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＞「作家に売れるものを書かせる」

　これはつまり、いかにその作家の（過剰な）作家性を殺して、テンプレ――げふんげふん――「王道」に寄せさせるか、という、編集と作家のバトルの話です。

　「テンプレ」っていうと、悪い印象になるので、「王道」と言い換えました。
　「王道」とは、多くの人が読みたいと思う需要のあるもののことです。

　文芸業界はもっとその色が強いと思うんですけど。
　ラノベ業界も、作家なんて、ほっとくと、趣味丸出し１２０％濃度の、読んだら読者が死んじゃうような、致死量濃度のものばかり、書きたがるんですよ。
　当然、売れません。希釈しないと死亡事故が起きます。

　カルピス原液をひり出してくる作家に対して、「それは５倍希釈すると、すごく美味しい飲み物となるから、ほら、水で薄めようね？」と、あの手この手で囁いて、なだめすかして、あるいは強権発動して、水で薄める気にさせて、原液の毒物を、美味しい飲み物に変えるのが、編集者の手腕でした。

　でした、と、ここ、過去形です。

　なんでか、あるところから、その役割が変わってきちゃったのですね。

　たぶん、ラノベに「売れ筋」なるものが登場してから以降だと思います。
　２０００年あたりか、２００３年あたりか、あるいは２００６年あたりかもしれない。

　「王道に寄せる」が、「売れ筋に寄せる」になった以降の業界大惨事に関しては、書きはしたのですが、ルサンチマンが溢れ出してヤバイ内容になってしまったので、割愛しておきます。

　古き良き時代の「売れる物を書かせる編集の役割」に関しては、前述の通り。

　ナチュラルボーンキチガイは、架神さんだけでなくて、文庫のラノベの作家なんかも、だいたいそうですよ。という話。

2017/03/15 23:45 ★

＞実物の、本の場合の優先順位

>>第一に「タイトル」「イラスト」、これが最大の関門。
>>第二に、本を手に取っての「あらすじ」による判断。

　ここ、正確に言うと、

１番、「イラスト」
２番、「帯」
３番、「タイトル」

　――の順です。

　タイトルはロゴとしての「形状」であれば１の「イラスト」のオマケ要素となりますが、「文章としての意味」のほうだと、認識順でいうと、最下位になります。

　まず、手に取るよりもまえに、「目を留めて」もらわないとならないわけです。
　目を留められなかった作品は、存在していないも同じで、そこにどんな文章が書かれていようが、どんなタイトルだろうが、すべて無駄です。

　数十冊の本を、一度に視野に捉えた時点では、ひとつひとつの表紙なんて、小さなサムネイル状態でしかないんですね。
　視野の端っこにあるかもしれない。そんな状態で、文字なんて、読めません。

　パッケのデザインをするときの基本手法なんですが……。
　店頭を模した状態にして、雑然と数十冊のラノベを無作為に並べます。
　そこに、いまデザイン中の表紙を、置いてみる。

　その際に、目立つかどうか。
　視野のどこにあろうが、ぐいっと視線を引き寄せて、中心点で捉えてもらえるだけの力が、そのパッケにあるか。

　――が、パッケの善し悪しを測る指標となります。

　もはや、ほとんど、配色だの、人物のポーズのシルエット的なものだの、そんな程度になりますね。
　意識的に視野の縁のほうで眺めることをやってみるとわかるんですが、視野の片隅において見えるものなんて、そんな程度です。

　まず「見て」もらわないことには、勝負の土俵にも立てやしない。

　一瞬でも見て貰ってから先は、「帯の文字」ですね。普通は、ここが、タイトルよりも目立ちますから。
　その次にタイトルです。

　そこまでで、なにかフックできていれば、ようやく「手に取って」もらえます。

　手に取ってもらってからは、「あらすじ」の出番です。

2017/03/16 00:21 ★

初速はタイトルとあらすじだけです

2017/03/16 01:49 ★

補足ですが、なぜ前者を抑えれば日間で勝てるかっていうと

2017/03/16 01:55 ★

WEB小説を書籍化する方法

2017/03/16 02:05 ★

＞初速が出たあとの持続力の話

　３万ポイントを超えて、そこから５万、１０万に伸びてゆく作品は、内容だ、という話ですが。

　ここで間違えてはならないのは、５万、１０万伸びしてゆく内容があったとしても、パッケが悪ければ、すべて「無駄」に終わってしまうということです。

　「中身がよい」ことは、本当に伸びてゆくための必要条件ではあります。しかし十分条件ではない。

※注：「必要条件」＝成立のために満たさねばならい要素の一つ。
※注：「十分条件」＝それを満たすだけで「必ず」成立する支配的な要素。

　これはラノベの書籍として売る場合にも同様のことがいえまして――。
　「中身がよい」なんていうことは、「あたりまえ」の話で、ヒットするための必要条件でしかない。
　中身がよい話なんて、そこらに満ちあふれています。

　そんななかで、本当にヒットする作品というのは、「外見（そとみ）もよい」わけです。

　中身がよくなければ、外見（パッケ）がよくても無意味ですが、同様に、中身が良くても、外見（パッケ）がよくなければ、やはり無意味です。

　そして、どちらが優先されるべきかといえば、先に見られるものが「外見（パッケ）」である以上、外見（パッケ）のほうでしょう。

　あと、「中身」については、別の観点もあるかと思います。

　外見（パッケ）に関しては、ＷＥＢと店頭とで、同じ指向性となるので問題ないのですが……。

　中身に関しては、ＷＥＢと書籍とで、指向の違いが生じる可能性があります。
　ＷＥＢでポイントを取るための「中身」なのか、書籍化してヒット作にするための「中身」なのか、という話です。

　どちらの世界でも、よりヒットしてゆくためには、カリカリにチューンナップしてゆく必要があるわけです。ＷＥＢ向きの最適チューンが、書籍時にはハンデになる可能性もあります。

　また、ＷＥＢでも書籍においても、一定以上から先は、「売れているから売れる」という要素も大きくなってきます。
　ある程度キャッチーなパッケがついていて、ある程度の中身を伴うのであれば、あと売れてゆく理由としては、「売れているから売れる」で充分、説明可能かもしれない。

　つまり、ＷＥＢで持続力のある作品というのは、「内容が凄く良かった」から持続力があったのではなくて、「内容が普通に良かった」のと「売れたから売れる」ので、持続力があったのかもしれません。

　このへん、僕は、３万ポイント弱までいって、書籍化決まっちゃうと連載止めちゃうので……。検証できていないのですが。
　２巻の締め切りが近づいてくると連載再開という形なのですね。スケジュールに追いかけられるのではなく、追いかけるようにて、なんとか定常連載できるように持って行こうとしていますが……。

　あと、Ｋさんが書いていますけど、ポイントが高ければ、書籍した際に、宣伝面で有利になるという話ですが……。

　これは失礼ですが、すこし「願望」が混じっているのではないかと。

　書籍化した際の宣伝に関しては、コミカライズ同時スタートや、すでにアニメ化決定、なんていうことでもなければ、とどのつまり、初刷りの「部数」をどれだけ刷ってもらえるか、ということに終始すると思います。

　「宣伝」の話なのに、「初刷り」の話になってしまうのが、飛躍していますので、そこを説明します。

　およそありとあらゆる宣伝活動は、結局、「書店の店頭に本を並べる」に比べれば、ごくごく小さい効果しか生まず――ぶっちゃけ、「誤差」として片付けてしまっていいわけです。

　店頭でいかに「露出するのか？」ということが、結局、一番の「宣伝」となります。

　書籍を買う読者というのは、ある本との出会いを「店頭」で行います。
　事前に調べたりしません。たまたまぶらりと、あるいは書店に寄るのを日常としている人が、たまたま見かけた本を、手に取って、レジに運ぶわけです。

　書籍の初刷りは、現時点だと、本当に最低限のところまで落ち込んでいまして……。
　都市部の書店なら数冊ははいりますが、地方の書店などへは、１冊も配本されないなんていうことも起きかねない少部数になってきています。

　置かれていない本は、売れません。絶対に。

　また置かれていたとしても、１冊しか配本されなければ、１冊売れたらおしまいです。
　それに１冊しか入らないと、平起きされずに、いきなり棚差しになりますし。
　けっこうあるんですよー。自分の本が発売日に棚差しされて、背表紙しか見せてもらえていない本屋さんだとか。

　地方の書店で、ラノベを扱っているようなそこそこ大きな本屋にまで、５冊なり１０冊なりという配本を届けるためには、まあちょっとアリエナイぐらいの部数を刷る必要があります。

　ラノベをそれなりに扱っている書店数は、僕の推定では４０００店とみています。

　ちなみに全国書店数は減り続けていて、現在１４０００店舗程度。ただし教科書専門の書店などもあるので、実際の書店数はもうすこし少ない。そのなかでラノベをそこそこ置いていて各レーベルの新刊を並べる書店が４０００店ぐらいという話。
　このへん、本業の方が出てきていただけると、「推定」じゃなくて「実数」のデータが出るかもしれませんが。

　――で、その４０００店のうち、都市部の大型書店や、専門店は、何十冊もガッツリ持って行きますので、１万前半程度の初刷り部数だと、へたすると地方店には１冊も届かないことがあったりします。

　「宣伝活動」のうちで、初刷りを増やすことが、最大の支配的要因なのだとして。
　高いポイントをとることが、その初刷りを増やすことに、どれだけ貢献しているかというと――。

　ここはレーベルを二つに分類できますので、その両方について説明します。

　まるきりゼロでもないのですが、かなり、弱いです。

　初刷りの部数を決める支配的要素は、「実績」というものです。

　「実績」とはなにかというと――。
　同じ出版社内で、その作家の前シリーズが、どれだけ売れたのかという数字です。

　高いポイントを取っている作品であっても、そのレーベルでの初めての書籍化であると、「実績」はゼロとなりますので、えー、そのポイントなのに、その部数ー？　ってなることもあります。
　前シリーズが売れゆき好調だと、同じレーベルでの２シリーズ目は、逆に、え？　このポイントなのにこんな部数に？　と、上方修正がついたりしますが。

　ちなみに、本来の意味での「宣伝」の効果がでてくるのは、いきなり同時コミカライズ動いたりするあたりです。累計５～１０位以内からだと、起きるっぽいです。
　しかしこの手のケースだと、やはり初刷り部数も破格に多いので、結局、宣伝活動で売れるのか、「初刷りがあって店頭で露出されていたから売れた」のか、分離できません。

2017/03/16 16:13 ★

＞shinkoshotoさん

>>ポイントが書籍版の初速と関係が深いのは、宣伝の問題だったんですね。
>>今までずっと不思議に思っていましたが、ある程度納得できた気がします。

　「初刷り部数」まで含めたものを「宣伝」というのであれば、それは「宣伝」のせいだとして問題ありません。
　……が、初刷り部数を除いた、その他の宣伝の話でしたら、そこまでの違いはでないですよ。

2017/03/16 16:17 ★

＞書店の店頭に並べる、以外の宣伝が無意味とする理由

　これは根拠があります。
　僕は毎回、新刊出るたびに、独自アンケートを取っていまして……。

http://www.araki-shin.com/araki/cgi/enq/enq.cgi?id=gj1&pass=UNLUCKY&mode=result

　だいぶ昔のデータで恐縮ですが、ＧＪ部１巻のものです。

　こちらを見ると、「店頭で知った」が７０％なのですね。
　その他のもので、大きいのは、「折り込みチラシ」が１０％。
　その他は、もう、「誤差」と無視してもいい低い率で……。

　まあ７年前のデータなので、スマホが普及したいまだと変わっているかもしれませんが。
　サンプル数が３００も取れるアンケートは、最近、取れていないですよね。

　「店頭で知った」が７０％である以上、店頭に置く、平置きして表紙を出す。
　――を超える「宣伝」など存在しない、というのが、僕の結論であります。

2017/03/16 16:19 ★

＞原液濃度の話

　原液濃度のほうが、熱烈に好きな人が出ます。
　でも一般ユーザーはカジュアル層なので、「より多く」に売って行こうとすると、薄めなくてはなりません。

　フォーミュラカーを運転できるのはＦ１のプロドライバーだけですが、デチューンしまくって、性能を落とまくっていけば、「スポーツカー」として、アラフォーのおじさんでも、運転できるようになります。

　多くの読者は、「スポーツカー好きの一般人」なんですね。
　Ａ級やＢ級ライセンス持ってるような人は、本当に少ないんです。だから超純度のフォーミュラカーを造っても、少ない人数にしか売れない。

　新海誠だって、原液濃度でやってた頃は、濃ゆい層に熱烈に支持されてましたが、マイナーだったじゃないですか。
　そして新海汁を１０倍か２０倍希釈ぐらいにして、ナルシス感傷男のモノローグ濃度を、ほとんど感じさせないぐらいまで希釈したら、もんのすげー売れたじゃないですか。

　「君の名は。」が、もし、原液濃度でやってたら、絶対に、あんなに売れたはずないでしょう。一般人には致死量っすから。
　カルピス原液を一気飲みしたら、普通の人は、救急車のお世話になるのでは？

2017/03/16 16:29 ★

＞natsuki0710さん

>>「書きたいもの」と「売れるもの」が自分としてはそこまで異質には感じられないため、「擦り合わせ」という発想にそもそも至らないという意味でもございます。

　「感性」にあぐらをかいて、慢心していると、数年～１０年後に苦労しますよー。
　いつか時代のほうが変わったとき、ズレを修正できなくて、「いまの若いやつらはダメになった」と愚痴るオジちゃんになるわけです。
　あ、貴女の場合は「オバちゃん」ですね。

　これは僕の師匠の言葉なのですが、「感性はいつかズレる。ズレたときに修正するには、技術がいる」

　だいたいいつの世代でも、一回り（１２歳）年下の人たちって、基本、ウチュウジンなんですね。

2017/03/16 16:43 ★

＞架神さん

>>新木先生は1/1000にしてフラストレーション溜まったりはしないのでしょうか。そこは、読者のリアクションによる快感でクリアできる感じなのでしょうか。

　昔、さんざんやって、ある程度満足したのと。（○２歳ヒロインの○慰シーンとかラノベで書いてたり）

　最近は１０倍の分量、書いてますので、１冊１冊に込めるものは１０分の１で済みますので。

　「モチベは書ききるための最小限度だけあればよい」っていう見切りで、きっかりその必要量だけ、「自分汁」を投じるように調整してます。

　読者のリアクションによる快感とかも、じつは、あんまり大きな要素ではなくて――。
　単に「書く」それ自体の快感で生じるモチベでも足りるかなー。
　でもやっぱり、「投稿」ぐらいはしたいよなー。って感じです。

　投稿して連載させてくれる仕事であれば優先して出来ますし。
　書き下ろしオンリーで、そこが、どうしてもまからない仕事であれば、モチベがたくさん必要になっちゃうので、後回しになっちゃう、みたいな。

＞濃い薄いの話

　濃い薄いの話で、面白いのが――

　小説　＞　コミカライズ　＞　アニメ

　――の順で、よりユーザー数のほうが多いメディアに下るに従って、作品に含まれる、「毒」の濃度が減るんですよね。

　たとえば、小説では、きつすぎるぐらいの性格のキャラが、アニメではかなり丸くなっているとか。

　これは、よりカジュアルなユーザー層に向けて「デチューン」したわけです。

2017/03/16 16:44 ★

＞shinkoshotoさん

　内容は売れ行きと関係あるか。
　ＷＥＢ連載の場合と、書籍の場合のケースとを、混同して、同列に扱っているところが誤りで、そのせいで間違った結論に至ってしまっているのではないでしょうか。

　書籍の場合、１巻の「内容」が、１巻の売り上げに影響を及ぼす、ということですが。

　ＷＥＢの場合には、５０００文字にも満たない細切れで掲載されています。
　「内容」の影響が、ブクマの増加に影響を及ぼす可能性は、第１話が掲載された以降にはじめて発生して、その後、回数が増えるにつれて累積してゆきます。

　特にＫさんの主張する「後期ブクマ読者」の存在を仮定するなら、後期ブクマ読者は既存の連載回の「内容」を吟味してからブクマを投じるわけですし。

　同じように、書籍の売り上げのほうでも、内容を吟味する読者が一定割合存在するのだと仮定します。
　でもその読者が内容の吟味に移れるのは、「１巻を購入してから」となるはずです。
　２巻目を購入するかどうかの判断は、「１巻」の内容に１００％依存しています。
　ですが、１巻、それ自体の売り上げには、なんら影響を及ぼしません。

　これは、書籍が「料金前払いシステム」であることの特性です。
　ＷＥＢでは小説は、前払いではないのですね。しいていうなら「時間課金」みたいなもの。払うのは自身の「時間」です。つまらなかったら、いつでも、やめられます。
　しかし書籍は、中身を見るために、まず全額を、前払いで払わなければなりません。

　飲食店で、「味」をみるためには、まずお金を払って「お客」にならなければならないことと同じです。
　初見のお客さんが、ある店に入って食事をするときには、「味」を知らないのに入る店を決めるわけです。このとき、なにを持って決めるのか？
　すくなくとも「味」そのものは関与していないはずです。だって食べていないんですから。

　ここでもちろん「立ち読みしてから決める読者もいるでしょ」という話が出てくると思うのですが……。
　もちろん、いるでしょう。
　しかし、立ち読み読者は少数派でしょうし、立ち読み読者は吟味してから買うことになるので、吟味しないで気軽に買って積ん読している読者に比べれば、存在数×購買数の掛け算の結果が、圧倒的に少数となります。
　さらに、ラノベは書店の半数以上で「シュリンク」されて、中身が閲覧できないようにされています。物理的に立ち読み不可能なケースも多いわけです。
　よって、１巻を立ち読みしてから決める読者は、「ほぼいない」と切り捨ててしまっていいかと思います。

　また「口コミなどの評判で」――という話もあるでしょう。
　しかしそちらについては、「７割は書店の店頭で初対面」というデータで否定されてます。

　あるいは上の飲食店の例では、「行列ができていて賑わっていそうなので」というケースもあるでしょう。
　それこそまさに、「書店の店頭でどれだけ平積みされているか」ということであり、初刷り部数の話となります。

　ということで――。
　多くの――たとえば８割ほどの読者が、「味を知らずに店に入る」のと同様、「内容を読まずに買っている」のである以上、「内容」が１巻の初速に影響を及ぼすと考えることには、はなはだ、無理があります。

2017/03/17 00:15 ★

＞内容が売り上げに及ぼす影響

　それは超高ブクマの領域の話ですか？
　すくなくとも１０万ポイント以上。１５とか２０万とか？

　ブクマ数の５％程度は書籍も購入するという関連データがあるので、それで説明つくのでは？
　有意な数の下駄をはける超高ポイント領域では、後期ブクマが重要になるので、見かけ上、後期ブクマと関連があるように見えるとか？

　１０万ポイントあれば、ブクマ数は８万で、その５％は４０００なので……。

　初速に＋４０００部の下駄はけると、だいぶ、世界が変わりますが。

　ちなみにここの「ブクマ数の５％」という数も、経験上、そうなっているというだけで、本当にブクマしている人たちの５％が書籍も買っているという話ではないですね。

　ブクマせずに作品を読んでいる人の人数は、ＩＤ取得者の数倍いると仮定できるので、
　実際には、定期購読している人の１％とか、そんなものになるはずで……。

　ただし、その数はブクマ数と比例するものであり、ブクマ数の５％の数値になります。

　ブログの記事などでアドセンス広告を張るとＰＶ数に対して１ＰＶ＝０．１円が発生するとかいう、経験上、統計上の数値とか、そういう感じです。

2017/03/17 01:37 ★

ああ。計算ミスでした。

１０万ポイントですくなくとも４０００の下駄はあって、それよりすこしあるかも……。ぐらいなので。

ブクマ数の１０％が、正しい推測値。

大雑把に計算するなら、ポイントの５％でいいかと。

2017/03/17 02:06 ★

　ポイントと実売の関係。まとめ。

　細かい計算だのといったものの信憑性はおいておいても、一つだけ、確実に言えるのは……。

　ポイントの超絶多い作品と、すごく多い作品と、中くらいの作品と、書籍化ギリギリラインの少ない作品との間には、不等号の関係があるということです。

　ポイントの大小と、売り上げの関係。

　超絶多い　＞　すごく多い　＞　中くらい　＞　書籍化ギリギリ

　ここの関係が変わるようなことは「例外」といっていいぐらい、起きません。
　８割の書籍化作品は、ポイントなりの不等号関係となります。

　２割ぐらい、イレギュラーがでますけど、これは「例外」でいいのではないかと。
　パッケミスしたらポイント通りにならなくなるし、パッケミスしていなくても、なにか他の要因で上下しているかもしれないし。

　僕は自分の作家人生をチップとして張れるだけの確度があればいいので……。
　８割も相関性が出ているなら、全額、張り込みますけどね。

2017/03/17 02:48 ★

　数字の精度の話。

　ちなみに、新木は、バシバシ、なんか根拠もない数字だとか、割合比率だとか、出してきていますけど。
　論文書いているわけでもないので、いちいち、証明、立証、正確度の根拠、などは、提出していません。

　学問としてやっているわけではなく、自分が作家生命をチップとして賭けて、しくじっても自己責任で納得できる、ていう程度の低い精度でやっている情報を、そのまま流しているだけですので、そこの数字、おかしいんじゃね？　とか思った方は、ご自分で裏を取っていただけると助かります。
　だいたいの数字は、ネット上だけで、調べようと思えば調べられます。

　たとえば、書籍化作品のポイント数と、売り上げの数値なんかは、なろう２０００と、「書籍ランキングデータベース」の「推定実売数」などで裏が取れます。
　数百や数千の作品を追跡調査して、統計取って、やっぱり８割の相関性があった――とか。いやじつは７割しか相関していないぞ！　――とか、判明しましたら、教えていただけると幸いです。

　あと、新木はバシバシ断定していますけど。

　「～という可能性も考えられないことはない」なんていう話しかたをしていると、話がなにひとつ進まないからで……。
　断定調で胡散臭いのは、ご容赦ください。

2017/03/17 03:46 ★

>>歴戦の新木さんからみて、長く生き残る作家の条件って何でしょう？

＞長く生き残る作家の条件

　逃げるタイミングを見誤らないことですかねえ。
　作家が消える理由は、すべて１００％、「書かなくなる」からです。
　それ以外の理由は、ありません。

　書き続けているのに、消えた作家は、一人もいません。

　まあ「物理的に死んだ」という理由もありますが、これも「書かなくなる」に含めていいかと。
　物理的に生きているのに書かなくなるのは、書けなくなるからです。

　モチベが消えたとか（呪いが解けたといいますが）、売れなさすぎて諦めたとか、逆に売れすぎちゃって書かなくても食えるようになっちゃったとか、眼高手低になりすぎて、なにを書いても自分で満足できなくなった、などの消失原因もありますけど。
　いちばん多いのが、「壊れた」ではないかと。

　頑張って頑張って、対人ストレスと戦って執筆するのも、作家としては大事なんですが……。

　編集さんとは、ほんと、「相性」なので……。
　折れるところまで頑張り抜いてしまって、折れて終わっちゃった戦友を、いっぱい看取ってきました。

　中破したなら、逃げましょう。
　中破したまま、まだもうすこしはいけるはず、と、義務感や責任感なんかで夜戦突入するのが、轟沈の最大原因です。

　「帰ろう、帰ればまた来られるから」と、木村昌福少将も言いました。

　ちなみに「艦これ」ネタです。

　新木は大破２回、中破３回くらいを経験していまして……。
　大破状態で進軍していた最初のときが、いちばん、危なかった……。

　最近は引き際を覚え、逃げ足が早くなったので、たぶん、もう沈められることは、起こり得ません。

＞逃げるタイミング以外の要素

　感性なんて、どうせ１０年で時代と真逆を指すようになってポンコツになるのですから、１０年以上生き延びたければ、感性に頼らない「目」と「方法」を得ることかと。

　いつか必ず、そう遠くない１０年内外のうちに、世の中すべてが、貴方の大嫌いなものばかりを、もてはやすようになります。

　そのときに、大嫌いなものを、どうやって書いてゆくのか。
　大嫌いなものなのに、ぜんぜん勘所なんてわからないのに、てゆうか、わかりたくないのに、どうやって「勘」を得るのか。

　それが、「目」であり、「技術」というものです。

　ちなみに１０年後の苦難をやりすごして、２０年目に突入すると、真逆の真逆になりますので、だいたい近いところに時代が戻ってきます。
　大嫌いなものでさえ書きこなせるようになっている人間にとっては、合わせるのは造作もないことで――。
　３０年目から、また冬が来ますけどね。しかし、２度目の冬なら、対処できるでしょう。４０年目にはまた春が戻って来るって、もう、わかっているわけですし。

＞適者生存の法則

　生き延びるものは、強いものでも、優れたものでもなく、「変化」するものだ。

　――というのが、生物界における適者生存の法則です。

　上記の「感性と真逆のものでも書きこなす技術」のところとも関係しますが。
　変化する能力というのは、可塑性ということになります。

　可塑性を得るには、ひとつは、「覚悟」。
　自分の大嫌いなものであっても、一定量の覚悟さえあれば、自己で脳改造を行って、好きになることは充分に可能です。脳改造というのは新木用語で、自己洗脳ともいいます。

　「変わる」ための行程のうち、「変わる覚悟する」までの手間がおよそ８割ほどで、覚悟完了してから、現実に変わるための実作業の部分って、じつは、ほんの２割程度なのですね。
　これは、夏休みの宿題をやる決意を固めるまでの「苦悩」が８割で、宿題片付ける実作業のほうは２割程度であるのと同様です。

　また、可塑性を得るためのもう一つの重大な要素は、「専門化しない」ということです。

　例えば鳥類の進化でいうと、ハチドリっていますよね。花の蜜を吸うことだけに特化した鳥です。南国のいつでも花のある環境に完璧に適応していて、その環境下では、最強です。
　しかし、あの鳥は、花がなくなれば、死滅します。
　適応進化しすぎたために、袋小路に入ってしまっていて、花以外のものを食料にすることは、もはや不可能です。

　鳥類のなかで、もっとも汎用性を残しているのは、カラスと言われています。

　カラスは、およそ、どんな環境にでも適応していけます。
　いまの形態から、猛禽類にもなれますし、雑食にも進化できますし、小鳥にもなれるし、長距離を飛行する渡り鳥にも進化可能です。
　言い換えると、「スキルポイントを最も多く残している鳥」が、カラスということです。

　現在の環境に、過度に適応しすぎると、その時代においては勝者になれるのですが、時代が変わるおよそ１０年後には、進化不能となります。
　スキルポイントを使い果たしていますので。

　時代への適応は最小限に。スキルポイントは常に少し残しつつ、いつでも可塑性を保っておけ――。
　つまりこれは、大勝ちするな、ということになります。
　勝ち組になるな。負け組でいろ。

　次の時代の覇者となるのは、常に前の時代の負け組ですから。
　恐竜が滅びて哺乳類が地上を支配したみたいに……。哺乳類なんて、恐竜時代には、恐竜の足下をちょろちょろ這い回るネズミ以下の小動物だったわけです。

　んで、負け組が下克上で天下を取った次の時代においても、また負け組でいろ、ということになります。
　次の時代で天下を取っちゃう側に回ると、そこの時代の終わりとともに滅びますので。

2017/03/17 04:38 ★