待の大きさという4つの変数まで最適化されるため、普遍性が高いと考えている。また、各レイヤーにおける個別の理論、例えば魅力的なシステムを構築するには、といった理論は容易に本理論と並列に利用することが可能である。

5. 理論の応用について

ゲームの発想段階においては、本理論はゼロから何らかのアイデアを創出することを支援するものではないが、そのシステムが持つフィードバック構造を即座に可視化し、高速に評価あるいは改善するための共通言語としての利用が期待される。

ゲームの製作段階においては、重要な魅力のうちのほとんどが未実装である段階が長く続くことになる。この時、本理論におけるボトルネックが発生しやすく、制作上でのモチベーション維持やゲームへの正しい評価が難しい場合がある。未実装の段階では、実装後にどのレイヤーが強化されるかを想像したうえでそこを補完して遊ぶ、あるいは可能な限り小さい情報を与えるレイヤーから順に完成度を上げていく、などの手法によって制作を進めやすくなると考えられる。

ゲーム以外への活用については、レイヤーの定義がプレイヤー側の情報の認識方法を基準としているため、任意の能動的活動についてもそのフィードバック構造を分析できるようになっている。この適用範囲の広さを利用することで、様々な能動的活動の魅力をゲームに応用したり、あるいはゲームの魅力を能動的活動に転用する、すなわちゲーミフィケーションを行うための基盤としても活用が可能である。

6. 謝辞

本稿の原型となる理論を構築するにあたり、多くの助言をいただいた「 #ゲームデザインの魔導書」執筆チームの皆様に感謝いたします。

文献

井戸里志(2015). ゲームの面白さはどこから生まれるか -面白さの要素を分類する「 IRFフレームワーク」-

Ernest Adams, Joris Dormans (2012). ゲームメカニクスおもしろくするためのゲームデザイン

Time-based structured model of game design for making better games/criticizing games

Sho Iwamoto

GRIMOIRE OF GAME DESIGN

E-mail: geekdrums@gmail.com

Abstract Informations given from a game to players can be classified into four layers: "Information", "Reaction", "Play" and "Progress" depending what action the player think as a cause of the information. I discuss ways to criticize the game from a unified perspective by using this classification. Since the time until information is obtained in each layer has a relationship proportional to the duration of the given motivation, it can be thought that the transition of the motivation passes through the layer one by one. This model shows makes it possible to visualize "bottleneck" in maintaining motivation.

Keywords Game Design, Layers, Bottleneck