理論とかよくわからないけど曲作ったよ短い曲しか作れないんだけど長い曲を作るコツとかってあるかな？su853838.mp3 - いもげばこ−二次元裏img＠ふたばログ保管庫

キタ━━━(゜∀゜)━━━!!

ちんぽたつ？

どんなものでもいくらでも

キタ━━━(゜∀゜)━━━!!

そんなブラックホールみたいな

ヘッヘーイ

キタ━━━(゜∀゜)━━━!!

童貞を

イントロ→Aメロ→Bメロ→サビ→間奏→Aメロ→Bメロ→終わり
みたいなやつでいんじゃないの

キタ━━━(゜∀゜)━━━!!

ヤリマンビッチに童貞を奪われたい！って気持ちでつくる

短いフレーズを繰り返しつつ適度に変えていけばいくらでも長くなるとテクノが教えてくれる

まったりオナニーする感じで曲作る

リズム以外の音を四度丸々上げれば展開が生まれ時間が倍になるよ

実際は繰り返しで曲にするのはすごい難しいよ

E2-E4
でググれ

それではお聴きください
sq37669.mp3

余計な飾りは後回しでいいからメロディとベースを最初に作ったほうがいいと思う

ある程度構成を考えて骨組みしてから徐々に肉付けしていく
飽きるからあんまプレイバックしない
曲づくりの途中でオナニーを挟むとどうでもよくなるからしない

>イントロ→Aメロ→Bメロ→サビ→間奏→Aメロ→Bメロ→終わり
>みたいなやつでいんじゃないの
イントロとかサビっぽいのは作れるけど
AメロとかBメロをどういう風に作ればわからないんだ…

怪文書に曲をつける感じで

>イントロとかサビっぽいのは作れるけど
>AメロとかBメロをどういう風に作ればわからないんだ…
イントロをAメロにしてAメロをアレンジしたのをBメロにして
サビのインストをイントロにしよう

パッドを重ねてアンビエント的なのを作ろう

普通の四つ打ちでいいと思うんだがノリ辛いな

スレ「」の曲mumみたいなグラニュラーかけたパーカッションぶっこんだらもっとよくなりそう
というかニカ好き？

>というかニカ好き？
余り聞かないけどレイ・ハラカミとか好きだよ

唐突な進行でなんか吹いた

頑張って5分以上に曲引き伸ばしたら
著作権管理的には2曲分判定やぞ！めっちゃがんばれよな！

月並みだけど既存の曲を参考にするのが手っ取り早いよね

>sq37669.mp3
スぺランカーかと思った

最近なんかNHKで作曲講座っぽい番組やってないっけ

どんなときでも�W-�X-�Ymだぞ

再生回数めっちゃある人気曲から作ってみた程度までいろんな人のミクサンの歌を聴いてよく思うのは
キーをもう1オクターブ下かせめて-6程度にできないのかなって…

古いけど音楽の正体って番組なかなか勉強になるぞ
youtubeでぐぐればでてくる

ボカロはミクだけじゃない

同じフレーズだけでもちょいちょいアレンジして繰り返しておけば曲っぽくなる

[ＡＤ]

>どんなときでも�W-�X-�Ymだぞ
Am-G-F〜みたいなカッコイイ系の曲でよく起こってる進行がめっちゃ好きなんだけど
コレは楽典的にはどういう流れなの？
延々降りていけそうだから「階段下りる」って脳内では名付けてるけど

ありがとう取りあえず「」の言うことを参考にやってみるよ

[ＡＤ]

４個上か下が王道で２個上下がサブ
隣同士ってのは本来稀でそれがうまくできるからカッコイイのだ

>Am-G-F〜みたいなカッコイイ系の曲でよく起こってる進行がめっちゃ好きなんだけど
>コレは楽典的にはどういう流れなの？
>延々降りていけそうだから「階段下りる」って脳内では名付けてるけど
クリシェじゃないかな
登るのも下がるのもそう言うよ

[ＡＤ]

クリシェは半音下降じゃなかった？
普通に下降コードでいいかと

G-Fって古典だとタブーらしいな

>クリシェは半音下降じゃなかった？
>普通に下降コードでいいかと
まちがえた
半音でも全音でもいいけど一音だけ変えるやつだったわ…

>G-Fって古典だとタブーらしいな
転調してると考えればよくね

>sq37669.mp3
いつ聞いても狂ってるわ
しかもカッコイイ

転調も無調も飽きたので12音階から外れた音を和音に組み込もう

>クリシェは半音下降じゃなかった？
>普通に下降コードでいいかと
�T-�W-�X7とか�Um7-�X7-�Tとか、なにかの代理とか
みたいなもので成立してる進行ってわけではないのん？
そもそもキーがわからないとこういう話は出来ないけど
俺はその「キーがどこか？」を判別が全然出来ない…ので耳コピがすすまない…つらい…

ねぇねぇ「」ちゃん
よくあるドラムの　シィーーッ　チャーン！
みたいなののシィーーッの部分って名前なんていうの
ひどい説明でごめんよ

>転調も無調も飽きたので12音階から外れた音を和音に組み込もう
チューニング狂ってない？って言われるんだよね…

オープンハイハット？

>シィーーッの部分
オープンハットなのかリバースシンバルなのか
ドラムをひっかいてるのかわかんないよ！

リバースシンバル？

シンバルを段々強く叩クーノ？

サスペンデッドシンバルじゃね？

>ハーーイッ チャーン！

ビートルズのコーラスみたいに音階外してても
すごい綺麗に聞こえる場合もあるのだ

[ＡＤ]

http://youtu.be/b1SHSiyJqPg
分かり悪すぎてごめんよ
これのシィーーッの部分

リバースだな

[ＡＤ]

>俺はその「キーがどこか？」を判別が全然出来ない…
キーが「どこ」？ってのがよく分からないけど
その曲のキーは単純に一番落ち着くコード
ひねくれた曲以外ならサビの最後のコード
あとクリシェは1音だけ半音か1音ずつ下降か上昇する進行
その1音っていうのはほとんどルート音

リバースシンバルっていうのね
ありがとう「」ちゃん

[ＡＤ]

ブルガリアンボイスみたいな不協和音なのに違和感ないのは何なのかね

曲の最初の音がキーだと思ってると
サブドミナント開始曲が思いのほかおおくて…

使ってる全部の音並べたらキーって自動的に分かるもんじゃないの？

>ブルガリアンボイスみたいな不協和音なのに違和感ないのは何なのかね
メインボーカルとコーラスに分けると不協和音と解釈される和声はだいぶ減る気がする

部分転調でもされたら死ぬ

倍音で奇跡が起こるのさ

音楽理論勉強してもなかなかうまく曲が作れないマン

>使ってる全部の音並べたらキーって自動的に分かるもんじゃないの？
そもそも使ってる音が全部わかってる事が少ない上に
わかったところでどうやって再現するのかという問題もある
ハード・デイズ・ナイト冒頭のジャーンだって何十年も解明されなかったのに

音楽理論は理論から外れないようにするものであって
作曲スキルとは割と遠い気がするんだ…

>使ってる全部の音並べたらキーって自動的に分かるもんじゃないの？
普通に作ってるならそうなる
だが理論には部分転調というものがあってそうもいかないのだ
そこでその音なんで使えるんだよ！というのを分析すると勉強になるよ

ネコ踏んじゃったを楽譜に落として解析してみよう

初心者向けの本でポピュラー和声というのを一通り勉強したけど
これロックやテクノに全然繋がってない気がして辛い

>音楽理論勉強してもなかなかうまく曲が作れないマン
音楽理論は作曲より編曲に使うもんだと思うよ

体裁整った曲つくるだけなら
スケールとコード進行パクってリズムとメロディを変更するところから始めるのが近道な気がする

音楽理論勉強して理論気にするようになったら昔作ってたような曲が作れなくなったマン

>ハード・デイズ・ナイト冒頭のジャーンだって何十年も解明されなかったのに
ポールあたりが説明したりはしなかったのか…

>だが理論には部分転調というものがあってそうもいかないのだ
>そこでその音なんで使えるんだよ！というのを分析すると勉強になるよ
ありがとう勉強するよ

音階にこだわりすぎて身動きできなくなったらブレイクビーツでクールダウンする

大抵の曲ならすぐにキーがわかるけど
菅野よう子の曲はいまだに混乱する

俺はスーパーマリオの曲でも十分に混乱できる

理論はルールじゃなくて知ってたら便利なツールなんだけど
中途半端に理論わかっちゃった人はこれをすぐルールかのごとく取り違えて人に暴力を振るう

親戚の子供がage見てたけど世代が変わってから全く見なくなったな

>理論はルールじゃなくて知ってたら便利なツールなんだけど
>中途半端に理論わかっちゃった人はこれをすぐルールかのごとく取り違えて人に暴力を振るう
これ理論的にいいのかっていちいち確認するから全然進まないことあるよね
もういや

でもさっきの同人の曲はひどすぎた

どんな時でもリフレインだぞ

>菅野よう子の曲はいまだに混乱する
いっぺんでもジャズに傾倒した人はまともな進行で音楽作んないからな…
「1-4-5とかはずかしいし…」みたいな
消える飛行機雲のほうの「鳥の歌」は楽典的に見るとすごく面白いよね

ぶっちゃけコピーしながら使えそうなところをパクるのがいい気がする

理論とかぜんぜん知らん頃に作った曲聞いてみたら平然とスケール外の音使ってて焦る
しかもそんなに違和感ない

そうだ7を多用しよう

曲つくるんだったら教則本の内容より頭の中の今まで聞いた曲のストックのほうが役に立つよね…
参考書読んでも数学の問題解けないみたいな

あの人ビバップヤる前はジャズ嫌いとか言ってなかったっけ…

>これ理論的にいいのかっていちいち確認するから全然進まないことあるよね
楽譜を書いて誰かに提出しなくちゃいかんってんでもなきゃ音が気持ちよければいいんだよ…
そして進行が展開しすぎて迷子になる、なった、なってる
どうやったらキーに戻れるのこの流れ…

よしここで転調しよう
した
どうやって戻そう…

好きに進行やってたらいつの間にか転調してるくさいけど
どこでどこに転調したのかわからないマン！

アイオニアン、ドリアン、フジリアン…
全部同じとしか思えなくて
何の意味があるのかわからなさすぎる…

>よしここで転調しよう
>した
>どうやって戻そう…
さらに転調！もいっちょ転調！フェードアウト…

戻したい時は強引に�X7をねじ込むんだ

コード理論はほどほどでいいんだけど
オブリガートをうまく入れるセンスが欲しい

転調すんなよ

1小節無音をぶちこめばええ

http://youtu.be/iV608Hreb3M
こういう曲作りたいのだけど違和感無く聞こえる変拍子や転調ってどんなことすればいいんだろう...

>アイオニアン、ドリアン、フジリアン…
>全部同じとしか思えなくて
>何の意味があるのかわからなさすぎる…
性癖みたいなもんだよ

>さらに転調！もいっちょ転調！フェードアウト…
なにそのはじめてのおつかいの曲

ヤバい戻れないってなったらパーカッションのソロを1か2小節入れろ
って昔偉そうな作曲家が教えてくれた

>1小節無音をぶちこめばええ
魔法の技術過ぎる…

>全部同じとしか思えなくて
ドリアンとかゲームで頻出じゃないFF9のOPとか
スケール弾いてみたら独特のドリアン臭がするはず

キタ━━━(゜∀゜)━━━!!

ブルックナー精子だな

>ドリアン臭
あんまりいい臭いしなさそう…

キタ━━━(゜∀゜)━━━!!

リバースシンバルで転調して
リバースシンバルで戻る

音階なんてペンタトニックで十分だ

キタ━━━(゜∀゜)━━━!!

>何の意味があるのかわからなさすぎる…
白鍵盤だけみるとわかんないよ、俺も意味わかんなかった
イオリアンはメジャースケールでドリアンフリジアンはマイナーって漢字の違いはあるんだけど
チャーチモードだけなんであんなに説明適当に済ませるの…

ペンタで十分と思ってたらいつのまにかブルーノートを使っている罠

>スケール弾いてみたら独特のドリアン臭がするはず
メジャースケールを2番目から弾いたのと
何が違うのか理解できないんじゃ

>こういう曲作りたいのだけど違和感無く聞こえる変拍子や転調ってどんなことすればいいんだろう...
転調で一番簡単なのはピポットコードっつって転調前と後で共通するコードを使うこと
Cメジャーからだと例えばVのGを入れることでそれをIにしてGメジャーに行けたりする
応用すれば平行調の同主調の関係調とかどんどん遠いスケールが使えるぞ
そしてやってる内にどっからどこに飛んだか分からなくなる

sus4は気軽乗り換えれるコンビニマンコみたいな存在

>メジャースケールを2番目から弾いたのと
>何が違うのか理解できないんじゃ
それをさらに全部半音あげて弾いてみたら違いがわかるかも

物語と同じで起承転結の転が曲を面白くさせるけど
その前の起や承がちゃんとしてないと転を受け止めきれずに
結に着地できなくなっちゃうゾ

>メジャースケールを2番目から弾いたのと
>何が違うのか理解できないんじゃ
ドレミファソラシド〜♪はCメジャースケールでありイオニアンなんじゃ
レミファソラシドレ〜♪はドリアンだけどこれを鍵盤で言う「ド」から同じ様に弾くと
ドレ「ミ♭」ファソラ「シ♭」ド〜♪となって、ミとシは♭されて全然印象かわっちまうんじゃ
作曲ソフトで白鍵盤をド〜ド、レ〜レ…って感じで打ち込んで全部開始をドの位置に並べたら音の違いはすぐわかるよ

Cメジャーのキーで曲を作り始めたのに
途中でしれっとEメジャーとかねじ込んでワケわかんなくするみたいな俺の病気

リディアンはM7で流して弾くとすげーかっこいいけど
こいつを使って曲作ろうとすると難しい

よくわからん！
もうＥ７だけ使う！！

add9系の音にはまると危険
後になってこのコード何？ってなる

キタ━━━(゜∀゜)━━━!!