鍵盤の返りを指先に感じること
自分で考えた基礎練習ですが、この頃は、ピアノのふたを開けて、まづ最初にピアニッシモ、というか、最弱音で音階をひくことから始めます。
その際、鍵盤を押したあとの、鍵盤の返る力を指先で感じるようにしています。
というのも、打鍵後に無意味に鍵盤を圧していますと、この返りの力を指先に感じません。指先で感じるということは、鍵盤を圧していないことのバロメーターです。
鍵盤を、指と下の板との間で（ぎゅうぎゅうと）サンドイッチ状態にするのは、避けるべきことでしょうね。次の動きへ向かう時の自由度が減ります。（スコダやリヒテルは、レガートの時は指先が白くなるまで押し付けろ、と、正反対のことを言っていますが。これは極端な事例でしょう）。
音階で鍵盤の返りを感じることのもう一つのメリットは、親指でどう打鍵しているかがわかることです。２から５の指では、きちんと付け根を屈曲させてひいているのに、親指は関節を使わず、形を固めたまま、手を下げて鍵盤を圧していることがあります。
ほんとうは親指も、手首にあるCM関節から曲げるべきなのに。→そのときは、親指でも鍵盤の返りを感知できるので、正しくひいたと判ります。
その際、鍵盤を押したあとの、鍵盤の返る力を指先で感じるようにしています。
というのも、打鍵後に無意味に鍵盤を圧していますと、この返りの力を指先に感じません。指先で感じるということは、鍵盤を圧していないことのバロメーターです。
鍵盤を、指と下の板との間で（ぎゅうぎゅうと）サンドイッチ状態にするのは、避けるべきことでしょうね。次の動きへ向かう時の自由度が減ります。（スコダやリヒテルは、レガートの時は指先が白くなるまで押し付けろ、と、正反対のことを言っていますが。これは極端な事例でしょう）。
音階で鍵盤の返りを感じることのもう一つのメリットは、親指でどう打鍵しているかがわかることです。２から５の指では、きちんと付け根を屈曲させてひいているのに、親指は関節を使わず、形を固めたまま、手を下げて鍵盤を圧していることがあります。
ほんとうは親指も、手首にあるCM関節から曲げるべきなのに。→そのときは、親指でも鍵盤の返りを感知できるので、正しくひいたと判ります。