(cache) 作曲ソフト ACID 用エフェクトパラメータ奥義（初心者向け）

「奥義」だなんて我ながら大仰なタイトルをつけてしまいましたが、実際はそれほどスゴイお話ではありません。筆者は DTM に関してはズブの素人なので、「僕から見れば、こりゃぁ奥義だぜ！！」という、DauGe の個人的な覚え書きだと思って適当に読んでください。

この技術は元レコーディングエンジニアにして古くからの友人、Ｔ君が僕に教えてくれたものです。
この場をお借りして、お礼申し上げます、Ｔ君。

ここでは BGM や歌ものを作成する方向けに、DTMで利用できるエフェクトのコツをご紹介します。エフェクトは主に「ディレイ」と「リバーブ」を扱います。

作曲ソフトとして筆者は ACID 4.0 を使用していますが、Ｔ君は SONOR を使用していることもあり、他の作曲ソフトでも応用が利くかと思います。

トラック、バス、ミックス

ACID に限らず、作曲ソフトでは各トラック、バス、およびミックス（マスターアウトプット）と、いくつかの独立したエフェクトをかけられるのが普通です。では簡単に、各部分でのエフェクトのコツをおさらいしましょう。

部位	用途	ポイント
トラック	ひずみ系やフィルタといった、音作りのためのエフェクトに使う。	・トラック単体にリバーブをかける場合は、ディケイタイムを短めに、リバーブアウトを高めにします。
バス	ボーカル部・コーラス部・リズム隊というように、グループ単位でエフェクトをかけるときに使う。	・バスは複数トラックにまたがる生楽器・ボーカルに一気にエフェクトをかけるときに便利です。また、Loops For ACID のような整形済み WAVE ファイルだけで曲を作る場合も、複数の楽器にオートメーション（時系列コントロール）エフェクトを使用するときに威力を発揮するでしょう。・Ｔ君によると、SONOR にはバスの概念がないので「バス・AUX」と考えると良いそうです。
ミックス	マスタリングの感覚で、イコライザ、ダイナミクス（コンプ）をトータルにかけるときに使う。	・マスタリングは別の環境・ソフトウエアで行うのであれば、ここでは何もしません。・マスタリングっぽいことをするのであれば、ミックスの主たるエフェクトはイコライザやダイナミクス（コンプ）であり、リバーブは、“最後の薄化粧”程度に使用するに留めます（この際、ディケイタイムを長めに、リバーブアウトを少なめにしておきます）。

ディレイ・リバーブ用の“魔法の数式”

Ｔ君から教わった、「これこそが奥義だ」という数式です。

dt は「ディレイタイム」で、この式はもともとディレイの計算に使うのですが、他のエフェクトのパラメータにも流用できるので単に「ディーティー」と読むことにしましょう。

では dt を作る例です。今、曲のテンポが「BPM＝140」だったとすると、

……実はこれだけです。しかも、Ｔ君いわく「多すぎるときは、２で割っていくんだよね～」とのことで、ちっとも魔法の数式っぽくないのですが(^^;)、面白いのでこのまま続けます。

実際の設定例

　魔法の数式で導き出された数値は、以下の三つのエフェクトで使用します。例を見てみましょう。

　これだけ使えれば十分でしょう。あとはコーラスぐらいですが割愛します。

　僕の曲はこれを覚えただけでもかなり違った感じになりました。無論、よい方向へ、ですよ。