2005年10月
2005年10月30日
●１９６８年という年
ザ・タイガースほど、その人気の凄さが引き合いに出されるグループも数少ないだろう。
少し前にはＳＭＡＰと比較され、「いや当時のタイガースに較べたら････」などと自慢気に語るオジサンやオバサン達をよく見かけたものだ。
彼等が「伝説」を創った時代と今とでは、アイドル・スターを取り巻く環境があらゆる面で全く違うため、ジュリーとキムタクとを単純に比較することは不毛の議論と言えるかも知れない。しかしザ・タイガースが残した数々の快挙は、全てが日本のロック・グループとして初めて成し得たことばかりであり、後のアイドル・スター達が自らの偉大さを証明するために挑まねばならない儀式となったため、彼等の存在は「伝説」となったのである。そしてその「伝説」は、1968年というたった一年間に凝縮して創られた。だがこの1968年こそが、昭和の中でエポックとなる「昭和元禄」と名付けられた年だったのだ。
この1968年の出来事を時系列で見ると
１月 アメリカ原子力空母エンタープライズが佐世保に入港
２月 金嬉老事件
３月 南ベトナム・ソンミ村大虐殺事件
東大安田講堂が学生達によって占拠
４月 マーチン・ルーサー・キング牧師暗殺
霞ヶ関ビル竣工
６月 小笠原諸島が日本に復帰
７月 第８回参議院議員選挙
全国区第１位・石原慎太郎／第２位・青島幸男
８月 チェコ動乱
10月 第19回オリンピック・メキシコ大会開催
新宿で学生や市民のデモが激化「騒乱罪」適用
12月 三億円事件
そして川端康成氏にノーベル文学賞が贈られる。
ベトナム戦争、学生運動、参議院選挙といった政治的色彩を背景に、オリンピック・メキシコ大会、ノーベル文学賞とスポーツ、文化が彩りを添え、「日本の謎」となった三億円事件が起きる。なんとゴージャスな年なのだろう。１９６８年は二十世紀の世界を、そして昭和の日本を語る上において外すことの出来ない一年だったのだ。
一方芸能界に目を転じれば、タイガースを中心とするグループサウンズは勿論、あらゆるジャンルの楽曲がヒット・チャートを賑わせていた。タイガース以外のアーチストのヒット曲を見ると
「帰ってきたヨッパライ」フォーク・クルセダース
「ケメ子の唄」ダーツ
「恋のしずく」伊藤ゆかり
「虹色の湖」中村晃子
「エメラルドの伝説」ザ・テンプターズ
「天使の誘惑」黛ジュン
「ゆうべの秘密」小川知子
「小さなスナック」パープル・シャドウズ
「長い髪の少女」ゴールデン・カップス
「ラブ・ユー東京」ロス・プリモス
「伊勢佐木町ブルース」青江三奈
「星影のワルツ」千昌夫
「ガール・フレンド」オックス
「恋の季節」ピンキーとキラーズ
「今は幸せかい」佐川満男
「花と蝶」森進一
「グッドナイト・ベイビー」キング・トーンズ
フォークあり、和製ポップスあり、ムードコーラスあり、演歌あり、チビッ子のアイドルありと、まさに歌謡界は百花繚乱の様相を呈していた。そして秋には長寿番組となる「夜のヒットスタジオ」が始まり、ＭＣの前田武彦が人気者になる。またこの年、大ブレイクしたコント５５号は、萩本欽一がＧＳと同様の黄色い声援を浴び、従来の「お笑い芸人」のコンセプトを大きく塗り替えたのだった。
まるで芸能文化の集大成が成されたような1968年。
だがタイガースが巻き起こした快挙の前には、全てが霞んで見えたのだった。
少し前にはＳＭＡＰと比較され、「いや当時のタイガースに較べたら････」などと自慢気に語るオジサンやオバサン達をよく見かけたものだ。
彼等が「伝説」を創った時代と今とでは、アイドル・スターを取り巻く環境があらゆる面で全く違うため、ジュリーとキムタクとを単純に比較することは不毛の議論と言えるかも知れない。しかしザ・タイガースが残した数々の快挙は、全てが日本のロック・グループとして初めて成し得たことばかりであり、後のアイドル・スター達が自らの偉大さを証明するために挑まねばならない儀式となったため、彼等の存在は「伝説」となったのである。そしてその「伝説」は、1968年というたった一年間に凝縮して創られた。だがこの1968年こそが、昭和の中でエポックとなる「昭和元禄」と名付けられた年だったのだ。
この1968年の出来事を時系列で見ると
１月 アメリカ原子力空母エンタープライズが佐世保に入港
２月 金嬉老事件
３月 南ベトナム・ソンミ村大虐殺事件
東大安田講堂が学生達によって占拠
４月 マーチン・ルーサー・キング牧師暗殺
霞ヶ関ビル竣工
６月 小笠原諸島が日本に復帰
７月 第８回参議院議員選挙
全国区第１位・石原慎太郎／第２位・青島幸男
８月 チェコ動乱
10月 第19回オリンピック・メキシコ大会開催
新宿で学生や市民のデモが激化「騒乱罪」適用
12月 三億円事件
そして川端康成氏にノーベル文学賞が贈られる。
ベトナム戦争、学生運動、参議院選挙といった政治的色彩を背景に、オリンピック・メキシコ大会、ノーベル文学賞とスポーツ、文化が彩りを添え、「日本の謎」となった三億円事件が起きる。なんとゴージャスな年なのだろう。１９６８年は二十世紀の世界を、そして昭和の日本を語る上において外すことの出来ない一年だったのだ。
一方芸能界に目を転じれば、タイガースを中心とするグループサウンズは勿論、あらゆるジャンルの楽曲がヒット・チャートを賑わせていた。タイガース以外のアーチストのヒット曲を見ると
「帰ってきたヨッパライ」フォーク・クルセダース
「ケメ子の唄」ダーツ
「恋のしずく」伊藤ゆかり
「虹色の湖」中村晃子
「エメラルドの伝説」ザ・テンプターズ
「天使の誘惑」黛ジュン
「ゆうべの秘密」小川知子
「小さなスナック」パープル・シャドウズ
「長い髪の少女」ゴールデン・カップス
「ラブ・ユー東京」ロス・プリモス
「伊勢佐木町ブルース」青江三奈
「星影のワルツ」千昌夫
「ガール・フレンド」オックス
「恋の季節」ピンキーとキラーズ
「今は幸せかい」佐川満男
「花と蝶」森進一
「グッドナイト・ベイビー」キング・トーンズ
フォークあり、和製ポップスあり、ムードコーラスあり、演歌あり、チビッ子のアイドルありと、まさに歌謡界は百花繚乱の様相を呈していた。そして秋には長寿番組となる「夜のヒットスタジオ」が始まり、ＭＣの前田武彦が人気者になる。またこの年、大ブレイクしたコント５５号は、萩本欽一がＧＳと同様の黄色い声援を浴び、従来の「お笑い芸人」のコンセプトを大きく塗り替えたのだった。
まるで芸能文化の集大成が成されたような1968年。
だがタイガースが巻き起こした快挙の前には、全てが霞んで見えたのだった。
2005年10月27日
★あやめ池事件とＮＨＫの弾圧
1967年5月5日、タイガースは2枚目のシングル「シーサイド・バウンド」をリリースした。この曲は「バウンド」というリズムを取り入れ、フロントの4人が間奏のところでそのステップに乗って踊るもので、「シャボン玉ホリデー」や「ヤァヤァヤング」など既にレギュラー番組を持っていた彼等にとって、ビジュアル面をアピールする絶好の作品となった。このステップは「タイガースのテーマ」ほどの激しい動きではなかったが、かえってそれがファンには親しみやすく、「シーサイド・バウンド」は夏の到来とともにヒット・チャートを駆け上っていった。
タイガースの成功によって、彼等の後を追うように、この時機ジャガーズ、カーナビーツ、ゴールデン・カップスといったグループが次々とデビューした。そしてマスコミは彼等を「グループサウンズ（ＧＳ）」と呼ぶようになる。
8月に入ると彼等は大手町のサンケイ・ホールで初のリサイタルを開く。それに併せるように3枚目のシングル「モナリザの微笑」をリリース。この曲が忽ち大ヒットし、彼等はブルー・コメッツ、スパイダースと並び３大ＧＳと称されるようになる。だがこの時の彼等の勢いは、まさにブルコメ、スパイダースという２匹の「飛ぶ鳥を落とす」が如き凄まじいものであった。そしてこの勢いを駆って年末の「紅白」出場や新人賞獲得に挑もうとしていた矢先、事件は起きた。
11月5日、奈良県のあやめ池遊園でのコンサートで、混雑のあまり見物客に怪我人が出たのである。今ではさほど問題視されない出来事が、当時はブームの過熱化と相まって、新聞の社会面を飾る「事件」となった。まさに「グループサウンズ」が社会現象化する口火となったのだ。しかしこの時の新聞の論調は、タイガースを非難するものではなく（勿論、当たり前のことだが）、警備の不手際が問題視されていたのだった。だが、この事件を「待ってました」とばかりに重大視した連中がいた。ＮＨＫの幹部達である。
ＮＨＫでは11月12日に放送予定の「歌のグランドショー」にタイガースが出演することになっており、その録画が10月25日に収録されたばかりだった。タイガースにとってもこの番組への出演は年末の「紅白」に向けての布石となるはずだった。ところが当時のＮＨＫ会長前田義徳が「長髪でエレキギターを弾いて歌う奴等はダーイキライだから放送するな」と言ったために幹部達は慌てた。いかに彼等にとって会長の一声は神様の命令と同じであっても、個人的な好みを理由にタイガースを番組から外すことは彼等なりに勇気が必要だったのだ。
そこへ渡りに舟とばかりに、格好のニュースが飛び込んできたのである。
あたかも事件の加害者がタイガースであると言わんばかりに、「事故を起こした危険極まりないグループ」を公開番組に出演させることは出来ない（既に出演させ録画撮りしているのに？）とし、前田の嫌いな「長髪でエレキギターを持った奴等」はこれを機に一切ＮＨＫの番組には出演させない方針をとったのである。そしてこれに呼応するように、以前から「エレキギター＝不良」のイメージを定着させていた中・高校が、グループサウンズのコンサートに行った者を停学や退学にする処分を下し始め、事実上コンサートを禁止する中・高校が続出し出したのだ。今では信じられないような話だが、当時「良識者」と言われ、崇められていた一個人の好みによって、多くの中・高校生達が自らの楽しみを奪われたのである。これは明らかにタイガースをはじめとするグループサウンズと、そのファンに加えられた「弾圧」以外の何物でもなかった。
しかしこの事件に対して、ナベプロは何の対応も取らなかった。例えば近年、稲垣吾郎が事件を起こした時、彼に対する非難の論調を、他のメンバーの気遣いやグループの結束力への美談に変えたのは、ジャニーズ事務所の「力」である。当時クレージーやピーナッツ、三人娘を始め多くの人気タレントを擁し、数多くのテレビ番組を持ち、総理大臣ともパイプのあった天下の「タレント王国」ナベプロが、タイガースを犯人扱いしたＮＨＫや、そのＮＨＫを肯定するが如き論調のマスコミに対して、何の政治力も発動しなかったのだ。
それだけではない。この年、新人歌手で一番のレコード・セールスを達成したタイガースが、レコード大賞新人賞を獲れなかったのである。「実績」よりも「実弾」が物を言う「賞獲りレース」に、所属プロダクションから実弾を出し惜しみされたタイガースは、無惨に敗退したのだった。
一体ナベプロは、彼等の何処に金を使ったというのだろうか？
マスコミがタイガースに対して「ナベプロが大金を投じた」と書くとき、決まって出てくるのが「彼等の普段着は全てブランド物で数十万円」という下りだ。思わず「ハァ？」と言いたくなってくる。これでは加橋や瞳に「こき使われた」と言われても仕方ないだろう。
これらの一連の事件にナベプロがマスコミに対して取った唯一の戦略は、「大人は分かってくれない」的な少女達のセンチメンタリズムに訴え、世代の断絶を煽りながら、彼等を「可哀相なタイガース」、「悲劇のヒーロー」に仕立て上げることだった。
おそらくタイガースは、ナベプロ内で最もコスト・パフォーマンスの優れたタレントだったに違いない。
だが、1968年に入ると、彼等の人気は「紅白」や「レコ大」などが遙かにに霞んでしまうほど凄いものになる。あたかも当時のビートルズが、ジャズやロックといった洋楽のカテゴリに分類できない程のブランド力を見せつけていたように、彼等は日本の歌謡界で「ザ・タイガース」という一つのジャンルを確立するのだ。
2005年10月26日
★グループサウンズを「アイドル」にした「タイガースのテーマ」
1966年12月1日、彼らの記念すべきデビュー・シングル「僕のマリー」がレコーディングされた。
この年は、加山雄三の「君といつまでも」が大ヒットし、若大将ブームが起こるが、一方でビートルズやベンチャーズの影響を受けた若者達がエレキバンドを作り、彼等によってジャズ喫茶が活性化され、また大学のサークル活動を中心にフォークソングが脚光を浴びるなど、ミュージック・シーンには新たなムーブメントの兆しが見え始めていた。
そんな中、ブルー・コメッツは「青い瞳」のヒットで紅白歌合戦に出場、年末にかけてスパイダースが「夕日が泣いている」を、サベージが「いつまでも、いつまでも」、そしてワイルド・ワンズが「思い出の渚」をヒットさせる。
タイガースの「僕のマリー」は翌67年2月5日に発売となるが、この時の宣伝ポスターには彼等を称して「フォーク・ロック・グループ」と記されてある。まだこの時点では「グループサウンズ」という言葉は誕生していなかった。
しかし年末から年始にかけてのブルー・コメッツやスパイダースのブレイクは、明らかにグループによる新しい時代の到来を告げていた。そしてそれはビートルズに触発された彼等が、自分たちの手でオリジナリティのあるサウンドを作り上げることをコンセプトとしていたものだった。
ブルー・コメッツには井上忠夫、スパイダースにはかまやつひろし（後に大作曲家となるキーボード奏者、大野克夫は未だその天賦の才を発揮していなかった）、そしてワイルド・ワンズには加瀬邦彦がコンポーザーとして、彼等独自のサウンドをクリエイトしていたのだ。
従って1966年の年末から1967年の年始にかけては、まだ「グループサウンズ」という言葉は登場していなかったものの、その定義は「自作自演−グループ自らの手によって作られた独自のサウンド」を意味していたのである。
そんな中、1967年１月10日から一週間、タイガースは「日劇ウエスタンカーニバル」に初出場した。
「ＡＣＢ」や「ドラム」といったマイナーなジャズ喫茶から、一躍メジャーな檜舞台への登場が決まったのだった。
彼等は内田裕也や尾藤イサオのバックを努めることを条件にトリ前に登場し、新人歌手の前例に倣い、一曲のみを演奏した。
しかしこの一曲こそが、彼等を、そしてグループサウンズの定義そのものを、根底から変えてしまう一曲だったのだ。
その曲は「タイガースのテーマ」。
折からアメリカで大ブームとなり、日本においてもテレビ番組となっていたアイドル・グループ「モンキーズ」のテーマソングの歌詞を、彼等は「タイガース」に変えて演奏したのだ。
彼等はこの曲を披露することで「世界のモンキーズ」に対し「日本のタイガース」をアピールすると同時に、自らの「アイドル宣言」を行ったのである。
おまけにこの曲には「振り付け」まで付いていた。ドラムスの瞳を除くフロントの４人が横一列に並び、ツイストでバックしてから、大きくジャンプして前方へ、右に向きを変えた後、足を片方づつ蹴り上げるという激しい「ダンス」だった。
そのステージは「美少年」沢田を中心とする若々しくカッコイイ、まさに「アイドル・グループ」の誕生を強烈に印象付けた。そしてこのウエスタンカーニバルを機に、彼等の人気は鰻登りとなり、「グループサウンズ」という一大ブームが訪れるのである。
もしこの時の選曲が、彼等の定番だったＲ・ストーンズのナンバー「アンダー・マイ・サム」や「ペイン・イン・マイ・ハート」だったらどうだったろうか？いや名曲「タイム・イズ・オン・マイ・サイド」だったとしても、彼等のブレイクはあり得なかっただろうし、「グループサウンズ」も別の方向へ向かっていただろう。
まさにこの「タイガースのテーマ」こそがグループサウンズの定義を「アイドル」に変えた貴重な「一曲」だったのである。
この年は、加山雄三の「君といつまでも」が大ヒットし、若大将ブームが起こるが、一方でビートルズやベンチャーズの影響を受けた若者達がエレキバンドを作り、彼等によってジャズ喫茶が活性化され、また大学のサークル活動を中心にフォークソングが脚光を浴びるなど、ミュージック・シーンには新たなムーブメントの兆しが見え始めていた。
そんな中、ブルー・コメッツは「青い瞳」のヒットで紅白歌合戦に出場、年末にかけてスパイダースが「夕日が泣いている」を、サベージが「いつまでも、いつまでも」、そしてワイルド・ワンズが「思い出の渚」をヒットさせる。
タイガースの「僕のマリー」は翌67年2月5日に発売となるが、この時の宣伝ポスターには彼等を称して「フォーク・ロック・グループ」と記されてある。まだこの時点では「グループサウンズ」という言葉は誕生していなかった。
しかし年末から年始にかけてのブルー・コメッツやスパイダースのブレイクは、明らかにグループによる新しい時代の到来を告げていた。そしてそれはビートルズに触発された彼等が、自分たちの手でオリジナリティのあるサウンドを作り上げることをコンセプトとしていたものだった。
ブルー・コメッツには井上忠夫、スパイダースにはかまやつひろし（後に大作曲家となるキーボード奏者、大野克夫は未だその天賦の才を発揮していなかった）、そしてワイルド・ワンズには加瀬邦彦がコンポーザーとして、彼等独自のサウンドをクリエイトしていたのだ。
従って1966年の年末から1967年の年始にかけては、まだ「グループサウンズ」という言葉は登場していなかったものの、その定義は「自作自演−グループ自らの手によって作られた独自のサウンド」を意味していたのである。
そんな中、1967年１月10日から一週間、タイガースは「日劇ウエスタンカーニバル」に初出場した。
「ＡＣＢ」や「ドラム」といったマイナーなジャズ喫茶から、一躍メジャーな檜舞台への登場が決まったのだった。
彼等は内田裕也や尾藤イサオのバックを努めることを条件にトリ前に登場し、新人歌手の前例に倣い、一曲のみを演奏した。
しかしこの一曲こそが、彼等を、そしてグループサウンズの定義そのものを、根底から変えてしまう一曲だったのだ。
その曲は「タイガースのテーマ」。
折からアメリカで大ブームとなり、日本においてもテレビ番組となっていたアイドル・グループ「モンキーズ」のテーマソングの歌詞を、彼等は「タイガース」に変えて演奏したのだ。
彼等はこの曲を披露することで「世界のモンキーズ」に対し「日本のタイガース」をアピールすると同時に、自らの「アイドル宣言」を行ったのである。
おまけにこの曲には「振り付け」まで付いていた。ドラムスの瞳を除くフロントの４人が横一列に並び、ツイストでバックしてから、大きくジャンプして前方へ、右に向きを変えた後、足を片方づつ蹴り上げるという激しい「ダンス」だった。
そのステージは「美少年」沢田を中心とする若々しくカッコイイ、まさに「アイドル・グループ」の誕生を強烈に印象付けた。そしてこのウエスタンカーニバルを機に、彼等の人気は鰻登りとなり、「グループサウンズ」という一大ブームが訪れるのである。
もしこの時の選曲が、彼等の定番だったＲ・ストーンズのナンバー「アンダー・マイ・サム」や「ペイン・イン・マイ・ハート」だったらどうだったろうか？いや名曲「タイム・イズ・オン・マイ・サイド」だったとしても、彼等のブレイクはあり得なかっただろうし、「グループサウンズ」も別の方向へ向かっていただろう。
まさにこの「タイガースのテーマ」こそがグループサウンズの定義を「アイドル」に変えた貴重な「一曲」だったのである。
2005年10月24日
★静かなデビュー
ナベプロの戦略によって、僅か２年でグループとしての存在意義を喪失してしまったザ・タイガース。
しかし彼等が巻き起こした爆発的な人気は、決してプロダクションによって作られたものではなかった。むしろ彼等の人気が出たことで、ナベプロは彼等をコントロールし始めたのである。後日、加橋が語っているように、「人気が出過ぎたために、自分達のやりたい音楽ができなくなってしまった。」のだった。
マスコミが報じたような「ナベプロが仕掛けた」とか「大金を投じてスターにした」とか「鳴り物入りのデビュー」は、全くデタラメな「後付」だった。あたかも同時期、世界的なブームとなったモンキーズが、オーディションによって戦略的に作り上げられたグループであることと同じトーンで、彼等の人気は語られていたのだ。
マスコミによれば、タイガースは「内田裕也にスカウトされ、すぎやまこういち氏の命名で華々しくデビュー」した。
しかし彼等は内田によって「スカウト」されたのではない。内田がナンバ一番にやって来た時に、当時リーダー兼渉外係だった瞳の猛烈な交渉に、内田が乗ってしまったのである。だがその時の内田は、彼等を自分のバックバンドにしようと考えていたのだった。また、すぎやま氏の命名も、後日談では「彼等を初めて見た時、そのしなやかさに若虎を連想したから」らしいが、これもまた人気が出た後の「後日談」である。
1966年11月22日、タイガースのテレビ・デビューとなるザ・ヒットパレードがオン・エアされた。
新人コーナーに登場した彼等はポール・リビアとレイダースの「キックス」を演奏した。その間僅か数十秒。メンバー個人の紹介もなく、司会者から「関西出身だからタイガースね」と極めていい加減な口調で紹介されていた。すぎやま氏が後日語っている「しなやかさ」はこの時なぜか「関西出身だから」になっている。これが「鳴り物入り」のデビューと言えるのだろうか？
おそらくナベプロは当初、彼等があんなに人気が出るとは思っていなかったに違いない。
この年はビートルズの来日に触発されて若者の多くがエレキバンドを作り、数年前のロカビリー・ブームを彷彿させるようにジャズ喫茶がヒート・アップし始めていた。しかしメジャー・シーンでは、依然御三家や青春歌謡に人気があり、脚光を浴び始めていたブルー・コメッツやスパイダースにしてもその方向性は別々で、未だ「グループ・サウンズ」と言う言葉も存在していなかった。ナベプロサイドとしては様子見を決め込んでいたのだろう。
このようにザ・タイガースのデビューは後日マスコミが報じたように決して華々しいものではなく、実に静かなものだった。そして彼等は自らの手で人気を獲得してゆく。だがその人気が、やがて社会現象となり、皮肉にも彼等を組織の管理下に置いてしまうことになろうとは、この時の彼等には知る由もなかった。
しかし彼等が巻き起こした爆発的な人気は、決してプロダクションによって作られたものではなかった。むしろ彼等の人気が出たことで、ナベプロは彼等をコントロールし始めたのである。後日、加橋が語っているように、「人気が出過ぎたために、自分達のやりたい音楽ができなくなってしまった。」のだった。
マスコミが報じたような「ナベプロが仕掛けた」とか「大金を投じてスターにした」とか「鳴り物入りのデビュー」は、全くデタラメな「後付」だった。あたかも同時期、世界的なブームとなったモンキーズが、オーディションによって戦略的に作り上げられたグループであることと同じトーンで、彼等の人気は語られていたのだ。
マスコミによれば、タイガースは「内田裕也にスカウトされ、すぎやまこういち氏の命名で華々しくデビュー」した。
しかし彼等は内田によって「スカウト」されたのではない。内田がナンバ一番にやって来た時に、当時リーダー兼渉外係だった瞳の猛烈な交渉に、内田が乗ってしまったのである。だがその時の内田は、彼等を自分のバックバンドにしようと考えていたのだった。また、すぎやま氏の命名も、後日談では「彼等を初めて見た時、そのしなやかさに若虎を連想したから」らしいが、これもまた人気が出た後の「後日談」である。
1966年11月22日、タイガースのテレビ・デビューとなるザ・ヒットパレードがオン・エアされた。
新人コーナーに登場した彼等はポール・リビアとレイダースの「キックス」を演奏した。その間僅か数十秒。メンバー個人の紹介もなく、司会者から「関西出身だからタイガースね」と極めていい加減な口調で紹介されていた。すぎやま氏が後日語っている「しなやかさ」はこの時なぜか「関西出身だから」になっている。これが「鳴り物入り」のデビューと言えるのだろうか？
おそらくナベプロは当初、彼等があんなに人気が出るとは思っていなかったに違いない。
この年はビートルズの来日に触発されて若者の多くがエレキバンドを作り、数年前のロカビリー・ブームを彷彿させるようにジャズ喫茶がヒート・アップし始めていた。しかしメジャー・シーンでは、依然御三家や青春歌謡に人気があり、脚光を浴び始めていたブルー・コメッツやスパイダースにしてもその方向性は別々で、未だ「グループ・サウンズ」と言う言葉も存在していなかった。ナベプロサイドとしては様子見を決め込んでいたのだろう。
このようにザ・タイガースのデビューは後日マスコミが報じたように決して華々しいものではなく、実に静かなものだった。そして彼等は自らの手で人気を獲得してゆく。だがその人気が、やがて社会現象となり、皮肉にも彼等を組織の管理下に置いてしまうことになろうとは、この時の彼等には知る由もなかった。
2005年10月23日
★ザ・タイガースは何故５人でなければならなかったのか
加橋の除名が松下宣伝部長から公式に発表される前に、美佐はヒルトンホテルに加橋と彼の母親を「軟禁」状態にし、加橋がパリでソロアルバムをレコーディングするための渡航手続を済ませていた。
しかしナベプロが仕掛けた加橋の「タイガース除名」劇は、公には、いやタイガースを愛するファンの前には、あくまでもグループ内での問題として表面化されねばならなかった。
そのような状況下でナベプロサイドのトップ・プライオリティはスター沢田研二に一切傷を負わせないことだった。
1969年に入るとＧＳブームは翳りを見せ始め、タイガースにとっても主演映画の不入りやレコード・セールスの低下は否めない事実となっていた。
ナベプロとしてはこの機に「歌手・沢田研二」の誕生を画策してもよかったはずだ。
しかしグループの解散を断固拒否したのは当の沢田本人だった。
彼はリスペクトするミック・ジャガーが「ローリング・ストーンズのボーカリスト」であるように、自らも「タイガースのジュリー」に拘り続けていたのだ。
従ってナベプロは当初の晋の方針に沿い、タイガースを「沢田と彼のバックバンド」にするために、加橋除名後の最も適切なグループメンバーの再構築を考えていた。
タイガースが「ＧＳの王者」と称され、他のグループを圧倒していた要因は数多くあるが、その一つとしてグループとして絶妙のバランスを保っていた事が挙げられる。
まずファンが親しみやすいようにメンバー一人一人にニックネームが付いていた。沢田＝ジュリー、瞳＝ピー、加橋＝トッポ、森本＝タロー、岸部＝サリーと言ったように。
そしてそれぞれのキャラがカブることなく程良い調和を保っていたのだ。
彼等が少女達に与えたイメージは、「星の王子様」ジュリーを囲むステキな仲間達、
アメリカン・トラッドの似合う明るく陽気な好青年ピー、
ユーロピアンムードを醸し出す物静かな芸術家トッポ、
和服の似合う育ちの良い老舗の若旦那タロー、
そしてブラッキーなフィーリングでグループをまとめる親分サリー、だった。
人気の頂点にいた彼等にはメンバーそれぞれに熱狂的なファンがついていたため、ナベプロサイドとしても個人活動を視野に入れた戦略を組み立てていたが、人気に翳りが出始めると沢田中心にグループを立て直す方針にシフトしていった。あたかも収益が低下し始めた企業が主力商品に的を絞って営業戦略を練り直すが如くに。極端な表現ではあるが沢田以外のメンバーは彼の引き立て役に相応しい面子でなければならなかったのだ。アクの強い加橋には沢田の引き立て役が務まろうはずがなかった。
だが加橋の除名後、タイガースは何故４人のメンバーで活動しなかったのだろうか？
演奏技術を持たない立ちん棒を加えてまで、５人にする必要があったのだろうか？
そこには「スター沢田研二」に一切ダメージを与えないナベプロの巧妙な戦略が伺える。
まず、加橋の除名はファンの前ではあくまでもグループ内で発生した問題であるため、４人で活動を続けることは事実上（演奏上）可能だったとしても、ファンの目は「裏切り者・加橋」と「傷を負った４人のメンバー」に平等に向けられることになる。これでは沢田一人が主役になることはできない。むしろ「悪役・加橋」の方に注目が集まってしまう。従って沢田を中心としたグループの存在にファンの目を向けさせるには、タイガースそのものが新しく生まれ変わる、いわゆる真のリストラクチュアリングが必要だったのだ。
次にその変革は、あくまでもグループ内で起きた問題の解決であるため、メンバー自身の手によって行われることが最も理想であると判断された。
従って上記の要素を勘案してナベプロが書いたシナリオは以下の通りである。
「グループの危機に直面し、リーダー岸部は一案を講じた。アメリカにいる弟シローを呼び戻そう。シローはグループに最も身近な存在で、いわばタイガースのアメリカ特派員だ。彼のメールは記事にもなっているし、ファンの間で彼の存在を知らない者はいない。また前年のアメリカ旅行の時には我々の案内役を買って出てくれたことで、公にもその存在は認知されている。彼が助っ人となって新生タイガースを作るのだ。」
こうしてシローはアメリカから呼び戻される。
そしてナベプロはシローのグループ参加を、あくまでも「メンバーの依頼によるもの」であることを内外に印象付けるため、形だけのオーディションをシローに受けさせるのだ。
このようにして僅か短期間の間に、タイガースは「スター沢田研二と彼のバックバンド」に生まれ変わるのである。
しかしナベプロが仕掛けた加橋の「タイガース除名」劇は、公には、いやタイガースを愛するファンの前には、あくまでもグループ内での問題として表面化されねばならなかった。
そのような状況下でナベプロサイドのトップ・プライオリティはスター沢田研二に一切傷を負わせないことだった。
1969年に入るとＧＳブームは翳りを見せ始め、タイガースにとっても主演映画の不入りやレコード・セールスの低下は否めない事実となっていた。
ナベプロとしてはこの機に「歌手・沢田研二」の誕生を画策してもよかったはずだ。
しかしグループの解散を断固拒否したのは当の沢田本人だった。
彼はリスペクトするミック・ジャガーが「ローリング・ストーンズのボーカリスト」であるように、自らも「タイガースのジュリー」に拘り続けていたのだ。
従ってナベプロは当初の晋の方針に沿い、タイガースを「沢田と彼のバックバンド」にするために、加橋除名後の最も適切なグループメンバーの再構築を考えていた。
タイガースが「ＧＳの王者」と称され、他のグループを圧倒していた要因は数多くあるが、その一つとしてグループとして絶妙のバランスを保っていた事が挙げられる。
まずファンが親しみやすいようにメンバー一人一人にニックネームが付いていた。沢田＝ジュリー、瞳＝ピー、加橋＝トッポ、森本＝タロー、岸部＝サリーと言ったように。
そしてそれぞれのキャラがカブることなく程良い調和を保っていたのだ。
彼等が少女達に与えたイメージは、「星の王子様」ジュリーを囲むステキな仲間達、
アメリカン・トラッドの似合う明るく陽気な好青年ピー、
ユーロピアンムードを醸し出す物静かな芸術家トッポ、
和服の似合う育ちの良い老舗の若旦那タロー、
そしてブラッキーなフィーリングでグループをまとめる親分サリー、だった。
人気の頂点にいた彼等にはメンバーそれぞれに熱狂的なファンがついていたため、ナベプロサイドとしても個人活動を視野に入れた戦略を組み立てていたが、人気に翳りが出始めると沢田中心にグループを立て直す方針にシフトしていった。あたかも収益が低下し始めた企業が主力商品に的を絞って営業戦略を練り直すが如くに。極端な表現ではあるが沢田以外のメンバーは彼の引き立て役に相応しい面子でなければならなかったのだ。アクの強い加橋には沢田の引き立て役が務まろうはずがなかった。
だが加橋の除名後、タイガースは何故４人のメンバーで活動しなかったのだろうか？
演奏技術を持たない立ちん棒を加えてまで、５人にする必要があったのだろうか？
そこには「スター沢田研二」に一切ダメージを与えないナベプロの巧妙な戦略が伺える。
まず、加橋の除名はファンの前ではあくまでもグループ内で発生した問題であるため、４人で活動を続けることは事実上（演奏上）可能だったとしても、ファンの目は「裏切り者・加橋」と「傷を負った４人のメンバー」に平等に向けられることになる。これでは沢田一人が主役になることはできない。むしろ「悪役・加橋」の方に注目が集まってしまう。従って沢田を中心としたグループの存在にファンの目を向けさせるには、タイガースそのものが新しく生まれ変わる、いわゆる真のリストラクチュアリングが必要だったのだ。
次にその変革は、あくまでもグループ内で起きた問題の解決であるため、メンバー自身の手によって行われることが最も理想であると判断された。
従って上記の要素を勘案してナベプロが書いたシナリオは以下の通りである。
「グループの危機に直面し、リーダー岸部は一案を講じた。アメリカにいる弟シローを呼び戻そう。シローはグループに最も身近な存在で、いわばタイガースのアメリカ特派員だ。彼のメールは記事にもなっているし、ファンの間で彼の存在を知らない者はいない。また前年のアメリカ旅行の時には我々の案内役を買って出てくれたことで、公にもその存在は認知されている。彼が助っ人となって新生タイガースを作るのだ。」
こうしてシローはアメリカから呼び戻される。
そしてナベプロはシローのグループ参加を、あくまでも「メンバーの依頼によるもの」であることを内外に印象付けるため、形だけのオーディションをシローに受けさせるのだ。
このようにして僅か短期間の間に、タイガースは「スター沢田研二と彼のバックバンド」に生まれ変わるのである。
2005年10月20日
★３月５日の必然
1971年1月24日、ザ・タイガースは4年間のグループ活動に終止符を打った。しかしザ・タイガースが自ら「グループ」であることの意味を消滅させたのは、それより2年前の3月5日だった。
1969年3月5日−。
加橋かつみがメンバーの前から姿を消した日である。
その日はあたかも突然やってきたかのように報じられた。
プロダクションの管理下に置かれていることや、スターとして要求されるルールに苦痛を感じ、以前から抵抗を示していた加橋が、ついに決定的な行動に出たと誰もが思っていたのだった。
しかし3月5日は突然やってきたのでは決してなかった。
「グループ・サウンズ（ＧＳ）」という社会現象を背景に、1968年の幕が開けるとザ・タイガースは人気の頂点に上り詰めた。
彼等の人気の凄まじさは後述するとして、ブームの頂点に達した頃からグループ内の亀裂は生じ始めていた。
自らの理想と大きく外れた現実を、受け入れることができない加橋。その加橋の我侭とステージ・マナーの悪さを許せない沢田。
ステージの袖での掴み合いの喧嘩の後、二人は互いに口を利くことは無かった。
しかし「花の首飾り」の大ヒットを放ちドル箱となった彼等に、ナベプロはマスコミを通じて巧みに虚構を演じさせる。
沢田と加橋の不仲説が流れるや、忽ちアイドル雑誌のグラビアには北海道の草原を肩を組んで歩く二人の姿が載った。
その後もナベプロは、彼等を徹底的にコントロールし続けた。
しかし当時のナベプロの経営陣は一枚岩ではなかった。
社長の渡辺晋を中心とする晋派と副社長の渡辺美佐を担いだ美佐派との間に対立があり、タイガースをめぐっても二人の間には意見の相違があったのだ。
沢田のタレント性を評価していた晋は、タイガースの将来を「沢田と彼のバックバンド」として位置づけた。これに対し、晋以上に沢田を評価しつつも、グループとしての存在感を重視していた美佐は、メンバーの個人活動も視野にいれた戦略を考えていた。大成功を納めたクレイジー・キャッツのように。
そして美佐の戦略に乗せられた加橋は「廃墟の鳩」のセールス・キャンペーンや「ヒューマン・ルネッサンス」の制作を通して、自分の意思とは裏腹にアイドル・スターへとキャスティングされていく。1968年の秋以降、加橋は沢田、萩原健一（テンプターズ）に次いでアイドル雑誌の誌面を飾るようになる。
しかしそれは加橋にとって、苦痛以外の何物でもなかった。
年末のアメリカ旅行で彼は、日本では決して得ることのできない貴重な出来事を体験する。そして帰国した彼の口元には、自らのアイドル性を否定する「髭」が蓄えられていたのだった。
しかし一方でタイガースを取り巻く環境の変化は、翳りが見え始めたＧＳブームを象徴するかのように、レコード・セールスの低下という事実となって現れた。
ナベプロは晋の方針に沿い、タイガースを「歌手・沢田研二」をフューチャリングした「サポートメンバーの集まり」として位置づけるようになった。
我が儘で目障りな加橋はクビにすればいい。それは加橋本人も望んでいることなのだから。
既に加橋にはキャンティの仲間を中心とする彼の人脈によってソロ・アルバムの準備がなされていたのだった。
ナベプロにとっても、加橋にとっても、後はＸデーを待つばかりだった。
そしてその日はやって来た。
1969年3月5日−。