両作品には�爛團▲縫好鉢瓩�登場し、演奏中の感覚を言葉で表現する場面がある。
『シューマンの指』から引用
最初はシューマンなんて弾く気はなかった。それは、そうだろう？ あんなときにとても弾けるもんじゃない。ところが、月の光に輝く鍵盤を見たとき、僕のなかに突然、音楽の精霊が飛び込んできたんだ。それは比喩じゃなくて、本当に何かが、ぽんと体のなかに飛び込んできた感じがした。それを弾くしかないぞ！ 全身の細胞という細胞が飛び出したようで、僕は声に押されて弾きだした。（中略）
音楽が遠い所から、天使の翼に乗って、次々と運ばれてくる。なんていったら笑うかい？ でも、本当にそんな感じだった。あとからあとから音楽が、平凡ないいかただけど、泉のように体のなかであふれてくる。僕は夢中で弾いたよ。弾くというより、弾かされているといったほうがいいかもしれない。自分が楽器だっていう感覚を、あのとき僕は本当の意味で理解した。それは幸せなんて言葉じゃいいあらわせない、最高の時間だよ。あのときの時間の感覚は……ああ、とても言葉じゃ伝えられないよ。
『大蛇と影を重ねて』から引用
――ある画家が記憶を語る――
気が触れたらしい私は、焦げついた墨の色の奥へ進むように両手で床を漁り、�狹椶蠅魍�放した�瓩噺世Δ曚�はない声を出しながら、仰向けになるようにして勢いよく身体を放った。――あのとき神の背中の向こうから、私を窺おうとしている大蛇と目が合ったことが忘れられない。
それからの私は、これまでになかった感覚、まるで感情の小数点以下までも正確に算出するような力を得ていたのだ。
あれは、さまざまな感情に建った柱の陰を透視するような力だった。
○意外な悦び
僕はピアノを弾いていた。
不思議だ、これまでとは違う。これは誰の曲でもない……。わがままな気分へ外部からはなにも干渉させず、感覚の指示するままに弾き、記憶にはないほどの快感を味わっている……。
これまでは譜面を見ながら誰かの曲をそのまま弾いていたが、今の演奏は、これまでにも今後にもなさそうな、事実として�犧�ここにしかない演奏�瓩世辰拭�
弾き終えると、膝の上に両手を置き、悦びで身体を小刻みに揺らしながらあの光景を思いだす。――ヒレンクターが神に巻きつき、神を絞め殺したあの姿。あれを見てからの僕は、自分の中に、これまでになかった感覚が芽生えていることに気づいた。
神を呑みこまんとする大口を開いたヒレンクターと、怒りの表情を絶命した先にまで持っていった神。それらが重なり合った形、色、なによりもゾクゾクする雰囲気、それを味わってからの僕は、閃きのコツといったものを感覚で理解したような気がしている。
今、以前なら見向きもしなかったところに快感が潜んでいることを知った。もう、動きのない一枚の絵でかまわない。それがつまらなければ、その絵に穴を開け、向こうの景色に違うものを見つけるだけだ。
今日は誰かの旋律には頼らない。今日は、僕が�爐覆砲��瓩鬚靴秦農欧蕕靴て�なのだから――。
あぁ、気分が良い僕の表情を見たヒレンクターは、舌をピロピロさせて嬉しそうだ。そんなオマエを見ていると、また新たな表現を求め、僕の指は鍵盤を這う。
両作品とも�犁△辰討�た感覚、これまでになかった感覚�瓩鬮爐△詬�由�瓩膿箸砲弔韻襪忙蠅辰討い襦�
『シューマンの指』に関しては�犹�人（悪魔に魂を売ったという描写もあり）��
『大蛇と影を重ねて』に関しては�牋�意を抑えない（罪悪感の無視？）��
『シューマンの指』では、殺人後に�牴山擇�帰ってくる（特殊な演奏能力を身につける）��
『大蛇と影を重ねて』では、�牋�意の化身？�瓩任△訛膽悗鮨箸謀擦Δ海箸砲茲辰篤端譴扮藾嫻塾呂鮨箸砲弔院�強姦した女の死後に罪悪感がピークになり、特殊な演奏能力を失う。
これは�狷端譴粉恭亅瓩鯑世襪燭瓩両魴錣�両作品ともに同じであることを示している。
上に記した『シューマンの指』の引用では�狷端譴粉恭个�自らに舞い降りてきた、湧き上がってきた�瓩箸いΠ嫐�の描写がされているが、それは『大蛇と影を重ねて』にも見られる。
『大蛇と影を重ねて』からの引用
内側に備わっている本能のようなものが呼び起こされ、衝動的にその鍵らしい物を右手に取り、強く握って、顎と胸の中間まで持ってきた。
僕は緊張して、自分の心拍音を容易に確認できる状態になり、胸に�狄未┐覿�白�瓩鬟ぅ瓠璽犬垢襦�それに興奮も伴い、今いる部屋を好き勝手にアレンジできる準備ができたような気がした。もし、この部屋にフタの閉まった箱が散らばっていれば、中身を�爐�たっぱしから探ってやろう�瓩箸い�好奇心が溢れている。
また、両作品を読んでおもしろい点を見つけた。
語彙は奥泉のほうが圧倒的に豊富で、文章が全体的に大人びているのだが、上に引用した�犂恭个良措稔瓩亡悗靴討蓮▲櫂奪櫃里曚Δ�圧倒的に優れている。奥泉の描写は、まともに描写できない人がなんとか感覚を言葉にしようとした文章（中学生でも書けそうな文章）だが、ポッポの描写は詩的な表現と比喩によって�爐修隆恭个�特殊であること�瓩�よく表れている。
そしてもうひとつ気になった部分がある。それは両作品の締めくくりと言ってもいい場面だ。
『シューマンの指』から引用
しかし、修人はどうなのだろう？ あのとき、修人は本当にシューマンを弾いたのだろうか？
これもいまとなっては意味のない問いなのだろう。しかし、なお私は問わざるをえない。問わざるをえないと感じる。
＊
あのとき、永峰修人は、実存したのか？ それとも
『大蛇と影を重ねて』から引用
液体化した僕は床に伸び、依然として争っている神とヒレンクターを見あげ、たずねた。
「オマエたちは、僕の中のナニモノなんだ？」
………………………………………………
あのとき、僕はピアノを弾いていた。閃きが快感を誘い、神経を悦ばせながら。
いったい僕は、なにを求めていたのだろう？
………………………………………………
＊
――あぁ、見ていた寂しさのカタチが、とうとう私に重なっていく。もう、ごまかしが効かなくなる……。
現在の欲望を満たしても、次の場面はごまかせない。
どうやら私は、あなたに叱られるのですね……？
（『大蛇と影を重ねて』の引用最後の部分は�燹��瓩鯲昇酩覆箸發忙�た効果を期待して使っているのが引っかかっただけで、それは重要な指摘ではない）
二つの引用を比べてみると、じつに�猗�想�瓩�酷似していることがわかる。
奥泉光『シューマンの指』は発売日が2010/7/23（書き下ろし作品）
ポッポ『大蛇と影を重ねて』の最初の公開日は不明だが、2010/3/4に公開された分に関しては現代詩フォーラムが証拠になるので、ポッポが奥泉の作品を盗用していることはありえない。
奥泉は自身のツイッターで、五月に入っても作品の手直しをしていたと書いている。
ポッポ『大蛇と影を重ねて』は下記アドレスから読める。
http://po-m.com/forum/showdoc.php?did=205319&filter=usr&from=listdoc.php%3Fstart%3D0%26hid%3D7944
奥泉は芥川賞作家であり、ポッポは無名である。
しかし奥泉がポッポを真似したかどうかはわからずとも、ポッポと同じようなことをしようとしてポッポに負けていることはわかった。表現力のレベルで奥泉の負けは明らかだ。
（ただし、奥泉のはミステリー？としておもしろく読める）
『大蛇と影を重ねて』は、ポッポが読書もまともにしていない段階で初めて書いた作品らしい（執筆時間は２時間前後のようだ）。
�爐�上手な文章を書く力�瓩聾住�点だと奥泉の勝ちのようだが、芸術家としての勝負ではポッポの勝ちと言えるだろう。
同じ状況を描いても、表現力が違うとここまで差が出るという事がよくわかる内容だ。
2010年の三月辺りに２ちゃんねるで「奥泉の描写ならポッポなんて子供扱いだろうｗ」という書き込みがあったのを覚えているが、逆の結果が出ている。「ポッポの描写なら奥泉なんて子供扱い」が正解だった。
これは奥泉にとって痛い出来事だ。