曖昧になりがちな著作権買取契約についてこの際しっかり勉強しておきたい

公開日： 2014/06/27 : ゲーム、動画製作者向け, 音楽でメシ

　

今回は作曲家と発注者の間で交わされる契約の1つ「楽曲の買取」について。

特にインストゥルメンタル楽曲（歌なし楽曲）の場合に多い契約ですね。個人や小さな会社はメール内の文章にて成立する場合がほとんどです。

他にも印税契約などがありますが今回は触れません。

楽曲における「買取」とは

独占的に楽曲を使用する権利を買い取る事。

買取あり、なしで変化するのは主に「作曲者が自由に扱えるかどうか」です。

買い取られた作曲者は許可を得ずにその楽曲を使用、演奏できません。そのため、歌モノの楽曲が買い取りされることはほとんどないです。

「買取」とは著作権全てを買い取ることではない

一般的にいわれている買取とは「著作財産権のみを買い取り、楽曲使用について異議申し立て、著作人格権の行使をしない」という契約です。

なので、著作権を全て買い取っている訳ではないです。

著作者の権利は、人格的な利益を保護する著作者人格権と財産的な利益を保護する著作権（財産権）の二つに分かれます。

著作者人格権は、著作者だけが持っている権利で、譲渡したり、相続したりすることはできません - 公益社団法人著作権情報センター

以上のように法律上、著作者人格権は譲渡したり、相続したりすることはできませんので、人格権の権利である「公表権」「氏名表示権」「同一性保持権」を行使しない、という契約になるんですね。

買取りだと制作料金が高くなることも

買取になると、作曲者が楽曲を使用出来なくなってしまいますので、買取なしの場合よりも料金が高く設定されることがほとんどです。

例えば、ロイヤリティフリーの音源としてオーディオストック等の音源販売サイトにて販売したり、作品集としてCDにしたり、出来のよい曲でもサンプルとして公開出来なくなってしまいます。

買取のメリット

独占的に使用できるので、他の成果物と音楽がカブらない事です。それくらいしかメリットがないように思いますが、詳しい方は教えて下さい。

むしろ、発注側がどこまで使用していのか曖昧になってしまう「買取をしないデメリット」があるのかなと思います。

作曲家側は買い取りなしのほうがいい？

面白い文章も見つけてしまいました。「クロノ・トリガー」などの作曲家、光田康典さんは「権利買い取りだったらやりません」と言ってるようです。慣例になっているだけじゃないかという。

明らかに言えるのは、ゲーム業界の法務の方々に知識がないってことだと思うんですね。だけど一から説明すると「え、そうだったんですか？」という方がほとんどなんですね。だから僕なんかは「権利買い取りだったらやりません」って言うようにしてるんですけど、それは説明したら分かってくれるんですよ。権利をあげると何もかも取られてしまうんじゃないかっていうそういうイメージが法務の方々にあるんですよね。だからそれは、どんどん払拭していって、お互いに出来上がったものを使って有効活用しましょうっていう感覚にすれば、たぶん全然問題なくいけると思いますけど。まだ、ゲーム業界はそういうシステムが成り立ってない。で、音楽業界はゲームよりも昔からやってるんで、そのシステムがもう定着してるじゃないですか。だから安心感があるんですよ、法務の方々から見ると。だから、ゲーム作曲家の地位が低いんじゃなくて、法務の方が知らないだけっていう。それを皆で勉強して浸透していけば、普通にいけると思うんですけどね。
-第一回ゲームミュージックコンポーザー座談会

僕も作曲家のほうでも使用できるようにしておいたほうが、安く制作してもらえて楽曲を使用した成果物の宣伝にもになり、両方の利益になると思うのですがいかがでしょうか。他の成果物とカブらないように、ロイヤリティフリーの音源として販売、配布しないように契約するなど、柔軟にしてもいいのかなと。