http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/-BCH44s3Ctw/blog-post_2.html
Нет, он всё-таки действительно плохой при моем отношении "Можно подумать, что в фильме по комиксам Марвел есть, что портить". Это всё умеренно дурацкие фильмы со спецэффектами. Кроме "Дедпула" и "Стражей Галактики": первый - дурацкий фильм с очень крутыми спецэффектами, второй - эмоционально насыщенная сказка для взрослых детей.
"Веном" же плохой даже для Марвел. Главная его проблема - сценарий, а за ним потянулось уже и всё остальное. А сценарий там плох на самом кондовом ремесленном уровне. Вообще, когда в полуторачасовом фильме экспозиция растянулась на полчаса, это уже плохо. Но когда эта экспозиция еще и механически тупая, это не годится никуда.
Для начала сценаристы просто не смогли придумать саму киноисторию - собрать её из предлагаемых комиксом событий. Дано: журналист Эдди Брок, в него забралось разумное чернильное пятно, они немного неуютно чувствовали себя в одном теле, хотя у них их два на двоих, но потом подружились, когда удалось прийти к согласию по поводу диеты. Всё же просто, да? Но теперь этот сюжет надо перенести на язык кино и создать цепь событий, обосновывающих логически эту белиберду про дружбу с кляксой.
Я сейчас не про гиковские занудные вопросы,вроде: откуда клякса? - Из космоса привезли. - А как они её там поймали? как вообще жалкие люди смогли поймать целых четыре могущественные кляксы? Я о сценарной конструкции, которая должна свести персонажей вместе - какие физические обстоятельства приводят к их встрече. Веном заперт в охраняемом центре в специальной камере, а Эдди Брок ходит по улицам без работы, денег и смысла. Как сделать, чтобы они оказались в одном месте в одно время, да еще и вступили в физический контакт. Ничего умнее не придумали, как просто взять одного персонажа за руку и отвести к другому. Пришла женщина, внезапно возмущенная антигуманными экспериментами, и повела Эдди в опасное место ночью, чтобы уж точно оказаться в хорошо освещенном пустом здании под камерами в компании с посторонним человеком, громко комментируя ему по ходу дела происходящее в центре. А потом Эдди постучал огнетушителем в дверь, которую Веном не мог разнести, видимо, потому что не хотел, и вот они сошлись, вода и пламень, в смысле Брок и Веном.
Каждое сюжетное движение выглядит натужной попыткой приклеить одно событие к другому с помощью жевательной резинки. Босс Эдди Брока, тут надо отметить, что вся телесеть, в которой работает Брок, состоит из охранника на входе и босса (черного, чтобы не докопались общественники), отправляет его взять интервью у человека, с которым нельзя ссориться, предварив это задание небольшой вступительной речью о том, что Брок вообще всегда всё дело портит. Объяснить такой странный выбор сотрудника для выполнения деликатной миссии можно только тем, что других людей просто нет - только охранник.
У Брока были долгосрочные отношения с сороколетней косплеершей, которая пол-фильма ходит в парике и школьной форме, они собрались уже пожениться, но тут он подвел её под увольнение, за что она моментально рвет с ним отношения, хотя вроде как и любила его только потому, что с ним хлопот не оберешься. Её новый бойфренд проникается к Броку сочувствием, несмотря на то, что во время их второй встречи Брок раскидал в ресторане еду, а потом залез в аквариум и сожрал лобстера живьем. Увидев такое, доктор тут же решил, что парню надо помочь. Но не отправив его в дурдом, и не поставив ему клизму, а сделав МРТ. Что нужно лишь для того, чтобы как-то прикрутить главную уязвимость Венома.
И так далее.
Дурацкий сценарий с дурацкими диалогами тащит за собой и всё остальное. Бедный Том Харди не знает, кого ему играть, потому что режиссер, видимо, не очень понимал, что тут за персонаж.
Эдди Брок поначалу такой badass: мопед на скаку остановит, в горящую точку войдет. Он бесстрашный расследователь с шилом в попе и побитым мотоциклом. Оставим за скобками, что он тележурналист-одиночка без съемочной группы, а его стендапы снимает святой дух. Главное, что он правил не признает и всюду лезет в бутылку. Вот только урезонить шумного соседа у него духу не хватает, что уж говорить о рэкетире в местной лавке. Вероятно, это должно было показать внутренний конфликт - на работе горит, а в быту не устроен, но сработало наоборот - это не добавило персонажу сложности, на что, видимо, рассчитывали, а лишило характер психологической мотивации.
Тут жизнь пошла под откос, и Харди меняет физику героя.
Том Харди очень любит дурацкие походки. В "Бронсоне" он расхаживал, как клоун, в "Прикупе" весь сезон ходил на полусогнутых, шаркая ногами. Здесь он сначала давал такого энергичного парня, а потом ссутулился и тоже стал шаркать. Вроде как жизнь надломила, но это, во-первых, физически другой человек, во-вторых, Веном вроде как заботится о его телесном здоровье, так что волочить ноги смысла нет, а в-третьих, он так будет их приволакивать и в финале.
Но дело не в этом. Он же вроде с одной стороны наглый известный журналист, у него невеста и мотоцикл. Веном же нашел в нем родственную душу - они оба лузеры по природе. Но Брок-то по характеру не лузер, его обстоятельства загоняют в жопу, но он же остается все тем же самоуверенным парнем, который лезет куда не надо. Главный герой разваливается в такие же брызги, как Веном в боевых сценах.
Кстати, визуальное решение CGI-побоищ (или как там саркастически отмечал Дедпул) крайне неудачное. Битва брызг и дрызг в темноте - каша на экране.
Вставная погоня по городу тоже хаотична и бессмысленна, а нужна только потому, что должен же быть экшен-аттракцион.
Всё это очень грустно. А я вспомнила старый, кажется, французский фильм Baby Blood, про беременную, в которой жил инопланетный монстр. Это была грустная история про одинокую девушку, в которой поселилось чудище и стало с ней разговаривать, а главное, заставлять её убивать людей. Девушка сначала испугалась, хотела убить младенца, потом себя, но он ей не дал. А потом она с ним свыклась, он был единственным, кто считал её за человека и товарища. Она спросила, что будет, когда он родится, он сказал, что он уйдет в океан, и там разовьется в полноценную особь, которая захватит Землю. Ей это не понравилось, но узнав, что на это уйдет несколько тысяч лет, она сказала, что тогда ладно. Монстра так и не показали. Он весь фильм существовал, как внутренний голос, но этого было достаточно.
Здесь же никакого душевного родства, этого броманса, между Веномом и Броком нет, хотя на словах нам говорят об обратном. Но они еще и не смогли найти внятного решения для диалогов Эдди и Кляксыча, поэтому Веном периодически вылезает в виде такой куклы из носка, чтобы поговорить "лицом к лицу".
Так что лучшее, что есть в этом фильме - это песня Эминэма, да и клип на неё куда более цельный и увлекательный.
Жаль. Персонаж-то сам хороший. Можно было сделать интересно. Но всё началось с плохого сценария.
