楽譜を見ただけで何長調か答える

すみません何回も押し間違えてしまいました。
移動ド唱法音階表
長調　　　　　　嬰へ　　ロ　　　　ホ　　イ　　ニ　　　ト　　　ハ
長短調　　　　嬰に　　嬰と　　嬰は　嬰へ　ろ　　　ほ　　　い
短記号　　　 ♯♯♯　♯♯♯　♯♯　♯
　　　　　　　　♯♯♯　♯♯　　♯♯　♯♯　♯♯　♯
　　　　　　　　　双調　　壱骨　黄鐘　平調　盤渉　勝絶　神仙
ドの位置の読替　ソ　　レ　　　ラ　　　ミ　　　シ　　ファ　　ド
同短調　　　　　　し　　ふぁ　　ど　　　そ　　　れ　　ら　　み　

　ヘ　変ロ　変ホ　　変イ　　変ニ　　変ト
　に　　と　　は　　　へ　　　変ろ　　変ほ
　　　　　　　　　　　　♭♭　♭♭♭　♭♭♭　
　♭　♭♭　♭♭♭　♭♭　♭♭　　♭♭♭
双調　壱骨　黄鐘　　平調　盤渉　　勝絶
　ソ　　レ　　　ラ　　　ミ　　　シ　　　ファ
　し　　ふぁ　　ど　　　そ　　　れ　　　ら


仮に＃が1つ付いて、「ド」の位置を「ファ」と読み替えられれば「ト長調」、「ら」と読み替えられれば「ほ短調」
最後の＃から６つ下か1つ上がりが「ド」、短調の場合は４つ下がりか３つ上がりが「ド」、
最後の♭の３つ下か４つ上が「ド」、短調の場合は５つ下か２つ上が「ド」、
こんな感じですが間違っていたらすいません。

#2-#4です。
>♯一つの場合はファの♯、ファの♯を使って「ドレミファソラシド」に聞こえるように弾くと「ソラシドレミファソ」になりますよね？ソをハニホヘ・・、に置き換えるとトになるのでト長調という事でしょうか?^^;

　その通りですが、#3の説明のように「ファの＃がシ」と置き換えます。そうするとハ長調のソの位置ががドになります。
　ド＝ハ、レ＝ニ、ミ＝ホ、ファ＝ヘ、ソ＝トですから、ト長調です。

移動ド唱法音階表
長調　　　　　　嬰へ　　ロ　　ホ　　イ　　ニ　　ト　ハ
長短調　　　　嬰に　　嬰と　嬰は　嬰へ　ろ　　ほ　い
短記号　　　　♯♯♯　♯♯♯　♯♯　♯
　　　　　　　　♯♯♯　♯♯　　♯♯　♯♯　♯♯　♯
　　　　　　　　　双調　　壱骨　黄鐘　平調　盤渉　勝絶　神仙
ドの位置の読替　ソ　　レ　　ラ　　ミ　　シ　　ファ　ド
　
　ヘ　変ロ　変ホ　　変イ　変ニ　　変ト
　に　と　　は　　　へ　　変ろ　　変ほ
　　　　　　　　　　♭♭　♭♭♭　♭♭♭　
　♭　♭♭　♭♭♭　♭♭　♭♭　　♭♭♭
双調　壱骨　黄鐘　　平調　盤渉　　勝絶
　ソ　　レ　　ラ　　ミ　　シ　　　ファ

移動ド唱法音階表
長調　　　　　　嬰へ　　ロ　　ホ　　イ　　ニ　　ト　ハ
長短調　　　　嬰に　　嬰と　嬰は　嬰へ　ろ　　ほ　い
短記号　　　　♯♯♯　♯♯♯　♯♯　♯
　　　　　　　　♯♯♯　♯♯　　♯♯　♯♯　♯♯　♯
　　　　　　　　　双調　　壱骨　黄鐘　平調　盤渉　勝絶　神仙
ドの位置の読替　ソ　　レ　　ラ　　ミ　　シ　　ファ　ド
　
　ヘ　変ロ　変ホ　　変イ　変ニ　　変ト
　に　と　　は　　　へ　　変ろ　　変ほ
　　　　　　　　　　♭♭　♭♭♭　♭♭♭　
　♭　♭♭　♭♭♭　♭♭　♭♭　　♭♭♭
双調　壱骨　黄鐘　　平調　盤渉　　勝絶
　ソ　　レ　　ラ　　ミ　　シ　　　ファ



　　　　　


主音表

　この質問は、いささか意図不明です。クラシックの曲名はあらかじめ
《交響曲第一番ハ長調》というふうに表示されています。
　また、歌ったり弾いたりするには、何長調か分らなくてもいいのです。
　
　そもそも西洋音階では、つぎのような法則が（無数に）存在します。
　最後のシャープの次の音が主音（F#の次はト長調、C#の次ならニ長調）。
最後のフラットの５度上が主音（B♭ならへ長調、E♭なら変ロ長調）。
　
　それぞれの短調は、３度下が主音（ト長調→ホ短調、ヘ長調→ニ短調）。
　シャープ２つ加わるごとに２度上の音階になります（ハ長調→ニ長調）
　フラット２つ加わるごとに２度下の音階になります（ニ短調→ハ短調）
　
　ところが、日本民謡や歌謡曲、演歌のような東洋音階では、何長調か
特定できないのです。にもかかわらず、むりやり西欧風の管弦楽伴奏を
つけるので、いたるところ（和声法上の）矛盾に満ちています。
　
　たとえば《君が代》も西洋音階ではなく、雅楽風の旋律なのです。
　これをハ長調と見なすと、レで始まって、レで終るので、その部分は
ハモらずに（和声ぬきで）編曲されています。苦肉の策だったのです。

同じような質問に何回か回答したことがあります。
最近のは、これです。
http://oshiete1.goo.ne.jp/kotaeru.php3?q=1959997

調号（楽譜の左端の＃や♭）が無い場合は、ハ長調かイ短調です。


調号の付く順番は決まってます。

＃は、ファドソレラミシの順番に付きます。長調ならば、ファだけ＃がト長調、ファとドが＃で二長調・・・・・。
♭は、シミラレソドファの順番に付きます。長調ならば、シだけ♭がヘ長調、シとミが♭で変ホ長調。

上記の順番を鍵盤に触って調べるとわかりますが、＃が付く順番は、４度ずつ下がっていて、♭が付く順番は４度ずつ上がっています。


短調のことはさておいて、長調であるといういう前提ですと、
調号から何長調かを、即、見破る方法があります。

＜＃系の場合＞
いちばん最後に付いている＃の１個上が、キーになります。
例えば＃が３個、すなわち、ファドソが＃の場合は、ソの１個上がキー　→　ラの長調ですから、イ長調です。
（・・・って書いてたら、ぼやぼやしてるうちにＮｏ．４さんに先越された（笑））

＜♭系の場合＞
最後から２番目の♭がキーになります。
例えば、♭が３個、すなわち、シミラが♭の場合は、ミ（の♭）がキー　→　変ホ長調です。
♭１個の場合は、この作戦が使えませんが、まーその場合は、ヘ長調だと暗記しましょう。



さて、長調なのか短調なのかについてですが、
調号が無い場合において、最後の音がドならば長調、ラならば短調というのは、＃２さんのご指摘どおり基本はそうです。童謡とかだと、打率９割以上かな？

ところが、全ての曲をハ長調やイ短調にそろえても・・・

・昨年のＣＤシングル年間１位の「青春アミーゴ」をイ短調にすると、最後の音はミ！

・稲垣潤一の名曲「夏のクラクション」をハ長調にすると、最後はミ！

・曲名忘れたけど、奥田民生の１０年ぐらい前の日清カップヌードルＣＭソングは、ハ長調にすると最後はシ！！！！！

↑最近の歌の例が、あんまり思い浮かばない・・・おっさんだから許してください。

あと、極めつけが

・「君が代」は、ハ長調みたいな感じだけど、最後の音がレ！


「明るい感じだと長調、悲しそうな感じだと短調」っていう考え方もありますけど、・・・
・・・「大阪で生まれた女」は長調なのに悲しいし、「悲しい色やね」は短調だけどサビの長調が余計に悲しく聞こえるし、祭囃子は短調でも陽気に聴こえるし・・・・・。

ラストｗ
３．＃やフラットがたくさん付いた場合、終わりのドやラに＃や♭がかかる時があります。
　例えば＃が６コ付いた場合は一番右の♯はハ長調のシに位置にありますから、「シラソファ...」と下りてくると、そのままハ長調のドの位置がドとなります。ただし＃か６コもあるので、そのドの位置にも＃が付いています。そのような場合は本来の音より半音高いと言う意味の「嬰（えい）」を付けて、嬰ハ長調となります。短調の場合もラの位置に＃があるので嬰イ短調になります。
　同様に♭がたくさん付いているときにドの位置に♭がかかれば半音低いと言う意味の「変（へん）」を付けます。♭が６コの場合は変ハ長調、変イ短調になります。

　長い説明で分かりにくいとおもいますが、一番右の＃がシ、♭はファ。そこから始めて下さい。がんばって！

続き
２．＃、♭が付く場合、一番右の＃がシ。一番左の♭がファです。（これは１つでも６つでも変わりません。）
　１コの＃の場合ハ長調で言えば上のファの位置にあります。ここがシです。シラソファ....と下りてきて、ハ長調のソが＃１コの時のドとなります。
　ハ長調のソの位置はハ長調のドから「ハニホヘト」と数えていくと、トになりますから、ドで終わる場合はト長調、ラで終わる場合はホ短調になります。
　同様に♭１コの場合はハ長調でシの位置がファになりますから、ファミレド....と下りてくると、ハ長調のファの位置がドとなり、ハ長調のドから「ハニホヘ」と数えていけば、ヘとなりますから、ドで終わる場合はヘ長調、ラで終わる場合はニ短調になります。

　ちょっと長いですが、目からウロコの説明をしますので、よく読んで下さい。
１．ドで終わるのが長調、ラで終わるのが短調です。ですから＃♭が全くない場合、ドで終わるのがハ長調、ラで終わるのがイ短調です。
　ハ長調のドレミファソラシドは、それぞれハニホヘトイロハに対応しています。
　つまり何も符号のない場合、ドの位置がハなのでハ長調となります。同様にラの位置がイなのでイ短調です。

こちらでわかりますでしょうか↓
http://www.mmjp.or.jp/music-access/gakuten/gakut …
ハ長調だったらド、ト長調だったらソ、ですが、
ハニホヘトイロハがドレミファソラシドに対応してます。

参考URL：http://www.mmjp.or.jp/music-access/gakuten/gakuten/chou.htm