17世紀前後のヨーロッパで流行った古典的騙し絵。人物像を隠した風景画

　西洋美術における「風景画」は、現在ではひとつのジャンルとして定着している。しかし、古い時代には「風景」は人物画の背景に過ぎなかった。

　木、草原、山並み、あるいは嵐の荒れ狂う海といったものは、その絵画における人間の活動に迫真性を持たせるために、フレーム内に描き加えられるものに過ぎなかったのである。「人間に関する物語」を欠いた「風景」のみでは意味を持たなかったのだ。

　しかし、ルネッサンス期を迎え、この状況は大きく変わることとなった。

「人物画」と「風景画」の狭間

　ルネサンス期以降、「風景画」は、それ自体ひとつの形式として確立した。しかし、「風景画という形式」が生み出されるまでの短い期間には、葛藤の中から、ある一風変わった様式の絵が生み出されることになったのである。

　それらの絵は、一見、風景を描いたものである。が、それはまた同時に「人物画」でもあるのだ。


マテウス・メーリアン(1593～1650)による作品

　よく見られるのは、風景が巨大な人物の頭部を形作っているものである。このような、「人物画と風景画のフュージョン」は、17世紀のオランダの芸術家の作品に特に多い。

　あるいは、「土地の重要性は、それを利用する人間活動によって形作られる」という哲学を読み取れるかもしれない。

キルヒャーによる「人物像的風景画」

キルヒャーによる構図：『光と影の大いなる術』より

　これは、カトリックのイエズス会司祭にして博識な学者でもあったアタナシウス・キルヒャー(1602～1680)による、典型的な「人物像的風景画」(Anthropomorphic Landscapes)のひとつである。

　イメージを呼び起こしたのは、紀元前4世紀の建築家、ディノクラティス(紀元前4世紀)の、「ギリシャのアトス山にアレクサンダー大王の像を彫る」というプランである。想定されていた大王像は、「片手に小さな街を掲げ、片手は巨大な水源として、海に流れ込む水を噴出している」という巨大なものであった。

　キルヒャーによるその他の作品は、1646年に "Ars Magna Lucis et umbrae"(光と影の大いなる術)としてまとめられている。

他の画家たちの作品

　キルヒャーの「人物像的風景画」の構図は、その後の数十年間に何度も模倣され、多くのヴァリエーションがつくられた。

　その中には、有名な銅版画家、ヴェンツェスラウス・ホラー(1607～1677)による作品も含まれる。ホラーの作品では、「髪」と「髭」は、より洗練された形に手入れされている。


ヴェンツェスラウス・ホラーによる作品


ホラーの作品に色をつけたもの(1797)

　ドイツの画家、ヨハン・マルティン・ヴィル(1727～1806)によるこれらの作品は、キルヒャーの構図からは大分離れてくる。





　19世紀に描かれたこの絵には、「ピクニック」というタイトルがついている。「胃と肝臓、そして腹部のあらゆる病気」に効くという、「アウグスト・ケーニッヒ博士のハンブルク・ドロップ」という薬の広告だ。

アウグスト・ケーニッヒ博士のハンブルク・ドロップを常に必要としている男はどこにいるでしょう？

　また、人物の頭が縦になっている構図もある。


ヨース・デ・モンペルの『四季』より「夏」

様々な概念を表象するための二重構図

　「人物の頭部」を構図に嵌め込むことで、様々な主張や概念を表した絵も存在する。16世紀のこの作品は、おそらく「聖像破壊主義」を象徴していると考えられている。


マークス・ヘラート(1520～1590)の「聖像破壊主義の象徴」(1566)

　イエズス会の最初の寓意画集、"Veridicus Christianus"(1601)に掲載されているこの作品は、「死」の象徴だ。


ジュゼッペ・アルチンボルド(1526～1593)：「軽率な凝視」

　こちらの絵に隠されているものはお分かりだろうか？それぞれが生命に満ちあふれている要素が集まって織り成すものは、「メメント・モリ」(死を忘るるなかれ)の象徴、髑髏なのである。

Currier & Ives.：リトグラフ「生と死」

via: Flashbak / The Public Domain Review など / translated by K.Y.K. / edited by parumo
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