短音階について質問させていただきます。 ヤマハ演奏グレード５級取得に向けて勉...

>臨時記号が付いていなかったので「旋律的短音階かな？」
書き間違いと思いますが､それは「自然短音階」です｡

>別の小節のソとファ（下降系）には♯が付いていて
こちらが「旋律的短音階」ですね｡

>メロディを見て、「これは○○短音階だ！」と見極める方法
そりゃあ､3種の短音階と各短旋法､短調Ⅴ7のｽｹｰﾙの並び（度数）を理解しとくことです｡

自然短音階=ｴｵﾘｱﾝ旋法／A natural minor=Aeolian
1,2,b3,4,5,b6,b7／ラ,シ,ド,レ,ミ,ﾌｧ,ソ

和声短音階／A harmonic minor
1,2,b3,4,5,b6,7／ラ,シ,ド,レ,ミ,ﾌｧ,ソ♯

旋律的短音階／A melodic minor
1,2,b3,4,5,6,7／ラ,シ,ド,レ,ミ,ﾌｧ♯,ソ♯

ﾄﾞﾘｱﾝ旋法／A Dorian
1,2,b3,4,5,6,b7／ラ,シ,ド,レ,ミ,ﾌｧ♯,ソ

ﾌﾘｼﾞｱﾝ旋法／A Phrygian
1,b2,b3,4,5,b6,b7／ラ,♭シ,ド,レ,ミ,ﾌｧ,ソ

ﾛｸﾘｱﾝ旋法／A Locrian
1,b2,b3,4,b5,b6,b7／ラ,♭シ,ド,レ,ミ♭,ﾌｧ,ソ

和声短音階のⅤ7のｽｹｰﾙ／E Phrygian dominant
1,b2,3,4,5,b6,b7／ミ,ﾌｧ,ソ♯,ラ,シ,ド,レ

旋律的短音階のⅤ7のｽｹｰﾙ／E Aeolian dominant
1,2,3,4,5,b6,b7／ミ,ﾌｧ♯,ソ♯,ラ,シ,ド,レ

ｵﾙﾀｰﾄﾞ･ﾄﾞﾐﾅﾝﾄ／E Altered scale
1,b2,b3,b4=3,b5,b6,b7／ミ,ﾌｧ,ソ,ソ♯,シ♭,ド,レ

全音階／E Whole tone scale
1,2,3,#4=b5,#5=b6,#6=b7／ミ,ﾌｧ♯,ソ♯,ラ♯=シ♭,ド,レ


なお､例えばメロディが
｢ラ-ソ♯-ﾌｧ♯-ラ→ソ♯-ラ-シ-ド-｜ラ～」なら
コードは「Bm7→E7｜Am又はFM7」って感じで付けられます｡
この場合の「Bm7→E7」は､長調の「Ⅱ-Ⅴ7」と見てくれ（ｺｰﾄﾞﾄｰﾝ）は同じです｡
でも実際は、Bm7は旋律的短音階（のﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸ･ｺｰﾄﾞ）のⅡで､
E7は和声短音階または旋律的短音階（のﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸ･ｺｰﾄﾞ）のⅤです｡
何が違うかと言うとスケールで､「ド」がﾅﾁｭﾗﾙになるか♭になるかの違いです｡
また､Bm7をB7にしても効果的です。ドッペルドミナント（Ⅱ7）だからです｡

あ～ソ#が入ってたらE使おうとか
ファ#とソ＃がついてるからBm7とかE7を使おうって
感じでいんじゃないかな？

Creator-DKといいます。ご参考になれば。

ヤマハグレードの伴奏付けの場合POPSちっくでも大丈夫なのであれば基本的にアヴォイドが出なければOKだと思って大丈夫かと思います。


変化音は、導音と第六音の双方か導音のみかです。

>>別の小節のソとファ（下降系）には♯が付いていて
この部分は旋律ですね。

旋律的短音階はスケールの第三音以外は、同主長調と同じになります。

つまりa:の場合A:です。


逆にa:の場合ソ（導音/第七音）に＃がついている場合が和声短音階です。

特にこのとき、ファ＞ソが増二度になるため、エスニック/アラビアン的な響きに聞こえる場合があります。


3種複合のメロディの場合、旋律的短音階になったときに同主長調の和音を引用できる可能性があります。


転調を含まない旋律であれば、変化音が出てくるところは全部ドミナント（E７alt）を使ってもいいです。（ちょっと強引ですが･･･。）

もしくはF#も出てくる小節では、Bm７（♭5）ではなくBm7を使い、メジャーⅡ-Ⅴ7を形成しても大丈夫です。（ただしアヴォイドには注してください。）