お知らせ

　「サンシチ、しあわせのペット」　吉田桃子
　「昔ウィルス」　村上ときみ
　「おばあちゃんとロボットビーグル」　野田ゆり子
　「あたしがふたり!?」　藍沢羽衣
　「鏡、旅にでる」　緒方明美
　「ゾンビ予報」　太月よう
　「ぼくは宇宙人」　竹内弘子
　「ばあいの国」　神山小恵子
　「ぞくぞくじゃんけん」　辻　貴司
　「お化けのなやみ聞きます！」　深山まき
　「おばけ道工事中」　草野あきこ
　「なんとかなるさのご先祖さま」　うちだちえ
　「もよもよハンター斉藤」　いくらまさき
　「暑い夏は、むしむし虫」　遠山裕子
　「シロタマを追いかけて」　宇都木ちはる
　「ボンド？ボンド！ボンド☆」　高木剛

　「サンシチ、しあわせのペット」　吉田桃子
　「ぼくは宇宙人」　竹内弘子
　「ぞくぞくじゃんけん」　辻　貴司
　「おばけ道工事中」　草野あきこ
　「暑い夏は、むしむし虫」　遠山裕子
　「ボンド？ボンド！ボンド☆」　高木剛

「サンシチ、しあわせのペット」 やや高学年向きの表現もあるが、文章がうまく、読ませる力がある。好感度の持てる話だが、ほのぼの一辺倒ではなく、両親が離婚して母子家庭で育つ主人公の心の推移、リアルないじめなどもたくみに描かれている。ただ、「青い鳥」「ふしぎなお店に行ってみたら……」「女子のいじめ」など、ややパターン化された設定であることは確か。もう少し新味がほしい。「サンシチ」の名前の由来もはっきりしていないのは残念。

「ぼくは宇宙人」 導入はうまく引きつけるが、話が進むにつれて、道徳的、教条主義的になってしまった。主人公が実は宇宙人だったからなのか、言葉自体の小四の子とは思えない硬さも気になる。設定自体はおもしろいので、残念。地球人のすばらしさを避難所で見つけるなども無理がある。全体的に理屈っぽい。もっと子どもが共感し、自然に読んでいけるものにしてほしい。

「ぞくぞくじゃんけん」 一読しただけでは内容がすんなり入ってこないのは致命的。ただ、話の運び方はおもしろく、スピード感もあり、軽快。「心の声が漏れていた」というノリもいい。しかし、終始作者目線。作者の中では整合性がついているかもしれないが、読者の理解を超えていることが多い。
パターンを踏むなら堂々と踏んで、中身で新しさ、おもしろさ、オリジナリティを出せればよかった。

「おばけ道工事中」 人間が化けて出るのは「幽霊」であって「おばけ」ではないのでは？　という指摘があったが、かつて柳田國男がその区別を記したのはそれだけ混乱しがちだから、ということで実際は混じっていてもいいという見解になった。妖怪も通過していれば、おばけ道でもかまわないのかもしれない。SF的要素がないのはネックだが、広い範囲でいえばこれも含まれる類といえる。文章がやさしく、読みやすい。時間経過の描写もたくみ。王道な話だが、書きすぎず、うまい。泣かせるオチだが、パターンといわせない何かがある。

「暑い夏は、むしむし虫」 イモムシの姿をした宇宙人。イモムシならば変態するはずで、そこに期待を持たせるわりにふつうだったのが残念。全体的に破綻はないが、新鮮味がない。書き慣れた文章というのは、時に古く思われてしまうので気をつけたい。また、偶然であろうが、かつての福島賞、ジュニア冒険小説大賞作品に登場するモチーフがいくつか使われているのは惜しい。タイトルと中身が全く一致しないのにも首をひねった。タイトルから文章の末尾まで気を遣ってもらいたい。

「ボンド？ボンド！ボンド☆」 通販で誤配があり、交換品が送られてきたら、三種類のふしぎなボンドだった……というこの作品は、最終選考会の席上で約十年前にも最終選考に残った作品だということが判明した。何箇所か修正されて送られてきているが、「同じもの」といっていい。電話で注文する通販、時限爆弾など古さを感じさせる点はそのままになっている。楽しい作品なので今回も最終に残ったのだろう。冒頭にも書いたが、次回はぜひ新作で楽しませてほしい。

大賞　「おばけ道工事中」　草野あきこ
佳作　「サンシチ、しあわせのペット」　吉田桃子

　「ぶんしんガム」　定金千佳
　「そう音発電機」　成瀬　晶
　「まもれ　にじいろ商店街」　大枝　葉
　「12月32日」　尾崎　光
　「まほうのスプーンはあげないよ！」　土舘　恵
　「幽霊なのに、なんでやねん！」　あいのすけ
　「ブルームーンにだかれて」　竹内弘子
　「ブッキルボー一家の地球人なりきり旅行」　ふたみさき
　「鳥のうかぶ空」　水凪紅美子
　「じだらくなぼくのジダラク」　春間美幸
　「何者？　便利屋のおじさん」　相川郁子
　「ぼくらは、ホシになっていく」　尾崎　潤
　「天才えんぴつ」　畠山真佐子
　「お下がりランドセルのまど」　やまおか・いつき
　「新郷小のふしぎ図書館」　ちえちひろ
　「ぼくの一番星」　白矢三恵

　「まもれ　にじいろ商店街」　大枝　葉
　「幽霊なのに、なんでやねん！」　あいのすけ
　「じだらくなぼくのジダラク」　春間美幸
　「天才えんぴつ」　畠山真佐子
　「お下がりランドセルのまど」　やまおか・いつき
　「ぼくの一番星」　白矢三恵

「まもれ　にじいろ商店街」　大枝　葉 設定、ネーミング、「ギャング」の二人組、「ズッコケ」、兄貴…もろもろ、すべての要素が古すぎる。地元から愛される商店街が地上げの危機にさらされているが、今回の手法である「脅迫」で立ち退かせるのは明らかに違法。また、現在において、商店街で困っているのは地上げではない、むしろシャッター商店街。だったら、お店の人がみんな宇宙人だったとか、突飛な発想をしてもよかっただろう。タイムマシンなど、一応SF設定にはなっているので惜しい。まじめに考えすぎているふうにも見える。もっと遊んで楽しんで書いてもらえたらよかったのかもしれない。

「幽霊なのに、なんでやねん！」あいのすけ 作者の居住地は関西ではないが、登場するのは流暢な関西弁である。漫才もの、病気ものの児童文学は既に多数あり、新味が出せるかが勝負だったが、突き抜けたところはない。最後にひとりで漫才をする場面などは泣かせどころだが、新しいわけではない。主人公のお母さんは変人でおもしろい。対照的なお母さんが出てくるところもよかった。ただ、まだまだ原稿の書き方そのものがたどたどしく、慣れていない感じが目立った。今後の精進を期待したい。

「じだらくなぼくのジダラク」　春間美幸 大人なら吹き出す箇所がいくつかあっても、子どもにとっては理解が難しいのではないか。まずタイトルからしても、「自堕落」は大人でもふだん使う言葉ではない。文字遊び、言葉遊びが子どもは本来大好きで、非常に古典的なものを好む傾向がある。だじゃれの方向に落としていけばよかったのかもしれない。文章は丁寧で読みやすく、ラストもさわやか。似たようなテーマが多かったなかで、新味を伴う作品としては惜しかった。「言葉遊び」するならもっと徹底する、また、文字の大切さ、美しい文字とは何か、が出ているとよかった。

「天才えんぴつ」　畠山真佐子 ある日知らない店ができていて、不思議なものを買って、最初はうまくいって…というのは創作のパターンのひとつではあるが、ありがちなきっかけとは裏腹に、独特のはちゃめちゃさがあった。通常、後ろめたいことなら一生懸命隠すのに、それをせず、結果的にあっという間に広がるところなどだ。書き慣れていて、コンパクトにうまくまとまっている。決定的な欠損はないが、既視感があるのが残念だった。

「お下がりランドセルのまど」　やまおか・いつき タブレットとランドセルの窓をどうやって連動させたのかが「？」だった。いつも先を読めるお姉さんの謎も明らかにされず、ここまで弟を助けたがる理由も最後までわからない。いわゆる「ランドセルもの」は、ぐっとさせるものがあるが、いろんなところに無理があったのが残念。やはりお姉さんが主人公を応援する理由がほしい。彼女が小学生時代のものを残している意味があればよかったのかもしれない。結果的に、表現として、作者がいいたかったことがそれほど伝わらなかった。

「ぼくの一番星」　白矢三恵 人間のライバル同士は、流れ星もライバル。そして、尊敬しあい、対決しようとしている。二重構造になっているところがよく考えられている。全体的にまとまっており、児童文学らしい作品。「あきらめずに頑張る」「団結心」「好きという気持ちがいちばんの才能」など道徳的な価値観が盛り込まれているところに既視感を覚えるが、くりかえし子どもたちに伝えていくのも児童文学の意義であり、これらも大事な要素だろう。文章を書き、まとめていく能力は非常に高く、最初に出てくる猫を伏線として最後に回収しているところなど、技術もある。

大賞　「ぼくの一番星」　白矢三恵
佳作　「天才えんぴつ」　畠山真佐子

　「あったりなかったり島の冒険」　久次律子
　「ロボット観察日記」　定金千佳
　「サン太ダルマの大修行」　花田しゅー子
　「声蛍」　万乃華　れん
　「新月に舞うUFO」　まいゆみこ
　「ぼくの家は宇宙を翔けた」　小笠原よしか
　「おじいちゃんのスーパーパワー補聴器」　七海富久子
　「猫を、尾行」　太月よう
　「まあいいか、アリだし」　みとみ　とみ
　「なんでも消しゴム」　うつぎ　ちはる
　「うさぎのアリス」　藤谷クミコ
　「つぼ落ち妖怪つかまえます」　横宣ヒロト
　「着ぐるみ宇宙人　空へ帰る」　大枝良子
　「ロボットがんばります」　田辺公一
　「石器人にカンパイ！」　石川純子

　「声蛍」　万乃華　れん
　「猫を、尾行」　太月よう
　「まあいいか、アリだし」　みとみ　とみ
　「なんでも消しゴム」　うつぎ　ちはる
　「つぼ落ち妖怪つかまえます」　横宣ヒロト
　「着ぐるみ宇宙人　空へ帰る」　大枝良子

「声蛍」　万乃華　れん まずタイトルが美しく、引きつけられる。ヤンキースの帽子の件がやや長い感もあるが、雰囲気、空気感が独特で個性を際立たせている。ゆったり時間が流れており、動きがないようで、ある。そこで子どもが修行するようすも新鮮でおもしろい。内面に語りかけてくる表現も好感度が高い。子どもが積極的に手に取るタイプではなく、大人受けする話なので少し心配だという声もあった。ただ独自の世界をまとめる力はある。新鮮なアイデアと文章力が欠点を補う。大人たちが思う以上に子どもは理解力もあるだろう。エンタメだが文学性があり、「言霊」に心を寄せる内容を、今のような時代だからこそ高く評価したい。

「猫を、尾行」　太月よう 文章はリズム感もあり、光るものがある。キャラクターの書き分けもうまく、一気に読めてとてもおもしろい。学校の階段、踊り場での告白など子どもの世界のツボもよくおさえている。しかし悲しいかな、ネタに新鮮味がない。宮沢賢治やジブリ映画などによく似た展開、場面、セリフがあった。また、タイトルも微妙に違うのではないか。「猫のゴンザレス」でもよかったのでは。この勢いは捨てがたいものがあるので、次は抜群のアイデアで勝負をしてもらいたい。

「まあいいか、アリだし」　みとみ　とみ 冒頭の「つかみ」がとてもうまく、大いに期待を高めたが、その分、読後の残念な感じも大きかった。テーマである「不幸からの脱出＝他人からの感謝」自体が説教臭く、読者をしらけさせる。アリを殺してしまった償いを、どうしてアリとは無関係の人間からの感謝にするのか、いじめ問題との絡みも中途半端。いろいろなトピックが散らばって、収束していない。一貫して大人目線であり、道徳の教科書的な台詞も多かった。「つかみ」で見せた技術を活かして、子どもが素直に入り込める、心躍る作品を書いてほしい。

「なんでも消しゴム」　うつぎ　ちはる いきいきとした子どもらしさ、リアルな小学校の生活がよく描けている。子どもにとっては、すんなりと世界に入り込み、おもしろく読んでいける作品だろう。ただ展開がまるで「ドラえもん」的で、冒頭からある程度予測できてしまう。また、子どもの本には必ず何らかの形で「成長」がほしいが、この作品では主人公は最初から最後まで変わらない。細々としたおもしろさ、妙なおかしさは評価されるところなので、今後も文章修行をしていただきたい。

「つぼ落ち妖怪つかまえます」　横宣ヒロト 雰囲気がよい。文章力もあり、キャラクターの心情もよく伝わる。ネーミングも、妖怪退治のスタイルもおもしろい。しかし、話としては読ませるのに、なぜかこの「続き」の方が気になる。これは明らかに長編（連作）向きの作品であり、福島賞とは応募先が異なるように思える。マンガ的なイラストがよく似合いそうだし、年齢を上げたらラノベ風にもなりそうだ。おもしろいだけに残念。来年は福島賞にフィットする作品でご応募いただきたい。

「着ぐるみ宇宙人　空へ帰る」　大枝良子 ぐっと内容に引きこまれる物語だった。「テキオー（適応）スーツ」という発想もおもしろいし、読後感もいい。ただ、タイトルでネタバレするなど、細かいところの詰めが甘い。肝心のスーツが、そのままイスにかけても人間のように見えるという設定は厳しいし、ラストもそれでどうなるのか……という暗示がほしい。また全体的に平板な印象だった。いろいろな意味で惜しい。総合力を上げて、また挑戦してほしい。

大賞　「声蛍」　万乃華　れん
佳作　「猫を、尾行」　太月よう

　『親切ポイント』　小田良一
　『アルファタケハの小びん』　七妻　実
　『不思議商店街の時計おじさん』　城上黄名
　『流れ星は友だち』　遠山裕子
　『ホウキ星からきたセイ』　葉山わたる
　『過去と未来の守りびとたち』　こうまるみずほ
　『満・満～今、ヒーローになる時！～』　ひらやままこと
　『ゆうれいトカゲ』　吉田誠一
　『ざしきわらしノート』　太月よう
　『人相占いマシン』　たかぎなまこ
　『なにかが起こりそうな夏休み』　七海冨久子
　『ルビーの指輪をさがしていたら』　はながた　れい
　『ちょっとだけエスパーに』　いわきたろう
　『わたしのスケルトン』　すみ　のり
　『跳べ！　正義の疾風少女ライチ』　てり
　『ぼくらのエネルギー革命』もりいずみ

　『アルファタケハの小びん』　七妻　実
　『不思議商店街の時計おじさん』　城上黄名
　『ホウキ星からきたセイ』　葉山わたる
　『ゆうれいトカゲ』　吉田誠一
　『わたしのスケルトン』　すみ　のり

『アルファタケハの小びん』　七妻　実 グレードが高めの印象だった。何年生（何歳）なのかがわからない。児童書なので、わりと早いうちに読者に主人公のプロフィールがわかったほうがよい。物語自体は、おもしろく、タイトルもいい。ただ、設定がやや強引であることと、全体的に昭和30年代のような匂いが漂うのは意図したものなのだろうか。また、明らかに恋愛の描写もあり、福島賞としてどうなのかを改めて考えさせられるものがあった。肝心の「星を売る男」のキャラクターが最初から最後まで共感を呼ぶタイプでないことも気になった。甕のなかに星空があるところなど、うまさを感じさせられるところもあったので、その長所を活かして、また別のモチーフをうまく料理してほしい。

『不思議商店街の時計おじさん』　城上黄名 まずタイトルの「不思議商店街」だが、どこが「不思議」なのかがわからない。時計屋以外の店で「不思議」を感じさせる場面はない。「商店街の不思議な時計屋」といったほうが正しいのでは。タイトルは重要なので慎重につけてほしい。こうした些細なミスが多かった。全体の印象でいえば、いろいろな時計がずらっと並んだ場面や、うさぎの目覚まし時計が大活躍するなど、おもしろくなるところはおもしろい。絵にもなるだろう。だからこそきっちりと世界観を構築してほしい。ファンタジーであっても、リアリティがないといけない。時計が絡んだ「時間」の概念に関する物語と少年少女とのやりとりがうまく書けておらず、どっちつかずな印象があり、作品全体としてのまとまりに欠けていた。でも伸びていく力を感じさせるものはある。次作はぜひ細かいところから丁寧に作り上げてほしい。

『ホウキ星からきたセイ』　葉山わたる SFとしてもファンタジーとしてもやや乱暴な設定だった。隕石とコメットを混同しているところがある。また、「魔法でなんでもできてしまう」というのがご都合主義な感じを与える。ただ、いきなり主人公と星からやってきた少女が双子になったりと、おもしろさはある。それに勢いもあるので、読ませるし、いいお話という印象は残す。最大の難点は、「生命の進化」というテーマが去年の大賞作品と全く同じだということ。やはり毎年の大賞作品にはバラエティを求めたい。公募の新人賞だから新しさに驚かせてもらいたいという気持ちがあるので、読んだことのない物語をぜひお願いしたい。

『ゆうれいトカゲ』　吉田誠一 大人が少年時代を回想する、という内容だが、これもグレードを上げている印象がある。トカゲが影を切ったり、くっつけたりする仕組みについても、嘘でもいいから理屈がほしかった。この作品も細かいところに神経が行き届いていない場面が多くあって、残念だった。「壁抜け」のシーンはとてもおもしろい。読者が絶対できないことを、主人公が体験する。その描写を追うことで読者が自分がしているような気分になるのは物語ならではの醍醐味なのだ。そこは楽しめた。「人を死なせてはいけない」今年だからこそ描きたかったテーマなのだろうか。全体的にトーンの暗いのが気になったので、新しい作品はぜひ明るく描いてほしい。

『わたしのスケルトン』　すみ　のり ばかばかしいながらも、おもしろさのある作品だった。女の子の心情もよく書けている。しかし、この作品も主人公のプロフィール（名前、年齢）などがなかなか出てこない。全体的に技術点は高いが、芸術点は低そうだ。出てくるネタ、展開は古く、パターンもなじみのものである。文章が上手か、下手かも選考委員のなかで意見がわかれた。盛りこまれている材料がたくさんあり、一読して理解するのがなかなか難しい。新鮮な要素は、従来、「幽霊」として出てくるものが骸骨になったということだけだが、これもそのまま「幽霊」だったら、どうだろうかということになった。数年前の「きもだめし☆攻略作戦」とモチーフが似ているのも気になる点だった。一読して「おもしろい」と思わせる力はあるので、新鮮な味付けをしてほしい。

大賞　該当作なし
佳作『不思議商店街の時計おじさん』　城上黄名
　　『わたしのスケルトン』　すみ　のり

　「ケイチャンとバキューム・ワールド」　渡邊禎子
　「バルーの風船レター」　西村洋子
　「エイキュウ・キカン」　藍沢羽衣
　「おふくろの味」　はちべえ
　「クリームシチューにとびこまないで」　在上水悠
　「ピッチはタイムトラベラー」　里　洋子
　「実れ！　希望のタネ」　奈月俐都
　「じいちゃんの研究所」　佐藤卓郎
　「人魚研究所」　星　大悟
　「サンタの不思議なおくりもの」　もりいずみ
　「子どもワールド・パニック」　安藤邦緒
　「昆虫Ｇがやってきた！」　こうまる　みずほ
　「対決！　おもちゃ大決戦」　大野順子
　「ヒュルルイー　ホイッスルが鳴って」　吉田美香
　「ぼくらと虫と神様と」　嘉瀬陽介
　「ひと夏の友だち」　庭野　雫
　「じいちゃん、どこ行くんや」　文月奈津美
　「進化する夢の中で」桜井まどか

　「実れ！　希望のタネ」　奈月俐都
　「サンタの不思議なおくりもの」　もりいずみ
　「昆虫Ｇがやってきた！」　こうまる　みずほ
　「じいちゃん、どこ行くんや」　文月奈津美
　「進化する夢の中で」　桜井まどか

「実れ！　希望のタネ」　奈月俐都 子どもはかわいく、話も楽しいことは楽しいが、ラストが盛り上がっていないのが一番残念な点だろう。昨年の受賞作に影響を受けて、女子のＳＦにしたのだろうか。うさぎは今年の干支で、絵にしてもかわいいだろうし、キャラクターとしていけるだろう。話もアイドル志望のライバルがいたりして、わかりやすい。でも、それ以上ではない。隕石が落ちてくるにも関わらず、パニックにもならず、ふつうに授業をしている不思議さ。ともかく全体にドキドキ感がないのは、詰めの甘さだろう。文章はグレードにぴったりで、福島賞らしい作品だった。

「サンタの不思議なおくりもの」　もりいずみ 文章は、かなり書きなれている。ストーリーもきれいにまとまっているようだが、気になるところが見えかくれする。まず母子家庭の状況は展開不足のままで終わっている。また特定の固有名詞（商品名、メーカー名）を出しすぎる。必然性もないので慎重に扱ってほしい。全体的にせっかくの筆力を十分に生かしきれていないのが残念だった。

「昆虫Ｇがやってきた！」　こうまる　みずほ ゴキブリを「Ｇ」とする表現がおもしろい。そして中盤ぐらいまでおもしろく読める。ところが冒頭を上手に書けるとそれ以上のラストを求められる。この作品では、ラストが物足らなかった。Ｇがなにもしないで自分の世界に帰ってしまう。消える前に「くらげ」に似ているという本当の姿を見せたりする工夫が必要だ。ゴキブリを手のひらに乗せるような、絶対にいやなことを山場にして盛り上げなければいけない。文章はＡクラス。

「じいちゃん、どこ行くんや」　文月奈津美 関西弁はいいが、文章がやや荒っぽく、類型的で、方言のおもしろさや新鮮さが足りない。変換ミスも多すぎてマイナスになっている。送る前に出力したものを確認するのは大前提だろう。物語ではポイント、ポイントのアイデアはいいが、まとめきれていない。思いついたアイデアを本人自身が楽しんでいる感じがないので、こちらにも伝わってくるものがない。場面、場面だけだと一瞬おもしろいが、それを物語にうまく織り込めないと作品全体のおもしろさが盛り上がってこない。ラストの「殺される」という表現はいかがだろうか。全体的に言葉そのものに神経が行き届いていない。もっと丁寧に書かないと作者の実力が出にくいだろう。

「進化する夢の中で」　桜井まどか いちばんおもしろいと意見が審査員内で一致した。進化論を使って、わかりやすくしている。アイデア、志の高さを評価したい。大人にもズキッとくるところがさりげなく書かれている。細かいところにも目が届き、実がぎっしり詰まっている。個々のキャラクターにそれなりの役割を持たせ、読み応えがあり、場面展開がおもしろい。ほかの作品と比べても異色である。夢から夢へ続くストーリーは、飽きることが多いが、飽きさせずに読まされた。今までの福島賞にない、重さ、深みがある。作者の気持ちが読者の内面に入ってくる。気持ちの熱さがうまく表現されている。文章はおとなしいが、奥底に力強いメッセージがある。本にするときのタイトルには、再考の余地あるだろう。

大賞　「進化する夢の中で」　桜井まどか
佳作　「昆虫Ｇがやってきた！」　こうまる　みずほ

　「あべこべロボット」 宮野あきら
　「ガミガミママをイメチェンしよう！」 小日向　誠
　「宇宙の船のその向こう」 藤岡かよ
　「こどものツバサ」 佐知川由柾
　「アーシー」 白矢三恵
　「悪魔のカバカバ、地球に落ちてネコになる」 李巳明代
　「春をくれたユキノハナ」 水無月星夜
　「いたずら小人、大あばれ！」 柚木原　凛
　「歯が抜け候」 尾木直子
　「エレベーターは秘密のとびら」 三野誠子
　「ヨルの森の真ん中の石」 小谷　由
　「夏の約束〜ジェルの贈り物〜」 玉田千鶴子
　「ぼくらの方舟」 星　奏生
　「スキなら青？キライなら赤？」 三宅久美
　「たくさんの月曜日」 田辺公一
　「あすは火星におひっこし」 西川由起子

「アーシー」 白矢三恵 　好感の持てる作品だ。登場人物のキャラクター設定もよい。少年少女の友情や現代の家庭問題なども絡めてひきつけるものがある。関西弁での丁々発止のやりとりも楽しくおもしろく読んでいけるのに、ストーリーが先細りになってしまっているのが残念。また、謎解き（ＳＦ的要素）がないのは、この福島賞では致命的だった。粘土で作ったアシカがどうしてしゃべるのかが未解決のままなのである。アイデアをもっとうまく活かして、もうひとひねり山場がほしい。それには主人公にもっと行動力が必要だ。大事なアシカを少女に託さず、自分で解決していく方法をとれば展開もちがってきただろう。ドキドキワクワク感も若干薄く、新人賞を狙うには損である。

「エレベーターは秘密のとびら」 三野誠子 エレベーターから各フロアに飛び出すごとに、世界が変わってしまうというアイデアがまず評価された。また、独自の文体を持っている点でも高評価だった。読み手である子どもをきちんと意識して書いてあるのが好ましい。子どもの目線が確立されており、テンポよく子どもの日常に沿って、違和感なく生活を描いている。作者は昨年も最終選考に残っているが、この１年ですごく力をつけたことを実感させられる。昨年惜しかったポイントがクリアされている。ただ、謎解きの部分は子どもたちが自力で気づいてほしかったという声があがった。まだまだアイデアの展開、伏線の張り方に甘いところがある。このマンションは何階までなのかが明らかにされていない。それが知りたいところであるのに、最後まで明かされない。ただ、前回にくらべてさらに読みやすく、工夫のあとがみられる作品である。

「ヨルの森の真ん中の石」 小谷　由 いきなり最初の５行で心を鷲づかみにされた、とほぼ全員の選考委員の意見が一致した作品。ストーリーも名前を呼ばれると虜にされてしまうので、主人公が13ページ目（応募原稿）でやっと名前を名乗るという異色ぶりだ。しかし、残念なのは後半がまとまらなかったこと。前半がアイデアも含めてすばらしかっただけに大変惜しい。また、登場人物もややごちゃごちゃしており、すっきりしないまま終わっている。それは気味悪さ、怖さの書き方にこだわりすぎたせいかもしれない。

「たくさんの月曜日」 田辺公一 この作品には、類例・類型がすでに世の中に多くあるのが残念なポイントである。また、タイトルをどうして「毎日が月曜日」にしなかったのか不思議だという声も聞かれた。途中、哲学的な考察があるのが、それがよくもあり、悪くもあった。読者は子どもということをもっと意識しないといけない。最初はひきこまれたし、ラストもまとまっているので、この中盤が問題である。そこには、もっと物語としての醍醐味を感じさせるものがないといけない。また、キャラ設定は最初からしたほうがいいだろう。せりふをただ言っているのではなく、意味をもたせたい。

「あすは火星におひっこし」 西川由起子 小見出しから、きちんと計算をしており、好感がもてる。ＳＦについて勉強してきたことが、随所に活かされているのがおもしろい。ＳＦらしいＳＦ、という高評価だった。しかし、全体が場面の変化にとぼしく、本になった場合、イラストが似てくるのではないか。文章の行替えがないのも気になる。さらに大きな議論になったのは、主人公たちが公園のホームレスと仲良しという点。今、子どもはホームレスに関わらないよう指導される。いきなり冒頭から仲良しでは不自然。子ども観がやや古いといえる。今、子どもの本はどんな読まれ方をするかわからないので、こういうポイントも注意しなくてはいけない。

大賞　「エレベーターは秘密のとびら」 三野誠子
佳作　「ヨルの森の真ん中の石」 小谷　由
佳作　「あすは火星におひっこし」 西川由起子

第一次選考を通過した作品は、以下の17作品である。
〜ひみつものがたり〜『健太の冒険』　遠山裕子
ミミズ・掃除屋・ダンゴムシ　さえぐさふゆめ
下校のチャイムがひびいたら　奥深　行
きもだめし☆攻略作戦　野泉マヤ
妖精ピリリとの三日間　西　美音
担任ロボッ太　夏神うをすけ
五年一組、バレンタインは七夕やります　三宅久美
トモダチは死神見習い　佐野由美子
ティントーヌウガーミ　藤　あさや
天の川から舞い降りてきた七夕竜　小林志鳳
台風のタマゴ　むなかたわたる
遺伝子組みかえ引き受けます　横田明子
ルイシャンマイシャン大騒動　三野誠子
とうめい人間のクスリ！？　おおのさとみ
ワーズワースの詩　天城れい
お願い、カメ様　上木千尋
UFOを目撃しよう　そして宇宙人を見つけよう　文月奈津美

〜ひみつものがたり〜『健太の冒険』　遠山裕子
下校のチャイムがひびいたら　奥深　行
きもだめし☆攻略作戦　野泉マヤ
妖精ピリリとの三日間　西　美音
担任ロボッ太　夏神うをすけ
ルイシャンマイシャン大騒動　三野誠子

〜ひみつものがたり〜『健太の冒険』　遠山裕子 　健太のおばさんは作家だが、スランプに陥り、新しいアイデアを求めて、甥っ子の健太を「本」の世界へ送り出す。そこで健太はいやいや冒険の旅に出る。ところがこの物語は、おばさんの作家の視点で描かれており、主人公の健太はすべてにおいて受動的だ。子どもが手にする物語で「冒険」というタイトルをつけるならば、主人公である少年の主体性、人間的成長は絶対不可欠であり、何もしないで物語が解決してしまうのはいただけない。また「どきどき・わくわく」感がないことも致命的だ。物語がはじまってから肝心の冒険に入るまでが、無駄にだらだらと長い。50枚という制限があるのだから、主人公が最初から動いて、枚数を精一杯有効に使ってほしい。

下校のチャイムがひびいたら　奥深　行 放課後の学校で、また夜間の学校で３人の少年が顔を合わせる出だしが、怪しいできごとを予感させて読者を物語に引きこむ。ストーリーは宮沢賢治の「注文の多い料理店」をパロディ化した面がある。昆虫型宇宙人が皮をぬいで出てくるあたりはおもしろい。ただ状況がイマイチはっきりしない。SFなら空想科学的理くつがほしい。ホラーにするなら荒唐無稽を前面に押し出し、C級の怪獣映画なみに羽目をはずしたほうがよい。中途半端が一番いけない。「夜の学校」という場を生かして、もっとホラーっぽくした方が読後感もよくなるだろう。

きもだめし☆攻略作戦　野泉マヤ 　こわがりやの主人公が、一人で暗い道を歩く練習をしていて、高校生と知り合う。そのお兄さんが「きもだめし」の強力な助っ人になってくれて……という物語の運びがうまい。いじめっ子がいたり、怪談っぽいところがあったり、そのバランスがよく、なかなかのテクニシャンだ。好感度も高い。一読後泣けるムードもある。SFとしては「幽霊は電磁波の一種」という幽霊観が出てくるが、幽霊探知機や除霊機はこけおどしで、うまく使いこなせていないようだ。勉強してほしい。

妖精ピリリとの三日間　西　美音 これはSFのようでもあるし、ファンタジーのようでもあるが、どちらかといえばファンタジーの色合いが強い作品だ。SFファンタジーとしておけばどちらの顔も立つ。この作品で注目したいのはこれまでSF童話で、あまりとり上げなかったテーマに挑戦しているところだ。妖精ピリリは、主人公の少女には大型のセミにしか見えないが、母や町の人間たちには、背中に羽の生えた15センチくらいの美しい妖精に見える。セミなのか妖精なのか？　写真にとってみると、丸いぼんやりした光しかうつらない。このあたりにSFファンタジーとしてのリアリティがある。そしてこの作家の将来性を示している。

担任ロボッ太 文部科学省から送られてきた担任の先生はなんとロボットだった。クラスの生とたちはみんな破天荒なロボット教師に振り回されるが、なんとなく憎めない。そういう設定はよくできているが、発想、言葉づかい、ネーミングなどが全体的にやや古い感じがする。内容もドタバタの域を出ていないが、わかりやすく、ロボットもの独特なおもしろさがある。ただ今のロボットはもっと進化しているはずだ。この物語を生かすなら、古いDVDを見ていて、その中に入ってしまうことか、40年前の文部省で作られたということにしたらどうだろうか。もう一つ注文をつけたい。登場人物たちに個性がないことが気になる。勢いだけで読ませるのは限度がある。とにかくSF童話にとってロボットものは、もっと充実させたい分野だ。新しいロボットSF童話の世界を作り上げてほしい。

ルイシャンマイシャン大騒動　三野誠子 　テレビの上で飼う「ルイシャンマイシャン」という不思議なペットが大流行する物語だ。かつて現実に流行した「ケセランパサラン」のパロディだろうか？　「ルイシャン〜」は宇宙人が地球人を支配するために仕掛けたものだが、このオチが意外にあっさり明かされてしまう。宇宙人の地球侵略SFでナンセンスものといえば、第12回の大賞「ボンベ星人がやってきた」（竹内宏通）がなかなかの秀作だ。宇宙人のおとぼけぶりとその風刺性を参考にしてほしい。

受賞作は次のとおりである。
大賞　「きもだめし☆攻略作戦」野泉マヤ
大賞　「妖精ピリリとの三日間」西　美音

「月のしずくのペンダント」加藤英津子
「ぼくは、アンテナ星人だい！」白川みこと
「ゴッド・レゴリスを取りもどせ」佐藤伊津子
「スパイ許可証」田辺公一
「変身ママ」おおぎやなぎちか
「井戸」小竹守道子
「とうめい人間になっちゃった！」おおのさとみ
「ガガーリンは眠い、野球やるぞ」佐々木　晋
「はけんにおまかせ」希巳明代
「僕はロボット？」吉田　宏
「ママはばら色のにおい」森川和香
「ぼくらのタイムマシン・カプセル」友乃 雪
「さる記憶—さるところより、サルが、さる」井上恵子
「星すくい」七野悠己
「おかっぱ川子」三木聖子
「ロードサイン・ストッパー」塚原由紀子
「鏡の中のオレ」ふらみ　加容
「めざめよ、ねぼすけ吸血鬼！」星　洋子
「ふしぎなスノードーム」西　美音

「変身ママ」おおぎやなぎちか 死んだママの代わりにやってきたのは、どんな風にも姿を変えられる宇宙人のママだったというお話。ユニークな設定だったが、読者を引っ張っていくおもしろさがもうひとつ。読む者をドキドキさせるような工夫がもっと欲しかった。終わり方には味わいがあってよかっただけに残念。

「ガガーリンは眠い、野球やるぞ」佐々木晋 意味不明なことばばかりを発し続けるおじいちゃん。でもその行動はしっかりしている。どういうことなんだろうという興味が主人公の少年とともに読者を物語に引き込んでいく。発想もよく読みやすい文章でリアリティも感じられた。ただし、最後に社会的なテーマを生なままに出されて一度に興が醒めてしまった。

「ぼくらのタイムマシン・カプセル」友乃 雪 タイムトラベルものだが、時間の理屈に走らず、過去・現在・未来のじぶんが一堂に会して問題の解決に力をあわせるといったわかりやすい物語。ＳＦ的処理にこだわりすぎなかったのはよいのだが、問題解決のストーリーがやや単純すぎるように思われた。話のあちらこちらにキズもみられたが、全体的にまとまっていた。

「星すくい」七野悠己 夏祭りのある日、神社の境内の一角でひっそりと店をひろげる金魚すくいならぬ星すくいの屋台に出会った話。遊び仲間と飛び回る夕暮れの夏祭り、小さなプールのなかで泳ぎ回る星雲たち、見知らぬ女の子。神秘的な雰囲気が魅力で読ませるが、不思議なものに出会っただけで、ストーリー展開がない。グレードも高くなっていて、中学年の子どもたちが楽しむ物語にはなっていなかった。

「おかっぱ川子」三木聖子 スイミングに通う男の子が、川で溺れかけていたその女の子（河童）を助けたところからはじまる河童と少年との友情の物語。定番の設定と現代っ子らしい河童の女の子の存在が、古風さと新しさの両方を感じさせる。まとまっていてキズもなく完成度は高いのだが、ワクワクさせてくれる要素がない。新しい河童物語と言えないところが不満だった。

「ふしぎなスノードーム」西　美音 ずっと以前に亡くなったおじいちゃんが、自分の若い頃のいたずらの後始末をたのみに、孫の夢の中に現れる話。スノードーム（水のつまったガラスの器。球形などをしていて逆さにしてから戻すと中の粉が白い雪のように降って見える玩具）が、おじいちゃんと孫をつなぐアイテムとなる。ミステリー的な味わいがあり、スノードームもうまく使われていて、完成度は高い。ただし、読者を引きつけるおもしろさの点では弱すぎた。「水が情報を記憶する」ということをストーリー上にもっと生かせたらよかったのだが。

受賞作は次の通りとなった。
大賞　「ぼくらのタイムマシン・カプセル」友乃　雪
佳作　「ふしぎなスノードーム」西　美音
佳作　「おかっぱ川子」三木聖子

「究極のそうじきイチコロン」　柴野理奈子
「ノンちゃんの未来日記」　　　 下村文春
「年輪つむぎの店」　　　　　 古野孝子
「ウルトラマンはだれだ」 あんどうあつこ
「一発逆転ガブとぼく」 おおぎやなぎちか
「アイスクリームを食べたロボット」いしもりくにお
「ぼくとギーリのガチャガチャマシーン」 関美和子
「となりの吸血鬼」　　　　　　加藤英津子
「お化け屋敷九階屋」　　　なかじょうゆき
「ポケットに、風」　　　　　　　西　美音
「音の見える国」　　　　　　　　井嶋敦子
「落とした宇宙と拾った冒険」　奥深由紀恵
「めざせ　よりよい生活」　　　　石井ゆみ
「地球にひっこし大作戦」　　　　松井　智
「ぼくがもれちゃった」　　　　　安藤邦緒

「となりの吸血鬼」　　　　　　加藤英津子
「ポケットに、風」　　　　　　　西　美音
「音の見える国」　　　　　　　　井嶋敦子
「落とした宇宙と拾った冒険」　奥深由紀恵
「めざせ　よりよい生活」　　　　石井ゆみ

「となりの吸血鬼」加藤英津子 亡き妻の面影のある女性を追って、ルーマニアから日本にやってきた吸血鬼のロクさん。彼と主人公の少年の交流が、読みやすい素直な筆致でほのぼのとつづられている。ただ、ファンタジーとしての盛り上がりが弱く、その点を惜しむ声が相次いだ。

「ポケットに、風」西　美音 読みやすく、ハートウォーミングな作品だが、ポケットの中の〈風〉がイメージしにくい。しかも主人公がそれを使いこなせないため、他の登場人物に事件を解決してもらう話になってしまった。読者にとって主人公が活躍してくれない不満は大きい。

「音の見える国」井嶋敦子 音を聞くと色が見えるという感覚を扱い、設定としては興味深かったが、主人公（子ども）の目線ではなく、作者の（大人の）視点で話が展開されているのが残念。ラストも中途半端に思え、爽快感に乏しいようだ。作者の筆力がアイデアに追いつけなかったのかもしれない。

「落とした宇宙と拾った冒険」奥深由紀恵 戦隊もの、ブラックホール、恐竜など、読者にアピールしそうな要素をそろえ、人物配置にも工夫が見える。だが、それがマイナスにも働いて、わかりにくいところが出てきた。この作品は五〇枚で書く中学年対象の福島賞ではなく、長編のジュニア冒険小説大賞向けだったのでは、という意見も出た。

「めざせ　よりよい生活」石井ゆみ 家族のためを思っているのよ、と通信販売で買い物をしつづける母親。それにふりまわされつつ、従っている父親と息子。風変わりなホームドラマだが、意外に読者の共感は得られそうだ。ありえないと思いながら楽しく読んでしまう。その風刺性には納得できるものがある。グレードはやや高めであった。

大賞　「めざせ　よりよい生活」　石井ゆみ
佳作　「となりの吸血鬼」　　　加藤英津子
佳作　「落とした宇宙と拾った冒険」奥深由紀恵

「タイムチケット」　　　　　　藤江じゅん
「カラクリウム」　　　　　　　　駒井洋子
「ご近所の神さま」　　　　　　　佐藤佳代
「七月七日まで七日」　 おおぎやなぎ ちか
「筆よさらば」　　　　　　　　後藤隆之介
「ヌルロン星人をすくえ！」　　麻木まり子
「メガネの中にジジイがいる」祭コズエモン
「プリンス・ハエタロウ」　　　　鈴木尚巳
「漬物石と鬼の夜」　　　　　　 廣嶋玲子
「ＵＳＯ銀行」　　　　　　　 木村ひろみ
「恋するトンザエモン」　　　　小野靖子
「どこでもタクシー、走る！」　関美和子
「ぼくのばく」　　　　　　　　森　夏月
「ビー玉観察日記」　　　　　　増寺ゆき
「幽界飛行船」　　　　　　　　青上　井
「悪夢いただきます」　　　　新月あうる

「タイムチケット」　　　　　藤江じゅん
「カラクリウム」　　　　　　　駒井洋子
「ご近所の神さま」　　　　　　佐藤佳代
「七月七日まで七日」　おおぎやなぎ ちか
「ヌルロン星人をすくえ！」　麻木まり子
「恋するトンザエモン」　　　　小野靖子
「ビー玉観察日記」　　　　　　増寺ゆき
「悪夢いただきます」　　　　新月あうる

「タイムチケット」藤江じゅん 古いキップの欲しかった主人公が、時間旅行のチケットを手に入れ過去へタイムスリップ、父親のひみつを知るという物語。破綻なくうまくまとめられ、温かさも感じられた。ただ、三十数年前の世界の描写など、大人は喜びそうだが子どもの目線になっていないところに難がある。物語の動き出しも遅かった。

「カラクリウム」駒井洋子 裏通りにある、からくりだらけの不思議なお店が舞台となったファンタジー。宮沢賢治の童話を連想させるような印象深さをもっているのだが、作品世界が小さく、物語性が乏しい。話をもっとふくらませる工夫がほしかった。

「ご近所の神さま」佐藤佳代 処は東京・神田、時は正月。じいちゃんと祠の神さまが登場して、お屠蘇・お神酒の香りがただよう物語だが、子犬を飼いたいという主人公の思いを軸に、動物の命の重さを訴えた作品。感動的で終わり方もよい。ややグレードが高く、テンポの遅いことが気になった。

「七月七日まで七日」おおぎやなぎ ちか 江戸時代のお姫様がタイムトンネルをくぐって現代へやってきたお話。テンポもよく、読んでいて微笑ましい。過去へもどったお姫様が、タイムトラベルの体験をもとに書いた「昔話」が、劇中劇のように盛り込まれているが、おもしろいという意見と退屈とする意見に分かれた。せりふづかいなど、もう少し文章に気遣いがほしかった。

「ヌルロン星人をすくえ！」麻木まり子 校外学習で、滅亡の危機にある星をすくいにいく三十一世紀の小学四年生のお話。低学年にもわかりやすい。物語自体はやや単調だが、ワクワクさせてくれそうなスペースオペラだ。便利さの行き過ぎが星人を怠惰にしたことが危機の原因になっているなど、ＳＦの常道ともいえる文明批評の側面をもち、ＳＦ童話らしい作品に仕上がっている。

「恋するトンザエモン」小野靖子 おかあさんの日記帳の守り神が姿をあらわし、一目ぼれした女の子のために神通力を乱発してさまざまな事件を巻き起こす物語。アイデアに見合った無理のないスケールにうまくまとめられ、おもしろい作品となっている。構成、テンポ、文章とも文句ない仕上がりだった。

「ビー玉観察日記」増寺ゆき ビー玉はいつか知らぬまに数が減っていく。その謎を解明しようとビー玉観察を夏休みの自由研究に選んだ二人の少年の観察日記。発想のおもしろさととぼけた味わいは群をぬいているのだが、物語としての整理が悪い。前半と後半の印象に差があるなど、全体の構成にもっと配慮がほしかった。

「悪夢いただきます」新月あうる 夢を食べる動物バクをネタに友情と混乱を描いた物語。読みやすい文章でおもしろく読ませたが、グレードが高かった。また「夢を食べるバク」を素材にしたとしても、物語としてはもっと幅をひろげてほしい。工夫次第でもっとたのしい読み物になりそうだ。

結果、受賞作は次の通りとなった。
大賞　「ヌルロン星人をすくえ！」麻木まり子
大賞　「恋するトンザエモン」小野靖子
佳作　「ご近所の神さま」佐藤佳代
佳作　「七月七日まで七日」おおぎやなぎ ちか

「気分はとってもカッパ巻き」 藤咲みど
「運命にねらわれた！」 山本ひろし
「地獄におちた!!」 麻生かづこ
「からかさおばけのぴょん太」 さとうあゆみ
「ぼくが地球をすくうのだ」 石井　清
「宇宙からきたセールスマン」 きむらよしえ
「月面ボランティア」 村瀬継弥
「ムッシーとぼく」 水野さゆり
「やまがみさん」 希巳明代
「魔法使いメルクと砂の魔人」さくらの・はる
「あやかし姫の鏡」 西村さとみ
「光線が来る夜」 増寺ゆき
「鉛筆の魔法」 國方浩子
「ぼくらのリサイクル携帯電話」ゆききよとし
「２月29日のたずねびと」 関美和子

「気分はとってもカッパ巻き」
「地獄におちた!!」
「からかさおばけのぴょん太」
「ぼくが地球をすくうのだ」
「あやかし姫の鏡」
「光線が来る夜」
「２月29日のたずねびと」

「気分はとってもカッパ巻き」 かっぱ型宇宙人を登場させた物語。軽い語り口調が達者で読ませたが、いまひとつ工夫が足りない。いじめの扱い方への疑問など、物語づくりに不満の声があがった。

「地獄におちた!!」 頭をぶつけた主人公たちが地獄にまよいこむナンセンスで楽しい話。ただし地獄を舞台に選び、えんま大王や赤鬼などの役者を揃えたのなら、話はもっと面白くふくらませられるだろうというのが一致した意見となった。

「からかさおばけのぴょん太」 唐傘のおばけが、数十年という長い時間の中で、つぎつぎと女の子や男の子と友だちになっていく。可愛らしい話で印象は悪くないのだが、そのぶん強く訴えるものがなかった。

「ぼくが地球をすくうのだ」 宇宙人から、このままでは地球が爆発するといわれ、こわれたＵＦＯのかけらを探してまわる話。とくに新鮮味のある話というわけではないが、ＳＦ的な工夫が感じられた。文章、ストーリーとも軽く、ばかばかしいけれど、それなりの面白さがある。

「あやかし姫の鏡」 古い鏡台に棲むあやかし姫によって、ちがう世界に引きずり込まれそうになる物語。ふたつの顔をもつあやかし姫など、キャラクターづくり、ストーリーづくりとも悪くはないが、いずれもありがちなファンタジー仕立てで、もうひとつ魅力が足りなかった。

「光線が来る夜」 正体不明の光線が鉄塔や工場の煙突を切り倒すところから話がはじまり、ＳＦ的に工夫された作品。ただし物語の展開よりも、あやしげな男たちを登場させて雰囲気づくりに傾いてしまったため、子ども向きの童話から離れてしまった。

「２月29日のたずねびと」 うるう年の2月29日に生まれたおばあちゃん。誕生日に年齢が四分の一になって……という物語。話としてはまとまっているのだが、先が読めてしまう。アイデアをもう少しひねってもらいたかった。

「さかさませかい」 ごとうあつこ
「雨への祈り」 中井有造
「ポットニックスの夢騎士」 中澤康介
「ゴーストの配達屋」 今村沙羅
「ぼくは怪人リス男」 後藤　剛
「おかず天国からの手紙」 上野由紀
「デカゼミくん」 熱田ミハル
「苦しいときのカメだのみ」 中崎千枝
「ノーズダートきょうじゅ」 大橋小恵子
「ゆうれいレンタル株式会社」 山田陽美
「ぼくたちのカッコわりい夏」 荒井寛子
「万華鏡の丘」 望月　舞
「怪奇！　サボテン男」 青葉けむし
「オバッケン」 不動坊多喜
「ここがあたしの家」 大浦佐紀子

「さかさませかい」 ごとうあつこ
「ぼくは怪人リス男」 後藤　剛
「おかず天国からの手紙」 上野由紀
「ゆうれいレンタル株式会社」 山田陽美
「ぼくたちのカッコわりい夏」 荒井寛子
「万華鏡の丘」 望月　舞
「怪奇！　サボテン男」 青葉けむし
「オバッケン」 不動坊多喜
「ここがあたしの家」 大浦佐紀子

「さかさませかい」 喘息で入院中のサトルが、さかさまになって天井を歩けるようになった物語。電線を伝ってさかさま世界を楽しむ発想はおもしろいが、それをいかしきっていないところが残念 だった。絵をつけたら楽しそうな作品なので、もっと話をふくらませて欲しかった。

「ぼくは怪人リス男」 主人公が、リスの能力をもつ薬を飲んだことからはじまるナンセンス・ストーリーだ。ジャンプ力を身につけ、怪盗コウモリ男やネズミ男と対決するのは、変身物の常道過ぎや しないだろうか。作者は、前回も佳作を受賞した力のある書き手だけに、もっと常識をつきぬけたバカバカしい展開で、楽しませてほしかった。

「おかず天国からの手紙」 給食や夕御飯のおかずから手紙がとどいた。おかずたちにも天国があるらしい。そしてあつしも『豚肉あつし』となって、おかず天国学校の残り物クラスへ……。おもしろいアイデアなのだが、救いがないままに終わってしまうのは、ブラックユーモアのつもりなのだろうか。読後感がさわやかになるように仕上げてもらいたかった。

「ゆうれいレンタル株式会社」 優真は、部屋にあらわれた男の子のゆうれいを利用してひともうけを企む。しかし、物語の展開とともに、ゆうれいになった男の子と病弱な優真の弟の姿が重なってくる。楽し そうなタイトルだが、読者はしんみりした気分にさせられる。構成やテンポはよい。散見される乱暴な言葉づかいにやや問題ありとされた。

「ぼくたちのカッコわりい夏」 教室にいたマコトとシンの二人は大地震でタイムスリップ、行き着いた先は二人の父親たちがいる数十年前の教室だったという物語。作品はうまくまとまっているのだが、いかんせん書き古されたパターンで、ラストの予想がついてしまうところが難点。筆力があるだけに、惜しい気がした。

「万華鏡の丘」 おじさんからもらったハンカチで涙をふくと、奈奈子は行きたいところへ連れていってくれるエレベーターの中に。次に涙をふいたときには、深心の里という異界にいた……。 作品が観念的で本賞が読者対象とする三・四年生には難しそうだ。しかし、情感をだいじにしながら描かれたファンタジーという点で印象は良かった。

「怪奇！　サボテン男」 転んだひょうしにトゲを刺したことから、トシオは左手がサボテン化しはじめる。本気 で心配してくれない両親、珍しい病気の発見に舞い上がる医者など、ナンセンス風にテンポよく話は進むのだが、ドタバタに終始して話がふくらまない。梅干しを食べたら治って しまうという結末にも、もう一工夫が欲しかった。

「オバッケン」 お化けの学校からやってきた落ちこぼれお化けの話。第十八回の選考でも最終選考まで 残った作品。手を入れての再チャレンジだ。キャラクターには魅力があるのだが、残念ながらまだストーリーがしっくりこない。そろそろ新しい作品でトライして欲しい。

「ここがあたしの家」 老人介護用の少女ロボットが、人間の少女にとってかけがいのない親友になっていく物語。記憶を失ってしまったはずのロボットが、思い出を取り戻しつつ再会する結末にはジーンとさせられる。素直で印象の良い作品だが、その分だけインパクトが弱い。ロボットの少女と人間の少女の性格づけにも工夫が欲しかった。

大賞「ゆうれいレンタル株式会社」 山田陽美
佳作「さかさませかい」 ごとうあつこ
佳作「ぼくたちのカッコわりい夏」 荒井寛子

「ユメビト救出大作戦」　石丸桂子
「オナラよ　永遠に」　おりべ まこと
「ぼくと宇宙船と自由研究の方程式」　諸隈ひとみ
「サマー・ブレイク」　川崎恵
「さがし屋のタマゴと謎の落し物」　戸田瑞紀
「海賊船の料理見習い」　太月よう
「最後の絹の子」　真風月花
「砂のささやき」　羽角曜
「ぼくの不思議なアルバイト」　村上雅郁
「万福寺の若坊さん」　七海富久子
「カナイと八色の宝石」　朝羽 岬

「ぼくと宇宙船と自由研究の方程式」　諸隈ひとみ
「サマー・ブレイク」　川崎恵
「さがし屋のタマゴと謎の落し物」　戸田瑞紀
「海賊船の料理見習い」　太月よう
「ぼくの不思議なアルバイト」　村上雅郁

「ぼくと宇宙船と自由研究の方程式」 おもしろく書けているが、宇宙を感じないのが最も残念なところである。これが車、海、陸上に置き換えても成立する。重力があるのだから、野球ひとつ取ってみても、地球でするのとはぜんぜん違うはずで、それが具体的に描写できれば物語も面白くできたはずだ。肝である宇宙エレベーターの仕組みも読者には伝わらない。作者はわかっていても、読者が感じられず、想像できなければ、物語にはならない。また、主人公の少年たちは事件に巻き込まれただけで活躍しておらず、女性の宇宙船パイロットのほうが印象に残る。作者が本当に書きたかったのは彼女なのではないか。宇宙での追いかけっこの場面も映画「スターウォーズ」を彷彿とさせ、オリジナリティがほしいという声があった。いちばん書きたいものをまとめて、うまく物語にして仕上げてほしい。

「サマー・ブレイク」 SFのタイムループがテーマになっている。書く力、読ませる力はあり、評価も高かったのだが、いくつか残念なことが重なった。まず、小説や映画で「ループもの」はいくつもあること。最近では「オール・ユー・ニード・イズ・キル」が話題になった。また、日付変更線を利用した解決は、古い作品だが古田足日の「まちがいカレンダー」（11月が31まであり12月1日が消える）でも使われている。やはり新人賞らしい、膝を打つようなオリジナリティがほしい。SFのトリック的にも矛盾や難点も指摘された。前の部分が長く、最後の部分も駆け足なことが惜しまれる。重要な場面はもっと書き込むなど、全体的なバランスを見て、シンプルに書いていけばよかったのかもしれない。

「さがし屋のタマゴと謎の落し物」 主人公の女の子の超能力者の宿命や直観力がありきたりなのが残念。だんだんと真相を探り当てていく、段階的に迫っていく過程はうまい。ただ、現実として、超能力者の子どもがいたら、騒ぎはクラスのなかではおさまらないだろう。新聞やテレビ、社会的な広がりを書くのは難しいが、そこに工夫が必要なのではないだろうか。友だちの叔父さんが刑事なのも、若干都合がよく、緊迫した事件に子どもが同行するのも不自然。シリーズを想定しているのだろうか。テレビドラマのイメージもある。シナリオライターが書いたような物語だが、ドラマと物語（読み物）は違う。文章とせりふは書き慣れており、読みやすい。そのぶん、惜しまれる。

「海賊船の料理見習い」 海賊の風体をしており中世風だが、時代設定が不明確。IHを使っていて冷蔵庫、冷凍庫があり、鶏を飼っている海賊船。ラストは、少年が大人になって、未来から時代をさかのぼって過去にいくとして、どうしてそれが可能だったのか。面白く書けているので、いくつかの理解不能なポイントが惜しい。宇宙船でもよかったのではないか。また海賊船、理想の国を目指しているところがマンガの「ワンピース」をどうしても思い起こさせる。海賊はほかに映画でも有名なものがあるから、オリジナリティを出すのが難しいのでは。料理の場面など、読者を引き込み、読ませる力はある。

「ぼくの不思議なアルバイト」 日常の世界に非日常をぶちこむ力がある。アホらしくておもしろい、このタッチと語り口。ちゃらんぽらんのようであり、きちっとおさえている。22歳の作者には、将来性を感じさせられる。しかし、選考会では、評価が二分された。主人公が大学生であり、特に冒険もない。主人公が話の始まりと終わりとでは何かが変わっており、成長が約束されるのが児童書だが、そのカテゴリーにはまる作品ではない。才能は確かに感じさせるが、2年前に最終選考に残ったのと同様に、短編を集めた作品というのも応募要項の規定から外れているのではないか、作者本人は明確に児童書作家を目指しているのだろうか、というのも議論となった。

「海の羽衣」　波多野たき
「さいはての図書館」　清水さゆる
「水晶のかけはし」　篠原　彰
「マジック・シーガル号の冒険　～さかさ王国へ～」　ハガチ一廣
「リリー」　笹嶋友晴
「くらやみ坂の魂盗人」　戸田瑞紀
「アキラとオリビエ・レジスタンスの扉」　稲田吹穂
「ぼくとばあちゃんと桜の精」　藍沢羽衣
「菜々とカリュウの魔法使い」　間宮絵美

「海の羽衣」　波多野たき
「リリー」　笹嶋友晴
「くらやみ坂の魂盗人」　戸田瑞紀
「ぼくとばあちゃんと桜の精」　藍沢羽衣
「菜々とカリュウの魔法使い」　間宮絵美

「海の羽衣」 「浦島太郎」「かぐや姫」ふたつの昔話をベースにしたパロディ。パロディなら元の作品を超えてほしいが、そこまでにはなっていない。話がふたつに分かれたままになっており、全体として芯が通っていないところも残念。また、主人公に感情移入するのが難しい。告白、嫉妬、三角関係など、恋愛感情は小６女子でもあるだろうが、ここまでドロドロしているだろうか。乙姫が結果的に悪人になるのだが、冗談のようなストーリー展開がされている。いくつかの場面では描写が足りず、幼稚な印象を受けるところもあった。たとえば羽衣がずっと物置に置いてあった（変質しないのか）、一晩で天の香具山や富士山へ飛んで往復する（主人公はどこに住んでいるのか）など、細かいが、そうしたところを詰めていないとリアルな感覚が持てない。たとえファンタジーでも重要なところである。ただ作者には書く力はある。もっと書けるはず。今後に期待したい。

「リリー」 外国の物語を思わせるこの作品はややグレードが低い（主人公も十歳である）。悪人は出てこず、全員いい人なのも物足りない印象を与える。しかし、一方でリアリティはなかなかうまく出している。宇宙論、物理学を勉強しているのではないかと思わせる描写があったが、押し付けがましくないのがよい。教養深さ、感性を活かしてもっと書いてほしい。文章はうまく、崩れない語り口調も評価は高い。しかし、２箇所ほど不用意な視点移動があるのは気になる。食べ物の記述もいまひとつ伝わらない。話がうますぎて型どおりにさらりと進む、予定調和な点は評価できなかった。主人公も話を回しているだけで、平凡な印象だ。やはりこの賞には名のとおり、主人公が冒険をし、成長していく作品がほしい。

「くらやみ坂の魂盗人」 タイトルからわかるように「魂」の話である。つまり「人には魂がある」ということが前提で、そこをうまく読者に認識させないとご都合主義になる。白ネコが導いてお膳立てする筋立てであり、「リリー」と同様、主人公に努力と苦労がない。むしろ、ネコを主人公のほうがよかったのではないか。昨年は「オサキ狩り」が佳作になったが、そのオサキと同じように、実際にある伝承をうまく使っている。知識があるのはわかる。しかし、よくある「転校生パターン」の物語であり、妖怪がすぐに改心してしまうところもやや安易だった。子どもたちが互いの能力の違いを認め合いながら行動していく点はよく書けているので残念。もうちょっとおもしろくできたのではないか。

「ぼくとばあちゃんと桜の精」 後味がとてもいい。「美少女になりたい」という男子の変身願望を実現しているが、その変身がよかったのか悪かったのかは書いてほしかった気がする。リズム感のある会話や行間に感じられるユーモアもよい。書きっぷりに安定感があり、読んでいてホッとできた。キャラクターの数の絞り方や書き分け方を見ても、うまく作品をコントロールしていると感じる。ただ、咲野・桜の精・おばあちゃんのことなど、キャラクター同士の係わり合いは一読ではわかりにくいところがあった。現代から過去の時代へ舞台を移す後半は特に、移動の「仕組み」の説明、なぜ巫女が水干を着ているのか（水干はもとは男子の装束、作中では白拍子姿だったということか？）など、読者が混乱しないよう細心の注意を払ってほしい。しかし、概して印象がよい作品だった。

「菜々とカリュウの魔法使い」 まだ若い作者が若さを活かして書いているが、足りないところがある。うまさと雑さが入り混じる。恋愛観は他の作品に比べてはわかりやすいが、もう少し小学生らしいさわやかさもほしい。主人公を「女」としてライバル視するお母さんの記述も同様である。火龍／カリュウ（下流）の表現も伝わりにくい。本が嫌いな主人公設定はよいが、感想文ひとつでこれほど冒険しなくてはいけないのか疑問に残る。闘いもゲームを彷彿とさせる。龍にもいろいろな種類がある。その知識が背景にあるのかどうかも不明確。調べるべきことは調べて書かないと、全体的に浅い印象になってしまう。勢いある書きっぷりはとてもいいので、今後を期待したい。

「禁じの森　～忘れられない夏休み～」　戸田瑞紀
「自分の色の見つけかた」　津川有香子
「階段っ子」　七海富久子
「宇宙犬ハッチー」　かわせ ひろし
「オサキ狩り」　泉田もと
「コロリヴン」　下山辰季
「ホームスイートホーム」　小林栗奈
「影の館と錬金術師」　里　洋子
「月男」　太月よう
「枕屋まくらがえし」　樹多ゆたか
「宿妖の竹林」　霧島伊緒
「星がおちてくる」　友木里見
「サウンドホールのその中で」　村上雅郁
「クリスマス島小学校　宇宙ステーション分校物語　奈美樹、宇宙（そら へ」　真北泰充

「禁じの森　～忘れられない夏休み～」　戸田瑞紀
「宇宙犬ハッチー」　かわせ ひろし
「オサキ狩り」　泉田もと
「ホームスイートホーム」　小林栗奈
「影の館と錬金術師」　里　洋子
「宿妖の竹林」　霧島伊緒
「サウンドホールのその中で」　村上雅郁

「禁じの森　～忘れられない夏休み～」 物語をつくるときに必要なこと、すなわちアイデア、展開の仕方、キャラの造形、文章力、独自な文体などのポイントは全てクリアしている。つまりよく書けている作品といえる。しかし異世界ものとしては、よくあるパターンである。新味がほしい。また、テーマに環境問題が含まれた時点でおもしろさが欠けてしまったことも残念である。主人公の女の子が特別な能力に悩んでいることについてとことん突き詰める・彼女の初恋物語にするなどの方向性もあったのではないか。「ゴミ拾い」に走る場面などはもったいない。作品としての作戦をよく立てて、次回、別の作品でがんばってもらいたい。

「宇宙犬ハッチー」 応募作として珍しいSFであるが、よくがんばっている。一貫して子ども目線で書かれているので、SFを読み始める、または興味を持ち始める小学五、六年生あたりなら「おっ」と感じてくれる作品ではないか。犬そっくりの宇宙人というキャラクターは、大人のSFでは今はもうない。だが、子ども向けでならありえる。とっつきやすさ、導入、伏線、構成もなかなかうまい。天文学的なこともよく理解しているのに、それを押し付けずに説明していることや、一見ちゃらんぽらんな文章なのにツボを押さえていることも好感度が高い。ただ、グレード（対象年齢）が低めなことが気がかり。しかし男子向けと考えるのならば、女子に比べてやや幼いのでクリアできるだろうか。友情の部分は非常にいい。両親があっさり宇宙人を信じて歓待するところは、こんなに単純でいいのかとも思うが、面白くもある。そんな明るさもまた、この作品の魅力だろう。

「オサキ狩り」 文章が導入から抜群にうまい。ストーリー展開も結末のおさめ方も巧みだ。だが、いかんせんグレードが高い。小学校高学年では「八百屋お七」を敷いていることはわからないだろうし、お色気描写ともいえる個所も気になった。中高生、どちらかというと大人向けの物語なのかもしれない。また、「オサキ」は関東地方の伝説だが、江戸時代に江戸には入れなかった。「王子のキツネが支配していたから」という説がある。そこをクリアしてほしかった。さらに、他社ですでに「オサキシリーズ」がある点も考慮された。ストーリーの本筋はいいので、残念だ。「ジュニア」の対象となる小学校五、六年生に向け、彼らが心躍らせる「冒険」を書いて、また応募してもらいたい。その筆力は十分にあるし、楽しみな書き手であることは確かである。

「ホームスイートホーム」 語り手は「猫」だが、猫である意味があまりない。また、細部が非常にうまく表現されているが、そこまで書かなくてもいいのではないかと思われるところがある。結果的にテンポが遅くなってしまっているのが惜しい。しゃべる猫やおばけという児童文学らしい要素で構成されているが、テーマ・内容はおとなの物語。歌舞伎町ややくざの抗争といったワードも子ども目線ではない。また、この半分の量で書けるストーリーではないだろうか。順序よく書きすぎて、枚数を感じさせるのも残念な点である。

「影の館と錬金術師」 魔術はおもしろい。内容もよくできていると思うが、ややくどく、なかなかストーリーが動かない。すっきりと終わってくれないのも残念だ。設定が強引に見えるのは、伏線が足りないからだろうか。時にマンガっぽい点も気になった。絵の変化を文章でわからせるのは難しく、おそろしげな感じが伝わりにくい。能動的でない主人公ももどかしかった。「冒険」とは諸説あるだろうが、主人公が自分の頭で考え、判断して、行動するということは最低条件ではないだろうか。自分から何かしていくことのない主人公に、読者が感情移入するのは難しいだろう。

「宿妖の竹林」 独自な世界を創り出そうとしている一生懸命さは感じるが、詰め込み過ぎのきらいがある。小道具も多く、読者の混乱を招くだろう。絵にしないとわかりにくい場面もある。アニメやゲームにすればすんなりと理解できて、俄然おもしろくなるかもしれない。書き手の頭の中にはこの世界がちゃんと見えているはず。読者に伝えるために、もっと枝葉を削いでほしい。文章の工夫も必要だ。特に最後は、説明過多で残念だった。まだまだ若い書き手なので、精進して新しい作品をつくってほしい。

「サウンドホールのその中で」 珍しいオムニバス形式のふしぎなお話で、意欲作であった。ただ、最後の１篇については評価がわかれた。それがストーリー全体を見事に１本にまとめているという評価と、説明をされてしまって興ざめだという評価である。小学生の双子のかけあいが中学生ぐらいのグレードに思えるという意見もあった。また、スナフキンのように自由なイメージのノゾミさんが実は世界の境界を司る人と自ら言うことに少しがっかりした、とも。最後の一篇を除いては、リズム感もあり、おもしろいことは確か。新しいことをやろうとする姿勢、新鮮さもある。まだ20歳の書き手の今後が非常に楽しみである。ぜひ来年も新しい作品を応募してほしい。

「鏡ガニの伝説」　矢代稔
「風・魔」　市川正純
「ライオンは泣かない」　桂木九十九
「天狗爪」　綵川青夏
「さよならシュレッダー」　林けんじろう
「蛟竜の壁」　清水さゆる
「凸凹霊感トリオおまけつき」　白川みこと
「水と風の調べ」　水下瑞香
「ドアの向こうは魔女の城」　水越かおり
「転校生は忍びのつかい」　加部鈴子
「ペペ＆ケルル　どろぼう大作戦！」　緒昵吉乃

「天狗爪」　綵川青夏
「転校生は忍びのつかい」　加部鈴子
「ペペ＆ケルル　どろぼう大作戦！」　緒昵吉乃

「天狗爪」綵川青夏 成長物語がきっちり書かれている。メッセージ性がはっきりしていて、わかりやすい。だがグレードの点で問題となった。読者対象が低く、福島賞の長編版に過ぎないのではという厳しい意見もあった。また物語がもたもたしていて、刈り込める要素があるのではないだろうか。海の村と山の村が対立しているが、元々は山も海の中にあったことが化石からわかるというエピソードは、今時の小学生なら早い段階でわかっているのではということだった。江戸時代の設定だが、現代的な用語も出てきており、徹底されていないことも残念だった。児童文学とはいえ、基本的な時代考証をおさえてほしい。会話文で地の文のような表現もあり、ちぐはぐな感がある箇所もあった。非常にうまく描けていて唸る場面もあったが、物語としてまとめる面で、全体的に力不足さが見受けられた。「人に読ませるものなのだ」という意識で仕上げていく力を養うべく、精進してほしい。

「転校生は忍びのつかい」　加部鈴子 200枚ぐらいだろうか。ちょうどよい長さで物語の過程を楽しませてくれる。場面ごとの演出がいい。忍者の修行の描き方もとてもうまい。最後に主人公の記憶が消されてしまうことで、いい余韻を残している。欠点をいえば、親友の男の子の役割がいまひとつ明確ではなかったところだ。いてもいなくても同じになってしまったのが残念だ。ほかには、伏線の張り方がうまい。子ども向けとしてよく作られているといえる。子どもたちのやりとりもいい。おもしろくつながっていく、読ませる内容になっている。

「ペペ＆ケルル　どろぼう大作戦！」　緒昵吉乃 とてもうまい書き手で、導入部分など、おもしろいのだが、心に残るものが少ない。枚数も200枚はオーバーしているのも問題だろう。一見洒落ている文章なのだが、長さのせいか、くどさを感じさせる。キャラ設定でも、鬼警部エレクトラが意外と活躍しないなど詰めが甘い。金髪の天使が出てきて、いつも地面すれすれを飛ぶところなど、海外ドラマのようなおもしろさはある。舞台設定も特別な世界を作り上げている。各所におもしろい描写もあり、新鮮な感じはした。要するに才気がありすぎて、才気負けしているのがいちばん残念なところだ。

「風・魔」　市川正純
「ペンギンの水平線」　山木麗子
「飛翔の村」　西村友里
「サルガミ」　泉田もと
「夢渡り」　天城れい
「カッパの詫び状」　七海富久子
「夏至祭」　鷺坂ひなこ
「龍の赤ん坊にフカシギの花を」　可西氷穏
「百花怪談あやしの火」　三木聖子

「ペンギンの水平線」　山木麗子
「飛翔の村」　西村友里
「カッパの詫び状」　七海富久子
「夏至祭」　鷺坂ひなこ
「龍の赤ん坊にフカシギの花を」　可西氷穏
「百花怪談あやしの火」　三木聖子

「ペンギンの水平線」　山木麗子 ペンギンがユニークだが、冒険性が弱い。ストーリーもありきたりという評価だった。
ペンギンも含めて、出てくる登場人物は皆よく理屈を言うが、その場限りだ。もっと一貫した構造、ルールがほしい。場面、場面は胸に迫るところもある。ペンギンの話しかたもポイントは高い。しかし、いわば鉄筋コンクリートの中に鉄筋が入っていない状態なのである。一見それらしいが、実際は住めない映画のセットのように思える。読みやすい文章で、よく書けているので非常に惜しい。

「飛翔の村」　西村友里 物語としてわかりやすいし、主人公の女の子が一生懸命戦うあたりは好感度が高そうだ。本来弱い人間が変身するあたりもカタルシスがある。ストーリーも展開が速くて快い。作者は小学校の先生をされているらしいが、職業で培われたような説得力がある。ただ気になるのは、主人公の育ての母といってもいいほど大事な叔母が退院したのに、二ヶ月も会いにいっていなかったというところ。冷たすぎないだろうか。それがずっと気になった。またあの世とこの世の境にある狭間村の存在にやや無理がある。そうした細かいところは目につくが、全体的にはよくできているといえる。

「カッパの詫び状」　七海富久子 ストーリーが単純で饒舌すぎる感がある。無意味なドタバタが延々と続いていく。ただ笑わせるだけでなく、いろいろと深化させてほしい。河童もこれまでの常識的なイメージどおりである。もっとオリジナリティを加えてほしい。そして、場面を増やし、全体的にバラエティを持たせたい。また、ドタバタの料理の仕方も古典的過ぎる。一考を要するだろう。

「龍の赤ん坊にフカシギの花を」　可西氷穏 オリジナリティがある作品だ。これぞ「フィクション」という異世界を描いている。しかし構築は見事でよくできているが、若干、入りにくい難がある。この異世界は異世界のなかにもう一つの異世界が現れるタイプである。ややゲーム的で、場面・場面をつなげている感じを受ける。いわば独創的なアイデアを積み重ねた作品だが、成功しているとはいいにくい。もう少し場面と場面をなめらかにつなげ、一つの物語として昇華させられればよかっただろう。

「百花怪談あやしの火」　三木聖子 高度な霊能者なのに弱虫で、運動も苦手の主人公は、等身大で親近感がある。多くの読者が共感を覚えるだろう。日本的な雰囲気、土着な匂いがいい。概して、妖怪を扱った作品は、好きな人にはわかるけど、そうでもない人にはピンとこないことが多かった。しかし、この作品は、読者を主人公と一緒に学ばせるフォローをしているのが好ましい。ともかくメリハリが利いて読みやすいところが好感度を高めている。

「タイム・ツーリスト　ヒロの流され王伝説」　七篠評三
「ネコ神社においでよ！」　遠山裕子
「さばいばる　タケル」　朱雀　遥
「海へ」　岸田　啓
「コクリの子」　深月ともみ
「ムームとモーモと仲間たち」　成美雄介
「とろけるジュースの秘密」　脇本博美
「ＳＯＳ！　宇宙の迷子探しています」　廣瀬郁美
「グリーゼ宇宙学校」　森川成美
「ドロップ」　水越かおり
「妖気な五レンジャーと夏休み！」　高森美由紀

「ネコ神社においでよ！」　遠山裕子
「さばいばる　タケル」　朱雀　遥
「コクリの子」　深月ともみ
「ムームとモーモと仲間たち」　成美雄介
「妖気な五レンジャーと夏休み！」　高森美由紀

「ネコ神社においでよ！」　遠山裕子
　昨年、一次選考を通過した遠山裕子氏の作品。物語は連作短編のような構成となっている。各編が続いているものもあれば、がらっと内容が変わるものもある。そのせいかわかりにくいところがある。全体をもう一度組み立てなおす必要があるだろう。キャラクターについても、中途半端なところがある。しかし、ネコの描き方は非常にうまく、ネコがからむと登場人物もいきいきとしている。また話にハートがあるのもよく、骨太なところも評価できる。来年またぜひがんばってほしい。

「さばいばる　タケル」　朱雀　遥
ＳＦ的要素、戦い、遠征など、いわゆる冒険的要素が全くない異色の作品。両親が突然家を出ていってしまい、とり残された子どもが孤軍奮闘する様子が「日常を生き抜く冒険」のつもりなのだろうか。文章が達者でぐいぐいと読ませていくが、日常生活の描写が若干詳しすぎる。また、説明が多すぎる。設定も納得しがたい。ジュニア冒険にこういった方向性が出てくるのは歓迎しないわけではないが、やはりふつうのリアリズムの作品と一線を画してほしい。少年のキャラクターの設定についても、まともな冒険ができる、冒険心のある子だろうかという疑問をもった。ジュニア冒険作品においては、ふつうの子にも、なにか特色を持たせたい。

「コクリの子」　深月ともみ
昨年、佳作を受賞した深月ともみ氏の作品。選考委員全員が「よくできている」という評価を出した。少年と少女、二人の気持ちの純粋さが際立っている。読後感がとてもいい、という共通の意見が出た。キャラクターの心情が感じられて読後感がいいのは大事な要素である。この作品に一貫した流れがあることも大きい。読者を一つひとつ納得させながら読ませる丁寧さ、筆力がある。随所に絵になる場面が連続しているのもいい。色彩的な感覚も鋭い。異色のファンタジーとして推奨できる作品になるだろう。

「ムームとモーモと仲間たち」　成美雄介
ディズニーの動物アニメに似ているものがある。たがか外れているのがおもしろいが、子どもにはどうだろうか。映像と活字は違う。文字で描写されると、これほど賢いキャラクターならもっと違う行動と展開になるのではないかと思う。動物に人間を仮託して、それを童話のタッチで書こうとするから大変なのではないか。筆力はあるがくどくなってしまう。内面描写も違和感が出てしまう。また、登場人物をもう少し整理できたらという感じもする。ジュニア冒険のなかで新しい路線を開拓したい、という作者の意欲は十分に感じる。文章はしっかりしているし、描写もちゃんとしている。いっそのこと、ジュニア冒険の対象年齢より上をねらった小説を書く選択肢もあるのではないか。

「妖気な五レンジャーと夏休み！」　高森美由紀
作者はなかなか書ける人だ。ある意味、達者すぎる。会話だけで展開する場面、短いセンテンスも小気味よい。ジョーク交じりの会話もスピード感があって絶妙である。とにかく憎たらしいほど達者で、おもしろいと思うところ、読者が期待しているところをちゃんと押さえている。一方成長物語でもあって、登場人物のせりふにほろりとさせられるところがある。妖怪５人のキャラもいい。よくも悪くも漫画的、そこが気になった。

「地図屋を継いだ顛末のこと」　笛吹　やよい
「ぼくらが大人になる日まで」　深月　ともみ
「悪夢で逢いましょう」　さいか　たすく
「目に映る全てのものが、食物に見えてきた」　フランク・鰤杜
「あまたの闇に流れる淡星」　遠山　裕子
「錬金術師はくもりのち晴れ」　里　洋子
「ランプとロープ」　在上　水悠
「夜猫夜話」　天城　れい
「はちみつドロップス」　星月　むく
「崩し屋リャンテ」　橘子庵
「七番目はここにいる」　如月　かずさ

「地図屋を継いだ顛末のこと」　笛吹　やよい
「ぼくらが大人になる日まで」　深月　ともみ
「夜猫夜話」　天城　れい
「七番目はここにいる」　如月　かずさ

「地図屋を継いだ顛末のこと」　笛吹　やよい
「地図屋」の仕事をしている伯父が道中倒れ、帰らぬ人となる。そこに実の娘と偽るスリの娘が現れて…という物語。

大人向けとしたらよく書けていると言えるが、子ども向けとしては難しいという声がまず上がった。オリジナルのアイデアは絶賛された。タイをそれとなくイメージした設定、展開の仕方、仕掛けなどもうまいと高評価だった。しかし、まだ十分に書きこなしていない面もある。特にラストはあっけない。主人公をもっと骨太にして、年齢を上げたほうがいいかもしれない。長編にしたり、アニメなど映像にしたらおもしろいだろうし、イメージする世界がはっきり見えてくるのではないか、という声もあった。ただし、作品自体が小学校高学年からが読者対象のこの賞向きではないのが非常に残念。これだけ書けるのなら、もっと冒険ができる。この設定を使って、世界を広げてほしいという期待が寄せられた。

「ぼくらが大人になる日まで」　深月　ともみ
ある小学校の鳥居には、子どもたちの願いをかなえる不思議な生き物が住みついているという伝説があった。そこで工事が行われることになり…という物語。

まず型どおりにしっかりできあがってはいるが、新味はないという意見が出された。しかし書き手の観点からいうと、最後まで息切れしないのがすごい。生徒と先生の会話が世相を反映していたり、話のもっていきかたがなかなかうまい。物語のなかの伝説も上手に作られている。鳥居の中にいる不思議な生き物のネーミングも「大きくなるにつれて忘れてしまう」という伝説のありかたもとてもいいという声も出された。よく読むと展開で「あれ？」と思うところはある。よく練られているが、最後の対決の場面がたわいないのが残念という声も聞かれた。

「夜猫夜話」　天城　れい
しゃべることができる不思議なネコとの交流で、少年が徐々に変わっていく物語。成長物語としてきちんと創りあげられているというのが全般的な評価だった。しかし、ネコの誘導で少年が空中を歩く場面で説明がない。ファンタジーだからこれでいいかな、とも思うが、「目が光るときには魔法の力が…」など約束事がほしい気はするという声が上がった。また、ラストにネコが死んでしまうことについても議論があった。成長物語では定説かもしれないが、「どこかで生きている」ことにして、ふっと消えて行方不明のままのほうがよかったというのが概ねの意見だった。物語の舞台として、鎌倉を意識させているところが少し鼻につくわりに、鎌倉の必然性は感じさせない。作品世界が意外と小さいという声もある。夏祭りの雰囲気もう少し描写だせればよかったのではないか。また、たこ焼き屋の主人のキャラクターをもっと親近感をもてるものにしたらおもしろかったという意見も出た。

「七番目はここにいる」　如月　かずさ
学校に伝わる物騒な七不思議の怪物が次々と現実に現れるようになり、その秘密を探るべく子どもたちが動き出す…という物語。

細かいところに文章の荒さはあるが、ストーリー展開が群を抜いてうまいと高評価を受けた。出だしに事件が起きて、伏線になっていること。消えたものをまた戻らせるラストの処理についても絶賛された。他には、ライトノベルによくある書き方で、勢いがいい。場面のイメージがとてもいい。絵がイメージできる。場面ごとにストーリーを終わらせている。アニメ的なカットを積み重ねていく感じがするという意見があった。ただし、タイトルへの若干の工夫がほしい。また、陰陽師が出てくるが、それに西洋魔術が対抗している（六芒星）のが少しおかしい。どうせ出すのなら、五芒星のほうがいいのではないか、という声も。全般的には、今後の作品に期待したい書き手、という評価だった。

「桃と青〜ツヨクなるための冒険」川上あゆみ
「なべの中で世界はおどる」七野悠己
「泥濘城のモンスターとひとりぼっちのココ」石川宏千花
「滝まくらの君」牧野　礼
「お絵かき教室の占い師」松山千夏
「マイケル・ジョージの冒険」宗谷つとむ
「アディテの邪伏記」橘子庵
「革命の朝」切波大貴
「眠れるＢＯＹのミント」丸山美幸

「なべの中で世界はおどる」七野悠己
「泥濘城のモンスターとひとりぼっちのココ」石川宏千花
「滝まくらの君」牧野　礼
「眠れるＢＯＹのミント」丸山美幸

「なべの中で世界はおどる」 古代中国奥地の小王国を舞台に国の運命が王子の料理の腕にゆだねられてゆくという物語。いま流行の料理人物語と国家の争乱の組み合わせという新しさが目をひき、おもしろく読ませたが、選考委員の評価は分かれた。ファンタジーとはいえ戦争と料理を同じ重さで扱ってよいのかという辛口の意見と、子どもにとってはわかりやすく、ファンタジーなのだからよいという意見であった。レシピや時代考証について信憑性を問う声、設定についてもやや中途半端な感じがするという意見もあった。

「泥濘城のモンスターとひとりぼっちのココ」 泥にすがたを隠した主人と心優しい召使の少女という、「美女と野獣」パターンの物語。　化け物と化した主人に魅力があった。召使の娘の田舎なまりなども含めて、類型的ではあるがよくできているという評価であった。その上で、後半に結論を急いだ観があり、前半がよかっただけに構成に難ありというところは選考委員の意見が一致した。丁寧に描かれたところと荒く書き飛ばされたところの差が目についた。

「滝まくらの君」 日本的古代王朝を舞台にした冒険ファンタジー。背伸びした言葉づかいは感じられるものの、二十三歳という年齢にしてはよく書けているという評価だった。登場するキャラクターの変化の扱いがやや単純で、扱い次第でもっとおもしろくできそうだという声もあった。この手のライトノベルではありがちで、読者の側にもそれを楽しむ向きもあるのだが、漢字表記とかな表記の書き方の不統一や凝った固有名詞の多用はやはり気になった。大きな世界の広がりがないのは残念だが、設定としてやむをえないだろうという意見もあった。

「眠れるＢＯＹのミント」 他人の眠気をうばって商売をする睡魔、身近なところにいたその仲間と闘う男の子たちの物語。書きなれていて会話のやりとりが巧みという評価だったが、仕掛けがややこしくもっと単純でいい、おふざけが生っぽくこなれていないなどの意見が出された。やや低グレード向きの作品であった。科学的な意味での瑕も、一、二、指摘された。

「瑠璃色の月の下で」　　　　トオル金太郎
「山の火　水の月」　　　　　　　巣山ひろみ
「風の剣　アテルギの物語」　　　宮沢　一
「宇宙からきた留学生」　 　　　　山本大介
「サティン・ローブ　ユーラの冒険」　 　　　　　　　　　　　　　　　　浅見理恵
「人魚姫の騎士」　　　　　　　　　牧野　礼
「ぼくらの妖怪封じ」　　　　　　　香西美保
「月鏡」　　　　　　　　　　　　　森生千晶
「天人米蘭と燐の物語」　　　　　　八坂まゆ

「瑠璃色の月の下で」　　　トオル金太郎
「サティン・ローブ　ユーラの冒険」 　　　　　　　　　　　　　　　　浅見理恵
「人魚姫の騎士」　　　　　　　　牧野　礼
「ぼくらの妖怪封じ」　　　　　　香西美保
「月鏡」　　　　　　　　　　　　森生千晶
「天人米蘭と燐の物語」　　　　　八坂まゆ

「瑠璃色の月の下で」

これはＳＦとファンタジーの要素が相半ばする作品という印象であった。月世界の化け物との戦いの場面はスピード感があっておもしろく、楽しんで読ませる。ただし人物名などのカタカナ表記と漢字の言葉の使い方に規則性や統一性が感じられず、物語の流れも勢いにまかせるあまり少々読者からはなれてしまった。アニメにしたらおもしろいのかもしれない、読者年齢を考慮していない、との声もあった。

「サティン・ローブ　ユーラの冒険」

最終選考に残った作品の中では、小ぶりながら物語がよくまとまり、文章がしっかり書けているファンタジー作品であった。登場人物のひとりひとりが話の中にきちんと組みこまれて、動きに無駄がなく、キャラクターだてもおもしろい。名前にも統一性がある。ただ一度出てきた人物を、読者が正確に覚えているものとして書き急いでいる点は残念であった。また、若干エピソードのくり返しが気になるが、概ね好評であった。

「人魚姫の騎士」

ストーリーはおもしろかったが、文章にちぐはぐなところがあり、まだ自分の文体が確立できていない、背のびした印象も残る。物語の視点が都合によって移りがちな点も気になった。登場人物が多く、世界を広げすぎて手に負えなくなった感じである。オズの魔法使いを連想させたが、もう少し洗練が必要であろう。それでも今後に可能性を感じさせた作品であった。

「ぼくらの妖怪封じ」 　作品のプロットがしっかりしており、文章も過不足なくまとまっている。?時間?の問題などに若干のキズは見られるが、設定に無理がなく、登場人物も出たきりということがない。悪人を登場させずに物語を構成したことも、ありきたりでない味わいをつくりだしていた。真相があばかれるときにもっと盛り上げられるような気もしたが、かといって読後感は悪くなかった。

「月鏡」

物語自体は非常におもしろい作品である。中国神話についての知識も深く豊富で、作品の質が高められ素晴らしかった。ただ、残念ながら本賞の掲げるジュニア冒険小説ではなく、大人向けの仕上がりであった。大人の読者でも読みこなすのは中々だろう、と選考委員をうならせるほど、巧みな文章と構成力である。今後の執筆活動に期待したい。

「天人米蘭と燐の物語」

世界観がおもしろく、作者の知識の深さも感じられる作品。だが原稿枚数のわりに動きが少なく、説明的な部分が多いので、エンターテインメントとしては物足りない印象をもつ。設定をうまくいかし、環境問題をより深め、もっとやさしく書くと成功したかもしれない。小学生や中学生にわかりやすく書くことを考慮してもらいたかった。

「放課後クエスト」 大崎　梢
「水妖の森」 廣嶋玲子
「ヤドカリ 〜葛之葉町＊怪獣綺譚」八坂まゆ
「透明人間ルゥとキィ」 おおのさとみ
「ホーリーバード」 村井貴紀
「エルドミア大陸記・ハルカナ国伝」三原島海
「光の島」 山本大介
「博士！」 安井由六
「光の国の首飾り　エリーとその仲間達」山畠裕志
「七不思議デビュー」 黒島大助
「スパイス島の探偵」 熱田ミハル
「負けられないバトル」 星月むく

「水妖の森」 廣嶋玲子
「ヤドカリ 〜葛之葉町＊怪獣綺譚」八坂まゆ
「エルドミア大陸記・ハルカナ国伝」三原島海
「光の島」 山本大介
「七不思議デビュー」 黒島大助
「スパイス島の探偵」 熱田ミハル
「負けられないバトル」 星月むく

「ヤドカリ〜葛之葉町＊怪獣綺譚」つぎつぎに視点が変わっていく手法で書かれた作品。複数台のカメラでとらえた映像を順に切り替えていくような、映像的なおもしろさを生み出しており、アニメに慣れた若い読者に喜ばれる要素がありそうだという声があがった。ただし、視点の切り替えが、ときに作者の都合によって行われており、ともするとドタバタとした印象をもたらすあやうさがある。文学としてのおもしろさという点に、もっとこだわってもらいたかった。

「エルドミア大陸記・ハルカナ国伝」冒険小説の王道的な世界観でえがかれた作品。背後にもっと長大なストーリーがあることがうかがえて魅力的であった。しかし今回の作品では、その魅力が充分に伝わりきらず、ものたりない印象がのこった。また、主人公をふくむ登場人物の話し言葉の「軽さ」や、「アー」「うー」など、あいまいな表現について、違和感を覚えるという意見もあがった。会話文の品格を落とさずに、いかに「ユーモア」を成立させるかが課題となりそうだ。

「光の島」おもしろい物語なのだが、文章表現に説明調が目立つとの意見が多かった。とくに、プロローグが終わり第１章にはいってもあらすじ調のような書き方が続くのは、小説として如何なものかという厳しい意見があった。構成面においては、「海竜が、実は機械である」という最大のポイントが、早くにネタバレしている。そんなところにも不満がのこった。

「七不思議デビュー」発想のおもしろさと、会話文のうまさが光る作品。全体としては、文章の粗さが目立ち、未熟な点も多いが、定番の七不思議エピソードを、思いもつかない方法で組み合わせ、新しい妙味を生みだした感覚のユニークさは高く評価された。文章はいたずらに巧みをこらすのではなく、洗練を心がけると、読者が自然と共感をよせるものになるはずである。

「スパイス島の探偵」童話風の作品で、最終選考に残った作品の中では、もっとも対象とするグレードが低い。主人公が、６年生となっているが、それにしてはずいぶん幼く、印象としては、２、３年生程度にしか読み取れないという意見があった。悪者が登場しない。必ずそうでなくてはいけないということはないが、そのことをカバーする膨らみに欠け、やや物足りなさを覚える。

「負けられないバトル」文章の完成度が高く、平均的に良くできている。しかし、話がすっきりとまとまりすぎて、こじんまりとした印象をうけるという意見があった。また、前半部分は世界観についての説明がくどく感じられた。ただし「表の世界／裏の世界」という世界設定については、よくある「パラレルワールド」ものとひと味違う工夫が感じられた。

「勇気のカード」 山本ひろし
「天狗の夏休み」 森 和
「おにぎり兄弟」 村瀬継弥
「フィースーの盗んだ宝物」 堀江真紀
「世界を変えるもの」 萩下昭宏
「まぼろしの王国物語」 小浜ユリ
「龍神像は金にかがやく」 大崎 梢
「テオとムージー・グリムーン」 廣嶋玲子
「青き竜の伝説」 久保田香里
「ダークティアー　闇の裂け目」 花島秋司
「生態刑」 城宝理佳子
「神の座」 大森和哉

「勇気のカード」 山本ひろし
「天狗の夏休み」 森 和
「まぼろしの王国物語」 小浜ユリ
「龍神像は金にかがやく」 大崎 梢
「青き竜の伝説」 久保田香里
「生態刑」 城宝理佳子

「勇気のカード」 三枚のカードに導かれ、山の遭難・航空機事故・マンション火災と、次々に危険な場面に放りこまれていく物語。文章もよく、危機を脱出していくサバイバル場面は読者を引きこむ。ただし意外性が弱く、最後のまとめ方を工夫すればもっとおもしろくできそうな作品である。

「天狗の夏休み」あこがれの先生を救うために天狗の神通力を身につけて天狗と戦うといったお話。山の分校を舞台にしている。やや古風な生活童話タイプではあるが、話の進め方には好感がもてる。いまの子どもたちを引きつける魅力的な天狗を描いてほしかった。

「まぼろしの王国物語」小説の中の王国にまよいこんだ六年生の女の子が、王子を助けるために仲間とともに活躍するストーリー。姫や魔王の城、悪大臣がでてくるありがちなファンタジーだが、大きな破綻がなく主人公の造型も悪くない。

「龍神像は金にかがやく」子どもたちが伝説の村の宝を探しだし、宝をねらう何者かから守ろうとする話で、なぞときの展開が読者を引きつける。文章もよかった。人物も書き分けられ、よく動いている。ただ、結末をふくめ全体のまとまりにやや難があった。

「青き竜の伝説」倭の東征に材をえて、東国の村の少年と倭の王子との友情と成長を描いた物語。巫女と土地の精霊の竜との存在が物語をふくらませて読みごたえのある作品に仕上がっている。その反面、やや複雑で子どもたちには読みとりにくい恐れも感じられた。

「生態刑」家畜が力を持ち人間が収容所で管理される世界を描いている。タイトル通りのエコロジーのテーマをパラレルワールドに託した物語で、志は買えるのだが、子ども向きにはやや押しつけがましい観が否めなかった。

「神の満ちる夜」　 芦名レイ
「わたわたりの木」　 梶原幸恵
「闇姫魔鬼」　 斉藤みゆき
「水神の舟」　 久保田香里
「ねこまた妖怪伝」　 藤野恵美
「牙の刻印」　 吉里みしん
「おとぎ少女」　 橘さくら
「嵐がやってくる」　 齋藤たかえ
「０級の魔法使い」　 田中宏昌
「不思議屋の主」　 北条伶夜
「姫神町怪談・まひるのつきよ」　 牛島慶子

「わたわたりの木」　 梶原幸恵
「水神の舟」　 久保田香里
「ねこまた妖怪伝」　 藤野恵美
「おとぎ少女」　 橘さくら
「嵐がやってくる」　 齋藤たかえ
「姫神町怪談・まひるのつきよ」　 牛島慶子

「わたわたりの木」 人間に種を植付けて生きようとする木と、木にねらわれた少女との闘いを描いたバイオ・ホラー。
話はおもしろく、気色悪くなりがちなテーマをうまく処理している。ただし、書き手がその世界に溺れすぎたのか、構成に難がある。もっと話を整理してほしかった。

「水神の舟」 舞台は平城京・難波宮という古代冒険ファンタジー。荷舟で身を立てていた少年と帝の娘が、不当に権力を握ろうとする者たちの手から、ふしぎな力をもつ瑞祥の亀を守る話。
物語はよくできていて、考証的にもきちんとしている。ただ、主人公の活躍の場がなく痛快な読み物となっていないところが、やや物足りない。

「ねこまた妖怪伝」 やさしい超能力少女と知り合ったさすらいの妖猫ミィ。人間世界の支配をたくらんで、魔境から妖怪たちを呼びだそうとするカラス天狗によって、窮地に追い込まれた一人と一匹の冒険物語だ。
ほかにもさまざまな妖怪・妖怪ハンターなどがにぎやかに登場するのだが、主人公のキャラはそれらに負けることなく魅力的に描かれている。ドラマ運びもうまい。グレードがやや低めであること、主人公が人間でないことなどが、論点となった。

「おとぎ少女」 1970年代を舞台にしたミステリー。超能力少女亜里紗が、他人の夢に入りこんだことなどをきっかけに、幽霊や魔物があらわれる奇怪な事件に巻きこまれていく。
達者な筆致でおもしろく読めるのだが、読者対象である子どもたちへの配慮にかけ、やや大人向けの物語になってしまった。なぜ時代を七〇年代に設定したのかもよくわからなかった。

「嵐がやってくる」 異界奉行妖怪改め方見習いの小学生嵐が、つくも神となった古書の妖怪をあいてに繰りひろげる闘いの物語。
単純なストーリー展開ではあるが、なかなかおもしろかった。ただし、全体にややゴタついた印象がある。構成がうまく決まっていないためだろう。やさしく書かれているようで、ときおり難解な言葉が無神経に使われているという、ちぐはぐなところもあった。

「姫神町怪談・まひるのつきよ」 予知能力をもつ真日琉が、病弱な双子の姉やクラスメイトとともに鬼との闘いを繰りひろげる劇画的なホラー・ミステリー。
話もよくできていておもしろく、最終選考まで残ってきた。だが規定枚数を大幅にオーバーしており、残念ながら内容にかかわりなく受賞対象からはずされることになった。