【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い　その二 [無断転載禁止]©2ch.net

プロのレコーディング現場に携わっている人の証言で
B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。

-----------
730 ぽん　 ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。

モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ

通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。


前スレ
【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い [無断転載禁止]c2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470212090/

---

VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvvv:1000:512:----: EXT was configured

まだやるのか

>>1
B&Wは生々しい音がしない 　２ [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/

551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました

921 名前：ぽん　 ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？

533 名前：ぽん　 ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…

よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース

わざと書かなかったんだけどねｗ

>>1
643 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0)[sage] 投稿日：2016/08/06(土) 10:30:11.60 ID:aHBE38yI0 [1/4]
こちらにまとめを作ったた人がいるね
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/529,530,531

ステレオサウンドの"JBLモニタースピーカー研究"(1998年)辺りでもレコーディングモニター/ミキシングーモニター/編集/放送局検聴モニター/プレイバックモニター(お客様に聴かせる用)…等々ハッキリ区別してるんだよね…

多分、
・読んでる方がレコーディングーミックスからの仕組みがよく分かっていない事
・放送局編集用も検聴用も全てごっちゃにして「モニター」と捉えてしまっている(ステサンでも区別しているにもかかわらず)事

これに加え更に「ジャンル」の要素も混ぜて訳が解らないままweb情報を引き写して主張しているのが現状だと思う

>>1
わりぃが、>1に書いたオリジナルのスレ教えてくれない？
たしかに俺が書いたのだが、どのスレか忘れちまった　orz

>>5
探したがわからんw

677 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2016/08/09(火) 20:20:54.49 ID:y8bhJTrO [1/2]
MｰCR611にCM1 S2使っているが、音がこもっていて解像度悪い。まだ、Zensor1のほうが解像度高く、話にならん。特にドラムの音が全く聞けたもんじゃない

682 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2016/08/09(火) 20:48:05.17 ID:2YIPiE/Y [2/4]
>>677
それがB&Wの音質だから諦めるしかない。

http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470212090/253,293,632,634

683 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2016/08/09(火) 20:52:24.07 ID:MhPgtu4U
>>682
CM5,IKON6も使っているが、傾向は同じで、B&WはDaliより解像度悪く、こんなメーカー買うものじゃなかった。

http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/

>>6
ありがと。
記憶が確かなら社員数が尋常じゃないってことから派生したような。
まあ、木工が有るから全部自社でやるとそれなりに人は要るのだろうけど
プロオーディオ業界では有り得ないくらい従業員が多い記憶なんだよね。
それが今でも気掛かりでｗｗｗ

つまり少しは使われてるわけだ
いいじゃん、それでｗ　優秀だから使われてるんだろう
オレの使ってるスピーカーなんか、全く使われてないぞ
音は良いし、オレにとってはというか、オレはモニターとして使ってるけど

>>8
"ヤバいスレ"だったかなあ…
記憶が定かではない…

>>10
ありがと。探してみる

>>11
どのみちどっかのオチスレで言い争ってる時だわねw

"B&Wは売り上げNo1なんだ！"みたいなハナシだったような…

いつもNo1で忙しいなw

>>11
ときに話は飛ぶけどNESのラージってナンボくらいするの？
NHKのCRスタほとんどNESだよね
かつての三菱的にw
オーダーだからまあアレなんだけどさw

AE2に似てるよね
口径はもっとありそうだけどw

>>11
これか?
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1454767063/730

今は人大杉で見れ無いけど。

>>14
見れた。

最近この板にヤバい奴が一人いる　３ [無断転載禁止]c2ch.net


730 ：ぽん　 ◆J1L5I6PESM ：2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5

>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。

モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ

通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。

誰が使ってるかなんて気にしたことは無い

前スレでスタジオでチェックするとき120dbって書き込みがあったけど
おそらく楽器をマイクでひろった音の確認とかマイク録音した音の確認のときの音量になりますよね
では最終段の、あとこのデータを元にして製品化するだけっていう段階のものを確認する時はどのくらいの音量になるのですか？
想像ですがＣＤ化するときは16bitなので96dbで確認とか
製品が家庭で聞かれると思うのででかい音量ってことで80dbで確認とかになりますか？
ググると80から85dBって記事が多いのでそれだと思うのですが

要は
B&Wは大半の録音現場のプロの耳からしたら糞音ということだろ。

>>17
ミックス後のマスターの段階では確か24ビットだったかと?

やっぱり24ビットだ。
http://www.jvcmusic.co.jp/k2technology/k2hd/

JVCがアンチSACDキャンペーンを張ってた頃は
「CDフォーマットで充分」とさんざん強調してたのに
あきれた会社だな･･･

結局CDフォーマットで十分だと証明しじゃんw
K2で。

東芝だってブルーレイよりスーパーDVDだって言ってたからなｗ
そういやビクターはLDよりもVHDだ！とイキっていた黒歴史が。。。ｗｗｗ

>>22
証明しじゃんw　→　証明したじゃんw

>>23
ビクターはβ vs VHSで勝った。

>>25
その成功体験でVHDで大しくじりを。。。ｗ

今ハイレゾ叩きやってる連中の言い分もJVCの反SACDの流れをくんでいる
だいたい同じようなことを雑誌で主張していたからね

それは
VHDソフトにアダルトビデオが少なかったからじゃね?w

>>27
で、
その主張は正しくてSACDは負けたんじゃね?w

モニターの話せんからよそでおかしな流れになっとりますが
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/691-694

>>13
完全にそっち方面辞めてからだからなぁ、値段は知らない。
日東紡音響だから今はヒビノ扱いなのかな？

最初に知ったのはサウンド・インの改修で入ったらしい
個人的にはなんでジェネじゃねぇの？って感じだったんだがなぁ
確かM4M（m3かも？）も一時期入れていたような。
聞いた話だとキックが切れない。これで通じるかと。

>>15
ありがと。後で観直してみる。

>>17
特殊な人は知らないけど、一般的にはそのスタジオで最良（最大）レベルで録音する。
小さくするのは簡単＆影響が少ないから。

ミックスダウンはアナログだと0dB＝0VU(+4dB)基準で（ヘッドルーム+20dB以上）作業する。
考え方は上からって考え方。
デジタルだと今は0dBFSが+20になったけど、以前は+18だったりしたがｗ
基準は基本的に0dB=0VU(+4)

ミックスダウン以降を対象としたスタジオだと当時はCDでも90dBのダイナミックレンジがいいところ。
ブースやコントロールルームのノイズフロア（暗騒音）が30dBSPL程度だから120dBで丁度なんです。
だから120dBというのが指針だったと記憶しています。
実際には当時フルビットをピークで使うってのは危険すぎますから
録音レベルが低いCDとか出て来てしまったのが現実だと思います。
ところが近年はPCの高性能化などでデジタル的なレベルを上げたりフルビットの管理が楽になってますので
変わっては来ていると思います。

これで判って頂けたでしょうか？

>31追記
当時は家庭のレベルだと音楽にも依るでしょうけど、もう少し大きい音だと思います。
ニアフィールド（昔はコンソールトップ）のミニコン想定の10M、ラジカセ想定の5Cとかで時々飛ぶくらい。
製品チェックなら100dB以下って事はないと思います。
何しろプレスに行ってからNG出たら大変な損害になります。

要は今で言うマスタリングって概念が殆ど無い時代なんです。
そういう意味では当時物は凄く2mixに忠実かもしれません。

>>30
変に口出さん方がいいっしょｗ

そう言えば、昔からの付き合いの有る地方PA屋さんが
フライング可能な新規SPを袖に積んだ時にOPブースにピュア系のマニアが
「STAXのコンデンサの方が音が良いのになんで使わないんだ？」と絡んできたらしい。

小屋のステージをSTAXの壁にするのかとｗｗｗ

マスタリングマスタリング言ってる奴はいっぺん自分でやってみればいいんだわw
基本買ってきたCDをナニやら掛けて加工するのとやる事は同じなんだから

基本的にレベルと曲間とノイズと、トータルEQ (2ch化されてしまったものにまるっとイコライザー掛ける)、トータルcomp (2ch化されてしまったものにまるっとコンプ掛ける)なんだから…

丸ごとニーヴやらステューダーやらアナログ機器通したりのナニやら裏ワザはあるけど、基本ステレオトラックになっちゃった音源に処理掛ける事には変わりない
コンプにしてもマルチバンドコンプ (周波数帯域を分割してパラメータを設定出来る) 使うとかエンハンサー的に使うとか並べればキリはないけれど、マルチトラックのトラックごとにいじり直す、ミックスからやり直すのとは根本的に作業が異なる事には変わりないのです…

>>33
口出して判ってくれる人ならいいんだけどなw

>>33
しかしダンプ運転した事が無い奴が"プロ用スピーカー"はダンプだのトラックだのワケ知り顔で言うのはどんなもんなんかね…
これ、ピュア板の悪いクセだと思うで…

まあ俺も4t車しか運転した事は無いがw

>>34
また見たよ。B&WでSRはウケル。あっちの厳しさを教えてあげたい
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/compose/1425755443/
「それ売ってGX6発買ってこい、話はそれからだ」とか言われそうｗｗｗ

そう言えば、ステレオで「高さ」出すのやってみた？
2chの方が出やすいけど、5.1なんかだとまず出ないんだよねぇ・・・サラウンド処理（位相弄り）必須

んで、俺もトラックで公道は4t迄だわ。それでも危険過ぎる　orz
小松の莫迦デカイのをダートラ練習するのにダートコース上から移動させたことは有るｗ
マジこえぇぇ

>>35
>しかしダンプ運転した事が無い奴が"プロ用スピーカー"はダンプだのトラックだのワケ知り顔で言うのはどんなもんなんかね…

20ドルのツイーター使ったりしてるスピーカーが性能のトップエンドのわけないだろ。
いわゆる工業用だよ。
別にそういうジャンルだから、それはそれで否定しているわけではなく、音量やタフさだけでなく、
質においてもハイエンドを凌いでる、という主旨の発言がおかしいってだけ。

>>36
脚立に乗った俺の助手やってくれるハズだった相棒が転勤して頓挫w

>あっちの厳しさを教えてあげたい

別に畑違いなんだから知らんでも全然構わないんだが、何故「俺は知ってる！」的ウソを振りまくのかが俺には解らん↓

「知らない事は大きな声で言わない、突っ込み入るから」
って基本でしょうがw
キャバ嬢相手に世界動かすホラ吹いてるワケじゃないんだからさ…

>>37
>ハイエンドを凌いでる

こんな事誰も言っとりませんが…
そもそも"CM"スレで誰か「ハイエンド」の話してんの？？？

B&WをPAに使うのは気違い沙汰だとは言っておくけど

>>36
一応、向こうのスレで俺が言ってた内容はコンサート(ホール（典型的な小型のシューボックス型）)って意味だったんだが
それが有ってる間違ってるは兎も角、此処で欠席裁判されるのはなあ

>>38
>こんな事誰も言っとりませんが…

前スレで、俺の、性能のトップエンドではない。の書き込みに、
「いや〜」ときみが反対しとるがな。
トップエンド＝頂点　なんだから、ハイエンド超えてるという意味になるが？

>>39
コンサートホールらしいが、実際にやってみたのか？
音源の音圧ぜんぜん違うんだけど、SR出来たのか？

想像だけで書いてね？

>>41
やってみたんではなくて使っていたのをみただけ(良い音と感じた)
SR出来てたのかは知らない

>>40
またお一人いらしたんで向こうに書いた

そもそもベースやドラムスを実音量より拡大してモニターするやら、拡大して客席に届けるスピーカーの話を不用意に出したのは貴方っすよ

それがなきゃ自分にゃ用事は一つも無いスレっす

勝手にハイエンド比較論にしてんのも貴方
同じ音圧出さない物を、自分の常識と土俵で比較して生半可に語ろうってのが間違ってるんす

>>42
SRの意味分かってる？
尻高もいい加減にしてくれや。

んでね、SPは工業製品ですぜ旦那、＄20であろうが＄40万であろうが
仕様を満たさない、出音がカスなら使われないんだわ。

>>44
なるほど、SRとしてセッティングされていない物、容量を満たしていない物はSRとは呼ばないって事か
では800DをBGM流したりマイクに使ってたのはSR用途ではないって事でいいのだろうか

>>39
>一応、向こうのスレで俺が言ってた内容はコンサート(ホール（典型的な小型のシューボックス型）)って意味だったんだが

"SR"ってコトバ使った時点で「元の音より拡声する」んすよ？
お一人様相手のお家のステレオじゃないんすよ？元の音より小さく聴いてるでしょうが？

相手が10人様でも1000人様でも、生音じゃ小さくて届かないからSR組むんでしょうが？
そのままの音で良けりゃ、誰がわざわざオペレーターと機材挟んで金と苦労かけますか？

>>45
>では800DをBGM流したりマイクに使ってたのはSR用途ではないって事でいいのだろうか

BGMは"SE"、司会やら何やらは"MC"
ライブハウス/ホールでもSEはメインSPじゃなくて天井のSPから出してるの見た事あるでしょ？
ライブ繋ぎの爆音SEやライブ中のMCをメインSPで兼用するのとハナシが別っす…

>>43
>勝手にハイエンド比較論にしてんのも貴方

それは論点ずらしだ。
使用する用途が違う、前提が違う、というのは俺も認めていること。
その上で、「わかってない人もいるので言うが、質は悪いからな？」と念押しというか、
事実を確認したわけだ。

そこできみが反対しなければ、うんうんそうだね、だって用途や前提が違うんだもん、
で終わってる話だろ。
しかし、なぜかきみが、「いや〜」と反対したので話が続いたわけだ。
どっちがおかしいのかって話。

>>47
なるほどね、俺は総称して「PA(SR)」としてたから変な事になったのか
ありがとう

でも言ってくれないと分からないよ、言う必要も無いけどさ

>>45
向こうにも書いたけど、SR＝拡声だからね。
個人で聴くプレイバックとは世界が違うんだわ。
俺も個人で聴くならSTAXのコンデンサSP選ぶわ(SX300も試しに使ったけどｗｗｗ）

同じようにレコスタ（録り）も聞こえない音があってはいけないから最大音圧の指針が有るのよ。
あなたが良い音と感じようが、想定される音圧まで音量が出ないと話にならない。

前スレでも書いたがクラッシックのワンポイントに近い配置の録音だと
マイクに入力される音圧が低い(Dレンジが狭い）から関係ないのかもしれないけどね。

>>48
それもあちらでも進行しつつあり(止めたけど)こちらでも書いたけど…w

「同じ音圧出せない」スピーカーで「質は悪いからな？」って念押しも無いでしょうがw

だって、そちらさんの言ってるスピーカーで同じ音圧出ない、出したら飛ぶかもしれない、歪みまくるかもしれない

比較して「質が悪い」言えます？
そもそも同一条件の比較が無理なんすよ？
1000wクラス使おうかって話ですよ？
SRじゃもっとデカい事もザラです

それを、同じ土俵で「質は悪いからな？」ってハナシになるわけがないんです
同じ音圧出したら、質が悪いのはもしかしたらそっちかもしらんすよ？
でもそもそも同じ音圧出ないから比較にならん、って話っす
「質」のハナシ以前なんす
どうしても比べたきゃ、同じパワーぶち込める、同じ音圧出せる"ハイエンドスピーカー"持ってらっしゃい、って事っす

>>51
なんで出ないんだよ。
出るよ。
勝手に出ないと思い込んでるだけ。

あと、スタジオモニターの話だろ。
野外コンサートのステージの横にドカドカ積んであるPA（SR）スピーカーの話なんてしてねーから。

>>51
>だって、そちらさんの言ってるスピーカーで同じ音圧出ない、出したら飛ぶかもしれない、歪みまくるかもしれない
>
>比較して「質が悪い」言えます？
>そもそも同一条件の比較が無理なんすよ？
> 1000wクラス使おうかって話ですよ？

言えるよ。
出るからな。

>>50
ありがとう


個人的には金があればボイスコイル･ダイアフラムスピーカーを受注生産してもらいたいｗ

>尊師
あっちじゃ大概スレチなんでこっちでw

WE、altecはともかく(そもそも業務用がほとんどから始まってる) JBLはジムランがaltecを出てから作ったのはむっちゃ家具調の民生用なんだよね…

モニタースピーカー市場に打って出たのは1962年のC50SMが最初だけど、プロ市場には受け入れられたとは言い難かった (それでもキャピトルレコードでは採用されたらしい)
業務用モニター界は、604系とかジムランが設計したaltecユニット/スピーカーが主流だった

JBLが業務用モニターであっさりaltec604系を駆逐したのは1971年の4320からだよ
だからJBLだけ見れば、そもそもの生まれが業務用だったメーカーではないんだよね

ただ、ジムランがaltec時代に設計したユニット達は、完膚なきまでに業務用として認められたユニット達であったんだけど

とっくに知ってるハナシだったら済まんねw

>>55
なるほどぉJBLはアルテックから独立した人が
つくったんですね民生用として売りだされてユニット自体はラージで
使われていもの。
結果4320がラージモニターとしてスタジオで採用されたんですね
アルテックもJBLも設計者はJBLの創業者って事で基本同じもの
って事ですね。

TADなどに使われてるユニットは自社設計生産ですか？それとも
どっかから買ったユニットなんすかね？テクニクスなどにも同じような
ユニットが使われてい似てるなと思ったんですが

これ、disスレだよね

ざっと読んだ感じ
ここはB&WでPAをやるみたいな流れになってるのかな？
音も稼げないだろうしマイク落としたらすぐに壊れそうなｗ
野外PAの音はかなり爆音でしたよ。外であれだけならすって
かなりの音量だと思いますね。

>>56
少なくともパイオニア時代は内製だと思うけど
ReyAudio時代はヒドレー大好きぽんちゃんが詳しいんじゃないかな
http://www.reyaudio.com/history.html

現在のTADは全然わかりませんわw

>>18
これは違うでしょうね。
ぽんさんやアンバラさんの説明を聞けば
それ以前にラージとしては音圧がでないからレコーディングのラージでは使いようがないって話
形状からして埋め込みに向かないとか

ウヒョー、ＩＰ表示ですか？！
会社から書き込めないよこれじゃ、弱ったな

昔貰ったJBLのカタログにはPA用だがSR用のスピーカーも色々載っていたなあ
15インチ二発をショートホーン（てか巨大な平面バッフルの変形だわなｗ）で使い
その前にどでかいホーン（ドライバーは375）を吊るしていたヤツもあった
民生用には必ず使う075が付いてないので、PAに10K以上は不要なんだと思ったものだが
成毛滋さんが、ロックになってからはツイーター必須とステレオ誌の別冊で語っていたので
それ以前の時代に開発されたものだったんだろう

そういや「オレはスタジオ並の大音量で聴いた、具体的には言えねえ」
つー人がいたが、夜景が綺麗なベイサイドのタワーマンションでウィルソンのバカでかいヤツを聴いてきた

伊佐資かよｗ

おはょ〜、召喚が掛かったんで。

>>59
記憶が確かならパイオニア時代は自社設計で製造は外注だった記憶。
ある程度受注数が集まらないと、かなりの期間ショートしていたような。
スタジオはそれでも優先されていた記憶だけど、
NWSのホーン使ってた頃のPA屋さんは結構大変だったと思うｗｗｗ

>>60
その通りっす。音質云々の問題じゃない。
PCモニタがLCDの時代にブラウン管モニタを持ち込む感覚と言えばいいのか？ｗ

>>62
SRではJBL強かったなぁ。
ALTECはAシリーズまでで殆どJNLに変わった。ブラコン最強の時代。
余談だけど、聞いた話だとJBLのユニットは民生と業務の違いは、
基本用途にあったインピーダンスと個体差の偏差許容範囲らしいよ。

>>63
タワマンでスタジオ並みかぁ。防音高そうだな。

おはまる〜
オレも4トンだか4トン半だか転がしたコトがあるけど
ありゃ普免で乗れる大型車だwww
発進は荷物積んでの坂道でもセカンドデフォなので、ローは8トン積んでの坂道発進用だわなw
ちな、軽に1トン積んでも走るんだよねえ。坂道発進出来るかどうかは試す勇気がなかったがw

まあ、プロ用とコンシューマ用じゃ、ハナから設計要件が違うので比較してもなぁ〜
なにがなんでもB&Wをディスりたいヤツが建てたスレだからしょーがないのか
プロの話しを素直に聞かないとか、もう現場じゃ使えねえヤツ確定だな
人の話し素直に聞かないで3日持った営業は一人もいねえw

>>1
底辺音楽関係者　「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」

テッド・ジェンセン　「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2

>>1はこんな奴ｗ

１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」

９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519

何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W

そもそも、現在プロ向けのラインナップ持ってないB&Wにおいて

池沼　「B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。」
B&W　「正直、どうでもいいｗ」

ていうのがわからない本物の池沼は、救いようがねえなあｗ

ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な

http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694


　　せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話

　　かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
　　ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
　　結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
　　結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た

　　だってさ

ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1

>>1
底辺音楽関係者　「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」

テッド・ジェンセン　「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2

>>1はこんな奴ｗ

１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」

９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519

何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W

ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な

http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694


　　せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話

　　かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
　　ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
　　結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
　　結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た

　　だってさ

ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1

>>1
底辺音楽関係者　「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」

テッド・ジェンセン　「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2

>>1はこんな奴ｗ

１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」

９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519

何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W

ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な

http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694


　　せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話

　　かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
　　ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
　　結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
　　結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た

　　だってさ

ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1

>>1
底辺音楽関係者　「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」

テッド・ジェンセン　「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2

>>1はこんな奴ｗ

１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」

９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519

何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W

ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な

http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694


　　せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話

　　かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
　　ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
　　結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
　　結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た

　　だってさ

ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1

>>1
底辺音楽関係者　「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」

テッド・ジェンセン　「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2

>>1はこんな奴ｗ

１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」

９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519

何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W

ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な

http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694


　　せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話

　　かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
　　ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
　　結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
　　結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た

　　だってさ

ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1

>>1
底辺音楽関係者　「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」

テッド・ジェンセン　「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2

>>1はこんな奴ｗ

１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」

９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519

何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W

ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な

http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694


　　せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話

　　かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
　　ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
　　結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
　　結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た

　　だってさ

ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1

鯖が発狂してるな

>>85
もう逃げ道ないからねぇ。

もうどうにもならんよな…
何故カッとする前にもう少しだけ注意深く読まなかったのか…
親切な人が書いてくれてるのに↓

ID:JuWTR49NH =　この板では有名な
鯖と呼ばれる基地外荒らしなので相手にしないでNGにするのを強く推奨します。

どうでもいいけど、このスレタイはよく知らない人から見たらタダのdisやで

胸糞悪すぎると感じる人もいるだろうね
そう感じさせたいのかな？

真実を言いうとdisになるんか?w

そう感じる人もいるってこと

そう感じる人の感覚がおかしい。

まあ、でも大概の人は権威主義というか良い悪いのイメージ(マウンティング行為)で動いているよ
事実を知ろうなんて人はその現場の人間か物好きくらい
ただ、その人らも設計主義と暗黒面に陥りがちで
理想と現実を知りつつ少しづつ修正して変えていこうなんてのは本当に一握りになる

>>87
鯖にとってのB&Wは仗助の髪みたいなもんなんだろ

>>94
いやもっと重大なコトが…

多分鯖ちゃんもう出てこないだろ…
それどころじゃないもの

>>95
とうとう措置入院されるんか?w

>>96
IP・・・

>>97
NGしてるからIPわからんw

>>98
もう別スレに会社名出ちゃってるよ・・・

>>99
どこっすか？

>>100
会社のIP晒して書いちゃったんだからしゃあないと言えばしゃあないんだけど・・・
もう時間の問題
誰にでも調べられる

ふむふむ・・・
http://www.npinc.jp/

>>102
業務内容的に鯖がもっともやってはいけない事だらけでワロタ、ブーメランおじさんやな

これで、この板が平和になれば良いんだがなW

偉大なるネタスレがｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━!!

【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470824713/

思い込みで生きる男

鯖です

ダバダー

鯖が別ID(別IP)で>>105のたてたのかな?w

それどころじゃないでしょ…
会社にレス抽出プリントアウトしてhissiと上げてる写真添えて郵送凸する奴でも出たらもうそれでお終いなんだから
元々身バレ要素には事欠かない事大量に上げすぎてるからもうどうにもならん…

じゃあ、
鯖二世の誕生か?w

またまた、ド素人のネタレスがw

http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1438134093/44

44 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/08/10(水) 20:27:28.59 ID:9gNs8K0d
>>1
「いい音」の基準が人それぞれなので何とも言えない。
オーディオの作り手が考える「いい音」とユーザーの「いい音」が乖離してることなんてしょっちゅうだ。

例えば、後ろに展開する音場ってのは、かなりレベル高い部品使わないと無理なんだが、
その音の展開法を好む人ばかりかと言えばそんなことはない。

音の輪郭についても同じことが言える。
本来、音というものは点描写で、全体がグラデーションのように連なっており、輪郭などない。
ところが、世の中には輪郭がない音を好まない人もいるんだ。
そういう人のために、作り手は解像度を劇的に落としたスピーカーを用意することになる。

自業自得だな

首都高で刺さった車を見たような気分だ

あーそういう…
とあるスレで荒らし対策にワッチョイ入れようって話になって彼は会社バレするからイヤだって言うんで
会社のPCからするな
やすみ時間に自分のスマホからやれ
って言ったことあるんだよね
だが断るって言われたわ
気の毒だけど自業自得なんじゃない

>気の毒だけど自業自得なんじゃない

まぁ、池沼に正論をいくら解いても無駄だという事だなw

鯖やらかしたなｗ
それではネットパイロティング？たる会社
どういう仕事してるの？についての話をしましょぅ。

事業内容 ・ データベース・ナレッジベースの構築・運営・提供
・ 業務支援システムの企画・構築・運営（ビジネス・プロセス・アウトソーシング）
・ 企業情報ポータル（EIP）システムの企画・構築・運営（パッケージ販売・ASP提供）
・ eラーニングシステムの企画・構築・運営
・ 情報流通型eコンテンツ（SmartCom.R）の企画・制作
・ 小売業リサーチ（バイヤーアンケート）の企画・実施・分析

簡単にいうとステマだろｗｗｗ

身も蓋もないですね…

株主(50音順)
■ 役員及び従業員
山田光太郎　他
■ 事業会社
ソフトバンク・テクノロジー株式会社
株式会社博報堂DYホールディングス　他
■ 金融機関・VC等
朝日生命保険相互会社
第一生命保険株式会社
AGキャピタル株式会社（ファンド）
三菱UFJキャピタル株式会社　他

茅場町予想があったけど、合ってた訳だ…

>>118
ス○マ
の可能性は？

本人の職場だそうですが
何かいろいろ麻痺してるのでしょうか
謳ってる業種の割にはネットリテラシーが無かったり
会社の規模の割には法務部があるようでまあそういう会社なんでしょうね
http://light.dotup.org/uploda/light.dotup.org363939.jpg

ダイナミックオーディオの記事からして怪しいとは思ってたんだが
仮想がより一層現実味を感じてきた。
ダイナミックオーディオと鯖の会社は繋がりがるのは現時点でほぼ確実
だと思われるｗｗｗ

出された部屋の写真にしてもおそらく鯖のものではなく
ダイナとつるんで用意した部屋か？別のお客様の部屋の可能性が高い
そしてパイオニアのスピーカーを1980年頃買った？オーディオマニア
という記事とまぁお高いオーディオ買うとしたら高校生異常
それではじき出される歳は50以上。だが鯖はどう考えても
もっと若いやつだ。そこに突っ込みがこの俺から入る。そこでいれた設定が発達障害
不思議ですよね？鯖が自分から突っ込まれるようなネタを自分で告白する
わけがない。少なくとも個人的にはわけのわからん行為で不思議に思っていました。

こう考えると辻褄が合う。

商品の売上を妨げる行為には断固反対の姿勢と
エビデンスなんてお構いなしに人を罵倒
B&W愛ではないのですｗお仕事なんですｗ

https://ja.m.wikipedia.org/wiki/A_LONG_VACATION

>1989年に初の『公式』リマスター盤が発売されたが、大滝によれば「まだ世間的にはリマスタリングなんて言葉も無かったころですが、実は我々にしてみればこの時点で4回目のマスタリングだったんです。
で、この時はアナログ・マスターからPCM-1630のU-Maticに落としました。
その際、“アナログ・マスターが危険な状態にある”という話を聞かされたんです。1980年から83年までの3Mのテープは全体的に不具合があるという通達が来たのですよ。磁性体がボロボロ落ちて音が出なくなると。
普通アナログは経年変化で最後はダメになるのだけど、この時期のテープはそれより早くダメになるという。
それで『もう1回、何とかお願い!』ってU-Maticに入れたのがアナログを回した最後でした」[2]という。

>ここで出てくるのがモニター・バランスなのです。ちょっとスネアを上げてみるとか、ギター上げめでやってみたりすると飽きない。
もしモニターを2ミックスでやっちゃうとバランス調整ができないから全然リフレッシュできないのですね。僕がスタジオに1人こもって歌録りするのは、そういうモニターをいちいち指図してやってもらうんじゃなくて、自分で調整しながら気兼ねなくやれるからというのも理由の1つなんです。
ぼくはパンチ・インはしないで通してうたうんですが、それでも1つのトラックの頭から終わりまで流すと、どうも単調というか、引っ掛かりが出ないんですよ」ということで、ミックスでは4テイクのいたるところが切り換えられているという[3]。

>そんな時に、1回だけ選書盤で使ったマスターが浜松工場の奥のほうに置いてあることをスタッフが見つけてきたんです。
取り寄せてみると、“選書盤で1回使用”と箱に書いてあって、開けてみるとでっかい字で『ロング・バケイション、シングル・ボックス用マスター』って紙が入っていたんです」[2][5]という。
このマスターはオリジナル・マスターから1世代落ちるものの、ほぼ再生されていない状態というのは、アナログ・テープにとっては好条件だった。
そして、30周年盤の目玉として純カラオケがボーナス・ディスクとして付けられたが、このマスターは『ロンバケ』のミックス・ダウン時、正規のマスターを作った直後に、ボーカルだけを抜いたカラオケ用ミックス・ダウンも行われていた。
これが正真正銘のオリジナル音源によるカラオケ（純カラ）だった。
大滝は「純カラはすごいですよ。何しろほぼこすっていない（テープ・ヘッドを通過していない）。
しかも世代はオリジナル・マスターと同じ。つまり。この純カラをオリジナル・マスター・テープの基準クオリティに見立てて、あとはこれに一番近い音が合格ということでオーディションをしたんです。
その結果、勝ち残ったのが1991年の選書盤で使ったマスターでした」[2]という。

流れぶった切りだが久々に読んだので抜粋コピペw

以下着目っすねw

>1989年に初の『公式』リマスター盤が発売されたが、大滝によれば「まだ世間的にはリマスタリングなんて言葉も無かったころですが、実は我々にしてみればこの時点で4回目のマスタリングだったんです。

>>64
ぽんさんお疲れしたぁ〜
返信見逃してましたｗ
なるほど、設計は自社なんすねぇ。
そういえばレコーダーが届きますた。残念ながらH5はやめましたがｗ

ここでのマスタリングにはテンモニとKRKを使っているね。
https://www.youtube.com/watch?v=i3jDUB1bFqg
KRKを使うのって珍しくね?

10Mでマスタリングっちゅうのもなかなか大概な事だとは思うがw

テンモニでミキシングして
KRKでマスタリングとか?

そかもねw

こないだ見つけた辛口くんブログ
なかなか笑えるw

http://audiobird.blog.fc2.com/blog-entry-1.html

プロはどうやってモニター選定してんの？

音は聞いたことはないけど、テンモニはラジカセシミュレータに最適だと、どっかで聞いたことがあるなぁ
要するに、少々プアな環境で再生される際にどう聞こえるか確認するのに使われるとか

で、他に選択肢がほとんどないので、どこのスタジオにも大抵あったとかいう話

これはホントなの？。

スレ的にはアレなんだが流れで宅録的インターフェイスの個人的なハナシっす

RME UCXのAdvanced Remoteコントローラー付きの奴、サウンドハウスも完売になっちゃったからなんか急がなきゃ駄目な気持ちになってついポチ↓

リサーチによるとイケベ楽天店にはまだサウンドハウス価格＋200円で残っとります(保証しませんが)
欲しい人は急げ！(保証しませんがw)

どうせならUFX行っとけなんだろうけど宅録とリスニングに30in30out要りませんｗｗｗ
18-18でお腹いっぱいｗ

DACチップがバーブラウンじゃなきゃ夜も眠れないとかAK4497じゃないと死んじゃうとか別に無いんで、まあゴニョゴニョごにょｗ

ずっとAPOGEEと迷ってたんだけどwinドライバの動作安定度にやはり不安が残り
かといって27インチモニター(ディスプレイの方ねw) の隣にMac並べるのもやはり狭いしでパスｗ
APOGEEのwin版はプロツ付いてくるからお得なんすけど↓

てな宅録日記はブログでやれゴルァ！…ネタでした


>>132
プロに聞こうぜw

お前等素人なの？

ここにいるコテハンはスレタイも読めない低能

>>133
あと、10Mでなんちゃってmixすると不思議に他のスピーカーで聴いた時に破綻してない事が多い (気がする)

MSPとかは知らんです
案外今は「鉄板ニア」が無いんでみんな人知れず失敗に涙しながら色々使ってるのかと
(まあジェネは除くw)

プロに知り合いがいて話を聞いたとかでもないの？

>>131
抜粋

「あのビートルズ様も使った「アビーロード・スタジオで採用」というのがありまして、このスタジオに営業をかけて、それを宣伝しまくった日本メーカーのスピーカーもあります。
また、「海外の有名エンジニアに使ってもらう」試みもヤマハなどは結構行っていますね。

そこまで体力のないガレージ・メーカーは、日本で有名エンジニア様に使ってもらって、それが宣伝となり、民生用オーディオ・ファンに買っていただくというのをやっていますね。

まあ実際そうした有名人の感想を開発にフィードバックできるので、そういう製品は良い場合が多いですけれどね。

さてNHKのモニターといえば、ダイヤトーン(三菱)が定番でした。
が、三菱がオーディオから撤退してから、ブラインド視聴でのコンペの結果2004年にFOSTEXのRS-N2が採用となりました。
NHKがブラインド視聴でコンペというのが良いですね。
ヤマハは負けちゃったんですかね？
そしてMusikやAdamやgenericなどの海外組も参加したんでしょうか？

RS-N2はラージで一本200万円くらいするのでちょっと別として、そのテクノロジーを使った10万前後のFOSTEXのスピーカーが、民生用オーディオ愛好家にも人気とのことです。
やれやれ・・・自分の耳は・・・（以下略）
・・・いや、RS-N2のテクノロジーが低価格のモデルにも反映されてきて、大変喜ばしいことだと思いますよ。

あと、「ドイツの放送局で採用された」Musikelectronic(通称ムジーク)も、最近日本のスタジオでも大変増えております。
オーディオ店「逸品館」によると

「小型パワードモニターの『RL906』は、2008年にNHKエンタープライズが発売したブルーレイ・ソフト『小澤征爾+ベルリンフィル、悲愴』のミキシングに実際に使用された。このようにムジークは、その音質が高く評価されプロ業界ではすでに絶大な支持が得られている。」

とのことですよ。

NHK、小澤征爾+ベルリンフィル、プロ業界・・・美味しそうな言葉がキラキラ光っていますね。
やれやれだぜ。」

単なるジェネ信者なのか

>>138
自分のコト長々と説明するのかったるいんで必ずコテ付けて書いてますんで過去スレなり他スレなり勝手に読んで判断してくだされまし

>>139
>あのビートルズ様も使った「アビーロード・スタジオで採用」というのがありまして、このスタジオに営業をかけて、それを宣伝しまくった日本メーカーのスピーカーもあります。

イギリスのメーカーの間違いじゃね?

>>140
いやジェネあんま好きくないんすけど…

まあ過去スレでもどんぞ

揚げ足取り粗探しが得意なシロート

アンバラ氏が推薦してたプレソナスE5とKRK PR5 G2の聞き比べ

PreSonus Eris E5 vs. KRK Rokit RP5 G2 - Studio Monitor Comparison and Re...
https://youtu.be/kn3WwsqSoxg

Yamaha HS80M vs PreSonus Eris E8 - Studio Monitor Comparison and Review
https://youtu.be/Jes2NEfucKA

erisとLSRもあるでよw
https://m.youtube.com/watch?v=XieoQYu0Usg

>>145
KRKは奥行きが見えやすいよね
erisはあんま前後の出るモニターではないよん
平たく前に出るw

>>133
ラジカセじゃねぇよ、「ミニコン」シミュレーターｗｗｗ

当時、民生の主流はミニコンと呼ばれるセット物販売が多かったんだ。
家庭内一台の大型セット物から、若者の個人主流になるタイミング。
TVはプロフィール、初代ウォークマンが販売された右肩上がりの時代。

ラジカセシミュレーターはオーラトーン5C（クインシー・ジョーンズの両脇抱えのCMで有名）なんだけど、
さすがに帯域狭いし、FMっつーかAMラジオ再生のレベルなんで
10Mに切り替わっていったのが実情じゃないかな。

個人的には5Cの方が好きだ。

オーラトーンは某渋谷のジャズ喫茶の入り口に、客寄せ用に鳴らしていたが（現在は知らん）
店内のスピーカーで聴くよりええ感じでジャズが鳴っていた
店内こそ、もっといいオデオを使わなきゃダメじゃんｗ　と思ったが
四谷の某店は、故障した時のサービスを考えるとアキュになると言っていたので
（個人的にはジャズしかかけないなら、アキュはないだろ？と思うが）
商売は難しいネ

>>150
そそ。
個人的な感想だけど、環境騒音が多い場所では帯域広げたHi-Fi云々より
基音が突出しているプレイバックの方が音楽を訴え掛ける力が強いんだよね。
何を伝えたいかって云う根源的な問題。

しかし、そのお店はなんでアキュなんだろう？
JAZZ専ならもっと野太い音がする業務系AMP（例：クラウンとかクレスト）の方が
合いそうな気がするけどなぁ。

>>151
スピーカーが確か4343なので、味が濃くなりすぎると思ったのかも知れませんねえ
それに開店した当初は業務用アンプという発想はなかったんでしょう
デジアンは日光の手前だった時代ですからねえ

ちな、個人的には青タンス系は鳴らすのが難しいので、スピーカーを理想的な場所に置けないお店向けとは思えないんですよねえ

俺の行った事があるジャズ喫茶の傾向では

1. そもそもaltec使ってる
2. JBLでもユニットバラで組んでる
3. まるっとパラゴンやK2使ってる

とこが多かったな…
確かに4343-4333-4344をぽんと置いてるとこは少なかった

あくまでもそういう店に行ってただけかもしらんので突っ込まれても右から左に受け流しますはいw

ジャズ喫茶=JBLって定番だったよなぁ。
今もそうなんんかな?

自分はJAZZって音楽的によく判らんからJAZZ喫茶ってのはピュア小僧時代に行ったきりだ。
たぶん時代背景とか有るのだろうが、オーナーさんのコンセプトが一番強く出そうだよな。

もし自分がJAZZ喫茶のオーナーなら
帯域狭いWE辺りのホーンかALTECのA5辺りを使ってモノ一発で鳴らすかなぁ。
一番聴き疲れしそうにないし、気持ち良さ全開で音楽にのめり込めそうｗ

>>155
A7でなくA5なのか?

>>154
ジャズ喫茶といってもお店の広さは色々
狭い店じゃあデカいスピーカーは置けないよねえ
オデオマニアにはベイシーとかメグとかが有名ですね

>>155
昔のモダンジャズにはそれでもいいんですけど、ってかそういうお店も多いですけど
今時のヨーロッパジャズにはレンジとか、細かいとこまで聴き取り易い性能とかで
ち〜っとばかり不満が。。。

そういや神保町の方に、狭い店にデカいオートグラフを入れて、蚊の鳴く様な音で鳴らしていた店があったなあ
今はないから名前を出すが「ラルフ＆サニー」だったかな？
モノラルレコードしかかけないのに、何故2台もオートグラフを（しかも狭いのでほぼくっつけてｗ）
入れていたのかはナゾｗ
コーヒー千円なので、一回行ったきりだけどｗ

>>156
横からだけど

"altec a7 a5 違い"でググるといろいろ
日本では本国と違ってA5はA7より後からカタログ入りしてるらしいねん

A5はA7より、ホーンがデカくて黒くて太っくて、おまけにイボまでついてて
ごっつうイイねん

>>160
イボ?

http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/
ここで、また香ばしい奴　ID:E65deCua　が湧いてるw

>>162
ちがった
そのIDは俺だw

ID:EBlZlZeG　が香ばしい奴w

>>161
すまん、分りにくかったか？
もっと直接的に真珠入りと言うべきだったかｗ

ま、要は上に乗ってるセクトラルホーンがデカくてクロスオーバーが下げられるのと
なんつっても見た目がカッケーのがイイのよｗ

>>163
元々鯖が立てた"嵐フルボッコ"なんて名言してるスレだから荒れるのが嫌いな真っ当なB&Wユーザーは800スレに収束するんじゃない？
ほっとけばいいんだよ
真っ当なB&Wユーザーはああいうのにも多分辟易してるんじゃないかと思うよ
馬鹿みたいな嘘吐きゃまた書けばいい

>>156
うん。出来るだけホーンの低いレンジが広いほうが好きなだけだけど　orz

>>157
すまん。最近の音源聴いてないから全く判らんｗｗｗ
俺の知ってるJAZZってのはクリフォード・ブラウンに始まってセロニアス・モンクで終了　orz
後はイージー・リスニングだｗｗｗ

ベイシーは洟垂れ小僧の時に出張がてら行ったけど、なぜあそこがウケるか判らん。
パラゴンの時代。

>>166
ベイシーって、昔はパラゴンだったんですか？
オレが行ってダンディに怒鳴られた時は、15インチ二発の自作BH?でした

>>167
俺が痴呆になっていなければｗ

今から約35年前の話　orz

ジャズって、アフリカのリズムに西洋音楽の理論が入って
それを黒人のグルーブで演奏するものだから、聴いてて無条件に楽しいですよ〜
ノリがよければ何やっても自由だし
てかソニー・ロリンズなんか、ここぞという所で音程をはずせ！
なんて言ってるくらいだしｗ
まあワザとはずしてるのか、ホントーにオンチなのかは聴けば分るけどｗ

http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/617-676

これ過去スレの鯖の言い分なんだけどね
SHARPのプラズマクラスター掃除機とか
伯方の塩とか広告の是正勧告なんざ今まで何度も何度もあったろうに
不可解な擁護してるなあと思ったら会社の業務提携、資本提携先が博報堂DYホールディングスで納得したわ
ところで同業他社を「電通は利益のためなら下手すりゃ殺人でもしかねん企業だ」って
いいんですかねえこれ
会社バレしたらヤバくないです？


395： 名無しさん＠お腹いっぱい。[sage]
2016/07/20(水) 10:27:14.71 ID:Z2sJCZ7s.net [8/55] AAS
>>393
＞大げさに書くものだと思ってるよ…ｗ売るためなら詐欺同然なんて

向こうに書いたがな、電通は利益のためなら下手すりゃ殺人でもしかねん企業だ
でも絶対にやらんことがある、それは虚偽広告だ

オレは現在の事業が仮想的が電通なんで、かなり知ってる
とんでもねえ企業だ、しかし、上記だけはせんのだ
何故か、それは自社に致命的な打撃を与えるからだ

あれが違うなら「詐欺同然」でなく「詐欺」だ
わかったか？

ところで鯖は懲りてないようだけど
リアルタイムで「自社に致命的な打撃を与えて」ないですかね？

鯖が消えたら
このスレも平和だなぁ〜w

アンバラ氏お薦めのプレソナス
日本では売って無いみたいだが　こんなカッコイイモニタースピーカ作ってるんだ
https://www.google.co.jp/search?tbm=isch&;q=PreSonus+R65

>>174
702 名前：名無しサンプリング＠48kHz (ﾜｯﾁｮｲ fc91-MTuc [153.232.227.70])[sage] 投稿日：2016/08/11(木) 20:19:35.25 ID:3P6dGSlS0
>>697
違う倉庫からでシリアル連番おめ！

PreSonus R65は今海外でセール中やね。
面構えは( ・∀・)ｲｲ!!

703 名前：名無しサンプリング＠48kHz (ﾜｯﾁｮｲ 5abe-3knb [223.135.77.136])[sage] 投稿日：2016/08/11(木) 22:00:43.37 ID:HI72ApWQ0 [2/2]
>>702
サンクス
昼からガンガン鳴らしっぱなしだけどこのモニタバランス良いし解像感もあって聴きやすくかなり良い印象
バスレフの変な癖も僅かでゲイン絞っても聴き取りやすく爆音気味にしても低域がブーミーになりにくい
部屋が狭かったり背面に距離が取れない環境でもセッティングは楽かもね
8030もよく使うけど音の傾向は両方ともちゃんとジェネの音だけど家で使うならMシリーズのほうが普段使いとしては良い気がする

消費電力も計測してみたがISSのスリープ状態だと2本で0.5Wなので電源はONのままで問題無いだろう
小音量時は1本8.6W程度で爆音気味でも12W程度しか上がらない

新規のマシンでテスト中だけど新しいI/Fがまだ届いてなくて倉庫に眠ってたKonnekt Live繋げたけど
久しぶりに聴くとこれも出音はなかなか良くてUR44とかよりも透明感やヌケが良くてこのままでも良い感じだなｗ

そういえば海外なら納期は長い間もしれないけどandertons.co.ukが送料も含め安かったよ
今見たらM040も脚付きで送料込み£789.99だったりするんでUKで買っても良かったわｗ
R65は送料込み£410.33（送料£11.99）で俺が注文した時より何故か送料（£38）がべらぼうに安くなってる

>>174
おっ！
プレソナスもハイル・ドライバーに替わったのか
でもハイル・ドライバーって、ウーハーが凄く大事なんだけど
見た目不安だｗ

楽器屋とかダイナで普通に買えるんじゃね？

>>176
国内販売をググったけど全くヒットしなかったよ?

フォーカルってヨーロッパではB&Wよりも知名度が高く売れているらしいよ
https://www.youtube.com/watch?v=d0Eof8oCkIY

>>177
プリソナススピーカーでググれば出るよ
サウンドハウスでスピーカー→スタジオモニター→パワード・スタジオモニター→PRESONAS
でも出るよ
スケールのちっちゃい604みたいでカッケーので、オレも欲しい
ADAMかEVEかでも悩むところ

>>179
R65は出ないよ
http://goo.gl/4NSa8g

B&W、1/4の減収
https://www.youtube.com/watch?v=d0Eof8oCkIY
　→　結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html

では何故メーカーの試聴室に使われているのだろう

インピーダンスが一律でなく
アンプからみればBWで使えれば耐久力十分ってことか

>>182
宣伝用の見世物用じゃね?
本当の試聴の時は別のSPに変えているとか。

>>182
>>183

ヤマハの試聴会
http://community.phileweb.com/mypage/entry/2629/20111008/
ここでは自社製スピーカ使用

デノン試聴会
http://www.stereosound.co.jp/news/article/2011/05/09/4734.html
ここではダリなどのスピーカ使用

ソニー試聴会
http://www.sony.jp/audio/whatsnew/trial_listening.html
自社製スピーカ使用

オンキヨー&パイオニア試聴会
http://www.stereosound.co.jp/news/article/2016/07/11/47670.html
ジェネレックのスピーカ使用


実際に購入者へのアピール時には何故B&W使わないのかねぇw

制作者のモニターが何とか別に気にしねーよ
複数のシステムで試聴してるようだし

>>185
んなぁこたぁないw


複数=使い分け

ラージとニァでは使う用途が違うし、
ミックス時とマスタリング時でも使い分けするが、
それぞれの用途で使われるスピーカにはやはり定番というものがある。

か、B&Wは殆ど使われて無い。

定番とかそうでないとか別に気にしないな
スタジオ導入時に試聴して決めてるわけではないようだし単なるブランド買いだったり予算の縛りで決めてるんでしょ
壊れたら意代替わりするわけだし

そんなもん大人の事情で決まるわい

>>187
>>188
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1456781694/

183がメーカーの試聴室と試聴会が区別できていないのは
分かった

プロが定番買いするのなら誰がやっても問題ないな

>>190
が実際にユーザーに聞かせたい時に使うSPがB&Wじゃないと納得できないB&W信者というのは分かった。

>>191
professionalと同等の腕前が有ればなw

メーカーが自前ブランドで用意できるなら普通はそうするだろ
なんで逆切れしてんだ

アマチュア同士なかよくやろうぜ
腕もさることながら機械の選定だからな

>>194
じゃ何でオンキヨーやデノンは自前で用意出来るのにダリやジェネレック使ってるんだ?w>>184

将棋でもそうだけど分からなかったら人に頭を下げて尋ねる
腕はそうやって上げる
定番でも何でも良い装置が無けりゃ話にならんし
逆に腕がなくても上手く鳴るようなシステムがあるなら是非教えてもらいたいもんだね

>>196
前に同じようなことを訊いたらプロに訊けって言われた
プロに訊けば

>>198
このスレ、この板にいるプロ(アンバラ氏やぽん氏)のレス読んだら?

普通はって書いてあったの見えなかったか

主催する側のこだわりとか事情だろ

>>200
オンキヨーもデノンも普通に自社のSP用意出来るだろw
でも他社のSP使っている。

>>199
ここかどっか知らんがその人達がプロに訊けって返してきたと思うよ
どうでもいいがなるほどと思ったよ、色んな意味でな

>>202
>>201

>>203
このスレの過去レスのアンバラ氏やぽん氏のレス読んだ?

プロなの？その人達

>>206
アンバラ氏は元プロでぽん氏は現役らしい。
先ずは読んでみ?

面倒くさかったら放置していいよ
俺も上を読むのとかいろいろ面倒くさかったりするから

家に来て教えてくれるの？

>>209
本人に相談してみたら?

みんな凄い音出してるんだろうな

4 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ bfb0-+Lqe [111.96.10.163])[] 投稿日：2016/08/09(火) 20:25:46.72 ID:2YIPiE/Y0 [2/14]
>>1
643 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0)[sage] 投稿日：2016/08/06(土) 10:30:11.60 ID:aHBE38yI0 [1/4]
こちらにまとめを作ったた人がいるね
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/529,530,531

ステレオサウンドの"JBLモニタースピーカー研究"(1998年)辺りでもレコーディングモニター/ミキシングーモニター/編集/放送局検聴モニター/プレイバックモニター(お客様に聴かせる用)…等々ハッキリ区別してるんだよね…

多分、
・読んでる方がレコーディングーミックスからの仕組みがよく分かっていない事
・放送局編集用も検聴用も全てごっちゃにして「モニター」と捉えてしまっている(ステサンでも区別しているにもかかわらず)事

これに加え更に「ジャンル」の要素も混ぜて訳が解らないままweb情報を引き写して主張しているのが現状だと思う

>>210
だったら君はもういいよ
あなたができるなら頼んでもいいけど

34 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0 [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/09(火) 23:59:27.65 ID:lp5rFOOm0 [5/5]
マスタリングマスタリング言ってる奴はいっぺん自分でやってみればいいんだわw
基本買ってきたCDをナニやら掛けて加工するのとやる事は同じなんだから

基本的にレベルと曲間とノイズと、トータルEQ (2ch化されてしまったものにまるっとイコライザー掛ける)、トータルcomp (2ch化されてしまったものにまるっとコンプ掛ける)なんだから…

丸ごとニーヴやらステューダーやらアナログ機器通したりのナニやら裏ワザはあるけど、基本ステレオトラックになっちゃった音源に処理掛ける事には変わりない
コンプにしてもマルチバンドコンプ (周波数帯域を分割してパラメータを設定出来る) 使うとかエンハンサー的に使うとか並べればキリはないけれど、マルチトラックのトラックごとにいじり直す、ミックスからやり直すのとは根本的に作業が異なる事には変わりないのです…

>>33
口出して判ってくれる人ならいいんだけどなw

137 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0 [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/10(水) 23:59:57.38 ID:XxTt+a4F0 [24/24]
>>133
あと、10Mでなんちゃってmixすると不思議に他のスピーカーで聴いた時に破綻してない事が多い (気がする)

MSPとかは知らんです
案外今は「鉄板ニア」が無いんでみんな人知れず失敗に涙しながら色々使ってるのかと
(まあジェネは除くw)

31 名前：ぽん　 ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ 673b-+Lqe [153.220.95.60])[sage] 投稿日：2016/08/09(火) 23:27:47.34 ID:TF+F7nek0 [4/6]
>>13
完全にそっち方面辞めてからだからなぁ、値段は知らない。
日東紡音響だから今はヒビノ扱いなのかな？

最初に知ったのはサウンド・インの改修で入ったらしい
個人的にはなんでジェネじゃねぇの？って感じだったんだがなぁ
確かM4M（m3かも？）も一時期入れていたような。
聞いた話だとキックが切れない。これで通じるかと。

>>15
ありがと。後で観直してみる。

>>17
特殊な人は知らないけど、一般的にはそのスタジオで最良（最大）レベルで録音する。
小さくするのは簡単＆影響が少ないから。

ミックスダウンはアナログだと0dB＝0VU(+4dB)基準で（ヘッドルーム+20dB以上）作業する。
考え方は上からって考え方。
デジタルだと今は0dBFSが+20になったけど、以前は+18だったりしたがｗ
基準は基本的に0dB=0VU(+4)

ミックスダウン以降を対象としたスタジオだと当時はCDでも90dBのダイナミックレンジがいいところ。
ブースやコントロールルームのノイズフロア（暗騒音）が30dBSPL程度だから120dBで丁度なんです。
だから120dBというのが指針だったと記憶しています。
実際には当時フルビットをピークで使うってのは危険すぎますから
録音レベルが低いCDとか出て来てしまったのが現実だと思います。
ところが近年はPCの高性能化などでデジタル的なレベルを上げたりフルビットの管理が楽になってますので
変わっては来ていると思います。

これで判って頂けたでしょうか？

こいつ鯖が嫌いならBWも嫌いってタイプか

コピペご親切に
事情通のようですが腕については全く未知数なので
虎の威を借る狐　とか　騎虎の勢い　ってやつですか

小学校で端的に要約するということが習得されないでここまできたのか

>>186
>複数=使い分け
>
>ラージとニァでは使う用途が違うし、
>ミックス時とマスタリング時でも使い分けするが、
>それぞれの用途で使われるスピーカにはやはり定番というものがある。


128 自分：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ bfb0-+Lqe [111.96.10.163])[] 投稿日：2016/08/10(水) 23:40:19.80 ID:ZfUiPnb70 [14/15]
ここでのマスタリングにはテンモニとKRKを使っているね。
https://www.youtube.com/watch?v=i3jDUB1bFqg
KRKを使うのって珍しくね?

129 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0 [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/10(水) 23:44:37.78 ID:XxTt+a4F0 [21/24]
10Mでマスタリングっちゅうのもなかなか大概な事だとは思うがw

130 自分：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ bfb0-+Lqe [111.96.10.163])[] 投稿日：2016/08/10(水) 23:45:55.28 ID:ZfUiPnb70 [15/15]
テンモニでミキシングして
KRKでマスタリングとか?

131 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0 [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/10(水) 23:47:19.92 ID:XxTt+a4F0 [22/24]
そかもねw

こないだ見つけた辛口くんブログ
なかなか笑えるw

http://audiobird.blog.fc2.com/blog-entry-1.html

47の素敵な
　↑
こいつ、このスレの>>132から粘着して書き込んでる煽り荒らしかよw

先週、千駄ヶ谷にあるビクター社が保有する「ビクタースタジオ」を見学に行ってきたので、そのときの話。

■ラージモニターでの視聴
まずはスタジオのラージモニターでparis matchの「Snadstorm」という曲を視聴することができた。スピカーのサイズがハンパないので、さすがにいい音だったが、
その曲自体も2013年度の「日本プロ音楽録音賞」の最優秀賞を受賞した作品ということで、ナイスだった。
この日本プロ音楽録音賞というのは、音楽製作者のエンジニアを対象とした賞だ。現在で20回目になるが、ビクターは第２回から今年まで連続受賞しているという。知らなかったが、これはなかなか凄い。ビクターに対する認識が少し変わった。

このスタジオにはスタジオ以外にエンジニア個人の部屋があり、そこでも作業が行われるが、最終的な音の確認には同社の「ウッドコーン」が使われるため、
どの個人の部屋にはウッドコーンがあるそうだ。

■ウッドコーンを視聴
次にアーティストが作品製作時によく使うというフラッグシップモデル「EX-A300」とコンパクトながら高音質にこだわったモデル「AR9」の音を視聴できた。
これらはビクターダイレクトの限定モデルになる。
AR9はそのコンパクトさからは信じられない音を出す。そして、EX-A300はこれが音楽CDの音か？と驚くようなツヤのある音を出してくれた。
これがウッドコーンの威力だろうか？スタジオで作品制作の最終確認に使われるのもわかる気がした。

http://showkun.blog.so-net.ne.jp/2013-12-11-2

ミュージシャンの角松敏生が自宅スタジオでウッドコーン使っているね。
http://www.stereosound.co.jp/review/article/2015/02/02/35339.html

>>222CD900ST
ちょっと口を挟ませてもらうけどビクタースタジオはモニターヘッドホンでさえCD900STを使っていない変わり種なので、
そこを基準に話すのはどうかと思う

JVC使うに決まってるだろ

阿呆か

フランスの販売店でのスピーカ
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w

>>224
俺も使っている自社開発のHA-MX10とかHA-MX100を使っている。

>>226
B&W、1/4の減収
https://www.youtube.com/watch?v=d0Eof8oCkIY
　→　結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html

ビクターは大人の事情で全部自社製品なんだよな
ちなみに自分の知る限りはだいたいYamaha NS-10Mだね
ソニー・ミュージックでさえYamahaを使ってるほどにデファクトスタンダート化してんのにB&Wが入る余地なんてあるのかよ
でもでっかいスピーカーならありえるかな？

>>229
ビクタースタジオ
http://victorstudio.jp/studio/studio/pdf/Equipment_InstrumensList.pdf

ソニーミュージックスタジオ
http://www.sonymusicstudio.jp/files/2/studio/img/pdf/Equipment%20List_J.pdf

>>230
自分の言葉で話せない人は相手にしません

>>231
pdfファイルの表も読めない人は相手に(ry w

>>232
それが精一杯のお前の言葉？
ダメだね君

ﾌﾟﾌﾟｯw

>>234
イモでも食ったか？

https://www.youtube.com/watch?v=XFPzRgeQwv0

>>224
900STってもともと、信ソ (CBSソニー信濃町スタジオ) 用に開発されたヘドホンす
ソニーじゃ"信濃町モデル"言われてたそうです
…900使わないからと言ってビクターが変わり種かどうかは分からんです
モニターに好まれるヘドホンは他にもたくさんありますし

>>222
英国じゃスタジオに英国製SP採用したいだろうし(過去のNHK-ダイヤトーンみたいに)、自社でSP作ってる以上、できればヤマハじゃなくビクター製スピーカー使いたいという力学はやっぱ無視出来ないかとは思います
とは言えそこはスタジオ
使えない物は使わんと思うので頑張って開発したんだろうと想像しますです

>>222
コテ外れてたんで再び

最初「おお！ビクタースタジオ見に行ったのか乙！」と思ったら違ったっすねw

ミュージシャンの角松敏生が自宅スタジオでウッドコーン使っているね。
http://www.stereosound.co.jp/review/article/2015/02/02/35339.html

mixに関してはEQが見える (EQ弄ったら変化が判る。それなりに必要な帯域がきっちり出てる)事に加えて、慣れと好みもやはりあるかと思います
ラージは好みだけではいかんともし難い部分もあるかとは思いますが

それにしてもそれなりのエンジニアさんはきちんとそれなりに上げるのはもちろんプロだからだと思います
仕事ですからなあ…

>>239
ラージはジェネレック、卓の上にウッドコーン。
ニアモニはベリンガーに似てるけど検索したらなんか違うような。。。
何処のなんだろ?

>>241
http://www.stereosound.co.jp/review/article/2015/01/26/review_150130_kadomarsu_17.jpg

>>241
昔のジェネレックの定番機だよ

>>243
つまり、ベリがそれをコピーしたと?w

それ、タダのラジカセシミュレータというだけっしょ

>>241
ジェネの1031とオーラトーンの5Cだと思いますです

>>245
「小島　制作の仕上げに近い段階では、どんな環境で聴いているんですか？

松隈　MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。

小島　昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？

松隈　マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。」
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html

>>246
卓の上のは間違いなくJVCのウッドコーンだよ。

はい5Cじゃなくてウッドコーンっすねw
どうも済みませんです…

あ、もう指摘来てた
済まんコトです…

w

>>248
お詫びに卵以前のジェネの社史です
お納め下され
http://www.otaritec.co.jp/products/genelec-ht/25th_chronology.html

ウッドコーンのことだよな？
genelecの1031？はラジカセシミュどころかニアの定番だぞ。上を見ればキリが無いが、これはこれで相当優秀なブックシェルフだ。
しかもこの設置なら5.1だろうから、サブも含めてフルレンジだ。

>>252
どもどもw
昭和61年からオタリが扱ってたんだ。
結構永いね。
んて、国内初に導入したとこがJOSFって私の地元じゃんw

>>247
>僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
>最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまう

これが現状なんだ?w

1031含む角ジェネは今でも欲しいかなと思ったりしますです
小崎弘輝さんが1031入れた（?）時のブログです
http://ameblo.jp/rechigi/entry-11408587960.html

>>256
でも、ジェネの低音は好みで無いんでしょ?w

>>255
自分が現場の人にくっついて話聞けた時辺り（MP3がもうあった時代）くらいは、、わざわざMP3用ミックス/マスタリングしたりする人は少数と聞いていました
予算とかけられる時間次第だとは思いますが、今は圧縮音源とYouTubeは絶対無視できないファクターになっちゃってるんだろうな・・・とは想像したりします

>>257
はいｗ
卵は特にｗ

ところで、
ゼンハイザーのHD 380 PROを試聴してなかなか良い感じだったんだけど
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1470094222/11
どうよ?

あと、ニーブさんが使っているメーカーのヘッドホンも試聴した。
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1470094222/62

380ってケーブル交換できるわケースも変換も付いてるわ頭も耳も気持ちよさそうだわであなどれなさそうっすねｗ
ニーヴさんのはなかなか良いお値段すね・・・
とは言え、SRのミキサーやらされる時以外（昔たまにあったんだけどもう全然無いです）ヘドホンあんまり使わない人だったんで良く判らんです↓
さすがに900は良く転がってましたがｗ
基本的になんちゃってベース弾きなんで、録る時にスタジオに転がってたのを片耳外しで使ったくらいです

ちなみに「片耳外し」なんですけど

自分、結構えぐいファズやらエフェクター使ったりしてたんで
掛け録りしちゃうと後でどうしようもなくなったりする
それでドライとエフェクトパラって卓に送らせてもらってたんです
アンプのマイク録りとラインドライのパラです
ヘドホンにmix音返してもらってもいいんですがそこはやっぱ"えぐい"ファズなんでｗ
アンプから出さないとフィードバックや倍音のコントロールが調子良くない
そういうわけで返しのヘドホンにはエフェクト音は薄くだけmixしてもらって、片耳外してラインとアンプの両方モニターするのがスタイルになっちゃいました
カエシの音を「あーして、こーして」言ってエンジニアさんにあんまり面倒かけたくなかったという小心者な理由もありますです
ベースで2系統もらうだけで十分迷惑なんですがｗ

スレチですんませんでした

国内では殆どクラシックは録音されないのでB&Wが使われてないのは仕方がない。
欧米では依然としてクラシックのモニター用途では一番多く使われている。

それでいいんじゃないですか
モニター持ち込みクラッシック収録やらでどこのスピーカーがどんなシェアだか私は知りませんし、ましてや「クラではシェア80%」なんてのも「あ、そうなんだ、すごいですね…」くらいなモンです…

何度も書いてますが「ジャンル問わずかつてモニターシェアほぼ100% (しかもソースはナカミチの広告…) 現在のジェネレックのポジション」なんて言われなきゃこんな話にすらなってません
全ジャンルレコーディングの総量からも、実際にレコスタに導入されたモニターの歴史追っても、
「レコーディングスタジオを使用する限りそれはあり得ないんじゃないすか？…」という話です

「ナカミチの広告のレーベル、クラッシックに偏ってるようだよ…」って書いてくれた人やら、自分も含めて総員で一生懸命なだめようとしてたんですから…
それ聞き入れず上記のようにおっしゃったんで「そりゃ違いませんか？」と主張させて頂いただけです

スタジオモニターの歴史を捻じ曲げる権利は誰にも無いと思いましたので

まぁ、
【クラシック限定】でならそれなりに使われている「かも」しれんが
全体となると殆ど使われて無いというのが間違いない真実だわな。

ドイチェグラモフォンの録音スタジオはB&Wだったと思う。
20年くらい前にCDによれば。

最近は採算が取れなさすぎてスタジオ録音しないからねえ。

カラヤンの自宅と混同してないか

いまどきスタジオ録音なんて稀

>>269
でね
ホール録音では環境によってモニタースピーカは使えないからヘッドホン使っての録音になる。

つ　ま　り、
クラシック録音でもB&Wが出る幕は無いWWW

ラージモニタは無いだろうが
スモールならあるでしょ

鯖じゃ無いんだし決めつけはしない方が

>>271
ここの過去スレぐらい読んでから書き込んでくれw

>>272
すまん
前スレの過去スレだったw

例えば前スレのこれとか。

699 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0)[sage] 投稿日：2016/08/07(日) 12:46:00.96 ID:BHuwZp0T0 [3/6]
とりあえずミューザ川崎シンフォニーホールの構成です
http://www.muzakawasaki.com/floor/hall/index.html

楽屋等13室
個室7室、大楽屋5室、応接室1室、面積13m2〜97m2
関係諸室等
ロビー、ホワイエ、クローク、児童室、ドリンクコーナー、音響調整室、主催者事務室、スタッフ控室など

平面図は以下です
https://www.kawasaki-sym-hall.jp/hallguide/hall/floor/

楽屋はやはりステージを取り巻いていますし、舞台スタッフ室はホールロビー直近です
いかに804と言えど遮音はどうしたのか？
、それともモニタースピーカーは遮音しなくても良い程度の音量でしか鳴らさない、要は気分だけという奴だったのか、非常に気になります
もし遮音が無いなら、この状態でヘッドホンではなくスピーカーのみでモニターしたとしたら何と言うか…まず、あり得ないのでは？と思ってしまいます

>>207
かみさん田舎から帰郷

俺はレコスタ現役じゃないよ〜　所詮パシリレベル　orz
音屋としては一応現役モドキだけど。

>> ID:/SksieWZ0
反論ネタにするのはいいけど、俺は昨今の現状を知らないから断言できねぇぞ。

自分が現役時代ではSPでモニタするっていう概念すら無かった。
プレイバックのチェックには使用するのは理解するが、
生でモニターに使用するってのはアンバラさんが書くように無理が有ると考えている。

ただ、現状は実質ワンポイントに近い録音方法（ワンポイントサラウンド）らしいから、
計算上音圧が低い（たぶん110dB足らずなので
ハウリングや漏れの問題がなければモニタすることは物理的に出来るかもしれない。

その時に運用上別部屋になるから指示系統が途切れやすいのと（流し一発はOKw）、
会場のモニタリングで映像系の仮設が必要だよね。これも電動雲台の問題とか出そうに思う。
その手専門の人ならクリアするのかもしれないけど。

現役で録音してる人のブログなり
フェイスブック見ろよ

全員がヘッドフォンって訳でもない

>>276
すまねぇ、クラは全く興味が無い世界なんだわｗ
良かったらリンク教えてくれ、。
正直金にならないから調べる気にもならないし、俺にメリットが有るわけじゃないしなぁ

現役ミキサーなら知人は沢山いる。クラはみんなやってないけどｗｗｗ

スレタイは「プロの現場で殆ど使われていない」ということですがそんなことはありません。
スタジオのラージモニターとしてはB&Wは役に立たないでしょう。ただクラシックの場合最近は特に音場感重視ですのでライブでも別室にこの手のスピーカーをセットしてマイクアレンジによる音場の出来方を確認します。

>>271
そうすね、イクナイ！w
自分は>>274さんが引用してくれたみたいな疑問は常にあります
モニスピ使うならどの程度の音量でモニターしてるのかと仮設環境です
仮設車使うならもちろんその限りではない

あと、
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470212090/698
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470212090/152
も書いてます

>>278
この手のスピーカーはアリだろうが、ダイアツイーターのB&Wはない
何故ならダイアツイーターは割れやすいので、ラフな使い方をされるキャリング・モニターには全く不向き

>>278
ぶっちゃけ、その稼働率がどのくらい有るの？

年間600本くらい録っていれば1%位有るのでしょうが、
誤差レベルの使用率じゃ、殆ど使われていないで正解じゃないかな？と思いますが。
実際の所どれくらいなんでしょう？

また面白いスレが…

スタジオモニタースピーカーは音質が悪い [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1471331902/

書き込みが二つしかないのに・・・

アンバランス氏も好きねえｗ

"正解は一つ"やら"100%！""○○が最上、至高！"みたいな考え方は何とかならんのかね…
さらに投入金額も環境追及も愛好ジャンルも音も人それぞれの中で…

だから、結論としては>>266でOKでわ?

>>285
このスレ的にはね。

>>281
志の高いクラシックのレーベルであればほぼ100%こういった録音がされています。
それがプロの録音現場全体の何パーセントかはわかりません。でもそんなことどうでも良く無いですか？そもそもオーディオ板なんだし、オーディオマニアが聴くソフトってこういうソフトでしょ。

「殆ど使われて無い」までは言わんけど…

(実際CD時代以降、完全デジタル化時代からの専業マスタリングスタジオの出現に伴っての増加なんかもあるだろうし)

音圧が必要なレコーディングスタジオでは中々難しい、ってのがリーズナブルな考えじゃないかな…

クラッシック専業レコーディングスタジオなんかがボコボコ建つとか、クラッシック用には別スタジオブース設けてコントロールルームも専用、ってならその限りじゃないと思うけど…

マスタリング専業スタジオにしたって、デジタル化でスタジオ作る費用は下がったとは言え、体力的にはなるべく様々なジャンルに対応出来る機材置いた小型スタジオ化という感じしか無いんだよね…
(実際大規模スタジオなんかどんどん無くなってダウンサイジングの一途を辿ってるし)

>>287
オーディオマニア=クラッシック
って考えは俺にはよく分かりませんわ

（クラ好きの）オーディオマニアってことなんだろうな

評論家でも傅さんはパフュームを聴くが、ニコチャンが聴くとは考えられない
シンディ・ローパーでさえ散々な言いようだったんだからｗ

>>288
オーディオマニア=クラシック
そうじゃ無い場合ももちろん有ると思いますが、少なくともこだわりを持った音場感の出るソフトを皆さん聴かれるのかなと思ってます。ジャズならグレースマーヤ/ライブアットダグとか。

>>287
志が高いってのは意味不明。そんなんわし知らんもんｗｗｗ
もしオーディオマニアがクラのソフトを聴いているならそれを何割か書かないと。

逆に音楽を限定するならピュアじゃなくてクラ板でやりゃいんじゃね？
少なくとも「売上の90%以上を占める音楽系（マルチトラック録音）では殆ど使われていない」
と言っても過言じゃないと思うけど。

>>291
そういうソフトをちゃんとしたオーディオで聴いても面白くなく無いですか。もっと違ったシーンで活躍するソースだと思う。

>>290
否定的なものの言い方から入るのもどーよ、とは思うが
あれ、楽器ごとにマイク立てたマルチモノでしょ
音場感はミキサーさんのパンポット次第

ちな、オレはグレース・マーヤ好きで当然持っているよ

>>292
やっぱり方向性が違うなぁ。自分は「音楽が気持ち良く聴ければいい」派です。
録音も良いに越したことはないけど、
マイクを建てた位置が分かるとか、こういう意図で録音したとか分かるのが好き。

自分が録音したものが音自体は良くなくてもどんな環境か判るのが一番基準としては良い。
それを基準にこの音源はこうやっっているんだってわかるのは、ある意味楽しめる。

どう録音したか分からないものを良い悪いって評価はしにくい。

>>290
その「音場」主義がステレオサウンドやハイエンドオーディオの世界で「音場至上」主義になっていった趨勢はあると思うんだよね…

その中でWE、altec、jblなんかの旧来の「音が前に出る」勢が相対的に「劣っている」みたいな感覚を持つ人が増えた気はするな
モダンjblにしても、作り方変えてきてる気がするし
当然、音を飛ばす、前に出るスピーカーで奥行き重視しながらってのは相反する要素になりかねないと思うし

今はかろうじて、レコーディングモニター用途に使えるものと、SR用途のものは旧来の音の出方をまだ保っているものが多い…そんな感じかなと思ってるんだよね

>>292
その"ちゃんとしたオーディオ"って定義が良く分からないんだけど…

もしそれが、いわゆる非常にクラッシック向きと言われるシステムだったり、いわゆるサウンドステージ至上的オーディオだったら面白くないかもね

だからうちはamcron,BGW,crestに80年代jblなんだよね…
ニアのパワードモニターにしてもモダンjblのLSR引っ込めちゃったしね

>>293
グレースマーヤはこだわりを持ったソースの例ということで。
正直Jazzで音場感重視というとあんまり思い浮かばない。強いてあげればチェスキーレーベルくらいかな。

>>292
ちゃんとしたオーディオってのはあまり良い表現ではないのは確か。本当はハイエンドって言いたいとこだけどね。オーディオにおけるハイエンドの定義が音場感が正確に再現できること。

>>298
音場感ってのは分からないでもない。でもよアンバラさんが書いてたけど
現実SR無しのアンプラグドでJAZZカルテットとかワンポイントで録音したら破綻するからねぇ。
絶対音量が楽器によって違いすぎるんだわ。これってどう考えているの？

そのまま再現したら人間の耳の選択性っつーか、目標とする音に対して
敏感になる特性を無視して録音再生されるから、凄く違った印象になると想像する。

ハイエンドって言葉はアメリカのオデオ雑誌の人達が、その手の音場型スピーカーと
大体が低能率で低インピーダンスだったその手のスピーカーを鳴らし切るアンプを指して出来た言葉だから
それで間違っちゃいないだろうが
ロックやジャズを好む人には別の方法論もあり
それもオデオを極める、という意味ではハイエンドと呼んでもいいんジャマイカ？
なのでハーツフィールドをモノラルでモダンジャズ聴いてもハイエンドｗ
そういやステサンでも「一本でモノラル聴くなら、この中のスピーカーではウェストレイクでしょ？」と言うスガーノに
あの傅さんもうなずいていたなｗ

>>300
まあその辺も「ハイエンド」って言っちゃったらいろんなトコから石が飛んできそうでなあw
もし俺が「レコスタのコントロールルームはハイエンド！」って言ったらって想像してごらんw

>>299
そうでもない。
ピアノトリオでもカルテットでもワンポイントで録音できる。
実際チェスキーレーベルはやってるしね。
ただ難しいことは間違いない。
Jazzのオーディオは音場感にこだわっても余り良いソースがない。

>>302
SR無しのアンプラグドって演るの(もちろん録るのも)結構難しいのだわ…

ウッドベースは大体コンタクトピックアップ付けてアンプでサポートするんだけど、完全生音ならベースはそっと弾かずにものすごく頑張って弾く、ドラムはブラシ多用でボリューム抑えるとか、なんか考えてプレイしないと客席で聴いた時点で破綻する気がする

サックスはもちろん音量抑えるのすごく難しい楽器だし、周りの楽器が大して音量出さない時でも朝顔の向きでエラく音量変わるから、それを平均化するために大してフェーダー上げないでもクリップマイクでサポートするのが多いと思う
顔を上下左右にあんまり振らない人ならわかんないんだけどね

SAXはムズいよねぇ。演るほうもワンポイントで離れて録っても厳しいわ。
ベルの部分にクリップだと音変わるし変にノイズ拾っちゃうし、SDsystemsのは安定しているけど。
（以前某社ユニットが沢山手元にあったんでLDMピーコ改造試作を作って売ろうと思ったくらいｗ）

それにフラジオとか「どうすん？」のレベルで音量差が出てしまう。
ラバーとかならどうにかなる人も多いかも知れんけど、デュコフのマウスピースなんぞ地獄だｗｗｗ
あんなん音量コントロールが出来る人はたぶん極一部だけだ　orz

ぽんもアンバラもそんなリアルなことを言うから
ピュアに嫌われるんだぞ！

>>277
桜井さんや塩澤さんで調べれば

そう言えばオクタヴィアはエンジニアが
分からない

>>290
聴きたい曲を聴く
音場感とかなんてそれほど重要では無い。

それが普通人の拘りでしょ。。。

>>308
まあそうなんだけど、ここは一応オーマニさんが集う板だからなあ

>>308
普通人はそうかもしれないけど、オーディオマニアと呼ばれる人たち、少なくともハイエンドを目指す人たちは音場感に拘るのが普通だと思う。
その為ソースは欧米の物が殆ど。

実際チェスキーのJazzのワンポイント録音は素晴らしい。
難しい課題だしマイク離していてもダイナミックレンジは非常に広い。確かにドラムはブラシメインだけどベースはピックアップじゃない生に近い音が聴ける。オーディオマニアはこういう録音が好きだと思う。
因みチェスキーはB&WではなくPMCを使ってる。

>>310
音場感より音像に
拘ってる人のが多そう

俺の場合、
拘るとすれば
やはり個々の楽器やボイスとかの生々しさとか、レンジの広さとかかな?
それもあってウッドコーンとか今回買ったFOCAL professionalといったスピーカなんかが好みなんだよね。

>>313
>個々の楽器やボイスとかの生々しさとか、レンジの広さとか

B&Wにはこれらが完全に欠如しているんだよな。。。

そんなwww
あえて音場感を除外しなくても。

レンジの広さでウッドコーンとかないわー

極度に音場感を求めると
音が遠のいて生々しさが失われちゃうから　そういうのは嫌なんだよね。

>>316
超低音は出ないけど
その他についてはレコーディンクエンジニアと共同開発しただけあって生々しいぞ。

そりゃないわー
ウッドコーンとかいいとこ、ちょっと音が上質なミニコンポ

>>319
http://echo.2ch.net/test/read.cgi/av/1471280281/3-6

極端に音場を求めるなんて言ってない。音像も音場もバランス良く求めたい。音像の生々しさだけにこだわる方が少し変わってる。

単純な疑問だけど、音場を主に求めるのに
リボンやコンデンサSPに行かないのは何でなのかなぁ？
少し理解し難い。

95dBSPLくらい迄の再生なら一番合理的な音響変換器で歪も少ないと思うけど。

>>320
荒らし扱いされてて笑ったwww

>>322
お前さ、いちいちB&Wをdisるよね

>>322
音場型を求めると結果的にリボンや
コンデンサを好むのは分かるんだけど
何故そうなるのかがイマイチ理解できない
指向性が広いからなのかな

アレは鯖かな

リボンって指向性広くなくね？広いの？ビームみたいに一直線なイメージなんだけど
B&Wは鬼定位だよね、前後左右と広いしビシッと楽器が固定される感じ、805804D3で感じたわあれは流石だね

>>324
B&Wをdisっている訳じゃねぇんだが　orz
自分が聴いた中では一番透明感が有るっていうか余計な音が少ないSP群だからなぁ
（マグネパン除くｗ）

>>325
単純に振動板の動きが正確に近いからだけ。
使い勝手上は反射音の処理（これ大変）や振幅が取り憎いって言う大きな欠点があるのと
衝立になりやすいから置き場に困るｗｗｗ

>>326
確かに広くはないなぁ。感覚的に±15度くらいかな。
その指向性で実用上問題になるとは思えないけどなぁ。
ダイナミックのマルチウェイみたいに音像が上ずらないしピンポイントで聴かなくても済むよ。
12畳くらいなら2人くらいは聴収範囲に入ると思う。

>>327
そこは音場重視だからリボンやコンデンサに行くというより、他の要素も合わせ良い具合だったのがB&Wだったという感じじゃないの？

ぽんさんはそういう短絡的な物言いが多い気がする

>>328
そりゃスマンカッタ　orz

言い方悪いがB&Wチョイ聴きしてリボンやコンデンサみたいな透明感を感じなかったんだわ　orz
ジェネに近い感じの印象だったのよ、線が細いけど。

それなのにリボン・コンデンサSPは実用上の問題は確かに有るけど、
音場重視なのに何でその選択肢が殆ど無いんだろうかなぁと思って居るだけ。

>>329
そそ、B&Wの音質って篭ってて詰まった音質で音場感なんてダメダメじゃん。