カブトから（厳密には後期響鬼ＯＰからかな）
映画準拠の２４コマになったが
それ以前のヌルヌル動く３０iの６０コマも嫌いではない

COREの予告はWとオーズに合わせて鮮やかになってるなーと思ったが
劇場で見た時は設備が悪かったのか薄くとんじゃっててがっかりした記憶があるな
今の高彩度な画面は見てて結構疲れるんだが
これが地デジ画質での粗隠しの手法だろうか

国内で唯一、映画用のフィルムを生産していた富士フイルムが、
来年春ごろま でに生産を終了することを決めました。

http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1347430016/l50

画像は今の気分……

>ecgシステムによるビデオ合成
ただのキネコが主流です

画質なんて綺麗か汚いかくらいしかわからんのだけれど
実際問題フィルムがどうとかカメラがどうとかで生まれる差ってどんなもんなの

牙狼ってビデオ撮影だっけ
その割に映像綺麗だよね

え〜映画フィルム無くなるの？
まだフィルムにこだわってる映画人も多いだろうに…。
一巻で撮影できる時間が決まってるから長回しの緊張感とか、撮影に乗って来た時にフィルムチェンジで肩すかしとか味わえなくなるのね。

現像するまで出来はわからない、フィルムチェンジ中静電気スパークのせいで撮影した分がおじゃんになる、そんな時代もあったねと　いい時代にはなったんだけど、まあ一時代の終わりは寂しいものがあるな

東映作品だけかも知れないけど
70〜80年代の作品ってやたら曇り空での撮影が多かったように思えるんだけど
フィルムと曇り空の相性が良いからなのかな？
天気の良い状態で撮影されてるシーンもあるんだけど、何故か曇り空のイメージが強いんだよな。
16mmフィルムで撮影された作品なんかが特に。

>映画フィルム無くなるの？

富士フイルムは、映画用のフィルムを８０年近く生産し続けてきましたが、採算が合わなくなったとして、映画撮影用のフィルムと、映画館で上映するときに使うプリント用の「ポジフィルム」の生産を、来年春ごろまでに終了することを決めました。
一方、デジタルの映画をフィルムにコピーして保存するケースが増えているため、保存用のフィルムは継続して生産するということで、富士フイルムでは「今後も映画製作の現場に貢献する活動は続けたい」としています。

>カブトから（厳密には後期響鬼ＯＰからかな）映画準拠の２４コマになったがそれ以前のヌルヌル動く３０iの６０コマも嫌いではない
確かに響鬼以前やカブト以降と比べると画質違うよな
前者は一般ドラマみたいな画質だが後者は映画みたいな画質になっていた

ドラゴンナイトは流用シーンのコマ数をわざと落として画質調整もしてたんだっけ？

>70〜80年代の作品ってやたら曇り空での撮影が多かったように思える
VSシリーズの始まりであるビオランテは
加藤雄大という日本アカデミー賞受賞カメラマンを連れてきたにも関わらず
大プールのホリゾントを曇り空で仕上げてしまったため
カットつなぎの都合上、本編もすべて現像処理で曇天の空に色加工してしまった
おかげで抜けるような青空のカットが無い

ビデオ合成って
ノリダーみたいなバラエティー番組なら気にならないけど
特撮番組でも主流だった時期は嫌だったな
如何にも棒の先に付いてる宇宙船が人形劇の様に旋回するのとか
ズームアップで巨大化する怪獣とか

シャンゼリオンの画質は今見ると韓流ドラマみたい

とりあえずサイバーコップの炎の合成は違和感バリバリでした
今の特撮だと違和感あんまりないけどね

>映画館で上映するときに使うプリント用の「ポジフィルム」の生産を、来年春ごろまでに終了することを決めました。
まだ需要ありそうだけどね
プリント自体は必要でもシェアは殆どコダックだったりするのかしら

来年には配給の「完全デジタル化」が完了する予定なので
デジタル化されていない
田舎の個人経営の劇場が設備投資の費用無くて
マジ大変って
ＮＨＫのクローズアップ現代で特集していたので
http://www.nhk.or.jp/gendai/kiroku/detail_3206.html
日本国内の需要はもうなくなると思う

>とりあえずサイバーコップの炎の合成は違和感バリバリでした
サイバーコップは違和感のない合成シーンを挙げた方が早いんじゃないかな…
一話のサイバーボミングには腰が抜けた

>シャンゼリオンの画質は今見ると韓流ドラマみたい
台詞がオールアフレコなのも、韓流ドラマの日本語吹き替えっぽく見える

>サイバーコップは違和感のない合成シーンを挙げた方が早いんじゃないかな…

武器だったか、プロップの合わせ目の隙間が合成のせいで見えちゃってたような記憶がある

>サイバーコップは違和感のない合成シーンを挙げた方が早いんじゃないかな…
装着シーンでジュピターのヘルメットから髪の毛飛び出してるのはどうにか出来なかったのだろうか……

今朝、めざましテレビでやってたインドで大人気のヒーローが
すごい画質＆合成だった。サイバーコップ以上だよ。

なにより、スターウォーズ丸パクリのヒーロー物もインドで
存在するのがすごかったわ。
タイトルにはご丁寧にエピソード１とかついちゃってたりして。

>スターウォーズ丸パクリのヒーロー物

アーリャマーン？
何年か前にレンタルビデオだかで出て一時話題になって見た記憶があるな

以前二次裏のダイレンジャースレで
ウィキペディアのダイレンジャーの項目にOPでCG合成が初めて使われてるって書き込みがあるけどどのカットか分からないって書いたら
龍星王が飛んでる所がそうだと聞かされた
でも正直ECGと区別が付かなかった

>とりあえずサイバーコップの炎の合成は違和感バリバリでした

そうなんだが、毎回難しいお題を逃げることなく正面から映像化する心意気には惚れた。
そのころの東映は1年間同じ映像の使い回しでお茶を濁してたから。。

>プリント自体は必要でもシェアは殆どコダックだったりするのかしら
コダックってまだあったの？

>ウィキペディアのダイレンジャーの項目にOPでCG合成が初めて使われてるって
相変わらずさらっとウソ書いてるんだな
特撮関係のウィキ編してる奴は

シンケンジャーでついにフィルム消滅だ何だと一部で騒がれてたが
蓋を空けてみたら、好評だったというキャメラ。
当時、この際水戸肛門もレッドワンで撮れとか言われていたな。

>>ウィキペディアのダイレンジャーの項目にOPでCG合成が初めて使われてるって
龍星王の飛んでるシーンは演操だって。
ただ戦隊で初めてCG使ったのは俺の記憶だとニンジャマンの変形シーンだけど、
日本の特撮ドラマで最初にCG使ったのって何だろう？

>日本の特撮ドラマで最初にCG使ったのって何だろう？
ソルブレインのソルドーザーの変形シーンとか？

>ドラゴンナイトは流用シーンのコマ数をわざと落として画質調整もしてたんだっけ？
それでも日本のシーンの画質と向こうの画質の違いに違和感バリバリだったよｗ
と言う前に日本のシーンだけアナログ画質なのでぼやけてるのが
向こうのシーンはくっきりだから、フィルムやビデオ以前の問題。

戦隊のカメラはフィルムに近い使い勝手らしいし
カブト以降のカメラもこれに近い画質だし
ようやくデジタルがアナログに追いついてきたって感じだな。
ただオーズの時もそうだが、ウィザードでもカブト以降の画質と
どう違うかぱっと見てもわからんｗ
その程度の違いに拘る必要ってあるの？　

平成ライダーはフルデジタルでアナログだったことなんてないぞ
龍騎とドラゴンナイトの違和感は元の解像度のせい

>後期響鬼ＯＰ
なんというか、微妙だったのを思い出した。

>No.748001、No.748003
意味不明なんだが、どういう事？

>意味不明なんだが、どういう事？
メンヘラさんはすぐにdelしてくださいってこと

大河ドラマも、このカメラ使えよっていいたいw

>シンケンジャーでついにフィルム消滅だ何だと一部で騒がれてたが
>蓋を空けてみたら、好評だったというキャメラ。
カメラの知識は皆無だから詳しいことはよくわからんが、レッドワンで撮った映像はなんとなく赤みがかってた気がする

だからレッドワンなのかｗ

メタルヒーローのビデオ合成を平成ウルトラのビデオ合成と比べると画質は荒いけど違和感は無いな
ちゃんとフィルムに戻してるからだろうけど

メタルヒーロー
フィルム素材→合成する物だけビデオ化→合成→フィルム化して他の場面と編集

平成ウルトラ
フィルム素材→全てビデオ化→合成→ビデオ編集

確かこんな流れだったような

>No.74816
平成ウルトラは本編パートがビデオ撮影
特撮パートが35mmフィルム撮影じゃなかったっけ？

もしかして、フィルムで撮影した後に合成ごとビデオで処理してるって事＞
質感はフィルムっぽいんだけど違うのかな？

ガイアまでは本編もフィルムだよ。
それに16mmでは？
昔のように合成だけ35mmという苦労も
先のビデオ処理でいらなくなったろうし。

残念ながら当時のビデオ合成のクオリティはちゃんとしたオプチカルには及んでない
特にフレーム数がそこだけ違うから戦闘機とかがツルツルした動きになってたし
光線も光というよりは色や絵に見えてた
画面になんか馴染んでなかったな。ガオレンあたりからの戦隊もそんな感じの合成が増えた

画面と合成が馴染んで無いで思い出すのが
佛田監督になってからの戦隊は数年ほど
光線技がいかにもアニメって感じだった。
特にジェットマンとジュウレンジャー。

それ言い出したら矢島監督もウルトラマンレオの頃の
光線技描写が明らかにタロウの頃より安っぽかった。

>矢島監督もウルトラマンレオの頃の
>光線技描写が明らかにタロウの頃より安っぽかった

光学合成は別セクションだから監督のせいではないんじゃないかな。

レオが光線を撃つとき明らかに画面がくすんだ色になるのは子供ながらにあっ次光線来るぞみたいに思ってた

レオの後半ダークシューターとか一度きりの変な光線が多かったのは高額合成担当の趣味とか言われてたな

>矢島監督もウルトラマンレオの頃の
>光線技描写が明らかにタロウの頃より安っぽかった

っていうより安っぽかったのはオイルショックのせいで合成カットの使用量が削られたからなのでは？
そもそもレオが空手使いなのは光線技を抑えるための苦肉の策だという話があるくらいだし

ゴメン

×→合成カットの使用量が削られたから

○→合成カットの予算が削られていたから

でした

>オイルショックのせいで
ゴジラ対メガロ〜メカゴジラの逆襲の光線技の光学合成が
妙に安っぽく感じるのはそのせいか。
あれ見てて円谷特撮時代は光線が自然な感じだったのに
円谷英二他界後が妙に当時の東映特撮並みに
いかにもアニメ絵な光線だったので子供心に安っぽく見えたんだけど、これもオイルショックによる影響なのか
単に技術的な問題だったのか。

ecgシステムによる合成は分かりやすい。
今つべで配信されてる作品はecgシステムを使ってる作品が多いから分かると思うけど
画面がVHSで録画したようなモヤモヤした画質になるw

>レオの後半ダークシューターとか一度きりの変な光線が多かったのは
ありゃ合成のミスだ。マスクだけで光る映像素材を重ね忘れ
レオとかタロウは線画の合成入ると明らかにくすんだ画質になるんだよな
実景とスタジオ画面をマスク切って重ねたような場面はそうでもないけど
多分、安い現像所に出したツケだな

>単に技術的な問題だったのか。
レオの作画合成担当が鯨井実さんになったからだよ
元々は東映動画のアニメーターだ
ザ・ウルトラマンの怪獣デザインなんかもやってる