それはもう当然、ジュリエット・ビノシュと我らがヒットガールことクロエちゃんをウヒウヒ観に行ったんですけど、クリステン・スチュワートがめちゃくちゃ良かったんです。まさか『パニック・ルーム』の子役がこんな素敵な女優さんになってるとはね。

さすがアサイヤス（ん？アサヤスが正解なのか？）って映画で、スマホと電車の音が鳴り続ける“動”の第１部から、一転して第２部は“静”。車も停止し、助手席でジュリエット・ビノシュが眠る。きっちりと「ここから“静”ですよ」宣言をして、かつクリステン・スチュワートに「私達、同じ場所を回っている」と意味深なことを言わせる。

この“動”と“静”は、女優の“ON”と“OFF”のように思えるのです。 そして明示しませんが、クロエちゃんが登場してから、ジュリエット・ビノシュの女優モードが次第に“ON”になっていく所は「第３部」なんじゃないかと思うのです。“ON”から“OFF”へはスパっと切り替えるのに、“OFF”から“ON”へは静かに遷移するのです。 そしてこのドラマの中核である第２部は、女優とマネージャー２人きりの、まるで「同じ場所回っている」かのような“静かな”時間の中で、しかし“静かに”その関係が崩れていく過程なのです。劇中劇「マローヤのヘビ」の題名の由来となった「悪天候の前兆」の雲のように、静かに。

動と静の対比はジュリエット・ビノシュとクロエちゃんの間でも描かれます。 クロエちゃんは音楽と男を纏って登場し、その後もほとんど一人になることはありません。ジュリエット・ビノシュに反論する最後の場面も、背景に付き人らしき人を写しこみます。一方、ジュリエット・ビノシュはたった一人。

もしかするとこの映画、ジュリエット・ビノシュ演じる女優が“脱皮”する物語なのかもしれません。マローヤの“ヘビ”にかけたわけじゃないけど、「成長」というよりは「脱皮」の方がしっくりくる。 そしてそれは、ある程度の年齢になると、周辺の贅肉を落としていくことなんじゃないかと思うのです。 クロエちゃんが華美な一方で、ジュリエット・ビノシュがシックにシンプルに描かれているのは（そして“動”から“静”への移行は）、そうした意図があるように思えるのです。

(15.11.23 ヒューマントラストシネマ有楽町にて鑑賞)