>この、潜水艇タイプのロータス・エスプリってちょっと小さいのかな？
実際にダイバーが乗って操縦できる(中は水密式)プロップを制作した、とメイキングにはあったけど、完全に原寸大かどうかまでは書かれてませんでしたね
でも劇中でダイバーと水中戦するシーンがあるので、ある程度実車どおりの大きさなのではないかと

ダイバーと一緒に写ってるスチルを見ると「乗れない？」ようなサイズに見えるんだよね

キャプってみましたがどうですかね？
確かにちょっと小ぶりな気もしますが、エスプリ自体が平べったい車なので
原寸大な様な気もします

初代カジノロワイヤルはこのスレで語ってもいいのだろうか？

原寸大があるのは間違いないみたい
でもカットによっては
ミニチュワ使ってる可能性は十分あると思う

調べたらシーンによって6台使い別けてて
その内1台は実際に潜行出来るとの事
ただし変形状態のままで
潜行するには運転席を満水にして
潜水具を着けて運転する必要があるらしい

…

今回のスペクターの権利はどうなっているのだろうか？
リブート前の旧シリーズでは、ベルファルドらしきスキンヘッドが映画冒頭で煙突に突き落とされていらいだがw

>明日はBSジャパンで「私を愛したスパイ」と「ムーンレイカー」を連続放送しますね！
007がいちばん漫画チックな頃で個人的には好きじゃないなぁ
「細かいことは気にするな」の大きな心で見ればいいんだろうけど

スカイフォールでQとマネーペニーが復活し、Mが男性になり、そしてラストにおなじみガンバレル登場で、
旧シリーズみたいなアクション娯楽路線になるのかなと思ったけど
予告を見るとそうでもないみたい、かな。

映像で泣かされた、野村芳太郎監督「砂の器」
世間から捨てられた親子が乞食巡礼しながら各地を
巡るシーンの美しさ、原作以上に迫真的な脚本
今と違って、役者の演技がが巧いのな

>映像で泣かされた、野村芳太郎監督「砂の器」
野村芳太郎が巨匠なのは疑いようがないが
先日BSで八つ墓村を久しぶりに見て
なんで男はつらいよファミリーで金田一耕助
作っちゃったのか？と疑問に思った。

>なんで男はつらいよファミリーで金田一耕助
>作っちゃったのか？と疑問に思った。
原作の金田一さんに近いのが渥美清だから
確か人懐っこい小さな目に蟹みたいな四角い顔と描写されてたような記憶

>確か人懐っこい小さな目に蟹みたいな四角い顔と描写されてたような記憶
へぇ〜そうなんだ
じゃぁ映像化のときに美形化されてそっちかデフォのような
扱いになってるんだね
金田一さんはそれでいいとして脇役まで寅さんファミリー
だから余計に違和感があったけど
まぁ松竹だから仕方ないか
下條正巳と下條アトムの共演も興味深かった
あと市原悦子が実年齢40歳くらいなのに婆さん役でワロタ

>確か人懐っこい小さな目に蟹みたいな四角い顔と描写されてたような記憶

つのだじろう版

>映像で泣かされた、野村芳太郎監督「砂の器」
丹波「それでも、ご存じない？」
加藤嘉「しらねえ！・・・そんな人知らねぇ！！」

もうここで、大号泣

>つのだじろう版
ぶっちゃけ片岡千恵蔵にも石坂浩二にも古谷一行にも
似てないね

>野村芳太郎が巨匠なのは疑いようがないが
松竹ってスタジオ小さいのかな？
落武者殺すシーンで稲光が思いっきりホリゾントと描割に
反射して「セット狭っ！」って思って興ざめしたわ
寅さんならリアリティ追求したセットじゃなくてもいいけど
八つ墓村でコレ？って思った。
監督のせいじゃないけど…

若いころは明治大帝の前で泣き崩れる乃木のシーンで泣いた。
家族を持つ身になってから観たら、米川が幼い子供を残して兵隊に行くところとか、戦死してしまうところとか、乃木が息子の戦死を聞いて暗い部屋で瞑目するとことかもうだめ。

客同士でなんかやってたらあれだけど
映画へのリアクションであれば個人的には全然あり

>映画へのリアクションであれば個人的には全然あり
キスシーンでオナニー開始してもいいんだな？

東京ドーム
「パールハーバー」プレミアム試写
奇襲を聞いた大統領が
「見よ！これぞ正義の意思の力！」
と車椅子から起ち上ったシーンに苦笑していたら
前のアベックが手握り合って泣いていた。

後頭部蹴ったろかと思た。

>前のアベックが手握り合って泣いていた。
>
>後頭部蹴ったろかと思た。
いや、それは許してやれよ

>後頭部蹴ったろかと思た。
お前のネット弁慶っぷりに苦笑した

スティングのラストで観客がどよめくのがなんか嬉しくて
そのリアクション目当てに名画座に通ってた

日本の映画館が静かだっていっても、そういう例のとおり
どよめきや笑が起こるべく所は起きてるんだよちゃんと

なのに海外はもっと賑やかだから日本ももっと騒げとか余計なお世話

やりたい盛りの年頃は暗闇にかこつけて
太ももやオッパイくらいは触ったり揉んだりするよね
で、時折明るいシーンに切り替わって丸見えになったりする
バカップルというか、女が男の肩にしなだれかかってる方が
後ろにいるこっちとしては却って観やすかったりする

どのみち自分の好きなようにコントロールは出来ないしなぁ
今回は当たりだな外れだなってくらいだな

本場の大リーグの試合は
日本のプロ野球みたいにドンチャカダラダラ騒がない。
と野球通は言うが
アメリカ人が甲子園阪神戦見ると
ラッパに太鼓！コンナ楽しみ方があるのか・・・
と逆に衝撃を受けるらしい。

勝新
本当に何をやらせても上手い
いや上手かった
残念

丹波哲郎だな
何やっても丹波哲郎だけど・・・

ちなみにスレ画は言われるまで3役だと気付かなかった
こういうのが「芝居が上手い」と言う
>丹波哲郎
あの人は丹波哲郎という「役」を「役者」である自分が演じてるという体なので演技力と言う観点からは微妙
ｶﾂｼﾝも晩年はそうだった

ジャック･ニコルソンは演技すごいと思うけど、何やってもジャック･ニコルソンなのも事実で
判断に悩む

子供の頃は「なんでこんなシロウトのジジィを出すんだ？」
といつも不思議に思っていたが
社会人になって小津作品に触れた時に、その雰囲気だけで号泣するようになってしまった
未だに何でこの人の芝居に感動してしまうのか
うまく説明できない

>未だに何でこの人の芝居に感動してしまうのか
「キャメラの前にいる時が一番リラックスして見える」って周囲の証言に関係しているような気がする
自然体でそこにいる風に見える＝台詞も動きも全て本当に感じられる、からじゃね

ベタかもしれないけどデ・ニーロは別格
レナードの朝のデ・ニーロは本当にこんな病人が
演じてるのかと思った

>子供の頃は「なんでこんなシロウトのジジィを出すんだ？」
俺子どもの頃は本当に帝釈天の和尚さん出してるのかと思ってたｗ
ちょっとしか出番ないしセリフも「寅には困った困った」
しかないから
今見るとあれが味があるんだよなぁ

おれは男だ！の新人森田健作は
笠智衆を知らずタメ口で周囲が氷結したが
笠が周囲に「そういう役なんだから、それでええ・・・」

「十三人の刺客」稲垣五郎も松本幸四郎を知らず
舐めていたが
そう言う設定なので周囲も黙っていたらしい。

>釣りバカの凄い所は原作と全然違うのに
>叩かれずにヒットして受け入れられた
大人向けではあってもヲタク向けでは無いからな

釣りバカ16は壊れすぎ。面白かったけど。

原作と違って騒がれるのは基本つまらなくなってるから
つまらない理由を原作と違うことに求めちゃってるだけ
順序が逆なんよ

>釣りバカ16は壊れすぎ。面白かったけど。
米海軍のイージス艦に紛れ込んじゃうやつか
甲板のセットとか結構がんばって作ってたね

>アニメはあまり振るわなかった印象
子どもが見る時間帯のアニメで合体とかするわけにもなぁ

>次のランナーがいなかったな
松竹は釣りバカの後釜としてこれ考えてたと思うよ
でも不況のあおりで続編作られず
まぁ大ヒットしてればやったんだろうから
力不足ではあったんだろうけど

築地なくなっちゃうし〜

3本ぐらい作ったっけ、サラリーマン専科もコケたね

釣りバカはスペシャル、花のお江戸と番外編も
2本あったりする

何がスペシャルなのかは忘れた

＞不足ではあったんだろうけど

>3本ぐらい作ったっけ、サラリーマン専科もコケたね
寅さんハマちゃんに比べてサラリーマンの悲哀そのもので
「嗚呼こういう風に俺も生きてみたい」って憧れを感じない
のが良くなかったんじゃないだろうか？
笑いを取るのも主人公(三宅裕司)じゃなくて演奏家で
世間知らずの弟(加勢大周)がするズレた行動だし

綺麗に完結してるかどうかなんて興行的にはどうでもいいからな
むしろきちんとまとめた事で高評価を得たら「人気あるからまだやれる」ってなる

デートにはもってこいの作品
毎回お世話になりました
こういうのも大衆娯楽たる映画の役割よね

バルボッサでスピンオフ作ってもらいたい。

面白いんだけど長い
30分とは言わないが、あと20分は短く出来るんじゃないか

アクションシーンがいちいち無駄に長いんだよね
もういいよってくらいに

２以降顕著になるけど１もたいがい

ワールドエンドは制作費が300億円以上かかってるんだよね
タイタニックより金掛かってるのが正直以外だった

4の微妙さから5が心配
ウィルは大事だったんだよな
個人的にはピンテルラゲティ

カップルや子供も観る娯楽大作にしてはゾンビ人間や魚介人間など結構エグい絵面だなぁとびっくりした思い出