2014/03/27(木)更新
3月21日にアルバム『EACH TIME 30th Anniversary Edition』リリース、お別れの会も行なわれた大瀧詠一氏の作品集3部作を一挙に公開します。
2013年の暮れもおし迫った12月30日、大瀧詠一が永遠の休暇に旅立った。悲報を聞いた時の背筋が凍るような驚きを、一生忘れることはないだろう。あまりにも衝撃が大きく、未だに実感がないほどだ。3月21日に東京・SME乃木坂ビルにてお別れの会がとりおこなわれ、はっぴいえんどのメンバーであった細野晴臣氏が「一緒にまたやりましょう。またね」と言葉を送った。
やはり、はっぴいえんどを抜きにしては語れない。日本語をロックを作り出した偉大なるこのグループで、ヴォーカリストとして作詞作曲家として、大瀧詠一が果たした役割は大きい。そんな功績を挙げるよりも、ともかくあの声が大好きだった。ソロ活動を始めてからの活躍はご存じの通りだ。ソングライターとして、プロデューサーとして、コーディネーターとして、さまざまな形のさまざまな音楽を作り出していった。マルチな行動をとったというよりも、ともかく音楽が好きで、それを作り出すことに大いなる歓びを感じていたと思う。
今回はその多大なる才能の中から、ソングライティングに焦点を当ててみた。色々な様式の曲があるのだが、どれもポップであり、ポップス独特の華やかさを持った曲が多い。中には、遊び心で自分をルーツを教えてくれているような曲もある。その珠玉のヒットの数々を、じっくりと味わっていただければと思う
「お先にどうぞ」1975年(作詞:松本隆/作曲・編曲:大瀧詠一)
75年といえば、ナイアガラ・レコードを立ち上げ、アルバム『NIAGARA MOON』を手がけていた時期だ。提供楽曲としては、かなり初期のものとなる。ドゥーワップ+ニューオリンズR&Bのセカンド・ラインという、当時一番凝っていたラインナップで作られているが、イントロの部分が沢田研二に提供した「あの娘に御用心」に似ていて、この2曲は対になっていると言ってもいいだろう。
「夢で逢えたら」1976年(作詞:大瀧詠一/作曲:大瀧詠一)
大瀧詠一が生み落とした名曲中の名曲。北原佐和子、桜田淳子、桑名晴子、薬師丸ひろ子など沢山のシンガーにカヴァーされていることもあり、日本のスタンダード・ポップスだと言ってもいいだろう。吉田美奈子、もしくはシリア・ポールのヴァージョンで知った方も多いかと思うが、もともとはアン・ルイスのために書き下ろされた曲だ。この吉田美奈子版は76年のアルバム『FLAPPER』に収録され、のちにシングル・カットされた。
「いかすぜ! この恋」1980年(作詞:大瀧詠一/作曲:大瀧詠一)
大瀧詠一のエルヴィス・プレスリー愛がもろに出た曲であり、歌詞はエルヴィスの曲タイトルを並べたもの。大瀧の72年のアルバム『大瀧詠一』に収めれられているが、この西田敏行の出来映えも見事。西田もエルヴィスが大好きなのだろう、しゃくり具合も堂に入ったもので、随所でエルヴィスそっくりの歌い回しを聞くことができる。
「風立ちぬ」1981年(作詞:松本隆/作曲:大瀧詠一/編曲:多羅尾伴内)
松田聖子の7枚目のシングル盤としてリリースされ、グリコのポッキーのCMソングにもなった。81年といえば、『A LONG VACATION』を発表した時期と重なるが、このシングルもフィル・スペクター的なサウンド・デザインがなされている。アレンジは、多羅尾伴内こと大瀧詠一が担当。なお松田聖子はこの曲で、日本レコード大賞のゴールデンアイドル賞を受賞した。
「恋のハーフ・ムーン」1981年(作詞:松本隆/作曲・編曲:大瀧詠一)
大ヒット曲「さらばシベリア鉄道」に続くシングルとして、81年の3月にリリースされた。大瀧楽曲の中でも複雑な構造を持っていて、いくつものブリッジがありEメロまであるという変わり種。さらには、イントロから歌が始まり、間奏がなく歌で終わるというスタイルも珍しい。とはいえ、太田裕美の甘い声に似合ったポップな曲であり、隠れ名曲のひとつとされている。
「カナリア諸島」1982年(作詞:松本隆、作曲:大瀧詠一)
百瀬まなみは、その後の女優としての活動のほうが知られているかもしれない。82年に「少女時代」でデビュー、セカンド・シングルとなったのが、この「カナリア諸島」だ。オリジナルは81年の『A LONG VACATION』に収録の「カナリア諸島にて」で、百瀬版は「にて」が抜かされたタイトルとなっている。せっかくの名曲も歌い手によっては… といった見本ではないかと思う。
「Rock'n'roll Good-bye」1982年(作詞:松本隆/作曲:大瀧詠一/編曲:多羅尾伴内)
松田聖子の82年のアルバム『Candy』に収録された曲だ。このアルバムは、ソングライティングに細野晴臣、財津和夫、南佳孝、原田真二が参加している。大瀧詠一は、「四月のラブレター」と、この「Rock'n'roll Good-bye」を提供した。アレンジは多羅尾伴内=大瀧詠一で、間奏では童謡の「むすんでひらいて」のメロディを使用する遊び心を発揮している。
「うなずきマーチ」1982年(作詞・作曲:大瀧詠一、編曲:多羅尾伴内)
80年代のMANZAIブームは、今よりもはるかにパワーがあったように思う。そのMANZAIコンビの、目立たずにうなずいてばかりいる三人(ビートきよし、松本竜介、島田洋八)が集まって結成されたのが、うなずきトリオだ。こんなユニットが、大瀧詠一プロデュースでレコードを出してしまうのが、ブームの恐ろしいところ。リヴィングトンズの「パパ・ウー・モウ・モウ」にヒントを得たポップ・チューンとなっている。シングルB面の「B面でうなずいて」は、「A面で恋をして」のセルフ・パロディ。
「すこしだけやさしく」1983年(作詞:松本隆、作曲:大瀧詠一)
「すこしだけやさしく」は、映画『探偵物語』の同名の主題歌とのカップリングで、薬師丸ひろ子の2枚目のシングルとして発売された。この曲は、テレビ番組「わくわく動物ランド」のエンディング・テーマともなった。薬師丸版でヒットしたのだが、ここでは珍しい河合奈保子のヴァージョンで。これを聞くと、大瀧詠一と河合奈保子の組み合わせも悪くなかったのではと思う。
「Tシャツに口紅」1983年(作詞:松本隆、作曲:大瀧詠一)
シャネルズはアマチュア時代から大瀧と関係があり、78年の『LET'S ONDO AGAIN』には、モンスター名義で「ピンク・レディー」に、鈴木雅之が竜ヶ崎宇童名義で「禁煙音頭」に参加していた。83年にシャネルズは、ラッツ&スターに改名、その第二弾シングルとなったのが、この「Tシャツに口紅」だ。あえてドゥーワップではなく、切ないミディアムのバラードに仕上げているところがミソだ。
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