「なぜ日本のロック音楽には、今までただのひとつも、ランキングされたオールタイム・ベストの名盤リストがないのだろうか？」

「なぜ日本のロック音楽には、今までただのひとつも、ランキングされたオールタイム・ベストの名盤リストがないのだろうか？」という疑問から、本書『日本のロック名盤ベスト100』を執筆したというのは、作家として活躍する川崎大助さん。

　本書では、日本のロック名盤アルバム1位から100位までのランキング、そのそれぞれについてのレビューとともに、現在にいたるまで日本のロックが歩んできた歴史についても総覧していきます。

　川崎さんによるランキングの基準は、「ある種の音楽的一徹さ、研究熱心さ」「オリジナリティ」「革新性」「大衆性」「影響度」の5つ。

　なかでも最も重要視したというのは、影響度。
同時代的に、あるいは後進に、どれほどの影響を肯定的な意味で与えることができたか、ファンやミュージシャンへの影響のみならず、社会的・文化風俗的に、その一枚が与えた影響を考慮したといいます。

　こうした指標に基づきランキングされた作品の数々。10位までを少し眺めてみると、
1位から順に、
はっぴいえんど『風街ろまん』（71年）


RCサクセション『ラプソディー』（80年）


ザ・ブルーハーツ『ザ・ブルーハーツ』（87年）


イエロー・マジック・オーケストラ『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』」（79年）


矢沢永吉『ゴールドラッシュ』（78年）


喜納昌吉＆チャンプルーズ『喜納昌吉＆チャンプルーズ』（77年）


大滝詠一『ロング・バケイション』（81年）


フィッシュマンズ『空中キャンプ』（96年）


サディスティック・ミカ・バンド『黒船』（74年）


コーネリアス『FANTASMA』（97年）



　10位にあげられたコーネリアスは、一般的に渋谷系と評されることも多いですが、川崎さんは93年に自ら出資して創刊したというインディー雑誌『米国音楽』を通じて、この渋谷系のシーンに属する音楽家たちと関係をもったといいます。

　そこで本書では、まさに渦中にいたともいえる川崎さんがみた渋谷系についての考察も、当時のエピソードを交えながらなされます。
そのなかで川崎さんは、渋谷系は80年代までのポップ文化のすべてを総括するような運動であり、日本のロックのひとつの総決算だったのではないかと分析。
またその世代が65年～70年生まれであることに注目し、戦後にロックの誕生を目撃した第一世代の子どもたちによって形作られたものだったのではないかと指摘します。

「渋谷系とは、『父の世代の影』を通して、戦争と戦後を、アメリカと日本の関係と冷戦を、そして『ロックンロールの誕生と発展』を透視することができた、最後の世代だったのではないだろうか」（本書より）

　自分ならば、どの作品を何位に選ぶだろうかと、思いを巡らせながら本書を読むのも楽しいかもしれません。

http://zasshi.news.yahoo.co.jp/article?a=20150903-07300029-webhon-ent

ラウドネスのthunder In the east

昭和の人向け

流石にこれはねーわ

頭脳警察・INU・四人囃子・カルメンマキあたりは上位くさいな

大滝詠一がロックというのが分からん。声のせいかロックに思えない。

100枚も探すの大変だな

はっぴいえんどは、ロックじゃねーだろが。

BOOWYの『JUST A HERO』が入ってないのでランキングはヤオ！！

夜しか泳げない 一択
異論は 認める

2000年までのアルバムで埋まりそう

はっぴいえんどいいと思うけど
最近の過剰な再評価はよくわからん

はっぴいえんどはまだロックといえるかも知れないけど大滝ロンバケはポップスでしょ

日本に１００枚も名盤があるの？

このランキングはローリングストーン誌の日本版のランキングだな
ちなみに11位以下は

このランキングはだいたい頷ける。
今はキモチャラい曲ばっかりウケるからな日本は。そういうの入ってないし。

21　フリクション『軋轢』 ('80)
22　暗黒大陸じゃがたら『南蛮渡来』 ('82)
23　BOWOW『WARNING FROM STARDUST』 ('82)
24　外道『外道』 ('74)
25　ボアダムズ『チョコレート・シンセサイザー』 ('94)
26　矢野顕子『ジャパニーズ・ガール』 ('76)
27　ザ・スターリン『STOP JAP』 ('82)
28　ルースターズ『グッド・ドリームス』 ('84)
29　ミュート・ビート『FLOWER』 ('87)
30　遠藤賢司『満足できるかな』 ('71)

毎度のようにはっぴいえんどや大滝を持ち上げてるこの辺の評論家そろそろ一掃してほしいわ

31　憂歌団『生聞59分』 ('77)
32　サザンオールスターズ『人気者でいこう』 ('84)
33　INU『メシ喰うな』 ('81)
34　Dir en grey『Withering to death』 ('05)
35　フリッパーズ・ギター『カメラ・トーク』 ('90)
36　Char『Psyche』 ('88)
37　少年ナイフ『レッツ・ナイフ』 ('92)
38　四人囃子『一触即発』 ('74)
39　カルメン・マキ&OZ『カルメン・マキ&OZ』 ('75)
40　ラウドネス『DISILLUSION～撃剣霊化～』 ('84)

100位まで貼る？いらんか

では

71　フラワー・トラベリン・バンド『SATORI』 ('71)
72　電気グルーヴ『A(エース)』 ('97)
73　サロン・ミュージック『ラ・パロマ・ショー』 ('84)
74　スチャダラパー『5th wheel 2 the coach』 ('95)
75　BOOWY『ジャスト・ア・ヒーロー』 ('86)
76　パフィー『Jet CD』 ('98)
77　泉谷しげる『'80のバラッド』 ('78)
78　リノ・ラティーナⅡ『Canival of Rino』 ('01)
79　ブランキー・ジェット・シティ『BANG!』 ('92)
80　藤原ヒロシ『ナッシング・マッチ・ベター・トゥ・ドゥ』 ('94)

81　サンディー&サンセッツ『イミグランツ』 ('82)
82　東京スカパラダイスオーケストラ『TOKYO SKA PARADISE』 ('89)
83　ミスター・チルドレン『Atomic Heart』 ('94)
84　ザ・ストリート・スライダーズ『スライダー・ジョイント』 ('83)
85　サニーデイ・サービス『東京』 ('96)
86　スーパーカー『HIGHVISION』 ('02)
87　ミッシェル・ガン・エレファント『High Time』 ('96)
88　ニューエスト・モデル『プリティ・ラジエーション』 ('88)
89　椎名林檎『勝訴ストリップ』 ('00)
90　リップスライム『FIVE』 ('01)

おしまい

荒井由実、リップスライム、宇多田ヒカル、スカパラ、パフィーはロックじゃねーだろｗ

スチャダラパーまで入ってるというね

この記者のランキングに否定的な人が独自のランキングを発表しても同じように批判されるだけ。
この人のランキングはありがちだから被る人も多いんじゃない
と邦楽ロックを今も昔も菊地成孔並みに聴いてこなかった人間が語ってみる。

この手のランキングは順位じゃなくて良いアルバム一覧ぐらいのつもりで見ればいい

>>1
これはこれは、ロキノンと米国音楽の川崎大助さんじゃないですか
訊く相手が間違ってるｗ

ロックの定義が未だによくわからん。

外道のファーストが入っていない時点でこいつにベストを語る資格なし

一般人から見て全然知らないような全然売れてないのを
個人的に影響力があるとかでちゃっかり入れんなよ
客観視的視点なさすぎ

こんなのロックじゃねえ！日本に本当のロックなんてねえ！
みたいな事言ってる面倒くさいやつは置いて
いとうせいこうとか砂原まりんとかがジャンルとしてロックにカテゴライズされるとちょっと違和感あるね

川崎のコネ（取材したことあるミュージシャン）が大量に入ってるじゃない？

評論家受けするバンドでも、EP-4とかラリーズ、三上寛入ってないし。ジャックスないのは異常

人気バンドでは、Boøwy低すぎｗラルクも作曲能力では上位に入って然るべきでしょう

何年経ってもこの手のランキング1位はははっぴいえんどのコレのままなんだろうな

なんというか、理屈とか歴史的意義は分かるけど、正直そこまで良いアルバムと思わなかった。

いろんな歴史的文脈だの権威付けなしで、まっさらの状態で聴きたら
文句無しに1位とか名盤ってアルバムじゃないだろって思う

矢沢入れるくらいなら、椎名林檎でも入れとけや。
モップスやゴールデンカップスはどのあたりや。
もう少し、60年代のGSにも光を当ててやれよ。

初期のARBは？

はっぴいえんどが一位でも大瀧のソロやYMOが入っていても文句はないけどさ
それだったら細野の初期のソロのうちのどれか一枚でも入ってないとおかしいだろ

はっぴぃえんどを一位にするようなランキングなら
そいつのセンスを疑う

佐野元春のサウンドの古びなさは異常
1stでも今聞いても全然音が古臭くない

1.Songs/Sugar Babe
2.ひまつぶし/山口冨士夫
3.パースペクティプ/P-MODEL
4.すとーりーず/ZAZEN BOYS
5.THE BLUE HEART/THE BLUE HEART
6.The Piano It's Me/SUEMITSU ＆ THE SUEMITH
7.Sabrina No Heaven/Thee Michell Gun Elephant
8.南蛮渡来/じゃがたら
9.雨に撃たえば disc2/七尾旅人
10.隼/Spitz

こうだろ

この手の評論家なら絶対岡村靖幸入れてくると思ったのに100にも入ってないんだな
嫌いなのかな

61　KEN ISHII『JELLY TONES』 ('95)

この頃のKEN ISHIIは好きだけど、ロックと言われると違和感しか感じない

B'z、Mr.Children、LUNA SEA、L'Arc-en-Ciel、Shazna
とか入らないんだ。知名度、売り上げいいのは敢えて除外してマニアックにすればそれっぽいもんな

ジギーのクールキッズ

ベスト100なんてどうせいつもの顔ぶれだから、
いっそ1000位～1500位ぐらいを知りたい

モップス無いのか
格好良いのに

L⇔Rは入れてもいい！

このラインナップでTMは入らないのか
小室が90年代に売れ線の曲ばっか作ってたせいか？

まあはっぴいえんどが後世に残した影響を考えると、一位でも納得だな
名盤とはそれ自体が売れただけじゃなくてその後にどれだけ影響を与えたかが大きい
ミスチルやビーズのフォロワーがどれだけいるかって話だ

ここまで友川カズキなし

同じアーティストから2枚選んじゃダメって縛りだと大変だな
ロックアーティスト100組とか全く思い浮かばないもの

ここまでグラムロックという単語なしか…
実は、日本じゃ割合的にはグラムのフォロワーが一番多いと思うんだがなぁ

ロックを精神論で語る連中は、三上寛を一度聞くべきだわな。
青森県北津軽郡東京村を聴いて欲しいな。

オールタイム・ベストとなると、歴史的に記録される事が必要
はっぴいえんどが他をダブルスコアで1位だな
ここから日本のロックというか、今に続く音楽が始まった

Xはもっと評価されていい。
メタルを大衆的に認知させたのは彼らだろう。

岡村靖幸 家庭教師が入って無いとは･･･

ギターウルフが入ってたので認める

>>1
この10枚のうち二枚にメンバーとして関わった細野さんと幸宏はやはりレジェンドだな
矢沢のゴールドラッシュでは教授と幸宏が演奏してるしな
時間よ止まれのドラムが幸宏なのは意外と知られてない事実

なんだか、細野系が多くね？
はっぴいえんど、YMO、矢野顕子、サディスティックミカバンド、コーネリアスとか全部細野でつながってる
だろ

しかし25年前くらいののレココレのランキングから何も変わってないな