あのぉ、一部で評判らしいこのピアニスト↓について更に番外編なんですが…

mado_piaさん

せっかくスレが残っていますので、乗りかかった船、という事で、
バレナイワ・ハッタリッツァ女史による演奏を解析してまいりましょう。
内声に捉われることなく、全体を聴いての《個人的》な私の感想です。ご参考までにどうぞ。


以下超長文失礼。どなた様も、恨みっこなしで夜露死苦。

このOp.10-2の起伏の中で、技巧的に一番難しいとされる所は、半音階が上下する旋律部3、4、5指と、それとは別で動く、右和音パート1、2の均一化されたバランス感覚と、完全な独立性にあります。けして主旋律の半音階だけ優先させてはいけません。

そんな中、ハッタリッツァ女史は、右2指が打鍵する音を、聴き手に「特に聴こえなくてもいい音」と解釈し、その速さと左手の和音と右手1指でことごとく、

《「弾いてなくてもどうせわからないでしょ」風》

を体現していきます。
http://www.youtube.com/watch?v=Vx02vWfSGiU

しかし、この思惑が曲中で危うくなるシーンがやってきます。
それは、0’30秒すぎの展開部から。このテンポでも旋律が沈むわ、刻む左のテンポがおぼろげになるわ、で、クロマティックをこなす事すら、明らかに困難になってきてしまいます。

ハッタリッツァ女史は、「ヤバいわ…」と思います。

そこで、回避する方法を曲中で思いつく訳です。『一旦ゆっくりして…』と。。。笑

演出? 表現の自由?

違う違う 笑

題して、「キムヨナ007大作戦」ですね。

フィギュアスケートのキムヨナ選手が、バンクーバーオリンピックでもってきた007の中で、激しい運動量を回避するために、一瞬間を取ったのです。
それは、立ち止まって指を鳴らす、というアクションなのですが、これでそれまでの疲れを一旦リフレッシュする事に成功した、とご本人がおっしゃっていました。
フィギュア界ではこの演出が功を奏しましたが、これと同じ行為が、ハッタリッツァ女史の、0’40秒です。

ふわああああ～り と気持ち悪～くもったいぶらせかける事によって、右腕に残った負担と疲れを取ろうとしたのですね。
ここで取っておかなければ、この曲の最大の要である0’48秒～で使い物にならなくなる。

ここが駄目だと、もう一度この曲を録り直さなければならないからです。

この部分、いくらドドド素人でも右手全指を打鍵していないと、グレーな演奏である、とわかってしまいます。
曲としては小さな曲ですが、それだけ耳に残る印象的なクライマックスなのです。
そして、盛りあがりの頂点になるキメであるにも関わらず、フレーズが下降していく所。
奏者的に別段弾いていて全く無理のない箇所である為に、主題のシーンよりもずっと容易であったりします。

きちんとブレイクを取ったんだし、弾けるよねハッタリッツァ♡。ちゃんと本名で言われるように、

頑 張 っ て♡

……。

かくして、0’48秒がやってきましたが、
なんのことはない、この循環する下降旋律でさえ、右手内声が加わった途端、掠れる、こぼれる。

笑うしかない。周知の通りですね。

これでは、最後のピカルディも、より「何だこりゃ=3」ですね。


Chopinの作品を弾くという事は、最低限、諸々が不潔であったり、だらしなかったりしては駄目なのです。
ですので、難しいのです。

特に、ChopinのEtudesは、きちんと細部まで考え抜かれた、清潔な曲集だ、と思います。
「音に潜ればばれないわよ」「少し抜いてもわかんないわよ」では所詮、濁った嫌な陰の音波だけが耳に残ります。
和音に一音全然違う音を入れるとすぐわかりますが、もともとあった和音から一音抜いても、バレる人間にはバレてしまいます。



Pianistが音を出す、というのは、主張であり、責任なのです。

その程度の美意識の低さで、Chopinを弾くな。

若かりし若者の、意欲溢れる曲集を、汚すな。

でも、アクセス数20万。話題性はトップ、という悲しさ。
それが、ハッタリッツァ女史の、ある種の実力なのかもしれませんね。
以上《個人的》な、「私の感想」でした。


え?
チケット??

行かない行かない 笑
たとえ貰っても、絶対行きません。演奏内容が不潔過ぎて。
どうせ行くなら、実になる演奏を聴きたいですし、必聴の演奏は実際今年も沢山ありますものね。

まあ、でも、ファンの方はご自由に支持されればよいですよね。
これからも。それも自由ですしね。





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