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高寺P、KADOAKAWAを退社。今月から角川大映スタジオで勤務。結局ガメラの件はどうなったの？https://twitter.com/taka_69s/status/582905165902020608
ガンプラ破壊おじさんはガメラ作らなくていいよ
やるから角川大映に移動したんでしょ？
KADOAKAWAから傘下会社の角川大映スタジオへって…これ左遷じゃん去年の2月頃に出たガメラパーフェクションで既に高寺主導で動いてる事が判明してるのにあれから1年ぐらい経って中途半端な時期でこの異動って…ひょっとして外された？
>ひょっとして外された？ガンプラ事件と言い、あっちでもなんかやらかしたんかな...?
一報以降全く出てこないからな情報
やらかしてもやらかしても引き取り手がある待遇がうらやましいです
ガメラは正直、高寺が関わってる時点で相当待たされるのが確定してるようなもんだと思ってたが……正直、このままお蔵入りなんじゃないかと覚悟はしておいた方がいいのかな
駄目なのかねえ・・・
>高寺が関わってる時点で相当待たされるのが確定してるようなもんファンを何年も待たせるところが特撮界のYOSHIKIって言われるだけある
日笠氏のリプ見てる限り、諸々手放すわけではなさそうなんでどっちにしてもしばらくは生温かく見守るしか無さそう
なぜ大映に移ったのにガメラから外されたと想うのか？
撮影所に移ったってことは東映でいう白倉ポジションなわけでむしろ大抜擢
自主退社じゃなくて部署移動でしょ
庵野樋口コンビの国産ゴジラ復活報の後だから今更ガメラ復活と言われても分が悪い
大魔神に何の思い入れも持たずにカノンなんていう作品を作ってちゃんとした大魔神が復活する希望を木端微塵に砕いたことはかなり罪深い。最終回の三池特撮はよかったけどねｗ
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つかガメラに専念するためにスタジオに入ったんだと思うがガメラに限らずガメラ以外でもこれからは映像事業に専念って事だろかつての東映時代と同じ立場か撮影所で出世して所長なりを任されるまでになったらそれ以上になれるわけでそれこそ今の東映における白倉みたいな地位の角川版に
井上伸一郎氏は特撮・怪獣関連には妙に前向きだね
ゴジラに先越された感があるのに50周年に何も出来なかったらいよいよ霞む
>撮影所に移ったってことは>東映でいう白倉ポジションなわけでん？高寺は撮影所の所長ポジになったなんて言ってないぞ。
なんでそんな左遷認定したがるのん？上でも言われてるが撮るから角川大映スタジオに移っただけかもしれんしなんとも言えんでしょ
初めて顔見たんだけど井脇ノブ子みたいだな
取り巻きのリプライが気持ち悪く感じてしまったでも俺も響鬼の頃はそっち側だったんだなあ
クウガの後、本社から撮影所に出向になったことがあったなあれから響鬼までの５年近く、企画書出しては没の日々が続いて最終的に本社の役員が引っ張ってきたんだっけ東映と角川が同じとは言わないが大映のプロデューサー陣を飯田橋に統合するために角川大映を再編成したのにこの扱いはどう考えても左遷
新作ガメラ発表の場みたいな感じで復活させたのにそれができなかったせいでなんか中途半端な内容になった特撮ニュータイプ…
高寺は偉くなっちゃダメ偉い人がしっかり見張ってて、ガチガチの制約の中で能力を発揮させる方が良い仕事をする
>この扱いはどう考えても左遷角川では企画する側としてのプロデューサーであって現場を指揮するラインプロデューサーではないから調布に行くのは確かに都落ち(スポンサーや本社の意向が反映しづらいから)東映撮影所時代も、鈴木専務と立ち位置が異なる人間の推挙が無ければ本社には返り咲けなかった
ま、庵野ゴジラが見れることが明らかになった今、カノンで底が見えた高寺のガメラを見たがるマゾは少数派だわな
この人が何をやりたいのか分からなくなってきた…
どうせシナリオが大石真司なんだろ?
無駄に説教臭い内容になりそうでなんだか
>庵野ゴジラ首から上が…？
クウガだけの一発屋でまだ食っていけるなんて羨ましいね
つーか左遷じゃないと思ってる奴がいることがすげぇよこいつ角川に行って何か会社に貢献したか？カノンで未だに回収出来てないだろう製作費を費やしただけだろ、普通に考えりゃお荷物だわ
なんかスレ画、オバサンに見える…
ワンシーンに年間予算半分使う、なんてこと常識的にあり得ないってことすら判別のつかなった自称事情通のみなさんが何をいってもなー
見えない敵と戦う人がいると聞いてｗ
今さら『響鬼の事情』を読んでるんだけど、何か思い切ったことをするためには、高寺のような人が必要なんだろうなとは思った。そして、それが成功するかどうかはまた別の問題と。
ガンプラ事件ってなに？
>ガンプラ事件ってなに？高寺の後輩がTwitterでガンプラを粉砕したってやつ大学のノリを社会人になってもやってるのはまあいいけど自分がいる会社がどこだかわかってないってのがなぁ
彼に共感する有能なパートナーが居ればもっと活躍できるのかもアイディアを具現化できる監督や脚本家進行を的確に管理してケツをひっぱたけるマネージャーとか
>高寺の後輩がTwitterでガンプラを粉砕したってやつ商品をどうこうするのは手に入れた人たちの勝手だけど作り手側の人が公の場で、作り手への思いやりの無さを晒して監督や脚本家に信頼されるのかね？
>商品をどうこうするのは手に入れた人たちの勝手だけどこれって他人のガンプラを高寺の指示で勝手に破壊したんじゃなかったっけ
いや新年会のくじだかでもらったやつだったはず
なんというか見る影もないな響鬼の頃は停滞した平成ライダーにカンフル剤として最終兵器出動！みたいなイメージだったんだが
>自分がいる会社がどこだか分かってないアニメ大嫌いで、アニメが好きな連中を「このアニメ野郎！」とバカにしてるが自分を拾ってくれた井上伸一郎がバリバリのアニメ野郎なのにKADOKAWAにいたら、毎日嫌でもアニメ関連の物が目に入るのに会社にとって、ガンダムがどれだけ重要か分かってない時点でもうね・・・
前に書かせてもらって反発くらったがニチアサの30分枠に移動したメガレンジャーで何かを成し遂げた印象がほとんど無いメガレンジャー自体が嫌いってわけじゃないんだがいや、戦隊って長いシリーズだから強制的に変化を迫られるタイミングあるじゃん25分に変更とか曜日変更とか前後の枠の番組とかそこで久方ぶりの30分の枠いただいたわりには、ただただ間延びしただけの印象だった今後の事を考えるんなら｢テコ入れ｣と呼ばれるぐらいのチャレンジ要素を一つぐらい入れて今後の施策の方針を決めるぐらいするのがプロデューサーという仕事だと思うんだがなぁメガレンジャーはこういうところで30分を活かしてたよと説明出来る人いたら教えてほしいわ(煽りでなくマジ、新しい考え方が得られるのは自分の考えを磨くためにも歓迎したいから)
当時東映はカーレンシャンゼと変化球だらけで商売的にも大した成功なかったからメガは普通に戻したという印象オーソドックスなものが求められていたんじゃね
少し分かりにくいんだけど高寺はエポックメイキングを作る事は出来るが意識して作れないし、他人の作ったエポックメイキングを磨くのもヘタだと思う>普通に戻した印象そこ狙ってたのかなぁ…？カノン時のインタビューでカーレンジャーで怒られてから戦隊は何か違うと思いながら作ってたと読んでちょっと納得したんだよ
>オーソドックスなものが求められていたんじゃね登場人物の等身大っぷりというか「変身できなきゃただの人」って言うのを割と強調している部類だよね諸般の事情や時代の要請で「正義を信じて突き進む正統派ヒーロー」より「等身大の若者がヒーローになるまで」を求められた時期で前年のBFカブトの甲平も高校生だったけれど等身大というよりは「体育会系ナチュラルボーンヒーロー」タイプだったのでメガレンジャーで改めて「本当に等身大（むしろ体力の初期値は平均以下かも知れない）の若者ヒーロー」を追求していったんだと思う（カーレンもただの人だけど、あの人らは浦沢時空に住んでるから……）メガは印象こそ地味だけど、文芸面ではその後の戦隊の礎になった作品と言えるんじゃないかな
人となりはともかく作ったものは凄いって意味では会社員というよりアーティスト的独立した方がいいんじゃないだろうか
勤め人だから会社の金使って好き勝手やって失敗しても干されることはあってもクビになることはないが独立なんてした日にゃ即負債抱えて路頭に迷うことになるぞ
>No.1335327その割にはジブリは平気みたいで、たまにジブリの感想ツイートしてるけどね。角川に転職してからケロロとハルヒは見たそうだけど。それ以上に怖いのは、例のガンプラ事件で炎上していた時に日笠が角川の関係者に「アニメ野郎です、ハルヒのDVD下さいｗ」って皮肉めいたリプしてたのが今も忘れられないｗ
金と時間に手間を惜しまない職人気質とかで褒められることはあったけどぶっちゃけ金と時間好きなだけかけたら他の人だってそりゃすごいの作れるだろうよ響鬼のこだわりなんかただのオナニーだわ