３Ｄ、邦画から消える？　集客に苦戦、４月以降はゼロ

　邦画の３Ｄ作品が春以降、ほとんど無くなる。東宝、松竹、東映の大手３社の２０１２年ラインアップでは、４月以降に封切られる３Ｄ映画はゼロ。今後も大作の多くが３Ｄ化される洋画とは対照的だ。

　この半年、邦画の３Ｄ版に追い風が吹いた。東宝は「ＡＬＷＡＹＳ　三丁目の夕日’６４」など４本を公開、松竹は「一命」など３本、準大手の角川映画も「劇場版テンペスト３Ｄ」を世に出した。だが、４月以降の主な作品は「貞子３Ｄ」（角川映画）ぐらい。一転して逆風ムードだ。

　背景には、邦画で３Ｄ版を制作しても見てもらえない現状がある。例えば１月公開の「三丁目の夕日’６４」（山崎貴監督）。５０代以上に体験してもらおうと３作目で初の３Ｄ版を作った。最新カメラとＶＦＸ（視覚効果）技術で昭和の町並みを立体化したが、３Ｄ版で見た観客は３割弱だった。

　シネコン大手ＴＯＨＯシネマズは「三丁目」の公開初週、３Ｄ版と２Ｄ版をほぼ同じ回数上映した。だが２Ｄを選ぶ観客が多く、２週目以降は２Ｄ上映を増やしたという。東宝の貝谷真二・映画営業部長は「半数ぐらいは３Ｄを選ぶと思ったが２Ｄで十分楽しめると判断した人が予想以上に多かった。前２作が２Ｄだったことや、３Ｄは３００〜４００円高くなることが理由だろう」と話す。

　昨秋公開の松竹「一命」（三池崇史監督）では３Ｄ版の観客数が２割を切った。邦画３Ｄの苦戦は、特に大人向けの作品で目立つ。映画ジャーナリストの大高宏雄さんは「邦画が得意な『ドラマ』を楽しむなら、追加料金がいらず、目も疲れない２Ｄを観客が選ぶということがはっきりしてきた」と話す。

　一方、洋画の主要作では５〜８割が３Ｄ版を選んでいる。今年のアカデミー賞で撮影賞など５部門を受賞した「ヒューゴの不思議な発明」では６割が３Ｄ版を見た。「見方を変えれば、３Ｄ表現が高く評価された『ヒューゴ』でも４割が２Ｄを選ぶということ。よほどの作品でないと、邦画の３Ｄ版は見てもらえない」と大高さん。

　キネマ旬報映画総合研究所の掛尾良夫エグゼクティブ・ディレクターは「元々邦画は３Ｄと相性の良いＳＦやファンタジーものが少ない。３Ｄは制作費が作品の質に直結するが、邦画の制作費はハリウッドの１０分の１以下。とても太刀打ちできない」と話す。

■制作期間・費用ネック

　観客が３Ｄ映画を見慣れてくるにつれ、３Ｄ化のハードルも高くなっている。

　今年７月公開の「ＢＲＡＶＥ（ブレイブ）　ＨＥＡＲＴＳ（ハーツ）　海猿」は、撮影開始直前まで３Ｄ化を検討したが、結局、２Ｄで制作した。

　１０年公開の「海猿」シリーズ前作は、２Ｄで撮って３Ｄに変換。大作では先駆けとなる３Ｄ化が話題を集め、７割弱の観客が３Ｄを選び、興行収入８０億円の大ヒットとなった。

　今作は、海上に着水したジャンボジェットからの救出劇。臼井裕詞プロデューサーは「今やるなら、３Ｄ変換ではなく３Ｄカメラで撮る必要がある。撮影期間は１．５倍、制作費は数億円余計にかかる」と話す。

　海猿のような大ヒットシリーズでも、現場の制作費は今作で１０億円に満たない、と臼井さん。「興行的なリスクを考えると、数億円は簡単に上乗せできる額ではない」

　技術的な壁もあった。レンズが二つある３Ｄカメラは小回りが利かず、炎や水の中での撮影が難しい。カメラを揺らしたり、カットを細かく割ったりすると、人間の目が３Ｄと感じにくいことも分かった。臼井さんは「アクションが多い海猿のような映画は３Ｄ向きだと思われがちだが、実際に研究してみるとそうでもない。現状では２Ｄで制作した方が前作以上の映像を撮れると判断した」。

　東映も、一昨年、昨年と３Ｄ化してきた仮面ライダーとスーパー戦隊のシリーズを、今夏は３Ｄ化しないことに決めた。営業担当者は「一昨年は３Ｄ版の方が観客が多かったが、昨年は２Ｄ版が逆転したため」と理由を話す。

　邦画３Ｄの激減について大高さんは心配する。「ハリウッド並みとは言わないが、邦画には邦画なりの３Ｄ表現があるはず。ここで技術的な挑戦までやめてしまっていいのだろうか」（西田健作）