原田高夕己　漫画のヨタ話

山中さんは自身が関わる前の『ガロ』の歴史や、
そのエピソードについても色々と語ってくれた。

まずはじめに、『ガロ』及び『青林堂』創業者であり、
初代社長・長井勝一氏の話から・・・

と、その前に長井勝一という人物の来歴を説明します。

長井勝一(ながい・かついち)
1921年、宮城県塩釜市出身。東京都南千住育ち。
山師にあこがれ、早稲田工手学校採鉱冶金部の夜間部に入学。
通学しながら、昭和鉱業の調査部に勤める。
その後、満州(現・中国東北地方)に渡り、満州鉱山等で働く。終戦直前の1945年2月帰国。
戦後特価本の卸しをする傍ら、『足立文庫』『日本漫画社』で漫画出版に関わり、
結核療養中の1962年青林堂設立。64年『ガロ』創刊。
以来、長きにわたり、社長・編集長として、数多くの漫画家を輩出した。
1995年・日本漫画家協会選考委員特別賞受賞。
翌1996年。死去。享年74。

「ガロ」編集長 (ちくま文庫)


『ガロ』という奇妙な雑誌名の由来は、白土三平の作品『やませ』等に登場する、
『大摩のガロ』というキャラクターの名前からとっている。
その事からわかるように、白土三平の作品を、『カムイ伝』を載せる為に創刊した。

山中さんは創刊時のエピソードを語る。
もちろん当時は青林堂に関わっていたわけでは無いので、
聞きづての話ですが。

「長井さんは創刊号にカムイ伝を載せたかったけれど結局間に合わないので、
　白土三平さんの過去の作品を再録した。
　その他、当時は執筆者が7人以上いないと雑誌が出せない決まりがあったから、
　水木しげるさんに何個かペンネームを変えて描いてもらい、
　無理矢理7人以上の執筆者がいる様にみせて創刊したんです」
　
創刊早々すでに『ガロ』はギリギリの状態だった訳だ。　

「長井さんに『なんでガロを創刊したんですか?』って尋ねた事があるんですが、
　そうしたら『差別を無くすためだよぉ〜』って言われた。
　それが本気だったか冗談だったのかわからないですけど、
　そのわりには朝鮮人の悪口をうれしそうに言ってました。
　だけど、悪気があるとか、差別しているという感じでは全然なかったですね」

長井氏の著作『ガロ編集長』には満州時代に呉君という朝鮮の人と仲良くしていたというエピソードが載っている。
現在ネットで騒がれてるような"嫌韓"
あるいはその逆の"韓流ブーム"みたいなのとは全く次元の違う話だ。
長井氏は実際に朝鮮半島の人たちと深くつきあって、
『何でもいいあえる仲』になったのだろうと思う。
もっとも相手がどう思うかはわからないが・・・閑話休題。

「ただ、長井さんは思想的に右も左も関係なかったですね。
　愛読書は『ニューズウィーク』新聞はたしか朝日をよんでいたと思う。
　あと、趣味で株もやっていました」

次は『ガロ』の生みの親の一人、白土三平さんの話に入る。

「白土さんも父親がプロレタリアの画家(岡本唐貴)でしたけど、
　本人は長井さんと同じ様に思想的に右も左も関係なかったと思います。
　ただ"闘争のエネルギー"というのをテーマに作品を描いてました。
　忍者武芸帳の影丸とか、リーダーが代替わりする事に、
　当時の学生運動家たちは衝撃を受けましたからね」

山中さんもファンである、つげ義春については、

「つげ先生は当時所在不明だったから、ガロに尋ね人の広告だして連絡とったんですよね。
　最初は時代劇で、後の作風とは違った雰囲気の作品を発表していました。
　その頃に水木しげる先生が『テレビくん』で講談社漫画賞受賞した事から、
　仕事量も増えて忙しくなってきたので、つげ先生が水木プロのアシになって、
　そこで収入の余裕もでてきた位から、『沼』や『チーコ』といった私小説風の作品を
　ガロに載せて行く様になったんです」

そんなつげ義春の世界に魅了されたのが高野慎三氏(注1)で、
つげファンが高じて青林堂に入社している。

「『ねじ式』に対して長井さんは『こんなの載せないでいいよ』って言ってたそうです。
　漫画として認めてなかったんでしょう。
　だから結局ガロ本誌には載らず、増刊のつげ義春特集号に掲載されました。
　けど、それから一年間は何の反響もありませんでした。
　後に高野慎三さんの働きかけで漫画評論家に感想を求めるうちに、
　少しずつ『この作品は芸術だ』と騒がれ出しました。
　『漫画で芸術が出来る』というのは、はっぴいえんどの『日本語でロックが出来る』
　というのと同じ様に、既成概念を壊す、まさに衝撃的な出来事でした」
　
ちなみに『ねじ式』の"メメクラゲ"は本当は××クラゲ(バツバツクラゲ)と書いたのを、
高野氏が誤植したのだが、後につげ先生本人が「こっちのほうがいいね」と言って、
そのまま定着したというエピソードがある。

次は林静一の話。
　
「林静一さんの『赤色エレジー』を無断で曲にしたあがた森魚さんは、
　はじめて林さんに会った時、どこかの店の中にいたそうですが、
　あがたさんは『赤色エレジーの歌を作ったんです!』というや、
　突然ギターをもちだし、頼まれてないのに『赤色エレジー』を熱唱したそうです(笑)
　まわりのお客さんの目も気にせずに。みんな何事かと思ったでしょうね。
　そういえば、『同棲時代』を描く前に、上村一夫(注2)さんは林さんの所に訪れて、
　『今度、赤色エレジーと同じテーマの作品を描くのですが、よろしいでしょうか?』
　って許可をとりに来て、承諾を得たそうです」

仁義を感じさせるエピソードだ。

「その他、ガロには色々な作家が登場して、衝撃を与えつづけてました。
　佐々木マキ(注3)さんは難解で僕にはよく理解できなかったけれど、
　他にも、安部慎一(注4)鈴木翁二(注5)古川益三(注6)さんら、
　ガロ三羽ガラスと呼ばれた作家達や、なんと言っても看板作品の『カムイ伝』
　ガロの黄金時代ですね」

時代は学生運動華やかな頃。
当時の運動家や大学生にとってカムイ伝はバイブル的な存在だった。

「当時大学生は『右手に朝日ジャーナル左手に少年マガジン』を携えてると、
　よく言われてましたが、なんでガロがその中に入ってないんだろうと思いましたよ。
　マガジンよりもガロのほうが運動家や大学生に支持されていたハズなんですがね」

そんな全共闘の時代もあさま山荘事件をキッカケに一気に下火になっていった。
そして、カムイ伝が終了するとガロの売れ行きも一気に下がって行った。

「そんな中、編集部に在籍していた南伸坊(注7)さんやナベゾ(渡辺和博)さんが、
　面白ければ漫画という枠に関係なく雑誌にのせる"面白主義"を提唱します。
　この二人は編集長になりましたが、確か名目上だけで正式な編集長でなかったハズ。
　だから編集長はずっと長井さん。青林堂は長井さんの個人会社ですからね」

そして、この"面白主義"時代を象徴する作品が発表される。
糸井重里と湯村輝彦(注8)合作の『ペンギンごはん』だ。

「これがキッカケでヘタウマブームがおきたんですよね。
　糸井さんはコピーライターとしても西武の『おいしい生活』
　などで衝撃を与えてた頃です」

それでもガロの売り上げは不振のまま。
この頃は2月号と3月号が2・3合併号として売り出され、年11回の刊行だった。
それはやはり経営が苦しかったせいなのか?と、山中さんに聞いてみた。

「それはただ単に年末進行がしんどいんで、長井さんが、
　『ガロにあまりお金かけるのはダメだ。雑誌は儲からないんだから、単行本で儲けなさい。とにかく雑誌は続けていければいいんだ』
　ってコトで2・3月は合併号にしていました」

合併号は後に廃止され、キチンと毎月、年12回刊行する様になる。
　
　
・・・その4に続く。　
追記は注釈解説。　　


文責・構成　

原田　高夕己