スマさんのマイページ

【初期作品の想い出（2）】
佐伯「『徳川いれずみ師 責め地獄』（1969）は大傑作です。（冒頭に）片山由美子が貞操帯をはめて墓参りするシーンがあります。何で貞操帯をしてるのか（笑）」


掛札「そのシーンは（台本では）始まって30分くらいのところにあったはずが、トップに持ってきちゃった。だからボルテージ上がってます。そういう入れ替えは、従来の東映じゃありえないですね」
佐伯「当時のそういうのは18禁じゃなかったですね。東映本社に入れて“台本がほしいんですけどどこ行ったらいいですか”って訊いたら企画部行けって守衛に言われて。企画部で“余ってるのあげるよ。『昭和残侠伝』（1965）？” 『徳川いれずみ師 責め地獄』とかがほしいって言ったら、そんな奴初めて見たと（一同笑）。喜んでくれましたけどね。商業映画の台本読んだのは掛札さんのが最初です。
　『明治大正昭和 猟奇女犯罪史』（1969）、これもオムニバスですね。日本閣事件も扱ってますけど、『怪猫トルコ風呂』はこれが下敷きになってる気がします。小林カウという日本初の女性死刑囚。それを綺麗に描いたのが吉永小百合の『天国の駅』(1984)。ほんとは血まみれで。あの旅館乗っ取りがトルコ乗っ取りになり」
掛札「ああ、あると思いますね」
佐伯「1969年は5本も異常性愛映画をやられてますね」
掛札「京都の旅館にいっぱなしでしたよ。1本終わると次が入ってて、東京に帰れない。（ギャラを）使う時間もなかった」



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　掛札脚本 × 石井監督の『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』（1969）は、特にカルト的な人気を誇る。
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掛札「『恐怖奇形人間』の（発想は）石井さんですね。『猟奇女犯罪史』がヒットして続編つくれってことになって、目玉がいる。当時大映で蛇女優やってた人が実際に車の中で愛人殺しちゃって、刑務所に入って、その人が出てくるところから始めようと。実写で（一同笑）。プロデューサーが交渉に行ったら断られて」
佐伯「刑務所まで交渉に行ったわけですか」
掛札「そう。他のをやることになって、ぼくは横溝正史がいいと言ったけど、角川がやる前。そしたら講談社から乱歩の全集が出て、石井さんも乱歩やりたいと思ってたんで、江戸川乱歩全集ってサブタイトルつけることに。
　石井組は、本読みはなかったです。ラインが決まっちゃってて。普通の作品は社長の前で本読みして、反応が判る。つまんないと貧乏揺すりして、読み終わったら中止だと。殿山（殿山泰司）さんの『日本女地図』（角川文庫）はそれでした。社長の前で読むのはめんどくさい。いまじゃないですね（笑）」
佐伯「『奇形人間』も「おかあさーん」って言って（『怪猫トルコ風呂』〈1975〉と同様に）昇天して終わり。」
掛札「そういうラストじゃないと終わらない」?



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【その他の発言】
　掛札氏は『奴隷契約書』（1982）など日活ロマンポルノも手がけている。
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佐伯「ロマンポルノで初めて書かれたのは『奴隷契約書』ですか。あれにはびっくりしました。シロネコムサシの宅配便が女の奴隷を届けに来る。すごい発想でした」
掛札「面白かったですね（笑）。その前後に怪談物を東映に1本頼まれて“怨霊仏壇返し”っていうタイトル（一同笑）。ヒモがトルコ嬢殺して仏壇にくくりつけて水の中に投げ捨てる。「四谷怪談」みたいに仏壇が…。ホンはできたけど流れちゃった」
佐伯「『怪猫トルコ風呂』がもう少し当たってればできたのに」
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　佐伯氏と掛札氏は共同脚本をつくったこともあるという。
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佐伯「あれも流れましたね。“?大奥猟奇物語”という、荻窪の旅館に掛札先輩が鎮座されて、夜にぼくがお邪魔する。昼間は『野菊の墓』（1981）の助監督、清純な松田聖子ちゃんの。夜は大奥（笑）。あれは社長がダメだと」
掛札「そもそも無理な企画でした。東京で大奥はちょっとできない」
佐伯「東京で時代劇やって、石井輝男さんを呼び戻そうということでした」
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　故・笠原和夫の「秘伝 シナリオ骨法10箇条」が最後に読み上げられた。
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掛札「テーマ至上主義は困るんですよね。テーマテーマって言う人がいるけど、面白みがなくなっちゃう。逆に言うと、テーマを出すことほど簡単なことはないですね」
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　終了後に掛札先生に、『怪猫トルコ風呂』の脚本が載った「シナリオ」2018年3月号にサインしていただいた。?



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