アニメ映画「9（ナイン）〜9番目の奇妙な人形」も、周到なサウンドデザインが光る作品だ。Ch.2、乾いた風の音、何かのこだま、廃墟となった市街地の荒廃したムードがサラウンドで生々しく蘇る。何者かが近付いてくる緊迫感のあるシーン。そのテンションは、スパナでの一撃によってガラッと雰囲気が変る。こうした瞬発力が要求される音では、スピーカーのトランジェント性能、すなわちインパルスレスポンスが重要だ。TDスピーカーがもっとも得意とする効果音のひとつといえよう。鋭く立ち上がり、余計な尾を引かない。No.2の頭の蝋燭の微かな音も然り。消え入るような音でも精巧に浮かび上がらせてくれる。

　08年のスイス/モントリオールジャズフェスティバルでの実況六音版「リターン・トゥ・フォーエバー・ライヴ」では、いよいよサブウーファーTD725swが大活躍。ベースのスタンリー・クラークが奏でるアルコ奏法（弓によるボウイング）は、ふくよかに滑らかでありながら、どっしりとした重厚さがある。一方、アル・ディ・メオラのスパニッシュギターは、タッチの精妙さと共に、曲毎にスチール弦とガット弦の違いを克明に描き出すなど、細部に曖昧さがまったくない。

　4人のアンサンブルが絶妙に混じりあい、まるで時空を超えてコンサート会場に居合せているかのような豊かなプレゼンス感と生々しい音の波動を覚えたとき、私はスピーカーの存在を忘れ、音場空間に没入している感じがした。これこそが、イクリプスが意図して立体的な空間表現力なのである。