密告者週報

サマーウォーズは技術屋に対する挑発であるともうけとれる。

なぜか。

映画冒頭でモジュロ演算を使って主人公はヒロインの誕生日の曜日を当てる。誕生日から計算するまでもなく、これは紛れもなく「現代」の物語である。また徹頭徹尾でてくるテクノロジーは現代ものもであり、仮想世界の表現こそアニメ特有の誇張されたものであるが、それ以外はすべて現在のテクノロジーだ。2009年現在の。

２００Tフロップス程度のスパコンであればあのサイズだし、液晶の応答速度は低い。携帯の画面に表示されているアバターは簡略化されたものだし、ＤＳにしかみえない携帯ゲーム機のインターフェースからでもあの程度の操作はできる。

　ガス間の制御、交通制御、救急通報ではなく「老人の緊急アラーム」である点、火災警報、その他現在でも既にネットワークが使用されている点（映画中で言及されていない緊急地震警報やアメダスの情報もネットワーク化されている）等、すべて現実のものである。
　唯一のフィクションはＯＺであるが、アカウント情報がひもづけられているというのは、Ｇｏｏｇｌｅをみれば十分現実的な話ではあるし「こうなり得たかもしれない世界」として非常に良くできている。
　
　つまるところこれは、「現実のデバイスを用いてもこの程度のことはできる」「この程度のことが起きる土壌が既に存在する」「未来のテクノロジーに頼らなくても、こういった映画を作ることができる」という挑発なのだとも言える。本当に、徹頭徹尾アバター内表現のみなのだ。（そして、現実世界の主人公達がディスプレイや携帯電話の画面で見るアバターは、当然のように簡略化された表示である）
　医療や緊急通報系、軍事ネットワークなど、隔離されてしかるべきところは当然のように劇中には現れない。これは現代でもかなり厳重に隔離されているからだ。その点で「僕らのウォーゲーム」時に、核ミサイルが大陸弾道弾として飛んできた（しかも弾頭が死んだとしても、再突入体はあんなにほんわかした落ちかたはしない）のとは対照的である。
　もちろん、いくら軍用に比べれば甘いとは言っても衛星を乗っ取ることは容易ではないし、GPSの補正信号を弄るのだって難易度は高い。（なによりあんな鍵をかけたりはしない）

　つまるところ、細田守がこの映画で突きつけたのは「未来のテクノロジー」を使わなくても「あり得たかもしれない未来」を表現することはできるし、また「現代のテクノロジーをうまく使えばこの程度のことはできる」という挑発でもある。

　映画屋にとっては死活問題であろう。彼一人の特異な才能（あれだけがちゃがちゃしているにも関わらずメッセージがぶれておらず、きれいにまとまっている）として無視するのではなく、技術として取り組む必要がある。
　そして、現実の技術屋は、そこで描かれた自体が起こり得ないシステムを構築する、またあの程度に使われる未来を持ってくる必要がある。

　これは様々な人間に対する挑発なのだ。
　受けてたつかどうかで、我々が試されている。

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2009/09/03 18:34
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夏が終わる。

だからそろそろ良いだろう。
サマーウォーズの話、細田守の話をしても。

サマーウォーズは表層的には、「デジモン」や「攻殻機動隊」に良く似て見える。もっと有り体に言えば「デジモン２　ぼくらのウォーゲーム」の焼き直しに見えるだろう。しかし違う。

最初の主人公である彼のせりふをうろ覚えながら引用しよう。アカウントを盗まれてパニックに陥りながらなんとかたどり着いた自分の偽物（どうみてもネズミの魔法使いの弟子だが）に対して彼はこう言う。

『ネットの中だからって、何でもやって良いと思ったら、大間違いだ！』

既に携帯電話と結びついたアカウントを盗まれているために、彼は携帯電話を使えなくなり、アルバイトの情報も使えなくなっているにも関わらず、彼の言葉はひどく軽く聞こえる。劇場では失笑すら聞こえた。それほど彼の言葉は軽い。確かに軽いのだ。実感を伴わないからだ。
なぜならそこには「ネット」と「現実」が違うという暗黙の前提があるからだ。たかがネットで必死になる主人公が滑稽に見えるのだ。

ここから細田守は丁寧に丁寧に劇場内に『実感』をしみこませていく。

ネットで管理されている社会を愉快犯がイタズラして回る様子を、大家族の親父たちが「仕事が忙しくて帰れない」という形でもって見せることで。
交通、水道、消防、救急。
イタズラだとわかっていても「いかなければならない」職場の人たち。劇場にはまだ笑いがある。しかし、ネットワークが現実の世界と地続きであると誰もが理解し始める。

単なるイタズラ。しかし社会は混乱し、人の生き死にに関わりかねない。
ここで大家族の長が、知り合いに電話をかけはじめる。
黒電話、古いアルバム、黄ばんだ手紙。社会とつながりのある古い老人。社会の人と人のつながりを暖かく感じる。

そして、ひとまずの小休止を経て、大きな喪失が胸を打つ。

ここにきてやっと劇場内にも、『実感』を伴って『仮想空間』と『現実空間』とは表裏一体であり、地続きであり、そのどちらもが紛れもない『現実』なのだという実感が浸透する。
大家族の誰もがそれぞれの立場で行動し、そして仮想世界の住人が助けになる。ここで逆転が起こる。仮想世界は現実世界と地続きだ。それはつまり、現実世界は仮想世界と地続きなのだ。仮想世界のアバターは、そこに人の人生が透けて見える。

細田守は、子供にしか見えない世界や、魔女の世界を通過して、青春を描ききり、最後にデジタルとリアルをきれいに繋いで見せた。
現実とはそこにあり、誕生があり喪失がありそしてまた誕生がある。成長があり老いがあり、後悔も希望もある。仮想世界とは人と人がつながるための単なるツールであって、またそれは黒電話となんら変わることは無い。その先には生きた人がいて、生きた人間が社会を築き上げている。

「ここではないどこか遠い世界」から、「いままさにここにある世界」へと細田守は帰ってきた。宮崎駿がついに彼岸へと続くトンネルから帰ってこない物語を描いたのと対照的に。
未来を描き、夢を描きながら、しっかりと地に足を着けた物語を描ききった。

おかえりなさい。そしてありがとう。