なぜ HIDARIの振り付けばかりなのか
なぜ 大野君の振付曲が お手振りになったり、セトリから外されるのか
メンバーから「コンサート将軍」とまで呼ばれ
コンサートやTV披露の演出実権を握っているお方から窺える事は
大野君の振り付けは、踵をベッタリと付けたままでは踊れない
いくら メンバーレベルに簡単にしているといっても・・・
いくら メンバーレベルに簡単にしているといっても・・・
ドスンドスンとステップを踏むコン将軍様のおみ足では 踊り難い・・・
他の振付師のダンスでも 踵を上げる連続ステップを踏んでいるコン将軍が
簡単な基本ステップなのにギクッ！ギクッ！と不揃いで徐々にズレてくるのを何度も見た
他の振付師のダンスでも 踵を上げる連続ステップを踏んでいるコン将軍が
簡単な基本ステップなのにギクッ！ギクッ！と不揃いで徐々にズレてくるのを何度も見た
カウントでは踊りきれないから、力んで踊るコン将軍は苦手では？
随所を大袈裟な振りで踊る為、繋ぎ目の流れがギコチなく大雑把になりがち
特にさっさとセトリから消された「ｎｅｇａｉ」での最後の立ち位置は、
コン将軍が前列ではなく、後列センターでもなくて 後列端でエンドとなる・・・
これが ご不満だったのかも？
これが ご不満だったのかも？
オイチニ！サンシ！と ”しなり”が少なく、誇張した振り付けは、
大野君の持ち味を封じ込める効果がある
ハワイ公演のメイキングでも、
コン将軍の斜め後ろに控えている姿が頻繁に映り、
何か指示されている様子も映っている
大野智を視聴者や観客の視覚から、消してしまう立ち位置が多いばかりか、
何度も 地を這いつくばらせて踊る振付
なんと
コンサートの床は滑らないように凸凹で、さらに繋ぎ目の凹凸は大きい
ジッと跪いているだけでも 当たり所が悪いと痛いかも・・・
膝に爆弾を抱えた大野君ばかりに 執拗に膝を付いたまま踊らせるのは、
意図的か？とさえ思ってしまう
「誰も知らない」も「SAKURA」も
カメラ位置やTV視覚効果まで検討しながら振りを調整して
１人だけ入念に踊り込んだ形跡がある
１人だけ入念に踊り込んだ形跡がある
コン将軍１人を、
いかにカッコ良く目立たせるかを徹底させた立ち位置と振り付けだった
↓この少し前から膝をついている
足がフレームアウトする画面の再下段に追いやられた状態で
大野主演ドラマ曲「誰も知らない」が終わり、次曲の歌い出しまで この体制・・・
足がフレームアウトする画面の再下段に追いやられた状態で
大野主演ドラマ曲「誰も知らない」が終わり、次曲の歌い出しまで この体制・・・
強い雨が鉄板の凹凸で跳ね中 約１４秒間も膝まづいて俯いていた
手もついている
１４秒は長い
水に浸かったも等しい状態で膝が冷える
コンサートでは、各ステージ上の足が見えない席が多い・・・
なぜ演出家は 大野君にこんな観客から見えない位置で、しかも凸凹の鉄板に膝と片手つかせてバランスを保つ体勢を長くさせたのでしょう・・・ご自分ではしないでしょう
しかもセンターでただ１人正面を向くご自分の足元に這いつくばらせて・・・
雨が降っていなくても、その演出の真意を確認したくなる
ＴＶ映像やコンＤＶＤ映像にさえ まともに映らないようなポシションを
いつも大野君に与える・・・
いつも大野君に与える・・・
これは 毎回時間をかけて思考を重ねると自慢する演出家の手法
とみていいのだということになる
ＨＩＤＡＲＩになって、その点も練りやすくなったのでは？
コンサートでの「ＳＡＫＵＲＡ」・・・
大野君に 凸凹の鉄板上を何度も膝で移動させるのでしょうか
しかも
それが多くの観客から見えないとなると、
その演出センスとテクニックの乏しさを曝け出す事になるでしょう 自分をカッコ良く目立たせてくれて、
振付の先生であっても、命令しやすい関係
時に 大野隠しも検討できる関係かも
コン下請けチームとして動けるＨＩＤＡＲＩに 振付師が在籍している扱いやすさ
どこか抑圧された集団ダンスにも見えるＨＩＤＡＲＩの振付は
人に指図し、反対意見を嫌う”コンサート将軍”にピッタリなんでしょうね
そして ”コンサート将軍”は 集団から一歩前に出て・・・
その優越感もお気に入りなんでしょうね