We sell HELL and suffer well

　2015年8月9日、「アイカツ！ミュージックアワード　みんなで賞をもらっちゃいまＳＨＯＷ！」の公開を記念したイベント『真夏の夜のアイカツ！ナイト』が催された。
　当該イベントでは、アイカツ！の監督である木村隆一氏、リーズ構成・脚本担当の加藤陽一氏、そしてテレビ東京プロデューサーである細谷伸之氏が登壇し、多くのゲストと共に昨年の『劇場版アイカツ！』のリアルタイムでのコメンタリーを行った。その模様はニコニコ動画の生放送で中継され、会場に足を運ぶことのできない者でも自由に試聴することができた。

ニコニコ生放送　タイムシフト
（筆者はニコ生のシステムには明るくないのだが、ともかく事前にタイムシフト予約を押していた筆者は観ることができる）

　さて、このイベント『真夏の夜のアイカツ！ナイト』は、結果的にアイカツ！という無比の優れた作品の品性を失墜させるに十分なほど愚劣なものとなってしまったと思う。
　いくつかの点に分けて、冷静に、それらの原因を挙げてゆく。



１）大人のためだけに閉じたアイカツ！の空間

　説明する必要もないと思うが、『アイカツ！』とは幼稚園生から小学生の年齢層の女の子を対象としたアニメ番組・アケードゲームである。
　同時に、成人した年齢層にも多くのファンを持つことも周知のことだが、これは作品がもつ出色した物語・キャラクター・音楽・デザインの魅力によるものであり、アイカツ！が公式に大人のために媚びたイベントを開催したことは一度もない。

　たとえば、昨年の劇場版アイカツ！では最速上映（公開日12月13日に日付が変わった瞬間の深夜0時から上映を開始するイベント）の枠があったが、それ以前に抽選によって親子連れ限定の試写会が開催された。
　同じように、主題歌を担当するアイドルユニット『STAR☆ANIS』でも、“昼の部（子どものみを対象としたライブ）”と“夜の部（完全に大人のみに観客を絞った長尺のライブ）”のふたつの枠が併催されていた。公式サイトのライブレポートでは“昼の部”の模様について多くの言葉が割かれているが、“夜の部”に関しては「こちらもすごくもりあがったよ！」という一行のみの言及に留められるのが通例なのだ。



　つまり、アイカツ！は、大人のファンをいちおう認めてイベントを開くことはあっても、本来の客層である子どもを尊重した形態をとることで、子供向け作品の品性に仁義を通してきたのである。
　脚本家の講座などの個人的な活動を除いて、アイカツ！を名目に大人たちのみが集まったイベントは今までに一度もなかった。


　しかし、『真夏の夜のアイカツ！ナイト』は非公式のイベントだ。
　これは細谷プロデューサーの一存（一介のファンがニコ生で同時観賞・実況の生放送をしているのを見て触発されたのが動機だという）で呼びかけられたイベントだし、アイカツ！が公式に開催したものではない。
　お盆休みのシーズンに、尊敬すべき作品のクリエイターたちが集まって、ワイワイ楽しそうにおしゃべりし、貴重な舞台裏のお話も聴けるかもしれない。そんな喜ばしいイベントになるはずだった。本来ならば。

　しかし、配信中の登壇者たちの発言の中には、上述した“子ども向け作品としての品性”を貶める決定的な要素、そう見なされても仕方がないようなものが含まれていた。
　それらが何によってもたらされたのか？　それは作り手としての「身振り」に関する意識の欠如にあったように思う。



２）作り手としての「身振り」
（及び、アイカツ！における公式作品に関する情報を“大人のためだけに開かれた”、“あとに残らない”形で開示することについて）

　アイカツ！は、アニメージュ誌上での特集を全録した増刊号、シーズン２までの設定資料を網羅したコンプリートブック、そして劇場版アイカツ！特大号など、おりにふれて作品のエッセンスが詰まった本を刊行してきた。

　筆者がアイカツ！がとくに優れた作品だと考える理由のひとつは、ここにある。

　リアルタイムで作品にふれた女の子たちが、その時は気付かなくても、将来的にアイカツ！という幼時にふれた作品の魅力を再発見することは間違いなくあるだろう。その二度目の邂逅に際して、このように本として残されたディテールは大いに手がかりになるはずなのである。アイカツ！とは、お話からキャラクターから音楽から、すべてにとてつもないプロフェッショナルが凝らされた素晴らしい作品なのだ、ということは本ブログで書き続けたことなので省略する。


「細やかなディテールを書いて残す」というのは、すなわち系譜をつなぐことだ。
　アイカツ！をきっかけにファッション業界に興味を持ったり、あるいはアイカツ！の楽曲をきっかけに作曲家・編曲家・ミュージシャンやあるいは音楽の先生になったりすることは間違いなくあるだろう。絶対にあるだろう。この作品にはそれほどの分量があるのだし、なにより「後続を育てて希望をつないでゆく」というテーマ（作中で言うところの輝きのSHINING LINE）はアイカツ！にとって最も重要なものとして描かれ続けてきた。


　何年たっても有効な、開かれた形で作品を残すこと。それはアイカツ！が刊行物や各種ソフトのリリースで一貫して営んできたことだ。
　アイカツ！関連の本やDVDやCDのデザインの美事さ（とくに内古閑智之氏によるCDジャケットのデザインはすべて最高だ）もアイカツ！の大きな魅力だし、そうやって生まれた情報のかたまりを“手に取る”、そのたのしみは間違いなく子どもたちに伝わっていることだろう。

　ここで重要なのは、「開かれた形で」、「何度でも、何年後でも」手に取ることができる、すなわち“開かれた”かたちで提示することだ。
　何度も書くように、書いて残すことは系譜をつなぐことである。
　アイカツ！という作品が持つ膨大な喜ばしいディテールを、未来の子どもたちに、あるいは未来の大人たちに影響を与える、その可能性にかけて全てのプロフェッショナルが創作の営みをつないできた。それがあるからこそアイカツ！という作品はここまでの作品になった、ということに関してはいくらでも書ける（し以前書いた）ので省略する。

　重要なのは、アイカツ！という作品が（音楽やダンスやデザインという形で）系譜を更新し続けることを軽んじたことは今まで一度もなかった、ということだ。


　しかし、では、「大人のファンだけを集めて製作者たちがビールを飲みながらコメンタリーを付ける」ことの、それの一体何がアイカツ！の系譜と関係があるというのだろう？

「劇場版のソフトのためにコメンタリーを公開収録する」のなら話はわかる。しかし既にソフトは発売されているし、むしろこのイベントは劇場版観賞済みであることが前提だ。細谷氏の開催動機からしても明白だが、これは一介のファンがニコ生でやっていることを公式のスタッフたちでやろう、というもの以外の何物でもない。

　だから悪い、とは言わない。悪いわけがない。先ほども書いたように、その結果として楽しいおしゃべりがなされたなら、登壇者も、会場に足を運んだファンも大いに楽しい時間を共有することができただろう。しかしそれは、本来の客層ではない、大人たちだけがアイカツ！の名目のもとに独占している楽しみにすぎない。

　冒頭で書いたように、アイカツ！はイベントを催すにあたって、すべからく子どもたちを第一義として尊重すべきであるという仁義を一貫して通してきた。しかしここにはそれが無い。当たり前だ。非公式のイベントなのだから。
　しかし、ここで登壇しているのはTVアニメアイカツ！の公式のスタッフだ。監督が、脚本家が、実際の作品に関するディテールを開陳しているのだ。非公式のイベントで。ここに大きな矛盾がある。
　本記事が述べる問題は、「非公式のイベントである『真夏の夜のアイカツ！ナイト』にて公式のスタッフが公式の情報を開陳する」という矛盾に原因を持っている。

　アイカツ！の公式の情報は、ディテールは、当然のこととして公式の媒体（刊行物やソフト）として残されるべきだった。しかしこの放送のタイムシフト視聴期限は今年の10月1日までで、期限が過ぎると視聴することはできない。
（非公式のイベントとはいえ）公式の情報を、残らないかたちで、一過性のものとして処理すること。それはアイカツ！という作品が持つ根幹の系譜原理に対する重大なモラルハザードだ。公式の情報なら、なぜ開かれたかたちで残さないのか。アイカツ！という無比の作品が抱える情報は、それらに供されるデザインは、音楽は、刊行物の数々は、それら未来の可能性のためにつなぐ系譜のために供されていたものではなかったのか。

　大人たちのための閉じたイベントで、非公式に公式の情報をしゃべるという“身振り”は、アイカツ！の根幹たる系譜原理（それこそ輝きのSHINING LINEだ）を大いに毀損するものとなったように思えてならない。なぜか？　何度でも書こう、そこには「未来の可能性のために、作品のディテールを開かれた形で残す」ことと「女の子向け作品として仁義を通す」というアイカツの根幹たるモラルが侵犯されているからだ。
　その“身振り”が最も愚劣に表出した瞬間、一ノ瀬かえでと『ダイヤモンドハッピー』問題について見てゆこう。



３）一ノ瀬かえでと『ダイヤモンドハッピー』問題


　配信中、作中楽曲である『ダイヤモンドハッピー』に関する言及があった。
（以下書き起こし、1:32:00から）

木村監督「『ダイヤモンドハッピー』って実はポップのステージなんだよね。ほんとは……ほんとのほんとは、（笑いながら）かえでの曲になる予定だったんです、実は。かえでのソロ曲になる予定だったんだけど、「ソレイユの曲、ないよね」っていって、とられちゃった。（笑い）いや、とられたってわけじゃないけど、ソレイユの曲にしちゃったんだよね」

（書き起こし終わり）
　
『ダイヤモンドハッピー』は、アイカツ！楽曲でもひときわ人気の楽曲だ。
　アイカツ！本編未見の方のために書いておくと、この楽曲はアニメ本編ではソレイユ（星宮いちご、霧矢あおい、紫吹蘭によるユニット。初登場は37話）のステージに使用される曲で、ほぼ自明のものとして「ソレイユの持ち曲」として認識されてきた（正確に言えば、アイカツ！では“アイドルごとの持ち曲”という概念はひじょうに希薄なものであり、それも今回の問題の原因の一つを担っている）。

　対して、一ノ瀬かえで（初登場は33話）には、いわゆる“持ち曲”が存在していなかった。藤堂ユリカで言う『硝子ドール』のような、単独でパフォーマンスすることでそのアイドルを印象付ける楽曲が不在だったのだ。アーケードゲームでのではかえでが『ダイヤモンドハッピー』をパフォーマンスする映像もあるが、アニメ本編では扱われなかった。
　こうして、一ノ瀬かえではアイカツ！でソロステージを持たない唯一のアイドルとして取り残されることになったのだ。


　さて、ここでわれわれは再び「非公式の場で公式の情報を開示すること」、「開かれた形でディテールを残さないこと＝系譜原理（SHINING LINE）の侵犯」の問題に突き当たる。

　話題が飛躍するようだが、筆者は「アイカツ！関連のデザインやお話に関するディテールやインタビューを掲載した刊行物は多く出ているのに、なぜ音楽関連を扱った本は出ていないのだろう」と長い間疑問に思っていた。
　アイカツ！音楽関連の刊行物といえば楽譜くらいで、音楽を制作しているMONACAやonetrapのクリエイターに取材したり、各楽曲を解説したりといった本は全く出ていなかった（リスアニ！などの雑誌のインタビューを除く）。ここまで音楽の評価が高まっている作品なのに、なぜ音楽だけを取り扱ったものが公式に書き残されていないのだろう。

　作ろうと思えば立派なものができるに違いないのだ。各楽曲の製作者に取材して、舞台裏のいろいろな経緯を網羅して、子どもから大人まで楽しんで驚いて読むことができる、そんな本が生まれていても何の不思議もなかった。

「ダイヤモンドハッピーは、本来一ノ瀬かえでの楽曲だった」という情報も、その本の上で示されたならばなんの問題もないはずだったのだ。なぜか？　それは公式に刊行されたものであり、一過性で過ぎ去るような形で伝達されるものではないからだ。
　たしかに、この情報は一ノ瀬かえでやソレイユのファンを当惑、あるいは憤激、あるいは絶句させるに十分なものだ。その理由は、

・その情報を受信してしまえば、ソレイユのファンは「かえでちゃんから奪い取った曲」として『ダイヤモンドハッピー』を聴くしかなくなる
・その情報を受信してしまえば、一ノ瀬かえでのファンは「かえでは独りだけソロステージの曲を奪われたアイドルであり、これからも曲をもらえることはないのだ」という思いを抱くしかなくなる

　という二点にあることは言うまでもない。


　しかし、この一種悲しむべき事実に関しても、公式に刊行された誌上で目にするのならば、意味合いは幾分か違ったはずである。何度でも書くが、それは一過性の情報ではない。紙の上にインクで印刷されたその情報は、「あんなに完璧に作られていると思っていたシーズン１にも、そんなほころびがあったんだ」という驚き、あるいは失望をもたらしもするだろう。しかし確固として書かれたその情報はなくならない。アイカツ！の系譜として織り込まれてしまったのだから、良いものも悪いものも受け入れなくてはならない。“開かれたかたちで残す”とはそういうことだ。アイカツ！はシーズン２での不調を受けてもなお、大空あかりからなる新しい世代にバトンをつなぐという選択をした。そこには良いも悪いも噛み分けて系譜を書き続ける勇気があったはずだ。

　しかし、この非公式のイベントで、ケタケタと笑いながら『ダイヤモンドハッピー』の顛末を話す木村監督の身振りに、その軽薄さのどこに“系譜を書き続ける勇気”を見ろというのだろう？
　
　まさかとは思うが、ここで問題にしている“軽薄さ”と“酒を飲みながら話している”ということは全く関係がない。酒気にのせられて縺れた舌で話していることが問題なのではない。何度も書くように、未来の可能性のために系譜を書いて繋ぐこと（SHINING LINE）が公式のスタッフによって軽視されていることが問題なのだ。そのような愚劣な瞬間がはからずも顕現してしまったことが問題なのだ。



４）一ノ瀬かえでへの虐待はいつまで続くのか


　先述の『ダイヤモンドハッピー』に関する重要なことがらなので、ここにも書いておく。

　一ノ瀬かえでというアイドルは、おもにアニメとアーケードゲームの両方で不幸な境遇を強いられてきた。先述の“持ち曲”の不在もそうだが、『紅白アイカツ合戦』という昨年末のネット上のイベントでは印象的なアクシデントがあった。
『紅白アイカツ合戦』の勝者チームは、YouTubeの公式チャンネルで特別にムービーを公開されるという趣の特典があった。勝者チームに所属していたかえでも、当該ムービーの中で歌い踊る姿がお披露目されるはずだった。
　しかし、公開された動画の中には一ノ瀬かえでの姿だけがなかった。
　
　ゲームのスタッフの手違いと思われるが、理由はどうでもいいことだ。
　このままではまずいと思われたのか、それとももともと予定されていたのか、YouTube公式チャンネルには二本目の動画がアップされた。そこには新曲『Poppin' Bubbles』を歌い踊る一ノ瀬かえでの姿があった。
　しかし、動画での名前の記載が「一之瀬かえで」という誤記になっていたのだ。

　結局、動画は一時非公開となり、誤字が修正された動画に差し替えられた。
　しかし、「かえでだけが仲間外れにされ、あげくに名前を間違えられる」というセカンドレイプは、一ノ瀬かえでのファンを失望と憤激の底に叩き落とすのに十分なものだった。


　配信での木村監督の発言がなされたのは、今まで述べてきた一ノ瀬かえでへの虐待が積み重ねられた上のものであることを強調しておきたい。

「虐待って、ちょっと言葉が乱暴でしょ」と思われる方がいるかもしれない。しかし、存在をネグレクトされ、自分のための歌を暴力的なまでに奪われることが虐待でなくていったい何だろうか。


　念を押しておく。本記事で問題を指摘しなければならなくなったのは、アイカツ！という作品のキャラクターが現実的な実在感を獲得できている、という前提があるためだ。そもそも「このアイドルは存在する」と思わせる力のない作品なら、ここまでして長文を書こうとは思わない。キャラクターの作りこみがあまりにも徹底されている作品だから、それほどまでに視聴者を説得させられる作品だから、今まで書いてきたことは問題なのだ。

　いつまでこの虐待は続くのか。
　視聴者は知っている。一ノ瀬かえでと同じように不幸な境遇をかこっていた北大路さくらが、シーズン３の124話で見事なまでに返り咲いた、あの高揚感を知っている。
　それができるはずなのに。できるにきまっているのに。木村監督を含む現時点までのスタッフは、なぜか一ノ瀬かえでだけは“救済”しなくてもいいと思っているのだろうか。彼女は、目を覆いたくなるような被害をこうむってきたアイドルだというのに。
　これは単なる“キャラ萌え”とか“推し”とかの問題ではない。作品の品性にまつわる問題なのだ。
　

　アイカツ！という無比の作品を生み出した木村監督という尊敬すべき存在が、楽曲の不在からはじまる一ノ瀬かえでの虐待に歯止めをかける措置を一切していないと、それを恥辱だと思っていないと、そうとられても仕方のない身振りをとってしまったこと。
　それは“破れ目”だ。何が破れたのか？　アイカツ！という無比の作品の、その品性の破れ目だ。
　そんな恐るべき事態を惹起させてしまったのが、『真夏の夜のアイカツ！ナイト』という、非公式と公式の矛盾点だった。
　もちろん一ノ瀬かえでの問題はかつて累積されていたものだが、期せずしてそれを漏出させる瞬間を産んでしまったことに問題があるのだ。



　おわりに

　この記事は、決してイベントそのものや登壇者を指弾すべく書かれたものではない。というか、そんなことができるはずがあるだろうか。単なる消費者の一人にすぎない筆者に、そんな傲慢なことができるはずがあるだろうか。だって、彼らは私が心の底から尊敬する作品の、尊敬すべきクリエイターたちなのだ。

　また、この記事は「アイカツ！はこれだからもうだめ、次はこれこれの作品だよ」とばかりに煽り立てようとするものではない。そのような“煽り”はネチズンの腐った行動の中でもサイテーのものだし、筆者はそんなことなどどうでもいい。

　どうでもよくないのは、『真夏の夜のアイカツ！ナイト』において図らずも漏出してしまった品性の問題である。
　もし、公式の刊行物で『ダイヤモンドハッピー』の顛末が開示されていたら。もし、一ノ瀬かえでに対する公式の十分なケアが行われていたら。そうであれば何も問題はなかっただろう。しかしそれらは漏れ出てしまった。「非公式の場で公式の情報を開示する」という矛盾点から、「系譜に織り込まれない、一過性の情報」「大人だけの閉じた空間」という、根本的にアイカツ！と相容れない試みから、破れ目が生まれてしまった。

「だからどうしろ」と、筆者は言いたいのではない。

　というか、あまりに悲しくてどうすればいいのかわからない。この尊敬すべき作品の根底を揺るがすものが破れ出てしまったことについて、どう反応していいのかすらわからない。しかし確かなのは、あの夜の一瞬に顕現してしまった、一ノ瀬かえでにまつわるモラルハザードの存在、それを露呈させた“身振り”の軽薄さである。
　それを再び修復することで、アイカツ！は新たな系譜を更新してゆくのか。それともネグレクトを続けるのか。この問いを提起することすら不快だ。まさか、アイカツ！とその制作者に対してこのような不信を抱くことになるとは思いもしなかったからだ。

　しかし、繰り返す。これは品性の問題なのである。