藤岡真blog

唐沢俊一追討日記　ジェーン・ラッセル

10:28

　オンリー・ワンだった女（ひと）　【訃報　ジェーン・ラッセル】

　あるパーティで、ボブ・ホープが彼女を紹介して曰く。

「ご紹介します。二つの、そしてオンリー・ワンの存在、ジェーン・ラッセルです」

　……もちろん、“二つ”とは彼女の胸（おっぱい）を指して言っている。

　彼女の二つの胸を、大富豪ハワード・ヒューズが発見したのは１９４０年。すでにヨーロッパではヒトラーが破竹の進撃を続け、世界はアメリカがいつ参戦するか、固唾をのんで見守っていた。もちろん国内最大級の航空機会社を経営していたヒューズなのだから、そっち方面でも凄まじく情報収集に神経を使っていたと思うが、そのさなかにちゃんと女性収集もしていたというのがさすがというか何というか。彼は歯医者の受付嬢だったラッセルを、現在自分が製作中の映画『ビリー・ザ・キッド（後に『アウトロー（ならず者）』と改題）』のヒロインに抜擢した。

　ヒューズは二つのラッセルに惚れ込むあまり、監督のハワード・ホークスを降ろして自分が監督になり、ひたすら彼女のおっぱいを強調して撮った。胸の谷間をギリギリまでのぞき込める撮影法を考案させ、アップにしても（もちろんおっぱいを、だ）縫線の目立たないシームレスブラジャーをデザインさせた。

　世界は上記のような状況である。時局を考えないそのエロチシズムに検閲機関はヒステリーを起こして、ハサミを入れまくり、結局公開されたのは完成から２年後の１９４３年。評判も客の入りも最低だった。宣伝部は何とか、その検閲されまくったエロ映画、という評判を逆手にとってウリにするしかなかった。

　たいていの映画コラムには、これを巨乳オタクのヒューズの狂いっぷりのあらわれ、と書いている。それは間違いないだろう。しかし、いくら巨乳フェチでも、そこはハワード・ヒューズ。そこらのオタクとは先見性が違う。彼は、当然のことながら、アメリカは第二次大戦に突入する、と確信していた。そして、映画プロデューサーとして、これからは演技力や美貌よりも、とにかく肉体美、それも脚とかではなく胸が最大のポイントとなる、と見抜いていたのだ。戦場に狩り立てられ、死線をさまよわされるのは、まだ女性を知らない年頃の若者がほとんどだ。彼らが塹壕の中で妄想をたくましうして想像するのは、視覚的に最も強烈な巨大なおっぱい、幼いころお母さんのそれを間近で見て、他の女もそうなんだろうと想像のつく中で最大級のものである。現に、映画がまだ公開するさせないで揉めている最中に彼女のピンナップは『ライフ』誌の表紙になり、戦場の兵士たちの間でひったくりあいになった。

　映画はコケたが、それは製作費がスキャンダルネタで集まった客で回収するにはあまりに巨額になりすぎたことと、肝心のシーンは全てカットされてしまっていたこと、そして本来の観客である、おっぱい好きな若い男性たちのほとんどが、海の向こうに戦争に出てしまっていたことにあった。

　ちなみに、監督のヒューズはこの映画の興業成績などはすでに眼中になかった。戦争が始まり、彼は世界最大の飛行艇、H−4 ハーキュリーズを製作することに没頭していたからである。おっぱいと飛行艇への執着の関係というのも、考えると何やら心理学的に深遠なものがありそうな気がする。某アニメ監督とか。

　やがて戦争は終る。アメリカ本国には、ゾロゾロと若者たちが帰ってきた。長い戦争で、妄想ばかりかき立てていた結果、みな、巨乳マニアに成り果てて。戦後、最も早くセックス・シンボルとして有名になった映画女優は１９４６年、『ギルダ』（チャールズ・ヴィダー監督）におけるリタ・ヘイワースだったが彼女がこの映画で強調したのは、“腕”だった。これでは若者は満足できない。しかしラッセルがこの時期に出演したのは、上記のボブ・ホープとコンビを組んだ『腰抜け二挺拳銃』（１９４８）や、怪奇俳優ヴィンセント・プライスと共演したフィルム・ノワール『犯罪都市』（１９５１）などで、コメディ演技を見せたり、歌を披露したりして芸域を広げていたが、おっぱいファンには物足りず、やきもきするばかりだった。彼らは仕方なく、Ｂ級映画の『ターザンと豹女』（１９４５）のアクアネッタや、イタリア映画『花咲ける騎士道』（１９５１）のジーナ・ロロブリジーダなどで満足せざるを得なかった。黒澤の『羅生門』（１９５０）がアメリカで評価されたのも、京マチ子のおっぱいが大きかったことが要因のひとつなんじゃないか。

　やっと彼女が胸の谷間をたっぷり見せてくれたのは１９５３年のミュージカル『紳士は金髪がお好き』で、ここでラッセルはかつてヒューズに監督を降ろされたハワード・ホークスにやっと最初から最後まで演出をつけてもらえる。だがしかし、この映画で大ブレイクしたのは、ラッセルではなく、共演のマリリン・モンローの方であった。ラッセルはこのとき、後輩のモンローの引き立て役を自ら引き受けたとも、怒り狂って制作者に抗議したとも言われている。どちらもゴシップとしては面白い。

　やがて彼女は、もう一人のハワードの方、かつて自分を発見したハワード・ヒューズとも再度、仕事をする。今度は監督が温厚かつ職人肌のジョン・スタージェスだったので安心であった。とはいえ、今回もヒューズはおのれの趣味を全開にしていた。『海底の黄金』（１９５５）と題せられたその作品は、とにかくラッセルの水着姿、ということは必然的に露出されるそのおっぱいをたっぷりと観客に（そしてヒューズに）観賞させることが目的の映画であった。いくら趣味を全開にしても、今度はもう世相も変わり、誰も文句をつけなかった。この映画以降、アメリカでは女性のダイビングが流行したという。ヒューズは、自分の趣味と世間の嗜好を一致させることに、やっと成功したのであった。

　ラッセルは自伝の中で、自分の演技力をかなり低く評価し、肉体の魅力のみで売れたことを客観的に認めている。かなり早い時期に映画界を引退したのも、女優という職業に自信が持てなかったからだと言われる。敬虔なクリスチャンで、ヒューズはじめ多くの男性が次から次へと誘惑してくるハリウッドの生活に嫌気がさしたのでもあろう（もちろん彼女は全てをはねのけ、まっとうな結婚をした）。

　ラッセルの存在は、その偉大なる胸がスクリーンへの露出をやめると同時に、急速に忘れ去られていった。ラッセルより半世紀以上先にこの世を去ったモンローの方は、いまだにイコン化されているというのに。

　しかし、彼女は彼女は（ママ）世界大戦前と後という、世界の価値観の変貌の中で、見事に輝きを発し、その変化の象徴となった。『ならず者』のトラブルも、今思えば、それはその作品が世界を変貌させるだけのパワーを持った存在だったということだ。そして、そのパワーは、他の誰でもない、ジェーン・ラッセルというオンリー・ワンの存在だった女性のものだったのである。

　2月２８日死去。８９歳。

　世界一の大富豪の誘いさえ蹴り飛ばした清廉さを持った女性だ。絶対天国へ行けるだろうから、心配はない。

　Ｒ・Ｉ・Ｐ

　はいはい。

　ジェーン・ラッセルは巨乳だった。本人の想いとは別に、その巨乳を売り物にする映画ばかりに出演させられ不幸だった。それだけのことを、延々と書いているのですね。

「ご紹介します。二つの、そしてオンリー・ワンの存在、ジェーン・ラッセルです」

　……もちろん、“二つ”とは彼女の胸（おっぱい）を指して言っている。

　ボブ・ホープの言葉を、自動翻訳したのかしら。原文は"the two and only Jane Russell"で、これは当然"one and only（唯一無二）"のもじりですね。「二つの、そしてオンリー・ワンの存在、ジェーン・ラッセル」って意味分かります？

　さて、この後に続く映画の解説は、あらかたAudio-Visual Triviaというblogからのイタダキです。ずっと劣化しているのはいつものこと。

　ホモ疑惑（そういや最後に共演していた女優も「少年探偵」だったね）と並んで、しばしば話題になる童貞疑惑の面目躍如というのが、次の一節だ。

　戦場に狩り立てられ、死線をさまよわされるのは、まだ女性を知らない年頃の若者がほとんどだ。彼らが塹壕の中で妄想をたくましうして想像するのは、視覚的に最も強烈な巨大なおっぱい、幼いころお母さんのそれを間近で見て、他の女もそうなんだろうと想像のつく中で最大級のものである。現に、映画がまだ公開するさせないで揉めている最中に彼女のピンナップは『ライフ』誌の表紙になり、戦場の兵士たちの間でひったくりあいになった。　

　つまり、戦場でジェーン・ラッセルのピンナップに夢中になっていた（童貞の）若い兵士が追い求めていたのは、母親の乳房だったというのですね。いやはや。まあ、オッパイ星人にはマザコンが多いとも聞きますが、明日をも知れぬ戦場で、必死にマスターベーションに打ち込む青少年のオカズだなんて、「まんが極道」の嫌なエピソードを思い出してしまいます。まさか、巨乳好きのハワード・ヒューズも母親の乳房に憧れる童貞だったなんて言い出さないよね。

黒澤の『羅生門』（１９５０）がアメリカで評価されたのも、京マチ子のおっぱいが大きかったことが要因のひとつなんじゃないか。

　つまらないジョークだが、ひょっとして、本人は気の利いたことを言ってるつもりなのかな。

　やっと彼女が胸の谷間をたっぷり見せてくれたのは１９５３年のミュージカル『紳士は金髪がお好き』で、ここでラッセルはかつてヒューズに監督を降ろされたハワード・ホークスにやっと最初から最後まで演出をつけてもらえる。だがしかし、この映画で大ブレイクしたのは、ラッセルではなく、共演のマリリン・モンローの方であった。ラッセルはこのとき、後輩のモンローの引き立て役を自ら引き受けたとも、怒り狂って制作者に抗議したとも言われている。どちらもゴシップとしては面白い。

　後輩のモンローの引き立て役を自ら引き受けたってのが、ゴシップなのかね。だいたい、怒り狂って制作者に抗議するなら、最初から『紳士は金髪がお好き（Gentlemen Prefer Blondes）』なんてタイトルの映画に出演しなければよろしいのでは。二人の演技を比べてみれば貫禄の違いが分かるはず。

　マリリン・モンロー演じるローレライが唄う"Diamonds Are A Girl's Best Friend"

　法廷でローレライの替え玉を演じる、ドロシー（ジェーン・ラッセル）。

『海底の黄金』（１９５５）と題せられたその作品は、とにかくラッセルの水着姿、ということは必然的に露出されるそのおっぱいをたっぷりと観客に（そしてヒューズに）観賞させることが目的の映画であった。

　水着姿が必然的におっぱいの露出になるわけではない。芸能人水泳大会 おっぱいポロリじゃないんだから。

　絶対天国へ行けるだろうから、心配はない。

　心配はないって、アンタ何者なの？　ガセ（詐欺）とパクリ（窃盗）の常習犯で、絶対地獄にいけるお方が。

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唐沢俊一追討日記　ケネス・マース

10:28

　見いだされた男　【訃報　ケネス・マース】

２月１２日に亡くなった男優、ケネス・マースについて

　ボリス・カーロフが最後にフランケンシュタインの怪物を演じた『フランケンシュタイン復活』（１９３９）で、怪優ライオネル・アトウィルが扮したのが片腕のクローヴ警部。“先代の”モンスターに片腕をもぎ取られた体験を持つ、屈折したキャラクターだ。それをモデルにしたケンプ警部を演じたのがケネス・マース。

　上記『フランケンシュタイン復活』のパロディ映画である、メル・ブルックスの『ヤング・フランケンシュタイン』（１９７４）においてだった。義手をギリッ、ギリッと音を立てて巧みに動かすギャグが傑作で、

「達者なコメディアンを探してきたものだな」

　と思っていたのだが、実はメル・ブルックス作品ではすでに、ブルックスの出世作『プロデューサーズ』（１９６８）で出演済みであり、ナチスマニアの脚本家、リープキンをナンセンスに演じていた。ＤＶＤの特典に入っているインタビューによると、彼は役作りのため数日間風呂に入らず、そのため、彼に抱きつかれたゼロ・モステルとジーン・ワイルダーが露骨にイヤな表情をしていたのが、自然な演技となって名シーンになった……のだとか。

　他にも、モンティ・パイソン・グループのグレアム・チャップマンが脚本・主演の『チーチ＆チョン イエロー・パイレーツ』（１９８３）では荒くれ船員と海賊島の拷問係の二役。拷問係の演技が最高だったが、この映画では『ヤング・フランケンシュタイン』のマーティ・フェルドマン、マドライン・カーン、ピーター・ボイルと共演している。一方で、１９６８年の『明日に向って撃て！』では、後にヤンフラで共演することになるクロリス・リーチマンと共演。どちらも小さい役だったけれど。

　晩年はディズニー・アニメなどの声優で活躍していたが、そもそもが声優出身で、１９６２年の『宇宙家族ジェットソン』がデビュー作であったという。そのうちテレビドラマの脇役で顔出しの仕事であちこちからお呼びが掛かるようになり、１９６７年に『それゆけ！スマート』にゲスト出演。そこで原作・制作をやっていたメル・ブルックスに見いだされたのであろう、翌年の『プロデューサーズ』での抜擢になる。

　いかつい顔に、声優経験を生かしての素晴らしいセリフ演技、そして声優あがりとは思えないパントマイム的な動きのギャグ、コメディアンとしては完璧な俳優だった。もちろん、コメディばかりではなく、アイドル・スターだったモリー・リングウォルドが、十代の母親を演じた『この愛に生きて』（１９８８）では、彼女を妊娠させてしまった男子の父親の役などをやっていたが、どこかにコメディっぽさが漂う。それは『刑事コロンボ』の中の『殺しの序曲』（１９７７）でもそうで、マースは高い知能指数の人間しか入会できない天才クラブ『シグマ協会』の役員役。ほんの数シーンの出演だったが、出てくるたびにパイプが違っていたり、紙巻きタバコを吸っていたりテンデンバラバラだった。あれはギャグのつもりだったのか？　そう言えばケンプ警部も、ときどき義手の腕が左右違っていたりしたっけ。

　全身を癌に冒され、２月１２日死去。

　目を閉じると高校生のころ、映画館の暗がりで、秘かな悪事（別に禁止されているわけではなかったが、当時の高校では、映画を見ることは決して推賞されていなかった）の快感にワクワクしながら観ていた、『ヤング・フランケンシュタイン』を思い出す。

　Ｒ．Ｉ．Ｐ。

　唐沢は『ヤング・フランケンシュタイン』をリアルタイムで見ていたようだ。そして、そのとき、ケネス・マースを見て、「達者なコメディアンを探してきたものだな」と思ったと言う。高校生時代からこんな上から目線で映画を見ていたのかと思うと、田舎のコンプレックスの固まりのような少年が、映画館の暗闇の中では、いっぱしの評論家面していたのだなあなんて考えてしまい、一抹の憐憫すら感じてしまう。そして、それを言うなら、マーティ・フェルドマンに関しては、「達者なコメディアンを探してきたものだな」とは思わなかったのかしら。以前から、マーティ・フェルドマンを知っていたとは到底思えない。

　で、唐沢は、ケネス・マースを「いかつい顔に、声優経験を生かしての素晴らしいセリフ演技、そして声優あがりとは思えないパントマイム的な動きのギャグ、コメディアンとしては完璧な俳優だった」と持ち上げるのだが、ということは今回の「見出された男」というタイトルは、ひょっとして唐沢俊一に見出された男って意味なのか。

　――と書いてきたが、まあ、これはどうでもいいようなことだ。今回の白眉は、以下の文章。

目を閉じると高校生のころ、映画館の暗がりで、秘かな悪事（別に禁止されているわけではなかったが、当時の高校では、映画を見ることは決して推賞されていなかった）の快感にワクワクしながら観ていた、『ヤング・フランケンシュタイン』を思い出す。

　いかな1974年とは言え、16歳の高校生が、たかが映画館に入っただけで（しかも、成人映画でもエロ映画でもない）、秘かな悪事の快感にワクワクしたのか。もはや、これに対しては、お子ちゃまという言葉を進呈する以外にはない。　

　今回もまたなにも書くことがなかったのね。

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唐沢俊一追討日記　和田寿郎

10:28

　背中を押された男　【訃報　和田寿郎】

　医博・和田寿郎氏死去。８８歳。

　http://www.asahi.com/obituaries/update/0215/TKY201102150243.html

　１９６８年、札幌医大で宮崎信夫くんに日本初の心臓移植手術を行った。宮崎くんは経過は良好とされてマスコミは車椅子の彼の姿をこぞって紹介し、同時に和田教授の満面の笑顔もテレビ・新聞等に映ったが、術後８３日目に気管にタンがつまったことが原因で死亡。その後、この移植手術に関してさまざまな疑問が噴出し、殺人容疑で告発されたりもしたが証拠不十分で不起訴。

　その後、東京女子医大教授になり、自分の名を冠した和田寿郎記念心臓肺研究所の所長となって“それなりに”栄誉に包まれた晩年を送った。裁判では証人として呼ばれた医学関係者がいずれもあいまいな証言に終始して、被告を有罪に持ち込めなかった。リアル『白い巨塔』などと言われたりもした。

　当時、私は中学生。自分の住んでいる札幌で日本中の注目の的となる心臓移植手術が行われたことに、かなりワクワクしたことを記憶している。そして、宮崎くんの死を告げたときの和田教授の泣き腫した目と、

「宮崎信夫くんは、呼吸不全により本日×時×分……死亡いたしました」

　という言葉が発せられた瞬間の、報道陣のどよめきも、昨日のことのように思い出す。日本初の心臓移植は、日本初のテレビによる医学ショー、でもあった。

　和田教授の手術がいかに問題のあったものか、についてはここではを費やさない。ただ、１９６８年という時代の雰囲気と、この手術の関係を個人的感想から述べておきたい。心臓移植の患者が、アイドルのように新聞や雑誌の誌面を飾る（亡くなった後、芸能雑誌である『週刊平凡』に“宮崎君８３日の記録”という記事が載った）ほど話題を集めた時代だった。この年の紅白歌合戦の審査員には、和田氏でこそないが、心臓外科医の榊原仟氏が選ばれている。いかに心臓移植というトピックが日本人を興奮させたかという証左だろう。

　宮崎くんは、自分の手術後の推移を見守っている全国の人々に、

「信夫はこれからもがんばります」

　というメッセージを送った。何か、この“信夫”はという言い方はその年の１月に自殺したマラソン選手、円谷幸吉の

「幸吉は、もうすっかり疲れ切ってしまって走れません」

　という遺書とダブって見えた。男子が“僕”や“私”でなく自分のことを名前で呼ぶのには、妙に自分の体が自分のものでなくなっている感覚が漂う。テレビで見る宮崎くんには、生きているのではなく“生かされている”感が紛々と漂っていた。

　その年、日本は“いざなぎ景気”と呼ばれる長期好景気に沸いていた。ＧＮＰがアメリカに次いで２位になった。日本初の超高層ビル、霞が関ビルディングがオープンした。一方で７０年安保騒動で、安田講堂が占拠され、デモが荒れ狂った。性開放（ママ）も加速され、永井豪『ハレンチ学園』が話題になった。好況と政治的混乱が一挙に襲い、国民はどこか狂躁的な感覚に陥っていた。要は“何でもアリ”。この感覚が日本中を覆っていたと言っていい。その象徴だったのが、この年の末に起った三億円事件だった。ともかくも、やってしまった者が勝ち、の時代だった。“心臓移植”というインパクトに富んだ語感は、この時代の日本を覆っていた万能感に、見事にマッチした。

　和田教授の、医師としてのモラルに問題があったことは確かだろう。だが、彼の背中を強く押したのは、明らかに”時代“の勢いだったと思う。あと５年早くても、５年遅くても、この事件は起こらなかったのではないか。少なくともメスを握る手に、躊躇が生れていたはずだ。１９６８年という年は、日本中が、興奮状態にあった年なのである。

　心臓移植手術報道騒動は、そのシンボルであった。

　そして、その後の和田教授追求は、興奮状態から覚めた日本人の、

「あの時自分は何をやっていたのか？」

　という、泥酔の翌朝の感覚に似た自己嫌悪の発露だったように思えるのだ。

　己の実体験を書くのになんでわざわざ間違えるのだろうか。

　1968年、唐沢は十歳の小学生だ。

　ぐちゃぐちゃと書き殴っているが、要は1968年が特別な年（“いざなぎ景気”と呼ばれる長期好景気に沸き、ＧＮＰがアメリカに次いで２位になり、日本初の超高層ビル、霞が関ビルディングがオープンした。７０年安保騒動で、安田講堂が占拠され、永井豪『ハレンチ学園』が話題になり、三億円事件が発生した）で、和田教授はその狂騒的な勢いに背中を押されて、心臓移植手術に踏み切ったのだと言いたいようだ。

あと５年早くても、５年遅くても、この事件は起こらなかったのではないか

　過去の検証でkensyouhanさんも何度か指摘しているが、ある年を特別な年のように描くことは意味のないことなのである。たとえば翌1969年だって、

　昭和天皇パチンコ狙撃事件、東大安田講堂攻防戦。東京大学の入学試験中止。永山則夫連続射殺事件犯人逮捕。東名高速道路全線開通。アポロ11号が人類初の月面有人着陸。大菩薩峠で赤軍派53人逮捕される。

　象徴的な大事件が発生している。書き様によれば文明の急激な飛躍とそこに生じた歪による凶悪犯罪の年であった、なんて。

　和田寿郎が不正なやり方（ドナーは脳死状態でなかったし、移植を受ける方にも必然性はなかった）で心臓移植手術を1968年に強行した理由は、只一つ、1967年12月3日に南アフリカのケープタウンでクリスチャン・バーナードが「世界初の心臓移植手術」に成功したため、日本初の称号を得んとしたためである。

　そんなことも見抜けず、間抜けな時代論を展開する、自称雑学の神様に、未来はないよなあ。

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検証　唐沢俊一　わたしはなにをしてきたか

14:38

　事前にお約束したとおり、これまでわたしが起こしてきたアクションを総括することにする。別に内部告発の文章ではないので、あくまでもわたしが責任を取れる範囲での話である。後輩や得意先に迷惑をかけないよう、匿名の部分も多々あることをお断りしておく。また既報と重複するところと新情報を区別するために新情報は青文字にしておくので、留意していただきたい。

　まず、わたしは「知的財産」といった概念を唐沢に理解させようと考えた、コピペで自分の著作を作り、相手が訴えない限り罪には問われない。相手がアマチュアならパクリ放題、といった考えが社会に通用するものでないことを思い知らせようと思ったのだ。すなわち「知的財産権の侵害」は親告罪だということに胡坐をかいている人間に、鉄槌を下すことにした。JASRACに通報するというやり方である。音楽著作権の侵害は親告罪ではない。露見した段階でJASRACは徹底的に取り締まる。通常の文芸作品とは違い、歌詞は引用できないし、歌詞を使用する場合には作曲者の許諾も必要なのだ。ＣＭの場合、作詞、作曲者の許諾を得（有償無償、金額も様々）、なおかつオンエア回数に添った金額をJASRACに支払う。たとえば東京キー局なら一回のオンエア料は数万円である。全国ネットで展開したならどれほどの金額になるか想像できるだろう。ただし、多くのＣＭ楽曲はJASRAC登録前に「タイアップ」扱いとし、この金額を発生させない方式をとっている。それとて、既成楽曲（登録済み）には適用できない。

★裏モノ日記、及び著作に引用されている既成楽曲の歌詞が、JASRACの許諾を得たものか、裏モノ日記をネットで検索できる分総て洗い出し、JASRAC担当者に送った。結果、著作物は出版社が許諾をとっていたが、日記は総て無許可ということだった。営業用のサイトに歌詞を載せる場合は営業行為と看做され、年間で数十万円という金額が請求される（作詞者、作曲者には別途許諾を得た上で）。唐沢は十年以上裏モノ日記を続けていたので、どれほどの金額になったのかは想像していただきたい。

★筒井康隆『バブリング創世記』の違法朗読会（著作財産権口述権、著作者人格権の侵害）をホリプロ経由で通報。中止させる（具体的にどういった話し合いが為されたかは不詳）。

★司馬遼太郎作品の違法朗読会（著作財産権口述権の侵害）を文藝春秋社担当者に通報。中止させる（具体的にどういった話し合いが為されたかは不詳）。

★アインシュタインの「舌出し写真」が「熱写ボーイ」の『世界ヘンタイ人列伝』第16回「世界最高の頭脳の真実」に使用されている件。アインシュタインの肖像は、グリーンライトという会社が管理していて、広告で使用する場合、事前の原稿チェックを受けた上で一千万円以上の使用料を支払っている。しかし、雑誌等の記事の場合は正当な使用と認められた場合は無料で使用できる。「熱写ボーイ」は無断で掲載した上、内容は「アインシュタインは変態だった」。通報したグリーンライトの担当者はかなり怒っていた。その結果か、「熱写ボーイ」は廃刊となった。

★キリスト教系某宗教団体Ａを、著作内でカルト系の某教団Ｂを語る際に、同様のものと記述した件を、教団Ａ広報に通報した。非常に丁寧な返事を戴いたが「日本で布教して何十年にもなるが、こんな誤解をされているのは布教活動に至らぬ点があるのだろう。やり方を見直したい」という感謝の内容だった。朝日新聞の書評委員がこうした誤解をしているのがショックとも書かれ、あくまでも「誤解」ととっているようだった。その後のＡのアクションは不明。

★某障がい者支援ボランティア団体を揶揄するような記述が、裏モノ日記にあることを、その支援団体に通報した。責任者の方から非常に丁寧な返事を戴いた。この方は唐沢俊一を知っていて「テレビなどで有名な文化人が、こうした文章を書くことが哀しい」とおっしゃっていた。その後のアクションは不明。

★外資系Ｃ社のアメリカ本社が制作したＣＭを無許可でイベントで上映した件をＣ社日本法人に通報。即日以下のような返事をもらった。

　ご連絡をいただきましてありがとうございます。また、日頃からのご愛顧に心よりお礼申し上げます。○○○（註：商品名）のＣＭは各国で独自に検討され、放映されております。お知らせいただいたサイト（註：上映した事実を書いた裏モノ日記）を拝見いたしましたが、Ｃで制作、放映しているCMではないようで私どもとしては関与する立場にはございません。

　貴重な情報をありがとうございました。

　今後とも皆様にお喜びいただけるような製品づくり、企業活動に努めてまいりますので、一層のご支援を賜りますよう、お願い申し上げます。

★と学会誌22の表紙にに唐沢のイラストとともに、チタノザウルス、メカゴジラの写真が掲載されている件を東宝に問い合わせた。WEB担当者からは、以下のような返事をもらった。

お問合せをいただきありがとうございました。すべて拝見させていただきますが、回答をいたしかねる場合がございます。また、回答までお時間いただく場合がございます。ご了承ください。【お問合せコード : 18146】

　事後の報告はなかった。

★唐沢俊一が缶チューハイの雑誌広告に起用された件。

　唐沢は担当代理店「博報堂」の名前を出して、再三「美味しい仕事」を強調していた。博報堂ではＣＭに出演するタレントは、原則的にミュージック＆エンターテインメントという組織を介して契約するので、要注意人物としてリストアップされている唐沢が起用されることはあり得ない。では、あれはなんだったのか。あれは週刊現代編集部による「編集企画」である。雑誌社が企画し原稿制作し誌面を提供、各代理店にスポンサーを募る。代理店は売り違い御免で各社を廻りスポンサーを探す。決定した場合媒体仕入れはその代理店の業務になる。制作費は媒体社が負担。当然、博報堂制作はノータッチのため、唐沢が起用されてしまった。

★電通のコンプライアンス部門と提携して、要注意人物の情報を交換する。

　リスク情報も競合のエッジとなると判断され実現には至らなかった。

★Ｄ社の新製品キャンペーンに於ける唐沢俊一の起用

　競合で獲得した新製品広告キャンペーンのコンプライアンスチェックを行った。企画書内に、メインのマス媒体のキャンペーンとは別に、その商品の豆知識を企業サイトの新たなページに掲載し、その監修者を唐沢俊一にする旨が記載されていた。わたしは営業部長を呼びつけて『社会派くんが行く！』を見せ、唐沢がどんな人物かを説明した。Ｄ社には組織横断の厳しい倫理委員会がある。部長はこんな人物は到底起用できないと、人選の見直しをＤ社に申し出、Ｄ社も当然ながら変更を指示した。わたしは知泉さんの名を上げたが（ある理由があって、Ｄ社の責任者は知泉さんを知っていた）、結局Ｄ社内の開発担当者が起用された。唐沢にとっては缶チューハイよりもっとずっと美味しい仕事が一つなくなったことになる。

　これ以外にも雑誌編集者、出版関係者、ＴＶ局関係者と話すときには、唐沢俊一がガセとパクリの常習者であることを説明してきた。どこまでそれが浸透したかは不明だが無駄ではなかったと思う。

　以上。

検証　唐沢俊一紙芝居　限りなく時空は歪む

14:38

　以前、検証のペースは落ちるけど、やめるわけではないと書いたのに、日本語に不自由な方が数名いらっしゃるようで、やめると言っておきながらネチネチと続けている、なんて非難していやがる。あのねえ、唐沢の過去の著作をひっくり返す作業はやめると言ったんだよ。こっちが忙しくなってきたのと、唐沢の著作は全部捨てたんで、ひっくり返すこと自体できないからね。

　さて、本日は、おかしなサイトを見つけたんで、そこに書かれている、唐沢の幼少時代について検証する。

　そのサイトは「唐沢紙芝居」というものだ。唐沢はここで斉藤友里子という人からインタビューを受けている。全文は長くなるのでリンク先を参照して下さい。

一一そんなに紙芝居ってナンデモありなんですか？

●斉藤さんなんかもそうだと思いますが、紙芝居は幼稚園や小学校の課外授業なんかで体験してるでしょう？　教育紙芝居ってやつ。でも紙芝居はカタイだけじゃない。昔はエロもあったと梅田先生が教えてくれたのですが。「お座敷紙芝居」。芸者さんと遊んでいたりするでしょう。そこへ紙芝居屋さんを呼んでダンナと芸者さんがエロ紙芝居を鑑賞するというやつなんですが。今で言えばラブホテルでエロビデオを観たりっていうのに近い行為なのかもしれない。紙芝居がテレビ代わりだったのだから、御客の要求に応えていけば、エロもグロもあっておかしくないってことですよね。

一一だからナンデモありだと。

●そうですね。僕の紙芝居の原体験はやはり幼い頃になるのですが。足が悪かったんでリハビリに通 ってましてね。少し離れた町に出かけていっていたんです。治療が終わったら迎えに来てくれていたんですが、それまでに時間があることが多くて、近くの公園で紙芝居を観て時間を過ごしたりね。紙芝居って結構エグいセリフ言うんですよね。「妾の子が！」とか。後で知ったのですが、その町って事情があって、実はつまり二号さんの子供が多く住んでいたらしい。ナンデモありというか、シュールというか、ナンセンスといいますか。

（青文字が唐沢）

　うーむ。

　唐沢はかつて、自分のリハビリについて、こんなことを書いていた。裏モノ日記2008年8月2日。

　あれは小児麻痺のリハビリのマッサージを受けていたころだから４歳か５歳の頃か。まだ昭和３０年代である。札幌・中の島のマッサージ医院（東京から飛行機で通っている患者もいたそうだからかなり高名なところだったのだろう）、医院と言っても普通のしもた屋みたいなところだったが、そこの縁側に、『少年サンデー』が積んであった。待ち合わせの間に読んで、“世の中にこんなに面白いものがあったのか！”と、文字通り心ふるえたのが『おそ松くん』の、忘れもしない『チビ太の移動歯医者』の巻であった。わがままを言って持ち帰らせてもらい（たぶん泣いたりわめいたりしたんだと思う）、家で繰り返し読んだ。何十回も読んだ。読むたびに快感があった。それほど面白いものに出会ったのは生れて初めてだった、と、少なくともそのときはそう思った。

　ええと。その町って事情があって、実はつまり二号さんの子供が多く住んでいたらしい。って、中の島のことなの？　中の島にどんな事情があって二号さんの子供（二号さんは？）が多く住んでいたんだろう。そして、そんなところで、「妾の子が！」なんて言葉をわざと使うなんて、客に喧嘩を売っているだけじゃないか。そんなことして紙芝居屋になんかいいことあるの？

　それに、唐沢は『おそ松くん』に夢中になっていたはず。家族が迎えに来るまで、4、5歳の子どもが、一人で紙芝居見ていたなんてねえ。紙芝居が話題なんで、例によって「昔から紙芝居のファンだった」という嘘をでっちあげたんだろう。まあ、やること為すこと。

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