アニメ業界の者だけど「SHIROBAKO」24話を詳しく説明する！！

2015年03月27日

1：ななしさん 2015/03/27(金) 02:05:57.81 ID:AF7uLPyA0.net

業界案件だけ
説明できたら説明する
かも

3：ななしさん 2015/03/27(金) 02:07:12.75 ID:AF7uLPyA0.net

普段引用するもの
いつも引用するもの貼る

公式の用語集

http://shirobako-anime.com/words.html

公式の工程表

http://shirobako-anime.com/about2.html

公式の進行表

http://shirobako-anime.com/about.html

質問あれば触れるかも触れないかも

でも法的な話は専門でない以上迂闊に触れられないので
法的なことには触れないかも

今日早めに落ちるかも

6：ななしさん 2015/03/27(金) 02:08:11.84 ID:gj0QlSzR0.net

最終話でやっと最初から見れるな
夜遅くによろしく！

14：ななしさん 2015/03/27(金) 02:10:38.07 ID:Xdnz28J90.net

最終話までご苦労様です！
SHIROBAKO終わらないで……

18：ななしさん 2015/03/27(金) 02:11:56.81 ID:AF7uLPyA0.net

状況としては前回の続きそのまま

放送＝納品デッドラインの3週前で
原作サイドと協議の上で修正が入り
三女最終話450カットから、50カット減り100カット増えて、計500カットに

25：ななしさん 2015/03/27(金) 02:22:27.04 ID:AF7uLPyA0.net

・「最終話放映まであと3週間」

一般的な範囲でなら
三女で想定されるやや重ため（＝手間がかかる）30分週アニメのスケジュールは
3ヶ月＝12週あれば理想的

えくそだすっ！制作時など良く描かれていたように
各話数平行してつくるなかで、
ドミノ倒しのように後に後にスケジュールは崩れていくので、
後の話数になるほど制作期間は縮んでいき、
1話を12週スケジュールで始めても、最終話は7週とか5週とかになることも

SHIROBAKO 22話冒頭で、三女は5話が放送2週前に納品され、
その時期に三女最終話の制作が動き始めていた
三女は10月始まりの1クールアニメなので、
つまり10月3週あるいは4週目に最終話の制作をはじめており、
12月末に放送されることを考えると、
最終話のスケジュールは2ヶ月＝8週少しあった
三女で想定されるやや重ため（＝手間のかかる）アニメなら
最終話で8週確保できれば割と良い状況

ただし今回追加された100カットについては
3週間でゼロから完成させなければいけない
ここについては、決して無理ではないが、やや厳しいスケジュール

つづく

29：ななしさん 2015/03/27(金) 02:25:59.18 ID:AF7uLPyA0.net

・「最終話放映まであと3週間」
つづき

特に、今回に関しては、
500カットとかなり最終話のボリュームが膨らんでいるので、
単純に「100カット3週間で作ります」という状況よりは厳しい

一般的な30分アニメは、概ね250カットから400カット程度
重ためな作品で450カット、

アニメの映像がカットと言う最小単位で構成されて
カットごとに画面設計をする以上、
カット数は実質的に作業量とイコールになる

三女最終話に既に400カット分は作業人員が割り当てられているので、
そこから追加で100カットをこなすというと状況は厳しい

というシーン

42：ななしさん 2015/03/27(金) 02:36:46.37 ID:AF7uLPyA0.net

・ヒロイン宮森のモニターに写る進捗管理表

先週描かれた追加【AR＝アフレコ】から
DB差し換え、DB、原版組み、V編までの工程管理
公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html
これの【原画】終盤以降の内容

一番上の薄黄色に塗られた枠が【作監】3人の作業量（動画枚数単位）
以下、
青色に塗られた【動画】（枚数単位）
黄色に塗られた【動仕】（枚数単位）
ピンクに塗られた【仕上げ】（枚数単位）
緑色の【撮影】（カット数単位）
横軸のスケジュールに対して、各日どれだけの作業量をこなしていくか、の管理表

例えば【作監】の井口さんは週末に金曜、土曜と100枚（相当）ずつ作業し、
週明けてから火曜・水曜に作業のピークで
1日200枚（相当）、300（枚）相当ずつ仕事を終える、
それを受けて社内外が動画作業を開始し・・・という具合

この表を見る限り、現状では、100カット増えたパートは、
動画枚数で2360枚相当と見積もられている様子

つづく

47：ななしさん 2015/03/27(金) 02:40:37.54 ID:AF7uLPyA0.net

・ヒロイン宮森のモニターに写る進捗管理表
つづき

作監は、カット単位で作業を行うが、
薄黄色の作監作業欄が枚数単位で見積もられているのは、
後工程への発注のため

公式の工程表
shirobako-anime.com/about.html
【原画】工程を更に分ければ
　1.作画が【原画】を描く、
　2.演出がチェック
　3.監督がチェック、
　4.作監がチェック
以降は【動画】工程へ

【作監】が原画チェックを終えると、次に【動画】【仕上げ】に移る

【動画】【仕上げ】は枚数で作業量を管理し、
発注や進捗管理をする際も、枚数で先方と話を付けるので、
その工程の管理を先読みしやすくするため、
【作監】の担当作業量を、カットごとの動画枚数に換算して見積もってある

なので、井口さん・ゴスロリ小笠原さん・ヒロイン安原など、
【作監】と進捗の話をする際に枚数単位で話すわけではない

つづく

54：ななしさん 2015/03/27(金) 02:46:10.72 ID:AF7uLPyA0.net

・ヒロイン宮森のモニターに写る進捗管理表
つづき
公式の工程表
shirobako-anime.com/about.html
この表のうち、
青色で塗られた【動画】は公式の工程表の【動画】、
ピンクで塗られた【仕上げ】公式の工程表の【彩色】

に対して、黄色で塗られた【動仕】は、
【動画】【仕上げ】をセットで発注するケースのこと

ムサニ社内での作業を省略する事で、スケジュールを稼ぐ事ができる

動画以降の理想的な、教科書的な工程は
　0.【動画検査】が、動画に発注する前にカットをチェックする
　1.動画を発注→完成
　2.【動画検査】が、完成した動画をチェックする
（3.【色指定】が、完成した動画に対して色指定を打ち込む）
　4.仕上げを発注→色が塗られて完成
　5.【セル検査】が、仕上げ済みのデータをチェックする
と言う工程
3.はスケジュールがなくなってきたら前倒しで済ませるので（）で隠した

単純には　
　動画する→動画検査がチェック→彩色する→セル検査がチェック

これに対し、

つづく

61：ななしさん 2015/03/27(金) 02:50:43.53 ID:AF7uLPyA0.net

・ヒロイン宮森のモニターに写る進捗管理表
つづき

理想的な工程は
　動画する→動画検査がチェック→仕上げする→仕上げ検査がチェック

動画を社内外の様々なところに発注し、
できたモノがムサニに一旦集め、【動画検査】堂本がチェック、
また仕上げを社内外に発注し、
できたモノをムサニに一旦集め、【セル検査】新川がチェック

【動画】【仕上げ】をそれぞれ分けて発注する（本来なら正しい工程）に対し、
【動仕】でまとめて発注すると、
「一旦ムサニに持ち寄って、動画検査がチェックする」
手間を省く事ができる
　動画する→動画検査がチェックする→仕上げする→セル検査がチェックする
から
　動仕する→セル検査がチェックする
へ

ムサニに集める輸送時間と、動画検査のチェック時間が消えるので、
スケジュール的にはかなりの短縮になる

当然ながら、動画検査がチェックしないので、動画の質が下がるリスクがある
（動画検査は、動画に対する作監のような役職。
　動画の出来をチェックし、修正などし、ミスをなくし、質も高める）

つづく

72：ななしさん 2015/03/27(金) 02:56:00.32 ID:AF7uLPyA0.net

・ヒロイン宮森のモニターに写る進捗管理表
つづき

ムサニに集めないので、動画検査堂本はチェックできないが、
【動仕】としてまとめて発注する際に、
発注先の会社内部に（ムサニとは別の）動画検査が立つ事はある

とはいえ、
当然ながらスケジュールのない状況で、
更にスケジュールを省くべく発注している状況では、
その動画検査さんによる手入れにも限度があるので、
やはり質が下がらざるをえない傾向にある

ただ、それでも質を持ちこたえさせる手もあり、
必ずしも動仕を使ったからダメになる、という話ではないのであしからず
物は使いよう、の範疇

余談ながら、SHIROBAKOとは関係ないものの
こうして複数の工程をまとめて外注する手として、
【撮影】までセットにした【動仕撮】、
【原画】工程をセットにした【2原動仕】
どちらも合わせた【2原動仕撮】
などあり、
直接的にスケジュールを浮かせる手段として活用はされる
【動仕】で動画検査堂本のチェックを飛ばすように、
直接スケジュールを稼ぐ代わりに、
それぞれの工程のチェッカーが飛ばされることになる

99：ななしさん 2015/03/27(金) 03:17:13.58 ID:AF7uLPyA0.net

・「再編集してトータル、何カットになったっけ？」

公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html

カットごとに切ったり貼ったり、繋ぎ変えたり、
あるいは欠番（カットそのものを無しにすること）にするなどして、
30分の放送フォーマットにあわせて組み上げるのが【編集】作業

そのため、【編集】した結果、欠番でカットそのものが消えて、
コンテのカット数と最終的に放送されるカット数が変わる事がある

SHIROBAKO 23話終盤で、追加された100カットも含めて
再【編集】作業を行っているので、
それを踏まえた正確なカット数を把握したい、ということ

つづく

101：ななしさん 2015/03/27(金) 03:19:07.52 ID:AF7uLPyA0.net

・「再編集してトータル、何カットになったっけ？」
つづき

公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html
にあるように、
三女は、本来なら全ての映像が完成してから【編集】して
30分に組み上げる作業を行う、予定だった

その場合は、
コンテに500カットあれば、500カット全て発注し、完成させた上で、
【編集】段階で演出意図をもって削ぎ落としていく

今回の場合は、スケジュールの都合上、
絵を描いている最中に（追加分は絵を描く前に）【編集】をしたので、
コンテが500カットでも、この時点で490カットになるかもしれない
であれば、欠番の10カットについては発注の必要はなくなる

111：ななしさん 2015/03/27(金) 03:34:19.37 ID:AF7uLPyA0.net

・「予想動画枚数、1万枚行きそうです」
工程が終盤に差し掛かっているので、
カット数単位よりも、動画・仕上げの作業量に直結する
枚数単位でも状況を把握していく、というところ

30分アニメの動画枚数は2500枚から12000枚程度
一般的な重ため（手間が掛かる）のアニメであれば
大体8000から9000前後で推移する、かと思う
10000枚にいくと豪勢に枚数を使った作品の領域に入る

物理的に1人の人間がこなせる作業ペースの限界というものがあるので
枚数が増えるというのは相応に手間と時間が掛かることになる
対策としては人海戦術で手間を分散させていく

・「先行してる400カットの内訳は？」
・「原画アップが320カット、そのうち作監アップが190、
　　演出チェックと作監チック中が、それぞれ40と90」
（三女最終話については）【原画】以降の工程について、
　1.作画が原画を書き → 2.演出がチェックし → 3.作監がチェックする

1.以降に進んだものが全体400のうち320カット、
残る80カットは、まだ【レイアウト】のチェック工程か、あるいは原画の作画中

2.と3.のチェック工程の最中にあるのがそれぞれ40と90で、

3.まで終えた「作監アップ」が190カット
この190カットについては、人海戦術も込みで【動画】【仕上げ】【撮影】を推し進めるのみ
ということ

114：ななしさん 2015/03/27(金) 03:43:00.58 ID:AF7uLPyA0.net

・「あと2週間、がんばって1日4、500枚かな」

・「堂本さんが目を通せるのは7000枚というところでしょうか」

堂本さんは【動画検査】
【動画】に対する作監のようなチェック担当
完成した【動画】をチェックし、手を要れ、質を引き上げたりミスを減らすなど

堂本さんが自身1日あたり500枚を捌くという目算をたて、
制作安藤が2週間14日×500枚/日＝7000枚を堂本さんがチェックできると概算する

・「3000枚動仕撒きか」
三女最終話の動画枚数が10000枚に達すると予測されていて、
堂本さんが動画検査として7000枚をチェックできると踏み、
すると10000－ 7000 =3000枚がチェックできないことになる

この場合は、
内部的に動検を別途立てて分散するか、動画検査を入れずに流すかで、
作中では後者をとるということ

　動画する → 動画検査がチェック → 仕上げする → セル検査がチェック
この工程に対して、
動画検査がチェックできないなら、ムサニに一旦集める理由が無くなる
ので、動画検査を飛ばし、
【動画】+【仕上げ】＝【動仕】としてまとめて発注、
　動仕する → セル検査する
に工程を省略する

118：ななしさん 2015/03/27(金) 03:48:11.13 ID:AF7uLPyA0.net

・「動画撒く前に私のところに持ってきて」
動画を「撒く」とは「発注する」こと

10000－7000＝3000枚については
動画された絵を【動画検査】としてチェックできない、
後からミスや崩れに対処できない
のであれば、
動画を発注する前にチェックし、そうしたリスクを減らす、ということ

119：ななしさん 2015/03/27(金) 03:54:13.49 ID:AF7uLPyA0.net

・「中割の参考に、アタリ入れるから」

【中割】とは、【動画】時に原画と原画の間の絵を描く事
その作業が難しそう＝ミスや崩れが起きそうな部分に、
事前に動検堂本が参考の絵を入れる、ということ

堂本がパラパラと紙をめくりながら見せているうち、
ややラフな絵が【中割参考】の例

顔を正面にむけたアリアが、目線とともに顔を振り、画面左へ向きなおる、
という芝居の中で、
顔の向きが正面から左に大きく動くところは、
デッサンを取ったうえで適切な中割を入れなければいけないので、
動画担当者の力量や作業状況によっては、どうしても崩れやすい

堂本がラフなアタリとして、
「このくらいの感じで絵を入れてください」
という参考を入れ、
動画のミスを減らすということ

65：ななしさん 2015/03/27(金) 02:52:13.35 ID:DepqMKq10.net

最終話にして初歩的な質問なんですが、カットってどういう単位？

カメラが切り替わるまでが1カットって考えでいいんですかね？

「1カットにつき、原画○枚」っていう決まりがないなら、
カット数が増えてもそれほど原画・動画枚数が増えないケースと
めちゃくちゃ増えるケースとあるってこと？
（作業量が増えるのは確定として。）

だとしたら、作業量を測る目安としてカット数より、原画枚数や動画枚数の方が
正確な気がするんですが…。
カット数を最小単位とするのはなぜなんでしょう？

86：ななしさん 2015/03/27(金) 03:06:59.97 ID:AF7uLPyA0.net

>>65
（原則的には）「カメラが切り替わるまで」が1カット

今週のSHIROBAKOであれば
冒頭、ムサニ社屋の概観が写るのが、1カット
カメラ切り替わって、
ヒロイン宮森が正面向いて息を吸って話し始めるのが、1カット
カメラ切り替わって
制作ブースにスタッフが集まって宮森の話を聞いてるのが、1カット
カメラ切り替わって、
平岡、山田さん、円さん、矢野さん、監督などが写ってるのが、1カット
と言う具合

つづく

94：ななしさん 2015/03/27(金) 03:14:03.86 ID:DepqMKq10.net

>>86
ありがとう。
カットは「画面設計」の最小単位ね。
作業ごとに単位を使い分けると、なんだか混乱しそう…。

88：ななしさん 2015/03/27(金) 03:08:33.81 ID:AF7uLPyA0.net

>>65
つづき

1カットごとの原画枚数に決まりはない
冒頭のようにムサニ社屋が写っているだけなら
背景の設計図である【背景原図】だけを描いて、原画はゼロ
絵そのものは【美術】さんが描く
（この類を【BG only】＝BackGround/背景のみ、と通商する）

キャラが一切動かず立ち止まってるような、
【止め1枚】と言われる類なら原画は1枚になるし、

口パクするなら口パクの数だけ増え、
アクションするなら相応に増える

作業量を見積もる目安はその時々で変わる
作画さんと話す時は、
画面設計する単位である【カット】で話した方が作業に適しているし、
その後【動画】【仕上げ】と話すのであれば
作業量の最小単位である【枚数】で話した方がいいし、
撮影と話すならまた【カット数】、単価は【時間（何分何秒）】で相談
といった具合

229：ななしさん 2015/03/27(金) 08:57:09.12 ID:DepqMKq10.net

若干、話が戻っちゃうんですが、最後なんで2つ質問。

①動画と中割って同じ？
どっちも原画の間を埋める作業って認識なんだが…？

②原画に対して何枚動画が必要っていうのは誰判断？
動画の作画についてあまり描かれてなかったので原画に対してどれくらいの動画作業量が発生するのかも見えづらかったなと思って。
監督・作監・演出らはどの程度関わっているのか…。

236：ななしさん 2015/03/27(金) 09:23:34.88 ID:AF7uLPyA0.net

>>229
一応はそれで正しい、
工程としてなら「動画」＝「原画トレス」＋「中割り」

ボールが左から右に飛んで行く、というカットがあるなら
原画が描く絵は
　●　　　　　　　　　　　　　　　●
この2枚になる（とする）

この2枚をパラパラ漫画の要領で表示しても、
左から右にボールがワープするだけで「ボールが飛んで行く」動きにならない

それに対して「動画」の工程がするのは2つ
1つに「原画トレス」
　○　　　　　　　　　　　　　　　○
原画を動画がトレスして、動画の線にする
2つに「中割り」
　○　　○　　○　　○　　○　　○
原画の間を割る絵を描いて、間の動きを作る

こうして動画6枚の絵をパラパラと表示すれば、左から右にボールが飛んで行く

なので、
工程としての「動画」なら「動画＝原画トレス＋中割り」

素材としての「動画」なら「（原則的に）画面に写る線全て」
（原則的には）原画をそのままテレビ画面に写す事はなく
画面に写る線は（原則的には）全て動画の線

つづく

239：ななしさん 2015/03/27(金) 09:30:30.52 ID:AF7uLPyA0.net

>>229　つづき

間に何枚動画が必要かは、
まず動きを描く当の作画が判断し、タイムシート上に記入して指示する

その後、演出・作監がチェックし、場合によっては芝居を直す中で
シートを打ち直し、割り枚数を変える事も

また、左から右に飛ぶボールが、
○ ○　○　　○　　　○　　段々と加速するように割るのか
○　　　○　　○　○ ○　　段々と減速するように割るのか、
など、
枚数のみでなく、割り方の指示が必要なら、
「ツメ指示」というインジケータを原画に添えて描く
これは以前ヒロイン安原がヒロイン藤堂に
イノシシの動きにメリハリをつけることを教えた際に描いたような記号

原画に対して動画がどのくらい作業が必要か、となると長くなるので一旦割愛
なにかあれば追加で質問してもらえれば

動画＝原画トレス＋中割りなので、
派手に駆け回るアクションで原画枚数が30枚もあれば
原画を30枚もトレスする作業量は大変だけど
ほぼほぼ全ての動きが原画で作られていて、中割りは殆どないかもしれない

あるいは逆に原画が少なければ
原画トレスは少なくて済むかもしれないけれど
その間を沢山、デッサンとって中割り埋めることになるかもしれない

256：ななしさん 2015/03/27(金) 10:10:02.35 ID:DepqMKq10.net

>>229　
作業量はケースバイケースだろうから
作業内容と決定者が分かれば十分です。

丁寧にありがとう、ホントわかりやすくてたすかる。

にしても、監督ってチェックだけでもほんと作業量膨大だな…

120：ななしさん 2015/03/27(金) 04:03:12.95 ID:AF7uLPyA0.net

・「ちょうどクリスマスが作業の山ですよね」

10月から12月に放送する1クール物の末期としての年末、
あるいは10月から3月まで放送する2クール物の中盤の年越し、
あるいは1月から放送する作品の放送直前としての年末年始、
は、作業の修羅場になるため、
アニメ仕事をしていると年末年始のイベントごとは楽しめない、こともある

・「間に合わせるよ勿論、積まれればね」

「積む」＝カット袋を積み上げることから転じて「作業するための素材が来る」
スケジュールの状況は厳しいが、
作画、【動画】、【仕上げ】を終えて
撮監佐倉の担当である【撮影】工程までモノが流れてきたなら
間に合わせるぞ、という頼もしい言葉

・「新しいプラグイン作ってみた」
プラグインとは、様々な機能や効果を追加する、小さなプログラム、のようなもの
撮影工程では、主に使われるAfterEfffectsに
様々な処理（例えば光のフレア、映りこみ、粒状の動体の制御など）を
プラグインで追加したり、時に自作したりもする
作品固有の、独特な処理が行われる場合は特に

124：ななしさん 2015/03/27(金) 04:11:36.48 ID:AF7uLPyA0.net

・スタジオカナブン中垣内へMiG-21sの相談をする3D監督下柳

3Dのモデルは全てが全て新造されるわけではなく、
使いまわしの効く素材（例えば背景遠くを走る車やモブ生徒など）はストックされ、
直接であれ間接であれ使いまわすこともある

そうした中で、スタジオカナブンにMiGのモデルがあったはずなので、
それをベースにMiG21sを作って欲しい、と3D監督下柳さんが発注

対してスタジオカナブンにあるMiGはかなりポリゴンの少ない、
荒いモデルで、流用するにも厳しいと返す

3Dの物体をつくるに、多角形の板を組み合わせて表現する
概念としては、平面の図形でも
三角形より四角形、より六角形、より二十角形と、
辺が多い方が円に近づくように、
ポリゴンという板を細かく区切り多く使った方が精細なモデルができる

スタジオカナブンにはポリゴンの少ない、荒いMiGしかないので、
直接の流用は厳しく、下柳の要求に対しては、
けっこうな大工事になる、が、なんとかやってみるという話

127：ななしさん 2015/03/27(金) 04:19:46.59 ID:AF7uLPyA0.net

・「私、タチアナやります」「スーパーエフェクター、撃墜シーンやるよね」

追加された100カットについて、社内の作画にコンテを観てもらい、
どこを担当してもらうか、発注の相談をしているところ

制作の都合にとって、社内にいる作画さんについては、
一定以上の技量が見込め、
仕事の相談がし易く、
得手不得手や仕事のペースを把握できており、
また社内にいるため、車で素材を送ったり回収する手間もない
というメリットがあるので、
追加分の仕事はまず優先的に社内に売り込んでいきたい

三女13話末期のこのタイミングなら、
三女11話、12話を担当していた人間の手は空き、
三女13話でも削られた50カットを担当していた人間の手も空くかもしれない
もしくは、
13話で削られなかった400カットのどこかを担当していたが、
もう自分の担当カットは全て書き終えて手が空いている、という人もいるかもしれない
ので、
社内のそうした手が空いた人に順次仕事を相談していく

遠藤さんなどは、えくそだす！に続き三女でも
ほか話数の【作監】として参加していたかと思うが、
このタイミングなら「ほか話数」はとうに終わっているはずなので、
ここでは直々に【原画】として参加する様子

129：ななしさん 2015/03/27(金) 04:28:48.08 ID:AF7uLPyA0.net

・作画に売り込みに来ている制作陣

13話担当制作のヒロイン宮森・制作安藤・制作佐藤、
隣に設定制作のヒロイン今井
ヒロイン今井が抱えている分厚い紙の束は設定類
仕事の相談の際、実際描いてもらうものの設定を確認しつつ検討できるよう
いつでも出せるように設定を抱えて待機

・「これからアップまでスタジオ入りするから」

スケジュールや状況によっては、
こうして普段社外で作業している人にスタジオに入ってもらうことも
車で瀬川さん宅まで素材をもって行き来する時間の短縮、
作業者や制作と直接コミュニケーションを密にとれる、
作業状況が把握しやすい、
など互いにメリットはある
作画さんから言い出すことも、制作からお願いして入ってもらうことも

瀬川さんは違うようだが、
自宅では集中力が散漫になるという人に対して
制作が常に目を見張って仕事を促せるように、呼び込むこともある
おそらく後のシーンでサドルを取り上げられた木佐さんがその1人

145：ななしさん 2015/03/27(金) 05:41:18.45 ID:AF7uLPyA0.net

・追加部分の作打ち

演出から、作画担当者に、
演出プランや画面作りの方向性を説明するのが【作画打ち（あわせ）】

当然、三女13話の作画打ち合わせは既に終わっているので、
ここでは追加した100カット分の作打ち

作打ちの参加者は
演出、作画、担当制作、および設定制作、時に制作デスク

三女13話の
【演出】として監督・山田・円
作画としてヒロイン安原・杉江さん・久乃木
制作としてヒロイン宮森・安藤・佐藤
設定制作としてヒロイン今井
が参加

作画は、えくそだすっ！時に描かれたように
入れ替わり立ち代り、1人ずつ話を聞きにくるケースもあるが、
こうして連続するシーンを分担して担当する
複数人でまとめて話を聞くケースも

1人ずつ3回【作画打ち（合わせ）】をするより
時間が節約できる、というのもあるが

一連のシーンを担当する全員が説明を共有する事で、
自分の担当カット以外の前後の状況も把握して、
作業するためのシーンの理解を深められるので、
その意味でもまとめての方が好ましい

146：ななしさん 2015/03/27(金) 05:44:34.63 ID:AF7uLPyA0.net

・「ルーシーの走りですが、空中ポーズ入れた方がいいですか」
この場合の空中ポーズは、走りの作画における空中ポーズ、
両足とも地面から離れたポーズのこと

現実に走ると、両足とも空中に浮かぶ瞬間がある、ことが多いが
アニメで芝居を見せる上では、
両足とも空中に浮かぶ絵がなくとも「走り」は成立する

実際にアニメでキャラが走るシーンをコマ送りすれば、
常にどちらか片足が接地した状態で走っているものがあるはず

どういう芝居をどう描くかによるので具体的な話さておき
空中ポーズの有無で走りの雰囲気は変わってくるので、
ヒロイン安原は、
このシーンに対してどういう走りを描くか、
演出意図を積極的に確認にいっているとうこと

走りに関しては、ほか、何枚の絵を描くか、どうタイミングを取るか、でも
大きく雰囲気が変わるので、そうした数字で説明をする【演出】も

また、走りの空中ポーズについては、
芝居によって入れる/入れない人もいれば
流儀として必ず入れる/入れないという人も

147：ななしさん 2015/03/27(金) 05:46:58.41 ID:AF7uLPyA0.net

・「風速何メートルですか」

例えば「風に髪をなびかせアクションする」といったシーンでも
微風と風速5mと風速20mでは当然芝居も変わってくるので、
シーンの状況を把握し、適切な芝居を描けるよう、
コンテに描かれていない情報を
積極的に久野木が質問した、ということ

152：ななしさん 2015/03/27(金) 05:59:05.56 ID:AF7uLPyA0.net

・震えながらテープを貼る新人安藤、手際の良いタロー、平岡
タップ貼り（換え）作業

作画のアタリとするための3Dガイドを、【3D】に作ってもらい、
それを作画の下敷きとする、という状況

3Dに作ってもらったものを印刷して配布するが、
作画用紙と同様のタップ穴がないので、
制作が1.タップ穴をパンチ状の道具で開けるか、
2.タップ穴を開けた紙の切れ端を貼り付けて、
タップ穴を確保しなければいけない

新人安藤がズレを気にして手が震えているのは、
これを作画のガイドとする以上、
タップの貼り付けがズレたら、絵がずれてしまい、
最終的に撮影してみたら画面と合わなず、
全てやり直しになる、かもしれない、
という恐怖から

とはいえ、制作であれば何度も何十度もやる作業なので、
慣れてくればタローのように、そして平岡のように
作業ペースはあがる

つづく

153：ななしさん 2015/03/27(金) 06:02:10.15 ID:AF7uLPyA0.net

・震えながらテープを貼る新人安藤、手際の良いタロー、平岡
つづき

いくらか補足すると

SHIROBAKOでいえばサブタイトルの表示される画面、
あるは参考としてAJA（日本動画協会）のレイアウト規格用紙
http://www.aja.gr.jp/data/digital_aja_layout.php
にあるように、
アニメの作画用紙は、紙の情報に3箇所の穴が開いている（タップ穴）

紙を重ねてパラパラ漫画のように絵を描く上で、
紙がズレてしまわないよう、この穴を【タップ】と言う金具にハメて固定する

このシーンで新人安藤が扱っているのは、
SHIROBAKO 22話などで【3Dレイアウト】と言われていた、
作画のためのアタリとするための3D素材か、
あるいは、3Dと作画を組み合わせるためのガイド、を印刷したもの

1.作画で描く必要があるが、2.パーツが細かく煩雑で手間がかかり、
3.しかし毎回同じなので、3Dで組んでしまえば使いまわせるもの
は、3Dで組んで作画の助けとする
カットの構図にあわせて3Dで画面を組み立ててしまい、
新人安藤が扱っているような3Dのアタリを印刷し、作画の下敷きとする

3Dと作画を組み合わせるガイドの場合も同様
3D先行なら、3Dで画面を組んでしまい、
「飛行機は3Dでこう作ります、だからここにキャラを描いてください」
のようなガイドとして作画の下敷きにする

156：ななしさん 2015/03/27(金) 06:07:00.40 ID:AF7uLPyA0.net

・震えながらテープを貼る新人安藤、手際の良いタロー、平岡
つづき

タップ張替えには幾つかやり方や流儀があるが、
おそらく新人安藤がやっているのが、
タップにハメた作画用紙の上に、3Dガイドの紙を重ねて、
その2枚のフレームがピッタリ合う状態で
タップ穴（のついた紙の切れ端）を貼り付ける、というやり方
実際に作画に使うように、タップに嵌めているのだから、
フレームさえ合っていれば絵の位置はずれないはず、という手法

なので、制作安藤が必死に押さえている3Dガイドの下には
レイアウト用紙などがあり、それとフレームをあわせているはず

貼り付けるのは基本メンディングテープ、
スタジオに寄っては都合からセロテープなところも、

3Dガイドのほかにも、
都合上、作画用紙をコピー機で拡大/縮小する場合や、
絵そのものに問題はないが、位置をずらしたい場合など、
タップ穴の位置がずれる事になるので、都度タップの貼り変えが発生する
ので、制作はどんどん慣れていく

161：ななしさん 2015/03/27(金) 06:14:22.18 ID:AF7uLPyA0.net

・「なんだよー、日が暮れちゃうぞー」
3Dガイド出力も状況ごと様々な種類があるが、

例えば学園モノの教室シーンで、
毎回大量の机やイスや教室のパースを取って描く手間を省きたい
と言う場合であれば、
教室もカメラも動かないので、3Dガイドは1枚だけで良い、かもしれない

が、例えば、
飛び交うミサイルと破片をかわしながら飛行機が駆け抜ける、とか
アイドルがステージ上で歌い踊る中をカメラが駆け抜けていく、とか、
そういう場合は、カメラの状況に応じて何枚もの3Dガイドが必要になる

一番量が増えるケースであれば、
1秒24フレーム全て3Dを印刷して、全てにタップを貼って作画に回し、
作画の方で使うタイミングのガイドを取捨選択する、
というケースもある

であれば、1秒24フレーム＝3Dガイド24枚、
仮に10秒間のカットなら24×10＝240枚を印刷し、貼り変えることになる、

飛行機がメインの三女で飛行機の3Dガイドを出した結果、
おそらく制作矢野の机に積みあがっているように、
大量のガイドが必要になって、大量のタップ貼り換えが要求された
ので、
担当であろう制作安藤のみならず、
タロー、制作矢野、制作平岡が協力して分担作業をしている、というシーン

162：ななしさん 2015/03/27(金) 06:18:14.48 ID:AF7uLPyA0.net

・田野倉さんを電話で追いかける制作佐藤

何度も脱出を図る演出池谷を、先回りして制作矢野が押さえ込んだように、

制作にとって、
作業者の生活状況や仕事時間帯、仕事のスタイルや、
同時に抱えている他の仕事の内容などを
把握しているのは武器になる

そのため、
何も武器がない新人佐藤は、闇雲に電話で追うしかなく、

多少なり田野倉さんの生態をしるタローは逃げたかと予測でき、

仕事状況を知りアタクスに知人を持つ平岡は、手を回して状況を抑えられる、

というシーン

163：ななしさん 2015/03/27(金) 06:21:57.07 ID:AF7uLPyA0.net

・「引き込み脚の資料を求めるヒロイン藤堂」

作中で3D監督下柳から振られたMiG-21sを作るにあたり
飛行機のディティールの資料を、
設定管理が仕事である設定制作であるヒロイン今井に確認した、ということ

164：ななしさん 2015/03/27(金) 06:22:17.14 ID:AF7uLPyA0.net

牛を見に来た杉江さんらのドラマ部分飛ばす

167：ななしさん 2015/03/27(金) 06:34:18.30 ID:AF7uLPyA0.net

・作画せんとする情景を思い描くヒロイン安原

余談だが
ここで弾むように走るルーシーの走り作画は
先に作打ちで確認した「空中ポーズ」、
つまり「両足とも空中に浮いた状態の絵」がある走り方をしている

169：ななしさん 2015/03/27(金) 06:35:56.79 ID:AF7uLPyA0.net

・ヒロイン安原が卓上プレイヤーで観ている映像

音響からの音戻し映像
先週のSHIROBAKOで描かれたアフレコで録音した音声を載せた映像

公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html
アニメ制作は最小単位であるカットごとに作業が進むので、
カットごとに絵を描き（レイアウト、原画、動画）
カットごとに色を塗り（仕上げ（彩色））
カットごとにムービーにする（撮影）
ので
ここまでの工程で30分繋がったムービーとして見ることはできない
【編集】で初めて30分に繋いだものとして出力され、映像として状況を確認する

【編集】で繋いだモノを元にして【アフレコ】などを行い、
そこで録った音声を上乗せたもの【音戻し】と通称される映像
（なので、映像はアフレコ時に使った、コンテを繋いだ【コンテ撮】のまま）

三女の本来の予定通り完成していれば、絵が先にすべて完成し、
それに音声を沿わせる形でアフレコを行うが、

今回は音声が先に付いたため、音声（の入った30分枠の動画）を確認しながら、
その音声に芝居を寄り添わせて描いていく形になる

余談だが、
こうした音戻しの動画が作業者に渡らなかったり、
渡っていてもあわせられる状況にないと、
音声と映像の温度がチグハグになることも多い
（声では盛大に叫んでいるのに、絵ではあっさりと喋っている、など）

171：ななしさん 2015/03/27(金) 06:37:31.15 ID:AF7uLPyA0.net

アフレコに勤しむヒロイン坂木のドラマ部分飛ばす

差し入れの買出しをするヒロイン今井、料理する社長
のドラマ部分飛ばす

174：ななしさん 2015/03/27(金) 06:42:49.25 ID:AF7uLPyA0.net

・B- Studio　第三飛行少女隊　#13 DB　20:00－

音響スタジオにいくつかあるブースのうち、
Bスタジオにて、
第三飛行少女隊 13話＝#13の
DB＝【ダビング】を行っている
という音響スタジオ内の掲示

公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html
【ダビング】とは、音声以外の音をつける作業のこと
音響スタッフと、監督、演出、Pらが参加する

・「BGMの入り、カット頭じゃなくて、台詞受けにしてくれる？」
BGMが流れ始めるタイミングを、
カット頭＝画面を切り替えて即、ではなく、
台詞受け＝台詞のタイミングにあわせて入れる、という指示

178：ななしさん 2015/03/27(金) 06:54:17.92 ID:AF7uLPyA0.net

・15分もたたなかったなんてね、のシーンでモニターに写っている映像

【ダビング】用に30分繋いだ映像

【アフレコ】時にも1度30分の映像を組んでいるが、
映像素材が完成に近いほど、適切な効果音が入れられるので、
「アフレコ時には原画だったが、ダビングまでには色がついた」など、
素材の状況が良くなったカットは【編集】で差し込んで、
より完成度を高めて音響に持ち込む

このシーンについては、
セル＝作画するもの、ここではキャラクターは
完全に【原画】【動画】【仕上げ（彩色）】まで済んだ、
いったんは完成形のものになっている

背景が音に関わってこないシーンだからか、
【背景美術】はまだ差し込まれていない
その代わり、【レイアウト】時に描かれた、
背景の設計図である【原図】が表示されている

右下に表示される【Timing】は
セル＝作画部分が完成して、タイミングは把握できる映像だが
背景がなく、完全に完成した映像＝【本撮】ではない、ということ
【タイミング撮】、【T撮】などとも

180：ななしさん 2015/03/27(金) 06:56:52.97 ID:AF7uLPyA0.net

・「たたなかったなんてね」の音声を修正する

作中の通りこうして録った音声を弄って修正することも

絵が完成した後で音声を変えた結果、
絵とズレてしまう、
この場合なら口パクより音声が先に終わってしまい、
「何も言ってないのに口パクだけしてる」瞬間ができる、
と言う可能性はあるが、
このカットは立ち止まって口だけパクパク動かしているだけなので、
口パクのタイミングを音声に合わせて直せばすぐ対応できるので問題はない

これが対応し難い場合、
ヒロインが踊って全身（＝口の位置も）動きながら喋っている、
等の場合は、
音声をずらしたら、それに合わせて口を描きなおす手間はある
が、スタジオやキャストのスケジュールを抑え
再々アフレコするよりは口を直す方が早い

182：ななしさん 2015/03/27(金) 06:59:28.79 ID:AF7uLPyA0.net

・「このカット、誰…」

ラッシュチェック中
公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html

絵を描き、色を塗り、【撮影】まで工程が進んでムービーとなったものを
演出・監督・作監ほかメインスタッフらで映像チェックするのが
【ラッシュチェック】、

【撮影】はカットごとに作業して、カットごとにムービーにするので、
カットごとに出力されたものをバラバラにチェックする場合
【バラ・ラッシュ】、

それを【編集】で30分につなぎ、一連のモノとしてチェックする場合
【オール・ラッシュ】
という

ここでミスを見つけリテイクするなり、
ミスではないがより質を高めたいものを見つけ出すなりする

183：ななしさん 2015/03/27(金) 07:00:41.53 ID:AF7uLPyA0.net

褒められる久乃木のドラマ部分飛ばす

杉江さんとゴスロリ小笠原さんのドラマ部分飛ばす

井口さんと瀬川さんのドラマ部分飛ばす

184：ななしさん 2015/03/27(金) 07:03:46.55 ID:AF7uLPyA0.net

・黄色い紙に描きこむヒロイン安原

これは先ほど音戻しの動画を聞いていた【原画】としての仕事でなく、
【（原画）作監】としての仕事

作画の描いた【レイアウト】【原画】に修正用紙を載せ、
作監として絵をかぶせて、質を高めたり、全体の統一をとるなどする

紙が黄色いのは、作監用の修正用紙のため
作画さんが描いた元の絵と混ざらないよう、一目で判るカラーの用紙を使う

演出、監督、作監、総作監、など、
それぞれチェック担当が修正用紙を載せていくが、
その際指示の区別が付くよう、工程によって修正用紙の色を変えるのが基本
例えば以前、三女においては、演出は薄青色の修正用紙を使っていた

188：ななしさん 2015/03/27(金) 07:14:20.52 ID:AF7uLPyA0.net

CM明け

・「はい、ロール18が届きました、順番に差し換えます」

これは【V編】会場での作業
V編＝Video/ビデオ編集、【オンライン編集】とも
アニメ制作における最後の工程

アフレコ、ダビング前に行っていた【編集】＝オフライン編集では、
アフレコ、ダビングに画質は必要ないため、
取り回しの良い圧縮された軽いムービーを扱うが、

V編では、実際にTV局に納品する高画質のデータを使い、
エンディングなどのクレジットも打ち込み、必要であれば規制対応などもして
納品できる形態まで映像を完成させる

全ての映像が完成していれば、
アフレコ・ダビング前に【編集】した枠組みをつかって、
軽いデータから、高画質のデータに置き換えるだけで映像は完成する

が、
まだ映像が完成していなかった場合、
【撮影】で未完成部分をどんどんムービーにして出力し、
制作がHDDに入れて運んだり、データをネット経由で運んだりして、
完成するまでこのV編会場に運び込まなければいけない

えくそだすっ！最終話で、
杉江さん担当の馬のシーンが完成しておらず、
タローがネットで、制作矢野が車で届けようとしたのがこの工程にあたる

つづく

191：ななしさん 2015/03/27(金) 07:19:12.30 ID:AF7uLPyA0.net

・「はい、ロール18が届きました、順番に差し換えます」
つづき

ロール18とは、【撮影】からの切り出し回数のこと
公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html
カットごとに各工程が作業して、
カットごとに絵を描き、カットごとに色を塗り、カットごとに撮影に持ち込まれるので、
勿論【撮影】もカットごとにムービーにしていく

なので、【撮影】が一発で、30分に使われる全て、
三女13話の場合は500カット全てのムービーを出力できることはまずない

色を塗り終えた素材や背景データが【撮影】の手元に揃い次第、
揃ったカットから出力して行く、

例えば、最初に全体500カットのうち60カットを出力したら、
その50カットの集まりを「ロール1」と呼ぶ
次に20カット出力したら、それが「ロール2」、
次に60カット出力したら、それが「ロール3」

そうして番号をつけて管理していって、
いままで18回に分けて切り出しているということ、
また、その18回目の撮影データを、
（えくそだすっ！の時に馬のシーンを制作矢野が持ち込んだように）
誰かがV編会場に届けたので、
「ロール18届きました、（軽い圧縮データから、納品用の高画質データに）置き換えます」
ということ

つづく

192：ななしさん 2015/03/27(金) 07:30:46.51 ID:AF7uLPyA0.net

つづくと書いたけど、長く成り過ぎそうなので一旦保留

・納品の為に人手を集める葛城Pら

V編会場で完成させた納品データをテレビ局へ納品して
それで初めてアニメが完成したといえる

テレビ局への納品は、現状まだ大半がHDCAMなどによる業務用テープによる
余裕があれば、窓口となる支局に提出する、郵送する、などが通常だが、
今回は放送直前まで納品を引っ張っており、
直接向かって手渡すほかない状況

こう言う場合、制作などが電車で駆け回ることになる

194：ななしさん 2015/03/27(金) 07:34:46.20 ID:AF7uLPyA0.net

・「撮影、あとどれくらい掛かりそう」
・「昼前には…」

先のシーンで、
撮影からの18回目の出力である「ロール18」（R-18）を
V編会場に持ち込み、差し換えているが、
まだ全てのカットが完成していない様子

今でもムサニでは素材を捌きつつ、撮影に持ち込み、
撮影が必死に撮り挙げてムービーを出力しようとしている

状況を把握している制作デスクのヒロイン宮森によると、
昼前ごろには撮影が全て終わるということ

・「昼前って？　夕方までには間に合わない？　放送落ちる！」

昼前には全ての【撮影】が終わるとして、

その後、
それをV編会場に持ち込み、
重たいデータを扱いながら差し換え、
全体のチェックをし、
必要ならば修正をかけるなどして、
やっと納品データが完成、

更にそれを局に届けなければいけない
と、
そこまで考えると、
放送時刻（厳密には、放送時刻前の納品期限）に間に合わず、放送が落ちる、
と葛城Pがいう

195：ななしさん 2015/03/27(金) 07:43:48.28 ID:AF7uLPyA0.net

・「監督、なにか」「いえこれで大丈夫です」「おつかれさまでした」

全ての完成映像を挿入し、
V編として、最終的な編集を終え、
納品データが完成した、ということ

・「V編終わりました、完パケです、スタッフバラしちゃって」

「完パケ」とは、
この場合は納品するための映像原版が完成したということ
完全/完成＋パッケージ

「バラす」とは、
待機している人間を解散させること
V編会場から、映像にリテイクが出る場合がある
特に今回はおそらく、撮影が撮って即V編会場に持ち込む状況なので、
いざV編会場で観てみたら致命的な（放送出来ない）作画ミスがある、
と判ることがある
ここまできたら、
多少絵が崩れている程度ではリテイクしない（していたら放送が落ちる）が、
仮に放送に載せられないようなものがあっては直さざるを得ない
ということもあり、
少なくともメインスタッフ（監督・演出・作監・仕上げ・撮影など）は
V編中にも作業できるよう待機する

現場での制作工程としては、
V編が終わった＝納品するための映像は完成した時点で、作業は完了なので、

総じて、
映像は完成しました、解散してOKです、ということ

196：ななしさん 2015/03/27(金) 07:46:53.64 ID:AF7uLPyA0.net

・「本日打ち上げ会場は―」
音響畑など幅広く招いての打ち上げは別日に設定する事が多いが、
ひとまず終わったとなれば現場の人間で打ち上げになだれ込む事も

・各自テープを持って出発

制作現場としてはV編で映像が完成すれば作業完了だが、
テレビ局に納品するまでが本来の仕事
郵送や窓口の局に出せないなら、HDCAMなど直接持って走る

198：ななしさん 2015/03/27(金) 07:49:44.84 ID:AF7uLPyA0.net

納品へ向かうドラマ部分飛ばす

宮森の将来のドラマ部分飛ばす

200：ななしさん 2015/03/27(金) 07:54:35.42 ID:AF7uLPyA0.net

・打ち上げ

全体の打ち上げはホテルなど場所をとってこういう具合
美術、3D、仕上げ、撮影、作画スタッフ、制作などアニメ畑、
音響畑や、製作委員会、原作サイド、作詞作曲などメディア側、など、
全員で集まって打ち上げをする、ことも
挨拶したり次の仕事に繋がったり、することも

202：ななしさん 2015/03/27(金) 07:55:34.42 ID:AF7uLPyA0.net

宮森の挨拶のドラマ部分飛ばす

5人のドラマ部分飛ばす

204：ななしさん 2015/03/27(金) 07:57:51.12 ID:AF7uLPyA0.net

本編終わった

何もなければこのまま放置でスレが落ちる
質問あれば拾うかも
ここに来て手際悪くて申し訳ないが
時間的に拾えないかも

93：ななしさん 2015/03/27(金) 03:13:29.09 ID:nfsA7LdEd.net

質問

前話でデスクのみゃーもりはずかちゃんの起用知らなかったぽいけど
ああいう（逼迫した）状況ならそういうこともありえる？

それともあそこはルーシーの役の声優が決定したこと自体はみゃーもりに伝えたけど
新人声優だからずかちゃんの名前までは伝えなかった
と解釈するべき？

126：ななしさん 2015/03/27(金) 04:19:06.99 ID:MrCArr9wd.net

>>93、>>116の質問に答えられるようであれば返答してくれると幸いです

あと他にも質問があります
21話の下記の画像のシーンでボーンの社長が「えくそだすっ！からは木下監督は見えたが、お前（ナベP）が見えない」
と発言していたけどこれはどういう意味でとらえればよいのでしょうか？

139：ななしさん 2015/03/27(金) 05:23:59.04 ID:AF7uLPyA0.net

>>126
基本的にはドラマ部分なので触れ難い

プロデューサーが（会社や状況に寄っては）企画を立て、あるいは請け、
予算を得て、メインスタッフを人選し、
制作サイドのトップとして現場をコントロールする以上、
直接的にも、間接的にも、作品に対してPの「らしさ」が出る事はある

SHIROBAKO本編から外れた極論をすれば、
「俺はこういうメンバー、こういう企画で、こういう作品を作りたいからPになった
　だからこの企画を立ててあの人を捕まえて作る」
というタイプのPなら、作品にその姿が見えやすい、とは判るかと思う

「あの人が全力で作りたいものを作れる、そんな場を確保するのが俺の仕事だ」
というタイプのPであれば、作品の影に隠れそうなのも想像がつくかと思う

というのは極論だが
そこまで直接的な話でなくとも、細かな作品への関与や制作としての舵取りで
作品にPの個性は出得る

その上でボーン社長の意図はドラマ部分なので触れない

142：ななしさん 2015/03/27(金) 05:33:20.50 ID:MrCArr9wd.net

>>139
返答ありがとうございます
やはりこのやり取りは視聴者が想像する場面ということになるのでしょうか。

112：ななしさん 2015/03/27(金) 03:35:16.36 ID:OEKLjxJR0.net

みーちゃんはコネみたいなので入ったけど、通常脚本家志望って普通に面接とかするの？

252：ななしさん 2015/03/27(金) 09:57:41.49 ID:AF7uLPyA0.net

>>112
脚本志望はケースバイケースとしか言いようがない
スタジオが文芸や将来的な脚本志望であることを前提に採用するならそこで面接を行う事も

社内で制作進行→文芸（制作）→脚本家となっていくなら
制作進行をしながら脚本を書いて指導を仰いだり、
文芸制作として文芸周りのアシスタントしつつ、Pに自分をアピールするなどし
ヒロイン今井のように部分的に脚本を書くチャンスを得ることもあるし、

スタジオが脚本塾とか企画塾のようなものを設立、あるいは催して
場を作って人を確保していく事もあるし
いきなり企画や脚本を送ってくる人もいるし

シリーズ構成や脚本、あるいは監督などが
自身の人脈から見つけ「こいつ使ってみたい」と入れ込んでくることもあるし

あるいは小説、ライトノベル、ゲームなどの分野で
既に脚本家として活動していた人が何らかの縁でアニメに携わる事も

116：ななしさん 2015/03/27(金) 03:44:51.13 ID:nfsA7LdEd.net

これでアニメについて質問できるのが最後ぽいから他にも訊きたいことがちょっとある

ラインプロデューサーとプロデューサーの違いってなんですか？

当初SHIROBAKOは4クールで制作進行→デスク→ラインP→Pの順でみゃーもりを描こうとしていたみたいなので

245：ななしさん 2015/03/27(金) 09:42:16.44 ID:AF7uLPyA0.net

>>116
明確に統一された名義があるわけではないので
会社や作品によっていくらかブレる、かと思うが
ラインプロデューサーはプロデューサーの職域の中で、
現場管理寄りの仕事、というのが一般的なところ

製作委員会と絡みプロモーションや作品の二次利用の管理なども含め
全面的に関わっていくと言うよりは
ヒロイン宮森（制作デスク）の上に立ち現場と制作予算を管理しつつ
製作委員会との橋渡しをする、といった現場のPといった職域がラインPか

117：ななしさん 2015/03/27(金) 03:46:38.55 ID:OEKLjxJR0.net

自分の担当話が全て終わった制作はなにするの？

251：ななしさん 2015/03/27(金) 09:53:17.46 ID:AF7uLPyA0.net

>>117
担当話数が終わったら、
シリーズの最中であれば次の話数が来る
三女ではタローが1話→6話→12話Aパートと担当したようなもの
1話が終わったら6話が、6話が終わったら12話がくる

シリーズ内での自分の担当話数が終わったら、
手が空くので他の制作を手伝いたい
タローや平岡も、三女13話担当の制作安藤を手伝っていた

全話数、シリーズそのものが終了したなら、
事後処理をしながら、次の作品を待つ
事後処理と言うのは、
作業者への発注分の請求書の管理、支払い処理であったり、
DVD/BDのためのリテイク作業であったり、
版権（ポスター、CDジャケット、雑誌ピンナップなど）の発注・管理をしたり、
使い終わったカット袋を整理整頓して倉庫につめたり、
捨てて良くなったカット袋を廃棄処分したり、
など

えくそだすっ！のあとに三女が決まったように、
元請けなりグロスなり、次の作品が来たらその仕事に移っていく

もちろんそうした手が空く時期に
例えば演出志望であればコンテを描き、演出に観てもらって指導を仰ぐとか
脚本志望であれば脚本を書くとか、
そうした私的な目標のための作業も

122：ななしさん 2015/03/27(金) 04:06:13.36 ID:Z/b8NhS70.net

なんで今回はサーバーダウンしてなかったのにデータ納品しなかったのは何故なん？

248：ななしさん 2015/03/27(金) 09:49:05.51 ID:AF7uLPyA0.net

>>122
えくそだすっ！でデータと車で同時に送っていたのは、
ムサニ → V編会場への素材のやり取り

V編＝Video編集は、アニメ制作現場での最後の編集作業
テレビで放送できる形態に映像を完成させる編集

今回全員が車や電車で走っていたのは
テレビ局へ向けての納品作業
V編で完成した映像をテレビ局に納品に向かう

テレビ局側が機材等の都合も含め、
データ納品を受け付けてくれるかが問題になるが、
多くの場合はテープで受け取ってもらう段取りになってるので、
ここで「データでも送りますね」と泥縄な手を打つ事は（あまり）ない

テープを使うこと自体の理由は
テープメディアの信頼性やデータサイズの膨大さなども理由のひとつ

166：ななしさん 2015/03/27(金) 06:29:29.23 ID:O4P0qqG2a.net

最速放送かどうかで納期は違うもの？
枠の問題もあるんだろうけど、僻地で納品大変だから最速放送にならないってこともあるの？

226：ななしさん 2015/03/27(金) 08:41:10.57 ID:AF7uLPyA0.net

>>166
テレビ局が放送当日のギリギリ納品を指定する事はなく、
普通は局ごとに放送○日前まで、といった形で納品期限を設定する

その設定によって、放送順と納品〆切が前後する事はある

例えば、
　1.木曜に最速放送、納品は放送の3日前までに
　2.土曜に送れて放送、納品は放送の1週間前までに
と2局があった場合、
1は最速放送だが、放送週の月曜日に納品すれば良い
2は遅れての放送だが、放送前週の土曜日に納品しなければいけない

放送順は1→2だが、納品〆切は2→1になる

そのタイミングにあわせて枠を考慮する事が絶対ないとは言わないが

132：ななしさん 2015/03/27(金) 04:51:55.04 ID:MrCArr9wd.net

制作進行って職業に興味あるんだけど
最終的に目指すポジションはプロデューサーもしくは監督なのでしょうな？

240：ななしさん 2015/03/27(金) 09:35:02.25 ID:AF7uLPyA0.net

>>132
そう
制作進行からの主なキャリアパスは2つ
1.に制作ルート、制作として上を目指しプロデューサーへ
　制作進行→（設定制作→）制作デスク→（APやラインLや→）P

2.に演出・監督ルート
　制作進行 → 演出 ←→ 監督
これは途中でSHIROBAKO作中でも言われたとおり
各々に目的や、やりたいことや、適正があるので
監督になれば偉いとか演出だから道半ばだという話じゃない

あとは比較的少ない例として
ヒロイン今井のように設定制作、文芸を経由して脚本家になる人や
撮影に転じる人、
アニメーターに転じる人なども

なにに進むせよ制作を経験者は、
全体の工程を知り作業量の状況を読めるのが強み、のはず

137：ななしさん 2015/03/27(金) 05:11:41.13 ID:3ia88frn0.net

エンドクレジット見ていたら素材協力という欄に他アニメやスポンサーの名前が並んでいました
これは何を素材として使ったということなんですか？

232：ななしさん 2015/03/27(金) 09:09:08.77 ID:AF7uLPyA0.net

>>137
絶対の定義がある類の肩書きではないので
具体的にどの作品のどれかがわからないと適切な答えができないか
ただ具体的な話は触れ難いので
ありえる例を幾つか上げるなら

画面に直接写らない形で
ロケハンのデータ（映像、写真、資料など）を社内で流用したとか

画面に写る形で、
作中のキャラが所有するポスターや漫画等の表紙、ゲームのパッケージ、
などに作品のキャラクターや絵を使わせてもらうケースもあれば、

もっと直接的に社内別作品の
セルや背景やテクスチャをなんらかの形で使わせてもらうケースなども

187：ななしさん 2015/03/27(金) 07:12:42.10 ID:DTCyPF8t0.net

AnimeJapan2015の会場でアニメ制作の流れを展示していましたが
今年は今まで以上に内容がすーっと入ってきました

AJ2015からの質問１( >>169 関連)
展示されていた作画担当者の机には
24話絵麻と同じようなDVDプレイヤーがありました
DVDの作成は、
A.「尺全体を」複数焼いておいて必要な人に配る
B.必要部分の最新版をそのつど「部分的に」焼いて個別に渡す
のどちらかと思うのですがどうでしょうか？

220：ななしさん 2015/03/27(金) 08:27:30.84 ID:AF7uLPyA0.net

>>187
質問の意図を適切に組めていなかったら申し訳ないが、
一般的にはA
カット単位で確認したいといわれればBを渡す事も

作画担当者がDVDプレイヤーで確認するとすれば、
【編集】して30分に組んだモノを一連でシーンとして確認し、
キャラクターがどういう状況でどういう芝居を描くか、と見るなどするので
基本的に30分枠で組んだモノをDVD-Rに焼いて配布する

Bの「必要部分」というのが担当カットのみ、等の場合は、
そのDVDを作るとすれば
カットごとにバラバラに撮影されたモノを制作がつなげるか、
編集された30分枠のモノを制作が分割編集してつくらなければいけない
手間を考えても、30分繋いだ映像をそのまま焼いて配ることが多い、かと思う

ただ、複雑なアクションや大量にセル別けされたエフェクトなど、
スケジュールの都合上、【レイアウト】段階などで一回【撮影】するなら、
描いているものが意図どおりに動くか映像がみてみたいので、
せっかくなら【撮影】したカットのデータが欲しい、という人はいる
その場合はカットごとに渡す事も

余談だが、DVD-Rで配布する映像としては、
今回ヒロイン安原がみていた、【編集】され30分に繋いだ本編素材のほか、
例えば
ロケハン時に撮影した動物や風景などの参考映像や、
アクションやダンスなど、
アクターが演じたものを観ながら作画に起こす場合の参考映像などもある

190：ななしさん 2015/03/27(金) 07:18:58.79 ID:DTCyPF8t0.net

AJ2015からの質問２
展示物の絵コンテ中に大きな×に欠番と書かれているカットがありました

同じ話数のコンテでも台本でもver違いが発生すると
旧ver廃棄＆新ver配布といった作業になると思いますが
そういう時に備えて
誰にコンテ・台本を渡したのかを把握するのも
制作進行の仕事になるのでしょうか？

216：ななしさん 2015/03/27(金) 08:08:09.74 ID:AF7uLPyA0.net

>>190
一般的には、
コンテ・台本の配布と管理は、制作進行と設定制作の仕事（であることが多い）

コンテは話数ごとに扱うので、話数担当の制作進行が、
台本は全話またいで一手に管理した方がやりやすいので、
話数に縛られない設定制作が、
それぞれ担当するケースが多い

必ずしもでなく、一般論としてではあるが、
台本は通し番号のスタンプを押して、
何番は誰の手に渡っているか、というのを厳密に管理する（ことが多い）

コンテは、
どうしてもコピーしてどんどんと大量の作業者に配るモノになるので、
配りっぱなしになることが多いが、
会社や作品によっては、こちらもきっちりと通し番号を入れて管理する

つづく

218：ななしさん 2015/03/27(金) 08:14:45.12 ID:AF7uLPyA0.net

>>190　つづき
コンテに[×欠番]とあったなら、そのカットが丸ごとなくなったということ

その場合、
コンテを1冊丸ごと必要とする人、
つまり話数全体を管理する【演出】、【監督】、
ほか【撮影監督】【3D監督】【美術監督】・・・などメインスタッフには
訂正版を刷りなおし、
制作進行らが配布しなおす（ことが多い）

コンテ丸ごと＝話数全体を（厳密には）必要としない作画さんなどには、
必要な人のみに伝える（ことが多い）

欠番になったカットを発注していた作画には、
「このカット欠番になりました、以降は作業不要です」と伝えて作業を止めてもらう、
それ以外の作画には、
担当カットでない以上、欠番になろうと直接的には影響しないので、
伝えない（ことも多い）

アフレコ台本については、
基本的にアフレコは1話当たり1回しかないはずなので、
改めてアフレコ台本を刷りなおすよりも、
【演出】が台本に修正箇所を描きこみ、「修正台本」を作ることが多い
それを音響に回し、アフレコ前に修正部分を共有してもらう
「台本にはカット189あるけど欠番になりました
　カット200、台本では『やだよ！』ですが『いやだ！』になりました」
などアフレコ前に共有してアフレコへ

つづく

219：ななしさん 2015/03/27(金) 08:18:10.66 ID:AF7uLPyA0.net

>>190　つづき
誰にコンテ・台本を渡したかの把握と言う点では

先に書いたことと被るが
台本は多くの場合通し番号を打って、誰の手にあるはずか管理する
コンテは性質上、通し番号などで管理していられないことも多いが、
会社や作品に寄ってはきっちり通し番号を入れる

流出対策という点でなら、
厳しい会社は、通し番号を振った上で、話数完成後に全て制作が回収する

あるいは、コンテなど、
作業者に1話分製本した丸ごとのコンテは配布せず、
担当カット分の数ページのみしか渡さない、
とするケースも

193：ななしさん 2015/03/27(金) 07:31:25.57 ID:DTCyPF8t0.net

質問
この半年でSHIROBAKO由来の言葉が幾つか使われるようになってきました
(放送が落ちる意味の)万策尽きる　例：「万策尽きないようにがんばります」
(動画が溶ける意味の)ぷるんぷるんする

制作現場ではこれらの言葉が使われたり浸透したりする兆候はありますか？
また、他にもSHIROBAKO由来の言葉は出ていますか？
例えばキャラ名を使って、
タローみたい、平岡みたい、矢野さんみたい、等

AJ2015のステージで上の万策の例が使われたようなので
この作品が現場でどれだけ見られているのか気になったりします

もう出なくてはいけないので最後に、
SHIROBAKOスタッフと >>1 さんに感謝

212：ななしさん 2015/03/27(金) 08:01:37.23 ID:AF7uLPyA0.net

>>193
SHIROBAKOという作品をうけて使う人はいる

197：ななしさん 2015/03/27(金) 07:49:19.57 ID:Qw/Tb3Vq0.net

木下監督とか舞茸ライターって社外スタッフらしいけど
これはこのアニメやってる契約期間にフリーランスや他の社の人を一時的に借りてるって考えでいいのかな？
会社とかだと社外の人用のワークスペースがあったりとか
ニトロプラスの虚淵がまどマギでシャフトにFateZeroでufoに鎧武で東映に出入りしてるようなイメージ？

207：ななしさん 2015/03/27(金) 07:59:51.61 ID:AF7uLPyA0.net

>>197
形としてはそうなる
基本フリーの作業者と作品単位や月単位で仕事の交渉をしている形
木下監督も舞茸さんもムサニ所属ではない
（ただ、多数はでこそないが、世には会社所属の人もいる）

213：ななしさん 2015/03/27(金) 08:02:46.51 ID:Qw/Tb3Vq0.net

>>207
ありがと
こういうので仲良くなって人脈広げていく感じかな
ここで木下監督が別の作品受け持っても宮森が困ってると無下には出来んだろうし
逆に木下監督が人材欲しい時はムサニにヘルプ頼んだり

215：ななしさん 2015/03/27(金) 08:04:50.06 ID:lU2p2fAI0.net

質問
プラグイン作るのって撮影の仕事なのか？
あと23話ラストの宮森のようなポロポロ溢れる涙の粒ってやっぱり原画の人と動画の人が書いてるの？

221：ななしさん 2015/03/27(金) 08:32:07.32 ID:AF7uLPyA0.net

>>215
アニメのワークフロー上の撮影の仕事、とはいわない
市販されている既存のエフェクトプラグイン集なども導入されるだろうし
ただ作る人もいる
あるいは会社に寄っては開発を外注したり、できる人が中にいたりも

あとはフィルターの調整なども各撮影会社の味がでる

涙は、涙以外と同様、
原画の人が描き、動画の人が動画にし、彩色が色を塗る

253：ななしさん 2015/03/27(金) 10:02:57.70 ID:fNSDdvT0a.net

宮森が13話Bパートを担当したみたいに
デスクが特定の話数を受け持つことって普通なの？
あと井口さんが13話の各話作監と総作監と両方やるって言ってたけど
これって自分で作監したやつをもう一度見るってこと？
総作監補って具体的に何するの？
ズレた質問してたらすいません

258：ななしさん 2015/03/27(金) 10:17:31.65 ID:AF7uLPyA0.net

>>253
デスクの話数進行兼務は普通ではないまでもあること
簡単な例では制作の人手が足りず
デスクが話数を担当しなければ回らない場合など

作監を担当した上で総作監もやったかは描かれていない（やってない？）けど

仮にやるとすれば【総作監】は【作監】の後にチェックする工程なので
各担当パートごと
　【作監】ゴスロリ小笠原さん　→　【総作監】井口さん
　【作監】ヒロイン安原　　　　→　【総作監】井口さん
　【作監】井口さん　　　　　　→　【総作監】井口さん
と素材を動かす事になる

ただ、井口さん自身の【作監】担当パートは、
作監総作監ともに井口さんなので、2度回す意味はない、ように見える
「【作監】としての目線と【総作監】としての目線は違うので
　自分自身の2度見になるけど、素材をまわして欲しい」
という人もいるが、
三女のスケジュール状況では少しでも手間を減らしたいので
井口さんが総作監もやるにしても、
井口さん自身の作監パートは総作監なしにお願いするかと思う

総作監補は総作監の手間を減らすべく総作監の前にチェックする
　作監　→　総作監補　→　総作監
あるいは、総作監が全カット見られない時に、
残りのカットを代わりにチェックする
三女13話で作監井口さん、作監（補）小笠原さん、作監（補）ヒロイン安原、と
分散した事を総作監でやる

254：ななしさん 2015/03/27(金) 10:07:58.75 ID:ddY3zItj0.net

凄く初歩的な質問なんだけど1クール12話として、全てコミコミで制作費って
いくらかかるものなの？
あと、メーターさんの給与が安いなんて話をよく聞くんだけど、原画や動画1枚あたりのお金って
やっぱり簡単には上げられないものなのかな？
一般的な感覚からしたら、労働の大変さにみあってない気がするんだけど
それともそういう厳しい環境を生き抜いてこそ、みたいな職人感覚が上に行った人にもあるから改善されないのかな？
する必要はない？

270：ななしさん 2015/03/27(金) 10:40:55.01 ID:AF7uLPyA0.net

>>254
昨今なら30分1話あたりの制作予算は1400万程度が一般的か
もちろんこれよりかなり高いものも低いものも

作画さんなどへの対価については
これでよし、これでこそ淘汰が働く、とする人も、
良いわけがない、上げなければ話にならない、とする人もいるが、

どうあれこの状態で業界が成立してしまっている、という状況において
変化するのが簡単か難しいかと言うと、そう簡単ではない、かとは思う

ただこの問題意識と議論は常になされているので、
問題が完全に硬直してしまっているわけでもない、かと思う

答えになってないと思うが
以降は、何が正しい/何が悪い言う話でないこと、数レスに収まらないこと、
私見が混ざりかねないこと、あと時間の関係で、申し訳ないけどここまでで

272：ななしさん 2015/03/27(金) 10:44:43.32 ID:q41nwyk4d.net

>>270
ありがとう
対価については、関係者の話はそうそう聞けるものじゃないので有難い

264：ななしさん 2015/03/27(金) 10:23:08.02 ID:oqY2BMw/0.net

質問です。

安原がルーシーのシーンを描かせてくれというシーン
安原・久乃木・杉江が担当している形でした。
ラッシュで確認しているシーンだと
アリア・ルーシー・仔牛がでてきますが、この場合例えば、

Ａセル　ルーシー　　　安原
Ｂセル　アリア　久乃木
Ｃセル　仔牛　　　　杉江

の様に別々に描いているという認識で良いのでしょうか？

以前、杉江が安原に、アリアとうり坊のシーンを
一緒に描こうと声をかけていましたが、今回も同じ形なのでしょうか？

271：ななしさん 2015/03/27(金) 10:42:28.43 ID:AF7uLPyA0.net

>>264
いろいろな形がありうるので断言はできないが

一連のシーンなかで、
牛がメインの（牛だけとは限らない）一連のカットを杉江さん、
ルーシーがメインの一連のカットをヒロイン安原、
アリアがメインの一連のカットを新人久乃木
と、
カットごと独立して分担するのが一般的かとは思う

安原・久乃木担当カットも含め、どのカットにも牛がいるようなら、
杉江さんが一旦シーン一連の芝居のプランを立て、
それを元にヒロイン安原、新人久乃木が担当カットに取り掛かる、
ことも

あるいは
260の言うように、1つのカット内で
牛を杉江さん、ルーシーを安原、アリアを久乃木、
と別けることもありえなくはないが、
1つのカットに3人の作業者がそれぞれ手を出すことになって、
作業工程としての手間はかかる

特にラッシュで観ていたカットは、
牛-哺乳瓶-アリアと絵が独立せず繋がっているので、
仮にこれで牛を杉江さん、アリアを久乃木と分担すると作業のすり合わせが大変かと思う
ただ、ないとはいわない

277：ななしさん 2015/03/27(金) 10:53:07.32 ID:oqY2BMw/0.net

>>271

なるほど、イメージがつかめました
ありがとうございました

267：ななしさん 2015/03/27(金) 10:31:59.86 ID:IxRj0/B50.net

演出の円さんは撮影出身っていう設定だけど、撮影の人が演出に進む場合ってどんな面で繋がりがあるんですか？

作画の人が演出に進む場合、人物の絵を描くことが芝居の構成を決めることに繋がるのはイメージしやすいんだけど、
絵にフィルターかける仕事が、演出の仕事にどう繋がるのかイメージできないので。

275：ななしさん 2015/03/27(金) 10:52:11.75 ID:AF7uLPyA0.net

>>267
演出の仕事を一連で観ている制作、
演出の指示を踏まえカットを描く作画、
に対して、
直接的に作業の繋がりがあるではないが、
撮影から演出や監督になる人はいる

成り方という意味では制作同様コンテを描いて演出にみてもらい師事し・・・という具合

撮影出身の傾向というほど事例が多いわけでもないが、
やはり撮影まで踏まえた画面作りの最終形を意識できるのは強み、かもしれない

特にデジタル化以降、
撮影で何でもできる＝何でも撮影に投げられる傾向があり、
それに対して撮影出身の演出は、
最終的にイメージする画面に向けて、
撮影で出来ること、出来るけど撮影以外の方が良いこと、出来ないこと
を切り分けて、制作もリテイクも効率よく割り振っていく、印象はある

場合によっては直接CORE RETASやAfterEffectsを弄れるのも強みといえば強みか

曖昧な答えになったがよかったろうか

276：ななしさん 2015/03/27(金) 10:52:38.95 ID:AF7uLPyA0.net

時間の都合でここで終わる
おそらく全ては拾えてないが申し訳ない
私見を書くのも好ましくないが、良い最終回でした

あとは放置でスレが落ちる
かと思う

278：ななしさん 2015/03/27(金) 10:54:16.87 ID:q41nwyk4d.net

>>276
お疲れさまでした

223：ななしさん 2015/03/27(金) 08:35:04.17 ID:lU2p2fAI0.net

>>221
ありがとう
面白かったよ

210：ななしさん 2015/03/27(金) 08:01:22.19 ID:JHh1xD4i0.net

半年間おつかれさまでした。
本編の細かい内容を詳しく理解でき
SHIROBAKOがより魅力的なものに
なった気がします

222：ななしさん 2015/03/27(金) 08:34:19.40 ID:Meq2OPV2H.net

2クール本当にお疲れ様でした。
毎週いろいろ回答していただいてありがとうございました。

224：ななしさん 2015/03/27(金) 08:36:19.74 ID:rAbsDmur0.net

半年の間本当にありがとうございました。
アニメ本編とともに毎週楽しみにしておりました。

つぶやきボタン…

アニメは今まで色々見てきたけどSHIROBAKOはアニメの作り方についてすごく勉強になった！
そしてこの説明で細かい所まで補完する二段構え
これからのアニメライフがさらに充実するいい作品でした

http://viper.2ch.net/test/read.cgi/news4vip/1427389557/

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コメント…SHIROBAKOについて

- 1. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 15:53 >>返信コメ
- スタッフもスレ主もお疲れさん
  知識も増えてこれからはアニメをまた違った見方でも楽しめそうだよ
- 　 0　　
- 2. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 16:57 >>返信コメ
- 今まで本当にありがとう。あなたのおかげでとても楽しめた。正直未だに終わった事が信じられないくらい日常の一部になっていた。SHIROBAKOに関わったスタッフとスレ主に心からお礼をしたいと思います。
- 　 0　　
- 3. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 17:23 >>返信コメ
- 色々ケチをつける人間はいたけどスレ主さんのおかげでSHIROBAKOがより面白くなったよ
- 　 0　　
- 4. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 17:51 >>返信コメ
- 毎回この解説楽しみだった
  お疲れ様でした
- 　 0　　
- 5. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 18:41 >>返信コメ
- 結局この人って何者だったんだろうな
- 　 0　　
- 6. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 19:17 >>返信コメ
- 正体を明かさなかった以上こいつが自慢げにはなしてることはぜんぶ信用ならなかったってことじゃね最後まで
- 　 0　　
- 7. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 19:50 >>返信コメ
- お疲れさまでした
- 　 0　　
- 8. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 19:59 >>返信コメ
- ホントにお疲れ様です。
- 　 0　　
- 9. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 20:11 >>返信コメ
- まとめたら本になりそうなことを、毎週って大変だったろうと思う
  本当にスレ主さんにはアニメについて学ばせてもらった
- 　 0　　
- 10. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 20:45 >>返信コメ
- 解説助かりました、ありがとう
- 　 0　　
- 11. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 20:51 >>返信コメ
- あれだけの分量のテキストを打ち込む時間をどうやって確保してるのか疑問ではある。しかも書き込んでる時間が真夜中から昼前(2:00〜11:00)だし、いつ寝てるんだろう。ニートや引きこもりの生活リズムにしか見えない。
  
  >>112
  ＞みーちゃんはコネみたいなので入ったけど、通常脚本家志望って普通に面接とかするの？
  
  宮森の裏方の「ディーゼルさん」としての仕事ぶりで能力を買われての直接起用でしょ。
  別に宮森が推したわけでもない。
  これでコネとか言われたらどうしようもない。
- 　 0　　
- 12. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 20:54 >>返信コメ
- 仕事で絡んでいない他作品に一方的に言及する以上プロなら普通正体明かさないだろ
  プロのくせにアマチュア気質なバカが時々ツイッターで他作品に絡む売名行為に及ぶことはあるけどな
- 　 0　　
- 13. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 21:03 >>返信コメ
- 元制作進行だった堀川社長も水島監督もそれぞれ別個に「いつかこの仕事そのものとその情熱をアニメ化したい」と長年考えていたそうだけど、だからこそおそらくそう考える制作進行とか元制作進行はほかにもいて、スレ主もそういう一人だったのではないかと推測。
  一連の書き込みの内容の正確さは堀川社長も先日認める発言しているしね
- 　 0　　
- 14. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 21:09 >>返信コメ
- 今回は誤字脱字がちょっと多かった
- 　 0　　
- 15. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 21:41 >>返信コメ
- このスレ楽しみにしてるPA社長堀川氏曰くラインPクラス以上の知識がある人らしいから
  書いてあることは「業界人」の言葉だと思って良さそうだよ。
  
  半年間お疲れさま。
- 　 0　　
- 16. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 21:52 >>返信コメ
- これ完パケしましたバラしていいですのシーンでデスクであるみゃーもりは編集会場にいたけど
  1クール目のえくそだすの時はデスクの本田さんはムサニの方にいたよね
  これは普通どっちにいるもんなのか
  それとも三女のみゃーもりの場合はデスクとしてではなく単なる配達要員だったのだろうかｗ
- 　 0　　
- 17. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 21:57 >>返信コメ
- ※6
  可哀想
- 　 0　　
- 18. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 22:24 >>返信コメ
- ※11
  りーちゃんの仕事振りは自分の能力だとしても、その仕事を受けたきっかけは間違いなく宮森とのコネだろ
  コネという言葉を悪い意味でしか認識してないのか？
- 　 0　　
- 19. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 22:26 >>返信コメ
- >>16
  アニメ業界の者じゃないのであくまで想像だけど・・・
  ムサニに残っていたスタッフは
  作業のやり直しがあった時のために残っていたわけだから
  現場をコントロールするデスクは
  ムサニ側にいた方が各部門との細かい調整には向いている気がする
- 　 0　　
- 20. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 22:55 >>返信コメ
- テレビ局にテープを届けるって本来誰の仕事なんだろう今回はみゃーもりとP他がやってたけど多分Pの仕事ではないよね？
  それとも手が空いた運転出来る人がやるのかな？
- 　 0　　
- 21. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 22:56 >>返信コメ
- 米16,19
  自分もみゃーもりがムサニにいなくていいのか気になったわ
  ただ前回と違い今回は矢野センパイがいるから現場を任せられる
  みゃーもりは修正個所と内容をきちんと把握して伝える役割で
  V編会場にいたのかなとも思った
- 　 0　　
- 22. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 23:10 >>返信コメ
- >>18
  元コメが悪い意味で使ってるんだから、それに合わせただけ。
- 　 0　　
- 23. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 23:20 >>返信コメ
- 最終話の担当が宮森・佐藤・安藤の3人体制だったから
  現場は2人に任せてデスクとしてV編に行ってたとか？
  
  で、本田さんは一人で担当してたから現場に残ってたとか？(未確認)
- 　 0　　
- 24. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 23:25 >>返信コメ
- これ普通に本で売れるレベル
  P.Aはこの人に連絡取って出版するべき
  さすがにスレの内容そのままで商売するわけにイカンから
  新たに一から描き直ししてもらわにゃだけど
- 　 0　　
- 25. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 23:27 >>返信コメ
- そうかこの人もこれで見納めか、なんだか凄い人だったなぁ..いつか仕事で会える日があらんことを
- 　 0　　
- 26. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 23:31 >>返信コメ
- よい解説だった
  これがあることで、SHIROBAKOの理解が深まったし、見方が変わった
  
  昨年の前半の解説で、いいアニメと、１の感想が多少なりあったので
  最後の解説でも、いい最終回と、それがあったことがよかった
  シリーズ（？）途中で、スレが荒れて、ストイックになった感じだったので、解説だけで終わるかと心配した
  
  これだけの解説を半年間、毎週つづけた情熱を考えると、
  やっぱり SHIROBAKO は、業界の人の、やりたかったことなんだなと思った
  SHIROBAKOに直接かかわれなかったけど、SHIROBAKOがやりたいことを
  少しでも、サポートしたかったんだと思う
  そして、この解説があったから、読んでる人は、SHIROBAKOに、玄人っぽい見方ができるようになって、さらにハマった
  この解説は、SHIROBAKOにいい影響をしたと思う
- 　 0　　
- 27. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月27日 23:36 >>返信コメ
- ＤＶＤ特典の副読本？として出せば・・・
  最終巻に全話分まとめてなら今からでもいける！？
- 　 0　　
- 28. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 00:12 >>返信コメ
- ＞６
  信用できないと思ってるんならこのスレを開く必要ないだろ。
- 　 0　　
- 29. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 00:30 >>返信コメ
- 本当にありがとうございました
  SHIROBAKOがより楽しく見れて良かったです
- 　 0　　
- 30. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 00:41 >>返信コメ
- 放送を視てこのスレを読んで録画をもう一度視直す　これを半年繰り返した
  このスレがなければSHIROBAKOの魅力の半分位しか掴めなかったことだろう　心からスレ主氏に感謝
  詮索は野暮というものだがセル動画に関する知識が即座に出てくるあたり
  スレ主氏は結構なご年配の方とお見受けする立場もかなり上なのだろうが
  不愉快な煽りも柳に風　堀川社長の言われるように「良い教育者」でもあるのだろう
  アニメとその業界で働く人々に対する愛を感じた気がする
  お疲れ様でした
- 　 0　　
- 31. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 01:24 >>返信コメ
- 凄く参考になりました。
  お忙しい中、半年間、本当にありがとうございました。
  
  ディスクの特典につくといいよね。P.A.Worksの中の人なら可能かも。
  ただ、特典につくとアニメ公式文書になる。
  SHIROBAKOに関係ない同業他社のＰさんだと、肩書きを付して責任ある文章を書くことは、現実問題、難しい。
  各巻にもこれのミニ版のような解説集がついてるので、内容に違いがあれば、どっちが正しいのか…と言い出す面倒くさい人も出てくるだろうし。
  どこにでも沸いて出てくるからねぇ。。。
- 　 0　　
- 32. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 01:46 >>返信コメ
- SHIROBAKO本編もこの解説スレも半年間お疲れさまでした
  この期に及んで1を疑ってる変人もいるけど最後まで解説してくれてよかった
  また二期なりOVAなりあったら解説してもらえるとありがたい
- 　 0　　
- 33. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 01:58 >>返信コメ
- >>15
  アニメ作業工程の全体像を把握して
  具体例をあげて初心者に説明できるスキルは並じゃない
  身元を詮索するのも悪いが、普通にPレベルだろう
  業界ウン十年の
  粘着の厄介者に絡まれて大変そうだったが
  解説は面白かったよ、お疲れ様
- 　 0　　
- 34. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 02:57 >>返信コメ
- 粘着君はアニメで描かれたトラブルなど(ぶっちゃければ、平岡と円の喧嘩みたいなこと)の当事者になって、正しかったのはどちらなのかを決めて欲しかったんだと思う
  
  登場人物の言動が正しいのかそうでないのかを議論する場じゃないと最初に断ってる以上、つきあう義理はない
  迂闊なことを言えば自分と作品の評価を下げる可能性すらあるわけで、よく辛抱したなと思う
  最後、ちょっとばたばた気味だったのが残念だけど、逆にそこまでしてスレにつきあってくれていたわけで、頭が下がる
  本当にお疲れさまでした、貴方のおかげで作品理解が更に深まりました、と感謝したい
- 　 0　　
- 35. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 04:02 >>返信コメ
- この人多分10年以上前から2chに出没してる人だよ
  中割の説明とかほぼ同じ物を見た記憶がある
  これ自体は教科書に載ってるような基本的なものだけど説明とかが多分同じだったはず
  俺が2ch見てたのなんて10年以上前だから多分その頃からいる
- 　 0　　
- 36. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 05:35 >>返信コメ
- 徹頭徹尾説明を書いてくれてた人が、最後の最後たった一言「良い最終回でした」と感想書いてくれたのがなんか嬉しいような寂しいようなw
- 　 0　　
- 37. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 06:21 >>返信コメ
- 「新しいプラグイン作ってみた」のところに限り眼鏡が光る演出は
  キャラが嬉しくて生き生きとした感じが伝わってくる様で良い手法だわ
  
  作打ちや絵麻が泣きながら想像してる原画ではキャラ以外に背景もあったけど
  本来の原画なら背景は別で描かれるから線で描かれてるのはあり得ないような？
  視聴者がイメージしやすいように改変したのなら
  (背景が出来上がるまでの動画で見たことあるけど)下書き段階の線とキャラの線を組み合わせたのかな
- 　 0　　
- 38. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 07:03 >>返信コメ
- こういう『仕事の仕組み』みたいなのを知識として踏まえておく事でより一層楽しむ事が出来たわSHIROBAKO。管理人もまとめ乙でした。
- 　 0　　
- 39. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 07:45 >>返信コメ
- 監督、原画あたりは普通に見ててもなんとなく入ってくるけど、動検なんてのはここで説明見てなかったら全然理解せずスルーしてもったいないことになってたと思うから、ここ見ててよかったと思う。
- 　 0　　
- 40. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 09:27 >>返信コメ
- アニメもこのスレも終わってしまって寂しいなあ
  お疲れ様でした
- 　 0　　
- 41. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 09:57 >>返信コメ
- >>37
  絵麻の想像だから背景が付いたんだろ。実際に描くのが人物だけだとしても、それをどう動かすか考える時は背景も込みだろうし。本スレにあるレイアウトの貼り付け作業を頭の中でやるようなもん。
- 　 0　　
- 42. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 10:00 >>返信コメ
- ワークスの皆様、関係者スタッフ、お疲れ様でした！
  ツーピースなるものが見てみたい。
- 　 0　　
- 43. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 10:46 >>返信コメ
- 素人考えでしか無いけど物理テープにこだわる理由がいまいち納得できなかった
  昔ならまだしも今の回線速度ならあっという間にデータ納品できそうだし、放送日の違いや納品遅れの悲劇なんかも無くせてメリットのほうが大きそうなものだが
- 　 0　　
- 44. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 10:57 >>返信コメ
- アニメ製作者が原作を読んでいるのか気になる。
- 　 0　　
- 45. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 11:05 >>返信コメ
- >>43
  多分数十GB以上になると思うんだが。
  ほぼ未圧縮の生データだろうし。
- 　 0　　
- 46. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 12:30 >>返信コメ
- 　アニメ雑誌がアニメ宣伝誌ではなかった昔は、時折アニメ制作の技法の説明企画とかあったけど、当時はセル画にフィルム撮影の時代。
  　デジタルに移行してのアニメ制作技術が、ここまで広く説明された事は無いのではないかと思う。
  　色々な意味でSHIROBAKOは貴重な作品だったよ。
- 　 0　　
- 47. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 13:41 >>返信コメ
- 平岡さんの過去からアニメ業界は辛そうだけど、面白そう
- 　 0　　
- 48. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 14:10 >>返信コメ
- >>43
  決して「こだわってる」って訳ではないと思うよ。昔からの慣例として続けてるって部分が大きいんだと思う。
  
  放送局側の立場で考えたとき、仮にデータで受け取ったとしても、今現在の局内の設備・業務フローを前提にして部署間でのデータ取り回しやマスターデータとしての保守性を考えると、結局のところ物理メディアに書き出す必要があるはず。
  だったら、今まで通り物理テープで納めて欲しいだろう。
  
  指摘してるメリットはそのとおりだから将来的には変わっていくはず。
  例えば、局内のテープ再生機器が全て、データ参照型の再生機器に置き換わり、
  さらに、こんな↓スーパーファイルサーバーがでてきたりしたら、状況も変わるでしょうね。
  ・局内全部署で閲覧可能
  ・…でありながら、セキュリティ面の問題なし
  ・ウルトラ超絶大容量
  ・安定性抜群トラブル一切無し
  ・長期保存可能（最低でも100年単位で）
  ・外部からのアップロードも可能
  まぁ外部と繋がるのは別サーバーにしてもいいけど、それはそれでコストが必要だね。
  
  こういう現状があるのに、（間接的には局側にもメリットはあるとしても）主に製作側の都合で「納品ギリギリになるかもしれないので、それに備えてアップロード可能な設備整えてください。テープメディアへの書き出しはそちらでやってください。」とは、簡単に言えないんじゃないかな？
  いやいやｗ、現場が色々大変なのは分かるけどあらかじめ合意の上で納期決めてるんだし、それに間に合うように作ってよｗって話でしょ。それが筋だと思う。
- 　 0　　
- 49. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 15:09 >>返信コメ
- 実際、アニメ業界全体からの評判はどうなのだろうか。
  あまり自分の業界内の素性を見せたくない（本編ではほんの一部に過ぎないだろうが）など、
  どのような反応なのでしょう。
- 　 0　　
- 50. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 15:22 >>返信コメ
- >アニメ業界全体からの評判
  スレ主の評判じゃなくて、SHIROBAKOの評判がどうなのか、ってことなら他所でやったほうがいい話題だね
- 　 0　　
- 51. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 17:12 >>返信コメ
- ※49
  Twitterとかで見る分には好評っぽいな
  まあ多くの人にみられる場だから建前を言ってる可能性もあるけどw
- 　 0　　
- 52. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 17:32 >>返信コメ
- 今回みゃーもりは他にやれる人がいないからという理由でデスクだったけど、
  三女終わってもそのままデスクなんだろうか。
  それとも先輩矢野さんがデスクになったりするんだろうか。
- 　 0　　
- 53. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 17:40 >>返信コメ
- コネはコネ全肯定人間の奴がやたらみーちゃんをコネ採用にしたがって書き込みまくってた結果だからな。
  公務員採用コネだって肯定とか書き込んでてあきれた。
- 　 0　　
- 54. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 19:35 >>返信コメ
- みーちゃんはタイヤ3DCGに嫌気がさして、おいちゃん先輩のつてでアニメ系の3DCG会社に移ったのだからコネと言って差し支えないでしょう
- 　 0　　
- 55. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 20:07 >>返信コメ
- 解説ありがとうございました。誰かが言ってたけど本編みたあとにこのスレみてまた本編みると違った発見があって楽しかったです。他アニメの原画展にいった時も今までなんとなくだったのがこのアニメと解説のおかげでより一層楽しめるようになりました
- 　 0　　
- 56. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月28日 20:29 >>返信コメ
- 確かに原画の見方が増えてるかも
  原画集には描いた作監や原画マンの名前も入ってれば作品ごととかで追えるんだけどな
- 　 0　　
- 57. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月29日 00:50 >>返信コメ
- >37　背景の線画はレイアウト≒背景原図で、これは原画マンが描くものなので問題ないよ。OPでも管制塔みたいな線画を絵麻が描いてる。
- 　 0　　
- 58. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月29日 05:45 >>返信コメ
- 三女の走るシーンが原画で動画していて笑ったｗ
- 　 0　　
- 59. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月29日 06:52 >>返信コメ
- >>52
  監督志望のタロー以外は全員デスクになる可能性もあるんだし、2ピースと限界何とかの2ラインとなれば、デスクを経験している宮森がラインPになる可能性だってある
  そのへんは裏で進んでいるであろう新卒・中途採用の収穫次第
  ムサニはオリジナル＋原作ありのヒットで業容を拡大できるだろうし、次はもっと人が増えてるかもね
  
  ラインP編がもし実現していたら、5人がそれぞれステップアップして次の作品を作る、という展開になっていたかも
- 　 0　　
- 60. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月29日 09:19 >>返信コメ
- 良スレ、やりきったスレ主に感謝。
- 　 0　　
- 61. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月29日 13:27 >>返信コメ
- 何か難癖付けるアホが湧くけど、これだけ丁寧に解説してもらってありがとうございます。解説してもらっても良く分からんところもあるが（本スレって大阪が2日遅れなので見るわけにいかなかった）、少なくとも白箱本編だけよりもアニメに対する見方は深くなったように思う。
- 　 0　　
- 62. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 01:36 >>返信コメ
- 58で思い出した
  また三女の疾走シーンは宮森の疾走シーンにかかってるのかな
  見返す度、レスを見る度に新しい発見があって、飽きない
  
  上高地疾走はフィクションとして受け入れられてるというのに、死亡遊戯ェ…
- 　 0　　
- 63. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 02:40 >>返信コメ
- 乙
- 　 0　　
- 64. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 03:23 >>返信コメ
- 次は限界集落過疎ムスメだ！見てねー
- 　 0　　
- 65. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 14:05 >>返信コメ
- 最後に肩書きくらいあかしてくれてもいいのにな
  ケチ
- 　 0　　
- 66. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 14:44 >>返信コメ
- 正体明かせとかケースバイケースに逃げるなとか馬鹿丸出しな批判も多かったけど最後まで続いてくれてよかったw
  1みたいな指導者がいればいい後輩が育つんだろうな
- 　 0　　
- 67. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 15:18 >>返信コメ
- トータル５００カット、動画１万枚、
  ３０％はチェック出来ないーって話だったけど
  飛行機の戦闘が３Ｄメインでも
  原画マンや動画の負担が軽くなるわけじゃないんだね
  爆発のエフェクトや人物が手書きだから？
- 　 0　　
- 68. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 18:51 >>返信コメ
- ※65
  肩書きを明かされた方が興ざめだろ？
- 　 0　　
- 69. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 20:47 >>返信コメ
- コネ論出てますが、実力が備わっていて、知人を介して機会がもたらされるのもコネ。
  実力が皆無なのに、知人の権力にすがって捻じ込んでもらうのもコネ。
  と考えると、コネにも良コネと悪コネがあるように思います。
  変な話、茶沢氏は悪コネの例かな～と思って見たりしてます。
- 　 0　　
- 70. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 21:07 >>返信コメ
- コネコネ言い出したら
  主人公の宮森も先に入社した絵麻のコネ…（ゲフン、ゲフン）
  
  などと思った事は正直ないが、全員雇用側が面接した上で
  この人なら雇ってもＯＫと判断してるので問題なし
- 　 0　　
- 71. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 21:08 >>返信コメ
- SHIROBAKO本編関係者の方々も、本スレ１さんも、まとめさんも、スレ民さんも、アンチさんも、アンチのアンチさんも、みなさん半年間おつかれさまでした。
  本スレ１さんの根気よく対応される姿には頭が下がります。
  SHIROBAKO好きな人はこの解説見ると何倍も楽しめると思いました。
  
  みゃーもりたちの活躍や苦難や挑戦の続編やスピンオフがこれからもたくさん見れたらいいなと思いま。す！
  
  本当にみなさんありがとうございました。
- 　 0　　
- 72. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月30日 22:35 >>返信コメ
- >69
  コネクションが命綱となる制作進行を主人公に据えたアニメで「コネ＝絶対悪」という式が成り立つわけはないからね。りーちゃんみーちゃんは実力を買ってくれる人とのコネを持つことができたと言っていいし、それは悪い事ではないと思う。
- 　 0　　
- 73. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月31日 00:04 >>返信コメ
- >>72
  りーちゃんはおいちゃん先輩の依頼にほいほい応えていたら、仕事仲間に才能を注目されただけで、本人は降臨期待論が出るまで自身を売り込んでいない
  これが最初から宮森経由で脚本家に、と思ってるなら、舞茸さんの連絡先を聞いてそのまま売り込みに向かってる(そして蹴られる)
  
  みーちゃんは、宮森というよりは下柳さんの後輩だから受けたというのはあると思う
  結果バリバリ仕事してくれてるわけで、きっかけはコネでもいいお買い物
  
  縁はきっかけ
  そこからプロとして使ってもらえるかどうかは本人しだい
  駄目な人ならいくらコネでも干されるよ
- 　 0　　
- 74. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月31日 08:45 >>返信コメ
- 本来スレですべきなのかもしれないけど、このスレのお陰で、よりSHIROBAKOを深く楽しむことができました。
  半年の間お疲れ様でした。
- 　 0　　
- 75. アニメ好き名無しさん
- 2015年03月31日 19:36 >>返信コメ
- 止め絵だけで解説がなかった部分だけではなく分かりにくいことも解説していただけてとても助かりました。
  一回読んだだけで覚えられるわけないので今後とも繰り返し本編とともに見させていただこうと思います。
  原画集設定集も楽しみだし他のアニメ製作・会社についても調べてみようと思いました。
- 　 0　　
- 76. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月01日 04:20 >>返信コメ
- 最後まで正体を明かさなかったのがなあ…よくいえば黒子に徹してるけど悪くいえばエンターメイメントしてないんだよなあ
  教科書の朗読会じゃねんだから
- 　 0　　
- 77. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月01日 19:46 >>返信コメ
- ※76
  もし正体を明かしてたら大問題になるけど、頭大丈夫？
  それに対するコメントもあるわけで、読んでないの？
- 　 0　　
- 78. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月03日 14:20 >>返信コメ
- ※77 馬鹿なんだよ
- 　 0　　
- 79. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月03日 19:21 >>返信コメ
- >>77
  問題になるようなことかは別の話じゃないか？暴露とかしてたなら知らんけどさあ。
  正体わかってたほうが信憑性もあがるし読み物としてもエンターテイメントするんじゃないかな？
  自称でもアニメという娯楽を作ってる人ならもうすこし読物としての面白さをあげてくれてもよかったのにって。
- 　 0　　
- 80. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月03日 22:28 >>返信コメ
- やっぱり馬鹿でした
- 　 0　　
- 81. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月04日 03:55 >>返信コメ
- 馬鹿なんだね
- 　 0　　
- 82. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月11日 19:12 >>返信コメ
- まとめで読ませていただきましたが
  大変参考になりました。
  
  ありがとうございました。
- 　 0　　
- 83. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月27日 11:31 >>返信コメ
- ただで説明や解説してくれてるのに
  乞食な餓鬼道住者が最後まで粘着してるんだな
  だったら業界入るなりして勉強や経験すれば？
- 　 0　　
- 84. アニメ好き名無しさん
- 2015年04月28日 23:57 >>返信コメ
- このスレ主さん、元か現役か解らんが
  絶対演出家、もしくは監督クラスの人でしょ。
  業界内でも担当の仕事以外のセクションに対してここまで説明出来るのは
  そのレベルじゃないとまずいないと思う。
  もしくは小黒さんや氷川さんみたいなアニメライターぐらいかと
- 　 0　　
- 85. アニメ好き名無しさん
- 2015年05月20日 22:01 >>返信コメ
- エンターメイメントしてないとかいう批判が前々からあったが
  じゃあお前は娯楽小説の注釈文自体に娯楽を求めるのかと
  このスレ主がやってたのはあくまで注釈
- 　 0　　
- 86. アニメ好き名無しさん
- 2016年03月23日 02:00 >>返信コメ
- ※６
  業界ファンも多いっていうからあからさまに間違ってたなら総突っ込み受けるでしょ。アニメではないけどエンタメ制作系業種にいた自分には違和感感じなかったね。各ポジションの摩擦とか人間関係とかあるあるだったわ。
- 　 0　　
- 87. アニメ好き名無しさん
- 2016年03月23日 02:14 >>返信コメ
- ※49
  ※49
  やっぱり自分たちの苦労ややりがいをきちんと理解して、それを作品にまで昇華してくれてたら嬉しいでしょう。
  さらにそれが一般にも評価されているなら小躍りしちゃうくらいうれしいと思うよ。
- 　 0