(cache) 【本】有吉弘行のツイッターのフォロワーはなぜ300万人もいるのか (1/2)

【本】有吉弘行のツイッターのフォロワーはなぜ300万人もいるのか

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有吉弘行のツイッターのフォロワーはなぜ300万人もいるのか絶望を笑いに変える芸人たちの生き方 (コア新書)

作者: てれびのスキマ
出版社/メーカー: コアマガジン
発売日: 2014/04/03
メディア: 新書
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内容紹介

コンビ間の軋轢や家族との衝突……

みんな下積み時代の苦悩を乗り越えたからこそ、脚光を浴びる現在がある。

ダウンタウン、ナインティナイン、爆笑問題・太田光、マツコ・デラックス……、

浅草キッド・水道橋博士が編集長を務めるメールマガジン

『水道橋博士のメルマ旬報』の人気連載「芸人ミステリーズ」配信分から 7篇を厳選の上、大幅に加筆修正して収録。

新書化にあたって『有吉弘行と猿岩石の地獄』『芸人・有吉弘行のウソ』の2篇を書き下ろし。

生い立ち、猿岩石時代、あだ名芸と毒舌、ダチョウ倶楽部・上島との関係など、

いま最も注目すべき芸人・有吉弘行の生き様や謎を多くの証言から解明し活写する。

最強のTVっ子が「実像」と「虚構」とのスキマを切り結ぶ。

「華やかな芸能界の深層に地獄の地下水脈は流れている。

てれびのスキマは、テレビの写さない、余白を解き続けることによって、芸人の棲む地獄の底に流れる河の水を見事に浄化している」

水道橋博士、推薦!!

「目次」

序章有吉弘行と猿岩石の地獄

第一章オードリーのズレ漫才と幸福論

第二章オリエンタルラジオの証明

第三章なぜダウンタウンはそんなにも客の出来を気にするのか?

第四章なぜナイナイ・矢部浩之はいつもニヤニヤ笑っているのか?

第五章爆笑問題・太田光の偏愛、あるいは太田光を変えたもう一人のタケシ

第六章ダイノジ・大谷ノブ彦のどうかしている“熱"

第七章マツコ・デラックスの贖罪

終章芸人・有吉弘行のウソ

　同じ著者の『タモリ学』は名著だったのですが、こちらもすごく面白かった。

　そんなに厚くない、200ページにも満たない新書なのですが、読んでみると、ものすごく濃密な世界が広がっているのです。

　こんな文章が毎回載っているんだったら、水道橋博士のメルマガを購読してみようかな、と思いましたよ本当に。

　この新書では、オードリー、オリエンタルラジオ、ダウンタウンなどの人気芸人を採り上げて、彼らが著書やインタビューで実際に残した痕跡から、その「笑いのルーツ」と「人となり」を辿っています。

　これを読んでいて痛感したのは、「芸人になるには才能も必要なのだろうけれど、才能だけで人気芸人になれた人はいないのだな」ということでした。

　彼らが語るエピソードを読んでいると、自分たちの「型」にたどり着くまでのあまりに壮絶な試行錯誤に、ただただ圧倒されてしまいます。

　努力すれば成功が約束されている世界ではないけれど、とにかく限界まで考えて、やれることをやり抜いた先に見えてくるもの。

　それしか、頼れるものはないのです。

　有吉弘行（ちなみに、有吉さんの名前って、「ひろゆき」じゃなくて「ひろいき」って読むのですね。僕はこの新書を読むまで知りませんでした……）さんの「猿岩石」結成当時の話。

　ようやく部屋を見つけた二人は「猿岩石」を名乗り、太田プロのネタ見せに。事務所はどこでも良かった、という。ネタ見せは最初から感触が良かった。すぐにライブに出してもらえるようになった。「意外とちょろいもんだな」有吉は最初そんなことを思っていたが、すぐに行き詰まった。人気が出る気がしないのだ。ナマコを口から出したり、ズブ濡れでネタをやったり、「とにかくパンチが必要」だと奇をてらったネタを繰り返していた。だが、「どうも笑いは取れず奇声が上がるだけ……」だった。

『hon-nin・vol.01』（太田出版）で読んだ松尾スズキさんと爆笑問題の太田光さんの対談（「『テレビ』と『本人』の距離」）に、こんなエピソードがありました。

松尾スズキ：今って普通の新人お笑い芸人がバラエティ番組にぽんと出ても、わりといけるじゃない？　あれはすごいなあと思いますね。

太田光：そうですね。オレらも最初は差別ネタばっかりだったんです。で、当時はライブでウケる芸人って、テレビに出れないやつらばっかりでしたからね。テレビで何をやってはいけないかよく分かっていなかったし、それに加えて「テレビなんかに出てやるものか」というワケの分からない反抗意識もあったし（笑）。

松尾：それは今の芸人志望の人たちと真逆ですね。

太田：明らかに違います。僕らが最初に出たのは（コント赤信号が主宰する）La,mamaってライブなんですけど、当時トリをつとめていたのがウッチャンナンチャンで、彼らやピンクの電話、ダチョウ倶楽部はテレビで成立するネタをやってましたけど、オレらはテレビでは流せないネタばっかり。オレらが最初にやったのは中国残留孤児もののコント。あとは全身カポジ肉腫だらけの原子力発電評論家とか、佐川一政くんがレストランを出しましたとか、どうしようもない。

松尾：ひどいですねえ（笑）。

太田：それでもオレらはまだ「テレビ用のネタも作らなきゃ」って気持ちがありましたけど、他のやつらはもう……気が狂ったやつらの巣窟でしたね。で、またみんなバカだから、そんなネタやってるくせにテレビのオーディションを受けに行くんですよ。障害者のモノマネやって「けっこうです」って言われたり（笑）。あとはトマトジュースを飲んで「今飲んだジュースを手首から出します」って言ってその場で手首を切ったり。

松尾：もう芸人でも何でもない（笑）。

太田：そもそも笑えないしね。あとはナイフを持ってきて振り回しながら客席に乱入するだけとか（笑）。で、オレらも一時期そっちの路線にいってたわけです。「そっちの方が偉い」「女コドモにウケる軟弱なネタよりも、ハードなネタのほうが上」みたいなノリがあって。

松尾：でも、田中さんの資質はそっち方向じゃないですよね？

太田：そう（笑）。で、そんなネタばっかりやってると、それを求めるファンしか来なくなるわけです。そのうちファンの方が危ないライブになっちゃって、自然と「これではダメだ」と思うようになりました。

松尾：そういう危ないネタをやりたくなる季節があるのかな？　今はあんまりないよね。

太田：新人のライブを見ても、面白いかつまんないかは別として、今はそのまんまテレビで流せるネタが多いしね。

松尾：思い出したけど、俺らもその頃、下北沢の駅前劇場とかで、ひどいギャグをやっていましたね。「黒人力発電」ってネタがあって、街で踊っている黒人をさらって原子力発電所に閉じ込めて、ヒップホップをかければやつらクルクル回るから電力が取れるんじゃないかとか。でも、あんまり回り過ぎると核融合を起こしちゃうから、そういうときは『アンクル・トムの小屋』を読んだら回転が収まるんじゃないかとか……。

太田：ひどい（笑）。でも、そういうネタって実際面白いんですよね。ただ、それを続けていくとエスカレートするしかなくなってきて、最終的にはチンコ出すとか放送禁止用語を言うとか、そういう単純なことになってきちゃうから、これじゃ全然面白くないなって。