コード進行で切る！最新J-POP！！最新洋楽！！

1 ■素晴らしい解析ですね

はじめまして。ｍｇ７７ともうす、ヲタ者です。
菅野よう子さんのコード解析、とでも的確な解説に心打たれました。(b^-゜)
彼女の楽曲は、雑多なジャンルを網羅した曲構成でありながらも、「菅野印」なる独特なテイストがあります。（プレイヤーが素晴らしいというのもありますが・・・）
そんな彼女の楽曲を、コード進行から斬ってみるのは、大変興味深いです。
これからも、お願いします。期待してます。

パソコン、インターネットの普及で「純音楽」POPSやロックのCDが全く売れず、付加価値の高いア二メモノしか、「パッケージとなったCD」が売れないのは、考え物かとも思います。(´□｀｡)
確かに、これからオリコンチャートがホントに全部アニソンになってしまうかもしれません。（けいおんとミクのように・・・）
それは悪いことではないのですが、音楽やバンドが仕事として収入にならない「時代」になってるのも事実ですから・・・・

2 ■Re:素晴らしい解析ですね

＞ｍｇ７７さん
付加価値の高いモノって何か…わからなくなってきちゃいそうですね。。。

菅野よう子さんの楽曲は理論的にも注目すべき部分が多いので今後も取り上げていきたいと思います、ありがとうございます☆

3 ■無題

すいません、タイトルが間違えてますよ。
昼間になってます。

4 ■Re:無題

＞肉さん
修正致しました。失礼しました。ありがとうございます。

5 ■「触れ合った指先の～」のコードを

解説してほしいのですが、どうでしょうか？
ボクは、このコードワークが一番、違和感（もちろんいい意味で）を感じますね。

それにしても、素晴らしい楽曲分析ですね。読み応えあります！

6 ■無題

初めまして。

コード進行を分析して、それがどういった効果を持つかが明快な解説がされていて、読んでいてすごく興味深いです^^
そして、コード解析できる音感を羨ましく思います。

星間飛行を聴いていて気がついたのですが、、、
サビの6小節目の後半に、一瞬メジャーの雰囲気を感じます。
｜Ａ♭△７　　　｜Ｇｍ７ "G7"　　　　｜
（ Ⅳ△７　　　 　｜Ⅲｍ７ "III7"　　　｜
のように聴こえるのです。
でもヴォーカルのメロディーの残響というか、声を伸ばす部分はマイナーの三度(B♭)ですね・・・。
よく分かりませんが、三度のマイナーとメジャーが同時に鳴っているんでしょうか、僕の利き間違えでしょうか・・・。

かなり知ったかがはいりますが、
マイナートニック(VIm)の直前にマイナードミナント(III)を挟んで、ドミナントモーション感(?)をより増幅させているんでしょうかね～
その辺りにも菅野氏のセンスを感じました。

7 ■1

コード表記がおかしいよ bVⅡ7 は#ではなくbで表記するべき