GAME・ＳＣＯＰＥ・ＳＩＺＥ

テイルズ オブ デスティニー2（ハイデルベルグ）

ＪＲＰＧのアニメとキャラの紋切り型イメージの加速

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　JRPGというジャンル名が一般的になり始めたのもコンソール機にてバイオウェアやベゼスダソフトワークスの作品が展開されることによって、海外RPGがRPGの正史を持ってきたから。その比較からあるジャンルが日本で独自発展したものに頭文字にJが付く。JPOP。J・MMA。（日本の総合格闘技・これもアメリカにシーンをかっぱらわれて以降、日本の独自文脈に対し”J”がつくことに。格闘技批評オウシュウ・ベイコク・ベースもよろしくお願いしますね）


　しかし特にJRPGの独自発展面ということで紋切り型のイメージに"アニメ調でガキのキャラクターによるファンタジー"というのがひとつ出来上がっているかであり、現在たとえばイメージエポックがURLをJRPG.jpと自称して意図的にそういう作品をリリースしてる。


　西欧TRPGの提供していたファンタジーの独自解釈から気が付けば、日本で独自発展してるアニメとかの部分まで全部乗せなのはやっぱテイルズシリーズ。オレが思ってるポイントはただアニメ的キャラクター的ってことじゃなくて、それを元にした量産や様々なシリーズの派生など乱発を行ってることがあると思う。

　実際、この後のテイルズシリーズは他のFFやドラクエが次回作までのスパンに３、４年掛かっているのに対してPS2時代以降、年に１－２本というハイペースで様々なハードでリリースしていく。海外展開も積極的になされておりJRPGの独自文脈ぶりを定着させる一端にあるには違いない。




hack//侵食汚染Vol.3（サンディエゴ）

ＭＭＯＲＰＧのシングルでの切り口+メディアミックス

　こちらはバンダイによるメディアミックスによるプロジェクトで、各巻に分けてアニメDVD付きで販売するというアニメ調・キャラクター系統なんだけど、ここでテーマにされているのはMMOというのをシングルRPGでネタにしている点だ。

　.hackシリーズは今振りかえるとそのコンセプトには当時のJRPGの揺らぎが全部詰まっているかのようだ。RPGのシングル・オンライン問題、当時のスクウェアといった大パブリッシャー以外の資金力が限られる中、大作RPGの分割エピソード方式という策などなど。ナムコ発売・モノリスソフト制作の偉大なる失敗作たる「ゼノサーガ」シリーズとかスクウェア・エニックス以外の身の振り方ってこんな感じになったりしがちだった。

　その後本当に.hackシリーズもオンラインRPGとして販売されたり、当のFFがオンライン化以降シングルRPGのシリーズでもほぼリアルタイムのメカニクスになるし、日本のターンベースのトップだったドラクエもついに１０にてオンライン化,、ターンベースの手触りを残したままのオンラインを実現している。





ダーククロニクル（マンチェスター）

初期のレベルファイブ

　ＰＳ２時代に躍進していったデベロッパー・レベルファイブ。もうここまでのＲＰＧで共通してるのが戦闘がターンベースじゃなくて半ばリアルタイムでのアクションＲＰＧのようなメカニクスになってる。

　リアルタイムでの攻防ってのはコンソール機で導入されたオンライン前後で大きくメカニックが変わっていったと思うが、それ以前から初期のテイルズを作ったチームによるトライエースの作品はじめ、９０年代中盤以降のコンソールでのRPGのデベロッパーの傾向はアクションやシューティングなどリアルタイムのジャンルの快楽も非リアルタイムのRPGの収集や蓄積要素の快楽も一緒くたにする傾向はあったと思う。当時のレベルファイブはそういう日本のビデオゲームのミクスチャー世代のひとつとして見ていた。


　それにしても「ダンジョンに潜って、集めたパーツからジオラマを建てなおして進行させる」というこのゲームシステムのサイクルをいま見ていてどうしても想起するのはパソコンからスマホに至るまで広がっている今のＦ２Ｐのメカニズムとサイクルだ。

　アクションＲＰＧ形式で材料やアイテムなどを収集していって町を発展させるみたいなサイクルのゲームっていまセガの「キングダムコンクエスト」シリーズを思い出してしまう。

　現在F2Pでいろんなデバイスでプレイ可能というコンセプトの「ワンダーフリック」を展開してるけど、このあたりのRPGサイクルの原典という気がする。



アンリミテッド：サガ（ローマ）

日本のＲＰＧが原点としてＴＲＰＧに回帰しようとすることの困難さ

　FFがビデオゲーム垂直進化の一端を担う一方で、サガシリーズはコンピューターRPGというジャンルのメカニクスそのものを生かす造りをしてきた。その中で革新が行き詰り始めた時には、よく言われるように古典へと還ろうとする動きが起こる。これはどんな表現においてもそうだ。

　RPGにおいては古典へと還ろうとする場合、それはアナログのTRPGになるのだろう。「アンリミテッド：サガ」はリアルタイムでの処理能力高まるPS2時代においてそうした試みを行った。ところがだ。ただでさえコンピューターRPGとアナログでのTRPGの間には差があるだけではなく、その中でも日本のコンピューターRPGの歴史として還るべき古典にTRPGはない。ドラクエもFFも、どこまでも「ウィザードリィ」や「ウルティマ」の解釈の亜種としてスタートしたことで独自のパワーを得たものだ。ベセスダの「エルダースクロールズ」シリーズなどはTRPGの過去までに戻れる感覚があるのに対し、JRPGにはそれが無い。（というか、日本式のTRPGを源流としてコンピューターRPGが誕生という経緯がない）


　その中でもさらに日本のコンピューターRPGの独自進化に位置付けるべきサガシリーズの祖先を辿っていった場合、ダンジョン＆ドラゴンズなどに行き着くとは到底思えない。「アンリミテッド：サガ」の異色さというのはいよいよ独自発展が極に来たJRPGが、ある種の原点回帰に古典にアナログのTRPGを置くことの倒錯から生まれている。




ブレス オブ ファイア V ドラゴンクォーター（ナポリ）

誰もがほぼ共有していない独自ルールによるサバイバルＲＰＧ

　ブレスオブファイアシリーズの中でも異形の作品として名高い「ドラゴンクォーター」。あまりにもなゲームメカニクスの変更により海外版では正規のナンバリングから外れた外伝扱いになった。


  本作はブレスシリーズのファンだけでなくとも、一般的なRPGのファンからしても全くと言っていいほど共有されていないルールによって構成されている。高難度で死んだらLV1からで最初から？じゃあ「不思議のダンジョン」のようなローグライク？違う。アクションＲＰＧのようなもの？違う。シンボルエンカウントでそのマップでの戦闘？シミュレーションＲＰＧのようなもの？違う。様々なＲＰＧのタイプを抱えながら、そしてそのどれにも似てはいない。


　「ドラゴンクォーター」はここまでのトレンドであるリアルタイムのアクションと、ＲＰＧの蓄積や収集といった側面のミックスを行っていない。リアルタイムジャンルのトップであるカプコンであるに関わらずこれは皮肉めいた話だ。

　プレイヤーは一見して、個々の部分では共有しているルールがあるのに、総合すると全く見たことも共有したこともない中で、管理された社会に追われながら自らの生命をかけてニーナを地上へと連れる少年リュウを何度も何度も死なせながら死に物狂いでダンジョンを先に進むことを演じる。


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　以上の５作品はそのどれもが「ＲＰＧの世界を旅しよう」というキャンペーンに暗示される紋切り型のイメージからかけ離れているし、紋切り型の世界観、紋切り型のゲームメカニクスとなっているわけでさえない。


　２０１４年の現時点から各タイトルを振り返るとまだ新興のレベルファイブやサイバーコネクトツーが当時のトレンドや、クリエイターが食ってきた経験をミクスチャーしてる感覚の作品はじめ、９０年代からのサガシリーズやブレスシリーズが完全に節目に入り、そこで異形化した印象がある。

　２００２年のＦＦドラクエ以外という、垂直進化の手綱を持っていないタイトルというのはかくも異形化したり、オンラインの影響が作風に影響があったり、アニメとキャラ化に加速がついていったり、実質ありえない古典へ向かっていくという祖先なきＪＲＰＧの異常な変貌がこのキャンペーンの作品たちに投影されている。


　最後に「ＲＰＧの世界を旅しよう」キャンペーンはどうなったかというと、世界同時多発テロの影響によって中止とされ、当選者には現金が送られたという。とてもソニーを感じる。あなたはこの時代の節目に生まれた５作品のいずれかを買い、そしてキャンペーンに応募し、現金を受け取っただろうか？