元々何故私がこの仕事を目指すようになったのか、そこからお話したいと思います。
物心つく前（昭和３４年生れ）から映画を見ていました。母が内職の給料を貰った帰り
によく連れていってくれたそうです。一番最初の映画の記憶は『海底軍艦』（昭和３８
年 東宝作品）。円谷英二さんを中心にした東宝特撮映画が全盛の頃だったのです。当
時の子供達のほとんどがそうであった様に、私も特撮映画が大好きでした。ゴジラを筆
頭に様々な怪獣映画を夢中になって観ていたのです。
それと同時にＴＶが急激に家庭に入り始めた時代でもありました。『鉄腕アトム』『マ
グマ大使』『ウルトラＱ』等といった子供番組が私達を釘付けにしていました。
映画とＴＶ、この二つの映像メディアが私の生活の中心でした。
当初は普通に観ていただけなのですが、そのうちにその映像がどうやって作られている
のかに興味は移行しはじめ、雑誌の巻頭特集等の撮影現場の絵をみてあこがれを膨らま
せていました。
小学校６年生の時、学校帰りによく覗いていたカメラ屋の主人が８ミリカメラを貸して
くれて、始めて映画を自分の手で撮影しました。
当時出ていた「小型映画」という雑誌を購読して技術的な事を覚え、中学２年の時に魚
屋でバイトしたお金と足りない分を親に出してもらい始めて自分の８ミリカメラを手に
しました。それから映画の事しか考えない生活がスタートしました。
時代は前後するのですが、この頃印象に残る出来事がありました。中学１年の時に学校
で土本典昭さんの『水俣ー患者さんとその世界』を３時間近く体育館の床に座って観た
ことがありました。その時の衝撃はかなり強く、以前に怪獣映画の興味から読んでいた
本多猪四郎さんのフラハティに関する文の意味が少し分かったように思いました。
そのせいなのか中学２年の時に工場廃水の問題をテーマにした作品を製作、これが作品
としてまとめた始めてのものになりました。
高校へ進学し、仲間達と４０分の『横浜線大爆破』（電車に小道具を轢かれた事があり
ました。ＪＲさんごめんなさい）を製作。続けて『非常都市』９０分と８ミリ映画製作
に明け暮れていた高校時代でした。この頃の製作スタイルは製作（資金の準備、スケジ
ュールの調整）、脚本、撮影、照明、録音（親友だった近藤君にかなり助けてもらいま
した。おーい近藤元気かー）、編集、監督と主演、ごねる出演者をなだめすかし、ロケ
現場の交渉から小道具衣装にいたるまで１人でやっていました。
今考えるとよく出来たものだと思います。若さなのでしょうか。
この頃には怪獣映画以外の映画も観るようになっていて、小津安二郎監督の『東京物語
』を観て涙する高校生になっていました。
すでに将来は映画関係以外考えられない状態でした。
進学を考える時も映画関係の学校を候補にし、日大芸術と東京造型大学、専門学校で多
摩芸術学園（現在は多摩美の２部）を受験、日芸と造型はみごとに落ち、多摩芸術学園
のお世話になることになりました。この進学問題を考えた時に始めて自分は映画のどの
パートをやりたいのだろうかを意識しました。それまでの様に全てをこなすことはプロ
の現場ではありません。その時に思ったのが、撮影（キャメラマン）は誰よりも映画の
誕生に近い所にいるのではないかということです。
光があり、影があり、レンズを通してフィルムがあり、キャメラのスイッチを押せば、
そこには何かが映る。キャメラマンはその最初の立会人ではないか。もう少し過激なこ
とをいわせていただくと、キャメラ技術をマスターすれば他の事は後になっても出来る
んじゃないかと思ったのです。（この考えは未だに変わっておらず、実際撮影助手の頃
はひたすら撮影に関する事を研究していたのが、キャメラマンとして一本立ちしてから
急に他のパートの仕事も模索しはじめている）映画学校では１６ミリを中心にキャメラ
技術を勉強していました。
三年間はあっという間に過ぎ、就職しなければならない時期がきました。
しかし映画関係の求人はまったくといってなく正直途方にくれました。卒業しても暫く
家でぶらぶらする日が半年程続きました。友人が卒業後に始めた８ミリ映画を時々手伝
ってお茶を濁していました。
そんなある日多摩芸時代の友人からあるキャメラマンを紹介されました。その人は読売
映画社を退職した人で、退職後もフリーで読売の仕事を受けている人でした。１日のギ
ャラが確か８千円でした。とにかく仕事がしたかった私はそのキャメラマンのお世話に
なることにしました。ＴＶ番組が中心でしたが当時はまだフィルムで制作するのが主流
の時代でした。１６ミリで技術はキャメラマンと私の二人だけ。私の仕事はキャメラ回
り一切と照明でした。いきなり露出計測をまかされ正直自信はありませんでした。しか
も仕事の中にはリバーサルフィルムを使ったものがあり、露出のミスはゆるされません
。キャメラマンに聞いてもＴＶ映画技術という機関誌を読めと言われるだけで、具体的
な事は何も教えてくれません。仕方なくその機関誌をひたすら読みました。自分に関係
する技術は全てコピーをとりました。スチールカメラにリバーサルフィルムをつめて、
計測のデータをとりました。２、３ヶ月で何とか納得のいく結果をだせるようになりま
した。その後半年程その人の元で仕事を続けました。
ある日、新聞の求人欄にビデオ制作会社の広告をみつけました。何故そんなものに目が
止まったかというと、元読売のキャメラマンの仕事量は少なく、月に５、６日程度だっ
たのです。月に４、５万ではいくら２０年近く前といっても暮らせません。空いた時間
にアルバイトとも思ったのですが、撮影の仕事はいつ入るか分かりません。このままで
はどうにもならないと感じ始めていました。そんな時に目に止まったのがその求人広告
でした。直ぐに履歴書を送り、面接の後半年間の試用期間の条件で採用されました。
しかし、入ってから分かったのですがその会社はブライダルの撮影がメインで企業ＰＲ
はほんの少ししかやっていませんでした。まぁ取り敢えずビデオを覚えられるぐらいの
気持ちで務め始めました。このブライダルの撮影はほぼ毎日あり一日に最低３件程を撮
影しなければなりません。しかも編集も自分で撮影したものはやらなければならなかっ
たのです。終電近くに家路につき始発で出社するような生活が半年続きました。そのせ
いなのでしょう、とうとう結核に感染してしまい即入院となってしまいました。その事
が分かったのが試用期間の期限１週間前でした。会社はあっさりと私を解雇しました。
（この時の経験は今でも組織に対する不信感の根っこになっています）
とにかく病気を直すのが先決と思い、療養生活に入りました。
以下（２００１年２月１６日加筆）
入院が半年、自宅療養が半年で計１年間が過ぎました。
そろそろ仕事をしても大丈夫と思ったのですが、状況は卒業の時と変わりません。
別な仕事など考えてもいませんでしたから、悩んだ末、当時市川崑監督でヒットしてい
た金田一シリーズの撮影をしていた長谷川清さんの住所を調べ、手紙を出しました。
以前からその撮影技術に憧れていたからなのですが、どこの馬の骨かもわからん者から
突然、「助手にして下さい」と言われても困るだろう事は容易に想像できます。
しかし、直ぐに返事があり会って下さる事になりました。
結論から言うと、残念ながら「助手の空きは現在はないので」ということでした。
しかし、撮影の事やスタッフの事、こちらの質問に丁寧に答えていただき、お会いした
新宿の喫茶店で４時間近くお話をしてくれた事は感謝と共に感動しました。
そんな事もあってやたら積極的になり、今度は卒業名簿で過去の卒業生へ連絡を取り始
めました。何人目だったでしょうか、鹿島映画（現カジマビジョン）の方に拾われ、契
約社員としてやっと安心して働ける様になったのです。そしてこれを契機に家を出、独
り暮しも始めました。
鹿島映画はその名のとうり鹿島建設の子会社で建設記録を中心に仕事をしている会社で
した。ここで始めて３５ミリのキャメラを覚えました。私が入った頃は１６ミリ３５ミ
リのフィルム作品がほとんどの時代で、トンネルや橋、ダムの現場を日本全国飛び回り
ました。半年ほど経って正社員にならないかと言われた時に又考えました。夢はやはり
劇映画をやりたい。契約の切れる少し前にフリーの道を選びました。この時はまだ何と
かなるさぐらいの気持ちでいて、最初のうちこそ鹿島や鹿島がらみの人のつてで仕事を
貰っていましたが、仕事は少なく苦労しました。通帳の残高が１００円なんて時もあり
辛い思いをしました。この頃の忘れがたいエピソードに、やはりお金がない時だったの
ですが、一件未払いのギャラがあり、それを先方のプロダクションに取りにいった時の
事があります。六本木にあったそのプロダクションまでの電車賃しかなく、まぁギャラ
が入れば帰りはそれでと当時住んでいた用賀の家を出ました。しかし、渡されたのは現
金ではなく小切手でした。途方にくれました。仕方なく家までとぼとぼと歩いて帰る事
に．．．．．．。６時間、家までの道のりは今でも忘れられないくらい惨めでした。
ところがその後、コマーシャルのキャメラマンに気に入られ、生活はかなり安定してい
きました。このコマーシャルの仕事では海外ロケも多くすばらしい体験をさせてもらい
ました。大体が車関係の仕事だったので、所謂観光地ではない場所を観る機会を与えて
もらいました。
そんなおり、今度は劇映画の仕事が入ってくるようにもなりました。劇をやりたかった
事もあり撮影中は期待と緊張の連続でした。私が担当したのは主に撮影チーフで、露出
の計測を中心に助手や照明部との連係を維持するのが仕事です。ラッシュ（撮影済みの
ネガから明るさや色を調整しない状態でプリントしたもの）試写の緊張は胃が痛くなる
ぐらいでした。しかし作品として完成すればその達成感には格別のものがありました。
（左のフレーム『自己紹介』の中に主な助手時代の作品を記してあります）
フリーを選択して本当に良かったと思います。そしてここまで来れたのは、正に人間関
係のおかげです。人とのつながりが今の自分を支えていると思います。もちろん技術者
ですから技術をしっかりと身に付ける事は必須ですが、それ以上に人間を大切にしてい
くことが将来に繋がっていくと思います。
もう少し別な言い方をすれば、技術や感覚だけでは仕事は広がっていきません。人間関
係＋技術、感覚でなければ長く仕事を続ける事は難しいと思うのです。
そうして、３７才の時に助手の仕事には一区切りをつける事に。それ以前も依頼があれ
ばキャメラマンとして仕事はしていましたが、これ以降助手の依頼は丁寧に断るように
しました。
以下（２００１年３月３日加筆）
さて、キャメラマンになってからが又大変でした。
仕事を求めて助手時代にお世話になったプロダクションを回りましたが、時はバブルの
崩壊と騒がれている時期でもあった為、ほとんど反応はありませんでした。あせって何
回もアポを取ろうとして最後には居留守を使われたことすらありました。
くじけそうになり、何度もやめようと思いました。
この時の反省点は、助手時代に人間関係をおろそかにしていたことです。
自分の仕事の領域だけをやっていただけで他の（特に監督、プロデューサー）人達との
コミュニケーションを疎かにしていた事です（私が「人間関係」を何度も強調するのも
、この時の経験からです）。
宅配便のアルバイトをした時期もあります。とにかく助手の頃より確実に生活は苦しく
なってしまいました。
それでも続けているのは何故か？
例えどんな作品であろうと、自分の責任で映像が成立していることの快感とでも言った
らいいでしょうか。小学生の頃に味わった感動が今でも甦るのです。
『専門バカ』としたのもそのせいです。
もう後戻りは出来ません。
その後出会ったＣＧもそういった鬱屈した時期故の選択なのかもしれません。
現在、撮影という領域を中心にして他の領域へのアプローチを始めています。
撮影をやめるつもりはありませんし、転職も現在は考えていません。
もうしばらく未来を信じてもがき続けるつもりです。
（この後、私の人生に続く）
※ これで一旦、私の講座は終わります。 でも又、何か思い付いたら書き足すかもしれません。 長文におつき合いくださり、ありがとうございました。 重枝昭典