Литературные агентства в США, как правило, очень маленькие - потому что большинство писателей зарабатывает мало - $1000-20000 за книжку (в среднем - $2000-4000), агент берет 15 %, и у него нет возможности содержать большой штат. Исключение - это мега-крутые агенты, которые работают с наследниками классиков и кино. Но таких единицы и они не рассматривают самотек.
Самотек в типичном агентстве огромный - 50-80 предложений в неделю, и у агента физически нет времени как следует все смотреть. Зачастую смотрит вообще не он, а девочка-интерн, которая работает бесплатно, "за опыт", и при таком объеме она все делает "задней ногой".
В общем, выбиться из самотека, не имея рекомендаций и публикаций в журналах типа The New Yorker, практически нереально.
Остается один выход: знакомиться с агентами лично. Это можно сделать на конференциях. Там проводятся специальные сессии, на которых в течение 5 минут ты должен сделать презентацию своего проекта. Отсев там тоже колоссальный. Причины отказов такие:
* слабая идея
* плохая презентация
* автор по какой-то причине не понравился агенту (неряшливый вид, агрессия и т.п.)
Если все проходит удачно, тебе дают не общий имейл, а личный - для тех, кто перебрался в следующий круг. Понятное дело, что теперь все зависит от рукописи, но главный барьер уже преодолен, потому что самое трудное - это заставить агента взглянуть на то, что ты пишешь.
Обычно авторы стараются рассказать о своем проекте сразу нескольким агентам - чтобы не складывать все яйца в одну корзину. Сделать это не так-то просто, потому что заранее записаться на прием нельзя, все делается в порядке живой очереди.
Делается это так: во время конференции в коридоре вывешивается расписание агентов - когда они готовы выслушать авторов. При этом всегда оказывается, что расписание самых великих крутанов уже забито под завязку друзьями организаторов конференции. Но авторы - народ хитрый, и ловят агентов в коридорах, за обедом и... в туалетах. В этом случае у автора есть только 2-3 минуты на презентацию. Если агент говорит "да", то писатель получает заветную визитку.
После этого окрыленный счастливчик летит домой, высылает рукопись и сидит - ждет ответа.
По статистике в печать попадают меньше 1 % авторов.
UPD1: Специфика бизнеса такова, что литагента кормят проверенные годами авторы, а 99,99...% новичков - это просто потеря времени и сил. Ну и отношение к ним соответствующее.
Нового автора очень сложно продать в издательство - потому что редакторов тоже кормят проверенные писатели, и для них тоже 99,99...% новичков означают либо убытки, либо копеечную прибыль. И это те самые авторы, которые уже прошли отбор литагентов.
Есть еще один момент: быть литагентом - это вообще-то подвижничество. С новичка агент получает примерно $400-500. И ради этих грошиков приходится перелопатить огромные кучи неликвида, написать гору писем и получить ведра гуано на свою голову от озлобленных отказников. Они же все обижаются, когда им говорят правду-матку, что их проект "мертворожденный".
UPD2: Есть следующие способы заполучить агента:
а) ловить на конференциях
б) печататься в порядке самиздата и добиваться огромных продаж - тогда агенты и издатели сами за тобой будут бегать
в) сначала публиковать статьи и рассказы в крутом глянце и литературных журналах, а потом показывать их в качестве "знака качества"
г) надеяться на удачу в порядке самотека - такое тоже бывает.
д) заводить знакомых в литературной и киношной среде: если тебя порекомендует секретарь или любимая бабушка, то машинка тоже завертится.
После этого агент очень долго и нудно будет пристраивать тебя в печать. На это уйдет несколько месяцев, а иногда и лет. И только очень наивные люди могут верить, что наличие агента хоть что-то гарантирует.
Потом все зависит от продаж. Если автор стабильно продается тиражами в 20-50 тысяч экземпляров, то он может жить на доходы от писательства. Небогато - но все же. Если у агента есть 10-20 таких клиентов, то и ему живется неплохо.
Обычно авторы стараются рассказать о своем проекте сразу нескольким агентам - чтобы не складывать все яйца в одну корзину. Сделать это не так-то просто, потому что заранее записаться на прием нельзя, все делается в порядке живой очереди.
Делается это так: во время конференции в коридоре вывешивается расписание агентов - когда они готовы выслушать авторов. При этом всегда оказывается, что расписание самых великих крутанов уже забито под завязку друзьями организаторов конференции. Но авторы - народ хитрый, и ловят агентов в коридорах, за обедом и... в туалетах. В этом случае у автора есть только 2-3 минуты на презентацию. Если агент говорит "да", то писатель получает заветную визитку.
После этого окрыленный счастливчик летит домой, высылает рукопись и сидит - ждет ответа.
По статистике в печать попадают меньше 1 % авторов.
UPD1: Специфика бизнеса такова, что литагента кормят проверенные годами авторы, а 99,99...% новичков - это просто потеря времени и сил. Ну и отношение к ним соответствующее.
Нового автора очень сложно продать в издательство - потому что редакторов тоже кормят проверенные писатели, и для них тоже 99,99...% новичков означают либо убытки, либо копеечную прибыль. И это те самые авторы, которые уже прошли отбор литагентов.
Есть еще один момент: быть литагентом - это вообще-то подвижничество. С новичка агент получает примерно $400-500. И ради этих грошиков приходится перелопатить огромные кучи неликвида, написать гору писем и получить ведра гуано на свою голову от озлобленных отказников. Они же все обижаются, когда им говорят правду-матку, что их проект "мертворожденный".
UPD2: Есть следующие способы заполучить агента:
а) ловить на конференциях
б) печататься в порядке самиздата и добиваться огромных продаж - тогда агенты и издатели сами за тобой будут бегать
в) сначала публиковать статьи и рассказы в крутом глянце и литературных журналах, а потом показывать их в качестве "знака качества"
г) надеяться на удачу в порядке самотека - такое тоже бывает.
д) заводить знакомых в литературной и киношной среде: если тебя порекомендует секретарь или любимая бабушка, то машинка тоже завертится.
После этого агент очень долго и нудно будет пристраивать тебя в печать. На это уйдет несколько месяцев, а иногда и лет. И только очень наивные люди могут верить, что наличие агента хоть что-то гарантирует.
Потом все зависит от продаж. Если автор стабильно продается тиражами в 20-50 тысяч экземпляров, то он может жить на доходы от писательства. Небогато - но все же. Если у агента есть 10-20 таких клиентов, то и ему живется неплохо.
Comments
Это должно быть самое лёгкое.
Если агент не хочет смотреть, что ему пишет автор, то он не выберёт никакую книгу, чтобы пропихивать её в издательство.
Агент должен фильтровать базар - заведомо непроходной материал отсеивать очень быстро, а если есть хоть какая-то надежда напечатать, то агент должен хватать этого автора руками и ногами - это же живые деньги в теории.
Личные встречи - это примерно как стартапы привлекают венчурных капиталистов.
5 минут на презентацию, 5 минут на вопросы.
А результат - понравилось или не понравилось.
Специфика бизнеса такова, что литагента кормят проверенные годами авторы, а 99,99...% новичков - это просто потеря времени и сил. Ну и отношение к ним соответствующее.
"Живые деньги" - это действительно только в теории. На самом деле нового автора очень сложно продать в издательство - потому что редакторов тоже кормят проверенные писатели, и для них тоже 99,99...% новичков означают либо убытки, либо копеечную прибыль. И это те самые авторы, которые уже прошли отбор литагентов.
Есть еще один момент: быть литагентом - это вообще-то подвижничество. С новичка агент получает примерно $400-500. И ради этих грошиков приходится перелопатить огромные кучи неликвида, написать кучу писем и получить ведра гуано на свою голову от озлобленных отказников. Они же все обижаются, когда им говорят правду-матку, что их проект "мертворожденный".
Когда-то проверенный годами автор был начинающим.
Каким образом он превратился в "проверенного годами"?
а) ловить на конференциях
б) печататься в порядке самиздата и добиваться огромных продаж - тогда агенты и издатели сами за тобой будут бегать
в) сначала публиковать статьи и рассказы в крутом глянце и литературных журналах, а потом показывать их в качестве "знака качества"
г) надеяться на удачу в порядке самотека - такое тоже бывает.
д) заводить знакомых в литературной и киношной среде: если тебя порекомендует секретарь или любимая бабушка, то машинка тоже завертится.
После этого агент очень долго и нудно будет пристраивать тебя в печать. На это уйдет несколько месяцев, а иногда и лет. И только очень наивные люди могут верить, что наличие агента хоть что-то гарантирует.
Потом все зависит от продаж. Если автор стабильно продается тиражами в 20-50 тысяч экземпляров, то он может жить на доходы от писательства. Небогато - но все же. Если у агента есть 10-20 таких клиентов, то и ему живется неплохо.
15% от этой суммы - $75-300, при этом гонорар будут выплачивать через полгода и из него вычтут налоги. Ни один уважающий себя агент не будет работать на таких условиях. Тем более, что работы много и в нее входит не только вычитка вашего текста, ведение переговоров, написание договоров и прочей сопроводиловки, но и разбор самотека, 99% из которого вообще никуда не годится.
Даже если вы не будете активно рекламировать свое агентство, вам в день будет приходить по 10 рукописей. Прочитать даже по 1 странице и написать каждому отказ - это силы и время, и за все это никто не будет платить.
Так что такие звери как литературный агент в России практически не водятся.
В Калифорнии, если ты получаешь $35000 в год, то живешь, прямо скажем, бедно. Достойное, спокойное существование, когда хватает на нормальное жилье, отпуск и образование детям - это примерно 80.000 в год. Столько зарабатывают хорошие инженеры и другие специалисты.
На зарплату в $20000 минус налоги можно жить только в вагончике в чистом поле в Оклахоме.
Это я к тому, что нам бы сюда такие гонорары. Тем более никаких агентов и отчислений им, соответственно))
Edited at 2016-03-25 20:23 (UTC)
Из тех книг, которые я взялась пристраивать в российские издательства, не удалось продать только одну - мрачный психологический триллер болгарской писательницы, лауреата местной премии. В это время я уже закрывала агентство и просто дала ей контакты редакторов. Чем дело кончилось - не знаю.
В США самотек гораздо обширнее, чем в России, т.к. (а) народу больше, (б) средний класс больше, (в) намного больше успешных авторов, которые зарабатывают приличные деньги на литературе. Только вчера попалась информация, что на данный момент между редакциями и агентами циркулирует пара миллионов (!) рукописей. И это при том, что ежегодно американцы покупают около 750 тысяч наименований книг, а в год выходит около 300 тысяч наименований.
Edited at 2014-07-02 05:14 (UTC)
Для того, чтобы опубликоваться на Западе надо не только иметь перевод, надо умудриться донести его до агентов, а это, как я уже писала, очень сложно.
При этом русская литературная традиция очень сильно отличается от американской (вероятно, и европейской тоже), т.е. текст должен соответствовать неким формальным и эстетическим стандартами. Зачастую книгу просто надо переписывать в расчете на перевод.
куда это все, - может кто посоветует, а то уже смирился, что при жизни не увижу своенапечатанного. ....да, -Есть еще эзотерический авторизованный словарь. вдруг предложения американских или наших - сюда пожалуйсмта: gnat_rodniy@mail.ru
Если вам нужен общий список действующих агентов, забейте в Google "list of literary agents" и ищите.
"Есть еще один момент: быть литагентом - это вообще-то подвижничество...
приходится перелопатить огромные кучи неликвида, написать гору писем и получить ведра гуано на свою голову от озлобленных отказников. Они же все обижаются, когда им говорят правду-матку...
100500!!!
"После этого агент очень долго и нудно будет пристраивать тебя в печать. На это уйдет несколько месяцев, а иногда и лет. И только очень наивные люди могут верить, что наличие агента хоть что-то гарантирует"