日本の音楽シーンが生んだ、いや日本の音楽シーンを生んだ鬼才、宇多田ヒカルがAutomaticで鮮烈なデビューを飾った1998年。当時僕は10歳、小4でしたが、そんな坊主にすら「何かとんでもないものを目撃してしまった」という畏怖に近い感動を覚えるほど、その才能は突出していました。

あれから18年、『人間活動宣言』から6年の沈黙を経て復帰を果たした鬼才が打ち立てたさらなる金字塔。彼女のような才能にまた新たに出会えるのか、そしてその才能はもう既に生まれていて、誰かに発掘されるその時を待っているだけなのかとしれないと考えると、鳥肌が立つ。

Spotify特集ではなく、宇多田ヒカルはまた生まれるか、という切り口なんですね。宇多田ヒカルそのものより、大々的なプロモーションを必要としなかったという事は「とと姉ちゃん」など事前のタイアップ仕込みの方が重要だったわけですよね。しかもそのコンテンツが世界配信だった、と。
もっと日本のコンテンツは世界に出れると思うだけに権利関係をなんとかしたい。

在外邦人だけでも150万人くらいいて、日本語放送で朝の連ドラは流れているので、瞬間風速的にはそのインパクトは意外と大きいのかもしれません。

また、iTunesで米国では9.99ドルという金額も超お買い得でした。速攻で買いました。

宇多田ヒカルの再活動アルバムとサービスローンチが重なりましたね。

宇多田ヒカルはハイレゾなどの高音質デジタル配信に熱心で、ストリーミングには力を入れていないのですが、タイミングが良いので記事の見出しに利用するには絶好のタイミングでした。

宇多田ヒカルのアルバムは全て買っています。逆に言うと、日本人アーティストでは、宇多田ヒカルのアルバムしか買っていません。私は、自分が「本物」と感じるものしか、音楽関係では買いません。

Fantomeはすぐに購入。各曲ともいいですが、全体を通して聴くとさらにいい。

以前、著者がラジオで語っているのを聞いて興味を持った『1998年の宇多田ヒカル』。この特集を機に再読してみました。
日本の音楽シーンに危機感を持った椎名林檎が「ヒカルちゃんがいてくれたら・・・」と宇多田ヒカルの復帰を熱望するなど、興味深いエピソードが多数盛り込まれているのですが、今回の復帰作の大ヒットを見るにつけ、宇多田ヒカルは椎名林檎の思いに応え、日本の音楽シーンを新たな局面へと移行させるのでしょうか。

日本語による日本人の音楽が国境を超えた日。天命なのか選ばれし天才は、いますね。母藤圭子さんの歌声の様にココロを撼わす歌声、そしてインターナショナルな英語感覚、運命とか宿命とか背負いながら、時代が欲する必然性の中で、益々輝いて欲しいですね。今回のiTunes全米3位は、坂本九さん以来の快挙と言ってもいいですが、アジア各地では1位ですから正にワールドワイドのアーティストですね。意識しようがどうだろうが、此れまでの海外での活動やインターバルも血と肉となりましたね。外に視野を広げる為にも、自身のアイデンティティで勝負出来る事を証明してくれた訳なので、此れからの日本のアーティストの目標、布石になって欲しいです。世界に視点を。

アメリカの高校に留学をしていた年に、宇多田ヒカルのFirst Loveが発売され、家族が送ってくれたCDを擦切れるほど聞いた思い出。
あれから音楽の購入の仕方も変わり、宇多田ヒカルの新アルバムを心待ちにしていた海外在住の日本人の方も多くが買ったのだと思う。ちなみにアメリカ在住の日本人は41万人(2012年、外務相発表)。ここに海外のファンが加わり、今回の結果になったのかなと想像。
ストリーミングサービスの開始により、音楽の聴き方の変化だけではなく、アーティスト、消費の仕方、ファン育成の方法など、色んな視点での理解を深めたい。