赤ひげ以降も一度ぐらい黒澤監督と組んで欲しかったが
晩年の黒澤作品とスターとして大成した三船の組み合わせは何か違う気もする

ブレイクした梅沢富美男が三船を銀座に接待
三船がホステスに「う〜〜ん、寝てみたい」とギャグ飛ばしたら
通じずｗ「ワシはもう帰る！」と帰ってしまったらしい。

それより　歌舞伎役者や東映スターなら
格下の旅芸人なんかと飲めるかあ！
となってただろうに
人を差別しない人だった・・・と言う三船評が立証されてるな。

稀に見るレベルの真面目な好人物だからね三船敏郎は
酒が入った時と撮影中に命の危機に晒された時だけは別だが

>左手で抜くときひねりを加え刀の反りが上に向くようにする
えっ？
刀って刃を上向きにして抜くものだと思ってた

本文無し

まあ、刃は上向きに鞘に納まってるしね

逆手で抜くには刃は下の方が抜きやすいか
にしても腕だけじゃ抜けないし腰の動きとかも大変だろうな

隠し砦では岩みたいな脚だった
どんなトレーニングしてたんだろ

>「う〜〜ん、寝てみたい」
「男は黙ってサッポロビール」とか
何気に印象に残っているＣＭが多い

個人的には仙川沿いの三船プロの隣にあったテニスクラブに通っていたので
非常に思い入れのある役者さん

砧に見学に来たキャンディス・バーゲンが
トイレ・・・と言うので　通訳が　共用じゃ失礼だろう　と
三船が持ち込んで居たキャンピングカーのトイレに
三船に無断で案内したらしい。
ああいう几帳面な人だから
トイレタンクも自分で掃除するので
「誰だ！勝手に俺のトイレでしやがったのは！！」
と怒ってたとか

声が耳に浮かぶｗ

>加山さんの若大将シリーズとどっちが好きかね？
ジャンルが違うんじゃない？

>ジャンルが違うんじゃない？
まあ高度経済成長で日本全体がイケイケムードだったっていう時代背景が追い風だったのは共通してるけど

1960年代が羨ましい

インターネットもスマホもないぞ

自分はクレージー映画世代じゃないけどこの作品でいい役者という認識を持った
でも全盛期世代の人にはまた違う印象で見られてるんだろうな

そういえば声優の広川太一郎もでていたっけ。
TBS 2008年03月10日（朝ズバ）広川太一郎死去報道
https://www.youtube.com/watch?v=2XvkmzE-jJk

クレージー映画シリーズいくつか観たことあるけど以外な人が結構出てるんだよね
例えば内田裕也とか植木さんが加山雄三の歌を歌ってたら本人が出てきたり、最初のジャニーズが出てたり以外な発見が多い

逆噴射家族に植木等出てたな。

>逆噴射家族に植木等出てたな。
レオタード姿で縛られる工藤夕貴（13）のインパクトが
今だと児ポ扱いなのかね

>逆噴射家族に植木等出てたな。
>レオタード姿で縛られる工藤夕貴（13）のインパクトが
旧日本軍の格好して「強姦して処刑する」とか言っちゃうんだもんな

昔は映画音楽の巨匠とかいたよね。
例えばジャン=ミッシェル=ジャールのお父んとか
（名前が思い出せない）

ジャールならモーリス・ジャールじゃない？
映画「レッドサン」の音楽で有名な人(棒

迷ったけれどもやはり外せぬ巨匠ヘンリー・マンシーニ
「役者本人が悪い訳じゃないが、見終わったら
マルチェロ・マストロヤンニがひどい奴に思えてくる」
あの映画もマンシーニｗ
（かなりＳ・ローレン視点であの映画を見てます）

仕事の傾向の割には
ほんとは暴力とか血みどろ系の映画が大っ嫌いな
エンニオ・モリコーネ

演技はお大根な坂本龍一

>迷ったけれどもやはり外せぬ巨匠ヘンリー・マンシーニ

本当に名曲だらけだけど、コレも名曲だと思う
つべは音悪いのしか無い・・ぜひＣＤで聴きたい所
面白いのは自前の楽団で、ニーノ・ロータが作曲を担当した
「ロミオとジュリエット」のテーマ曲をシングルで全米Ｎｏ１
の大ヒットをさせている所。非常にユニークな話だｗ

https://www.youtube.com/watch?v=gLkAGuKpEPA

ニーノ・ロータならワーテルローもよかった
別に歴史に残る名スコアではないけど映画に良く合ってた
あと実際の二百年前の軍楽曲をそもまま使うんじゃなくて
ホンのちょっとだけアレンジしていて
それが絶妙だった
特に老親衛隊の行進曲

スパゲッティ・ウェスタンではモリコーネなんだろうけど、西部劇といえばディミトリ・ティオムキン

んで挙げたい曲は「皆殺しの歌」（正調ウェスタン音楽じゃないかもしらんがｗ）
後のスパゲッティ系作品の音楽世界を方向づけてるように
思えてならない。
もしそうなら『必殺』を始めとする我が国の一連の時代劇群
に与えた影響も多いと言える・・・かも？

ラロ･シフリン初期のジャズテイストな楽曲が個人的に好み
メジャーなタイトル手掛けてる割りにメジャー感が無い気がする

ドンナ楽曲も１００回聴くと飽きるが
バカラックだけは飽きない。
もっと聴きたくなる。
脳の特殊な部分を直接刺激されている様な。

バカラックの名曲扱いの作品は
３年間ほどの期間に「降りて来た」らしい。
作曲家にはそういう時期がある　自分もあった、と坂本龍一

俺は古くからの鈴木慶一のファンなのだが
慶一のサントラは全くイイとは思わない。
なんでだろー

香港台湾映画は日本俳優への期待も大きいが
態度がデカいと反作用で総スカン食らう。
三上博史は「孔雀王」で態度デカくて
８９３にリンチ喰らった。
香取慎吾も危険察知し態度改め事なきを得た。
武田真治と渡部哲郎も怖い目に遭って居る。
こう見ると日本で言う
おナルでスカした俳優は危険だと判る。

>「雪崩で街との道路が寸断されて70人が孤立」が真相だったと思う
「ジュラシックパーク」もハワイの島で撮影していたら台風で連絡がつかなくなったんだっけ
それでロケ場所がバレたというオマケつき

長澤まさみは日本では態度最悪で有名だが
台湾では無茶苦茶評判良かった。

嫌われ者が転校したら人気者
みたいな不思議なフェイズではある。

>それよりパパラッチがヘリをチャーターして撮影中のトーントーンを撮影
今はヘリじゃなくてドローンで撮影現場を盗撮してるのよね
時代は変わってもスターウォーズはパパラッチの格好のネタには変わりないね

ＩＬＭに押井が逝くと
「日本で何かイイ仕事無いか？」
と皆聞いて来るらしい。
「ココは同じ事しかやらせて貰えない」
「上にアイデアが通らない」
どっかで聞いた愚痴と同じだな・・・
と思ったら　サザエさんの制作現場の愚痴と同じだったとか。

御用金 三船敏郎が仲代と喧嘩して降板。萬屋錦之介に
天と地と 渡辺謙が白血病発症で降板。榎木孝明に
影武者 勝新が降板。仲代達矢に

けっきょくスレ画のが一番有名で悲惨なのかな

丹波哲郎「あの頃はいい歳して皆血の気が多いからねえ」

トワイライトゾーンのビックモローはヘリが真横に墜落してる映像が残ってるからな。テレビで衝撃映像として日本のゴールデンで放送したし

今の人は信じられんでしょうが
昔は酒飲んで殴り合わないと本当の友人とは言えない
と言うバンカラな常識が存在していて
当時の映画主演は大概総当たりで殴り合いしていたんです。
僕も殆どの人と経験が有ります。
と仲代。

映画界に入るきっかけとなった宇宙の7人
ロジャー・コーマンのSFXスタジオでの一コマ

＞「殺人魚フライングキラー」「トゥルーライズ」以外の監督作品は全て傑作

えー、トゥルーライズ面白いじゃん。

アンミカとか言う在日モデルが
昔の彼氏が朝鮮スパイだった　と大真面目に言って居た。
クヒオ大佐もトゥルーライズも知らないのだろう。

トゥルーライズが駄目とかありえん

完全版以外のアビスが面白いと言うのか…。

トゥルーライズはコマンドーの正当進化版だと勝手に思ってる

アビスのブルーレイ出してください

殺人魚フライングキラーは制作に5日しかかかわってないのに、全米公開のためにはアメリカ人スタッフの名前がないとイマイチだからってスタッフ名から外してもらえなかったんだよね

たまにしか映画撮らないけど
いざ動くと功罪もあるけど映画史に残る事をやるから凄いね
他の人同様トゥルーライズはターミネーターの映像フォーマットで
シュワちゃんアクションを堪能できる贅沢な映画だと思う

離婚されてスッカラカンに落ち
トレーラーハウスに住んで
「今度はタイタニックしばく！」と言うので
「ンなモン、ヒットする訳ねえだろう」
と思ってたら大成功。
そのアガリで「アバターイワす！」と言うので
もう一生安泰なのに銭溶かすのか哀れな・・・
と思ってたら又大成功

と押井

>ましてや名ばかりの平成版「新仁義なき」とか絶対ムリ
在日の焼肉屋のオッチャンがヤクザに逆襲する話をどう間違えばこのタイトルに出来るのかさっぱり謎ですが
テーマ・ミュージックだけはやたら有名ですね・・・
（キル・ビルのあれね！）

「新仁義なき」見た梅宮がその酷さに呆れ
文太に電話したら
「ワシも見た見た！ありゃ許せんな」
と言う事に成り制作会社に怒鳴り込もう
と相成ったらしい。
誰かが中に入って止めたらしいが。

因みにこちらも「どこが仁義なきナンジャ！」と叩かれがちな
工藤栄一監督作品「その後の仁義なき戦い」でありますが
「傷だらけの天使」の工藤監督らしいチンピラ青春映画として非常に良く出来ているので許してあげて欲しい！
つーかちゃんと飯干晃一の原作があって
実は小説版「新仁義なき戦い」の内容がほぼ「その後の」と同じだったりする
つまり一応は「仁義なき」を名乗る資格は有しているのだ！

ヤクザ映画の大半は女が脇役だからつまらん
極妻は女が主役だから良かったなあ

>ヤクザ映画の大半は女が脇役だからつまらん
そっちは別に
東映なら「緋牡丹博徒」や「スケ番」「女囚さそり」があり
大映なら江波杏子の「女渡世人」モノ
日活なら「野良猫ロック」と
それなりに女性アウトロー・アクションがあるんだからいーじゃないか・・・

あ、大映のは「女賭博師」シリーズだったか
あと平成東映は現代劇の「極妻」と平行して
昭和初期舞台の「陽炎」シリーズも短期であったね
敵がドスや日本刀なのにこっちはピストル撃ちまくりにダイナマイトどかんどかん投げつけて
それはヒデーヨ姐さん・・・みたいな映画

昭和は、良い時代でした。

>槙原と打本が好き過ぎる
杉作Ｊ太郎だかのコラムだったと思うが
「仁義なき戦い」シリーズが良いのは
各々の人生に照らし合わせてキャラが劇中に思い入れることが出来るという点で
「やっぱり遠藤太津朗だよな！」
っていう友人がいて驚いた、って書いてたな

とか言いつつ、私も金子信雄の生とカネへの執着がたまらなく愛おしいです

当初三国連太郎の予定を
岡田社長が金子信雄に変えたんだよな。
「金子の方がおもろい、」と。

現代劇の三国だと財界の悪徳実業家みたいなイメージが強いけど
座頭市みたいな時代劇だと意外に単なる悪党じゃなく
卑劣で嘘つきで、でもちょっとドジっ子みたいな
割りと山守に近い渡世人のクズ親分もやってたりするので
そのイメージがあったのかも･･
「北陸代理戦争」の西村晃みたく「新仁義」シリーズ辺りで見てみたかった気もするね
三国演じる駄目オヤブン

習作として、まず1分強くらいのパイロット作ってvimeoで公開してみるといい

>アマチュア映画で一番求められるのは、実は社会適応力

創作系の仕事って「孤独だが才能さえあれば」って思われがちだけど
逆だよね。こういう仕事ほど外とのパイプを作る才能と努力が必要
交渉から何から大変。その点は後ろ盾があるリーマンのがよっぽど楽

>交渉から何から大変。
それってフリーでやってる人に限るんじゃないの？
創作系でも専門の会社で正社員として働いてる人だってたくさんいるわけだし

>それってフリーでやってる人に限るんじゃないの？

まさにそういう話

神宮外苑とかも昔は結構フリーに撮影が出来たんだけど
今じゃアマチュアのコスプレ撮影でもレフ板拡げたら警備員がすっ飛んでくるからな
外苑ではないが、なんでもAVの撮影やら火薬の使用やらの迷惑行為が多発した故の処置
と某公園の管理人から聞いたことがある
反面、各自治体のフィルム・コミッションが設立されて筋を通しやすくはなった
フィルム・コミッションは自治体にもよって違うと思うが
一応、プロ・アマの垣根を設けてないのが普通だから
映画の内容、コンテ等を持参して目的がはっきりしてればOKなんじゃないかな

俺も最近の邦画の体たらくに落胆し自主映画を作りたいとおもってるから話がしたいな

ちなみにここを使ってこっそり考えてる

http://sokojikara.1616bbs.com/bbs/sokojikara_topic_pr_128.html?PHPSESSID=b7lsg6v3fq8pu1cntd09kojmm1

学生サークルでしかないけど自主制作やってた俺で良ければアドバイスを
あくまで素人の個人的経験からなのでもっと参考になる意見はあるはずです
・コンテは大事だけど実際にファインダーを覗かないとしっくりくるカメラ位置はわからない
・アクションやるなら手持ちカメラが一番臨場感と応用が効くのでやりやすかった
・かといってブレブレの手持ちカメラは見るに耐えない。手持ちといえどなるべくブレを防ごう。
ステディカムがあれば最強だけど三脚で代用する方法も調べれば出てくる
・ここぞというときは決まった構図、緊張感を持続させるために長回しなどメリハリつけよう。
特に長回しは立ち回り方とカメラでの追い方を綿密に打ち合わせしておこう。
・カットの繋がり方で後で結構泣くことになる。カメラの台数が確保出来るなら複数のアングルで撮った方が吉

・アフレコはしょぼくなるのでなるべく避ける。つまり録音が大事。
セリフが聞き取れないとかいかにもアフレコだと一気に安っぽくなる。
・編集でなんとかなると思わない方がいい
・自分一人で作ろうとすると絶対客観的に見れない。段取りも悪くなる。
出来れば脚本やコンテ段階から適度に、そして自分の作品のように考えてくれる協力者がいた方がいい。
俺の時はそういう奴に助監督をまかせてた。

あとやっぱり晴れの日に撮ろう
ピーカンの時の方が断然いい色で映る
・アクションは立ち回り方も大事だけどリアクションも大事
・誤魔化しのカットは誤魔化してるようにしか見えない。頑張って工夫して多少無茶しよう
・絶対完成させること。撮影が伸びたら政治力を発揮しよう

このくらいかな

1番は2だけどシリーズ屈指の萌えキャラのニューボーンが出てくる4も結構好きだ

子供の頃、一作目のフェイスハッガー登場シーンがどうしても怖くて直視出来なかった
高校か大学くらいになって改めて見返した時にやっとキチンと見たけど、子供の頃に見なくてホント良かったと思った

怖い怖すぎる
今でも冒頭シーンはドキドキする。
自分が人一倍ビビりだとしても、見てもいないのにこんなに恐怖心植え付けるとは。

でも見ちゃうんだよなぁ。何なのこれ…

監督した人がその後みんな巨匠になるという
不思議なシリーズ

洋画見ても外人の顔の区別が付かない
と言う奴を馬鹿にしていたのだが
エイリアン３とシン　レッド　ラインは
流石の俺も誰が誰だか混乱した。

特に後者は　同一人物だと思ってたのが別人で脱腸

R-TYPEとか、当時の日本のゲーム業界に与えた影響は大きい

プロメテウスは映像は凄いけど脚本はクソだったな
リドリーがこの脚本で行くと言うと、誰も逆らえないんだろうな

プロメテウスは90分にまとめれば面白かったかもしれない

プロメテウスのシナリオは紆余曲折あって
まとまらないまま決定稿だとか

>プロメテウスのシナリオは紆余曲折あって
>まとまらないまま決定稿だとか
色んな連中が「あーしろ」「こーしろ」って口出すからまとまらなくなるんだよな

ハリウッド映画ではよくあることではある

>「いくら何でも騙され過ぎだ。」
最大に騙されちゃったのがこの人。
インデペンデンスデイ見て「オレもああなりたい！！」と言ったとかなんとか・・・って大塚某の本に書いてあったよ。

>そもそもあの異星人って核攻撃すら意に介さない＝地球人の存在なんてどうでも良くてさっさと資源もらっちゃいましょう族なのに
>何で資源があるわけでもなく軍事拠点でもない都市の上でぼーっとしてたの？とか

劇中で説明されてたはずなんだけど、ちゃんと見てないのか？

>それでも誇らしく、皆でボブスレーを担いでのゴールシーンで
>ホロリと涙が流れた。「やられたなぁ」とニヤついた。
しかし、後にボブスレーのソリの重さを知って愕然となった。

アルマゲドンはビタイチ泣けなかった俺だけど
こっちはボロクソに泣いた

>こっちはボロクソに泣いた
演出が細やかで、スペクタクル映画のくせに繊細なタッチなんだよな
やはり監督の違いか

自分的にはディープインパクトのほうがのめり込めたのに
TVとかで話題に出されたりするのはアルマゲドンのほうなんだよな

>もっと上手にだましてくれよ！
ID-4は予備知識なしで見に行ったので
冒頭のスリリングな場面で
「おぉ、メチャクチャ面白いやんけ！」
って思ってワクワクしつつ
中盤の犬がジャンプする辺りから
「んん？なんか違うノリになってきたぞ？」
と感じて居心地が悪くなってきて
スミスが宇宙人殴り倒したあたりで
「あ、そういう映画なんだコレ」
って開き直って見ることが出来た

>アルマゲドンはビタイチ泣けなかった俺だけど
>こっちはボロクソに泣いた
わかる
でも自分はアルマゲドンも、「セールスマンのおじさん」のあたりでちょっとうるっときちゃうんだ…

アルマゲドンはネタにしやすいのとあと主題歌が使いやすい
おっさんズも好きだがね

ID4は全般的に好きなんだけど
大統領の演説だけは苦笑しちゃった

・脚本は30稿を超えた
・原作側に先の展開を聞いて後編に反映されている
・原作者に巨人の正体は聞いた
・地下室は後編に出てくる
・前編でわけのわからないところは後編で回収される
・あの世界での別の日本列島の都市の話にする案もあったが却下
・脚本を書いたのは初めてではなくスポンサーがつかずに頓挫した『ワールドイズマイン』も書いていた

タイムシフトで見たけど参考元を山ほど挙げてた
『地下水道』『橋』『機動戦士ガンダム(小説版)』『サンダ対ガイラ』等々
あと直接の参考元ではないけど未来惑星ザルドス・２３００年未来への旅
ＴＨＸ−１１３８・ＳＦ最後の巨人の名前も挙がってた
あと絵画でボッシュとブリューゲルとゴヤの
我が子を食らうサトゥルヌスを参考にしたと言っていたけど
ルドンの一つ目巨人も参考にしてるんじゃないかな

人形アニメ凄かった
ゲストが帝都物語の式神の人とは

宇多丸が出来るだけ配慮しながら見た人なら感じるであろう不満点をハッキリ言ってくれたのに対しぷらすと勢は歯切れが悪くてガッカリだ
別に絶対批判しろとは言わないがひたすら絶賛するのも違うでしょうよ

ぷらすとは加点法で紹介する番組で
減点法で何かを叩く番組では無いと思うけど
添野さんがターミネーター４やドラキュラゼロをバッサリ一言で片付けたくらいで

公開前の特集で酷評なんてするわけがないだろ
9250は自分の聞きたい意見を聞きたいだけだ
叩けば漢
褒めたら逃げた
アホか

だからさ、別に絶対批判しろとは言わないよ
ただひたすら絶賛するのも映画評論家として不誠実だよね
明らかな短所があるんだから「欠点もあるけど特撮は凄いから総合で良し」みたいに言ったり話題そのものをスルーすりゃいいのに一々変に触れるから角が立つ

公開前に批判したらそっちの方が映画評論としては不誠実だよ
それに叩けないならスルー推奨も乱暴
そもそも特集は町山からの依頼だし
明らかな短所って書いてるけども
ホントに明らかな短所なのそれ
他の人から見たら長所なんじゃないの

あと歯切れが悪いとは感じなかった
進撃の巨人公開直後の別の特集で
開演前のコメントで松崎氏に意見の撤回や進撃の巨人に対する批判を求めるコメントがあった
松崎氏は開演直後に言ったよ
面白いので撤回の必要はないって
むしろ歯切れいいじゃないの

後編に併せて今度は町山さんも来日して出演するし