(cache) Book & Paper Conservation ATELIER SUZUKI

革を漉く

　革装本の背表紙用革を貼り込む際に、周縁部で段差ができないように革漉きを行う。

　滑り止め用のゴムシートを敷いた上にガラス板を置き、その上で革漉きをする。革漉きの際は、手前を親指で押さえ、前方を中指などで押さえるのが基本。これによって、革が動くこともなく（革が部位によって伸びる場合にも対応できる）、また革漉き包丁は必ず革の下を通る（革を漉いているので表面を走らすことはない！）ために指を切る心配はない。

　革漉き包丁の切れ味が悪くなったら、革の裏面に青棒（酸化クロムの微粉をステアリン酸や数種の界面活性剤で棒状やブロック状に固めた研磨剤）を塗りこんだもの＝「革砥」の上で刃を整えることで、切れ味は復活する。

2010/10/19 00:26 | 洋装本修理 |

天理図書館開館80周年記念特別展

　天理図書館（奈良県天理市）が開館８０周年を記念し、近年蒐集した和・漢・洋の稀覯書の特別展を下記の日程で開催いたします。洋書ではインキュナブラやきりしたん版などが展示されます。　

会　期：平成２２年１０月１９日(火)　～　１１月７日(日)
時　間：午前９時　～　午後３時３０分
会　場：天理図書館　２階展示室

※例年通り、同内容の展示を東京・神田の天理ギャラリーにて来春開催される予定となっています。

専用サイトはこちらです。

2010/10/14 23:53 | お知らせ |

２０１０欧米古書稀覯書展示即売会

　丸善株式会社による恒例の「欧米古書稀覯書・展示即売会」が下記の日程で今年も行われます。

日時　２０１０年１０月１３日（水）～１９日（火）　９：３０～２０：３０（最終日１７：００閉場）
場所　丸善・日本橋店３階ギャラリー　＜入場無料＞

　今年の展示会では、インキュナブラ・古版本を中心に、科学史・博物学・挿絵本・文学書・児童書・料理書などが展示されます。

2010/10/09 00:11 | お知らせ |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　⑩

７．背貼り
仔牛革を支持体間に貼り、両端を表紙ボード裏へ貼り込む。

　　

８．背革貼り込み
アルコール染料でダークレッドに染色した仔牛革を背に貼り込む。

2010/10/05 23:15 | 製本の歴史 |

第23回慶應義塾図書館貴重書展示会

　慶應義塾図書館が「経済学の源流－欧米諸都市が育んだ１００の古典」と題して下記の日程で展示会を開催します。

会期：２０１０年１０月８日(金)～１０月１４日(木)
会場：丸善・丸の内本店４階ギャラリー　９時～２１時　最終日１７時閉場　入場無料

講演会
会場：４階ギャラリー会場内　先着５０名
１０月１０日(日)　
１５：００～１６：００　経済学部教授　坂本達哉
　　　　　　　　　　　　　「イギリス経済学の特徴と伝統」
１０月１１日(月・祝)　
１３：３０～１４：３０経済学部教授　池田幸弘
　　　　　　　　　　　　　「スミス『国富論』のヨーロッパ大陸への波及」
１５：００～１６：００　経済学部教授　丸山徹
　　　　　　　　　　　　　「近代経済学の源流」

詳しくはこちらをご覧ください。

2010/10/02 00:15 | お知らせ |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　⑨

６．支持体固定
支持体と花布芯を表紙板の溝にそれぞれ２ヶ所ずつ鉄釘にて固定する。

次回いよいよ完成！

2010/09/29 23:18 | 製本の歴史 |

専修大学戯作コレクション展

　「目の果報、知の至福　江戸の文華　－戯作と浮世絵－」と題して専修大学図書館の戯作コレクションと川崎・砂子の里資料館の浮世絵コレクションの展覧会が下記の日程で行われます。

会期　　　　　２０１０年１０月１３日（水）～２４日（日）
時間　　　　　１０時～１９時（月曜日は休館、最終日は１７時まで）
会場　　　　　アートガーデン川崎（川崎駅前タワー・リバーク３階）
特設サイト　　http://www.edonobunka.com/

　専修大学図書館戯作コレクションの中には、弊社で修理させていただいた資料も展示される予定となっております。

2010/09/25 15:14 | お知らせ |

第１８回和紙文化講演会

　第１８回和紙文化講演会「和紙の素材力を語る　～漉き手との交流の中で～」が下記の通り開催されます。

日時：平成２２年１１月２３日（火）　午前１０時～午後５時
場所：昭和女子大学グリーンホール

プログラム
第一部（午前中）　漉き手からのメッセージ
　西田誠吉　「石州の伝統と現状」
　三宅賢三　「竹紙に魅せられて」
　三浦一之　「山形に根ざした紙作り」
　内藤恒雄　「お使いいただける和紙をめざして」

第二部（午後２時まで）　手漉き和紙を体感

第三部（午後２時から）　パネルディスカッション
　テーマ：「今の和紙・明日の和紙」　　司会：増田勝彦（昭和女子大学教授）
　パネリスト（五十音順）
　　漉き手：内藤恒雄、西田誠吉、三浦一之、三宅賢三
　　和紙研会員：花岡成治（紙の温度株式会社代表取締役社長）
　　　　　　　　日野楠雄（文房四宝研究家）
　　　　　　　　松浦節也（小津史料館館長）
　　　　　　　　森木佳世子（株式会社ペーパーワン代表）
　　　　　　　　吉野敏武（元宮内庁書陵部図書課修補師長）

参加申込方法
郵便振替用紙に住所、氏名、電話・ＦＡＸ番号、専門分野もしくは所属をご記入の上、参加費を払い込みください。定員は２５０名です。
締め切り：１１月１０日（水）
振込先：郵便振替口座　００１７０－８－４０２４０６「和紙文化講演会」

2010/09/19 00:13 | 和紙文化研究会 |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　⑧

５．花布を編む
花布の芯には綴じの支持体と同じトーイング革を使用。
①１段目の花布を麻糸（綴じ糸と同じもの）で背貼りの仔牛革とともに編む。

②２段目はJane Greenfield & Jenny Hille著『HEADBANDS HOW TO WORK THEM』を参考に「Renaissance Chevron Headband」方式で編む。

2010/09/16 23:25 | 製本の歴史 |

分割した本文ブロック（中身）を再接合する

　本文ブロック（中身）がほぼ真ん中から真っ二つに分割されてしまった洋装本の修理。
　原因は、背固め（膠）の厚塗り・硬化などにより、本の開閉時のストレスが一点に集中してしまった結果と考えられる。修理方法の一つとしては、綿テープを支持体代わりにして分割している部分の前後数丁を麻糸にて綴じ直す方法がある。

　予防方法としては、開きが悪い本の扱い方について記している弊社ウェブサイトの④本の開き方をご参照ください。

2010/09/10 15:44 | 洋装本修理 |

国会図書館第２１回保存フォーラム

　国立国会図書館にて「図書館・文書館における資料防災」と題した保存フォーラムが下記の要領で開催されます。

日時　：　平成２２年１１月５日（金）　午後２時から５時まで
会場　：　国立国会図書館東京本館新館３階大会議室

詳細はこちらのチラシでご確認ください。

2010/09/09 16:37 | お知らせ |

東北大学総合学術博物館ニュースレターから

　東北大学総合学術博物館より発行されているニュースレターオムニヴィデンス最新号（№３６）中で、同館助教小川知幸氏が「歴史資料のコンサベーション　－漱石文庫の保存と修復について－」と題して弊社が２００５年度より参加させて頂いている漱石文庫の保存修復事業について解説をされている。

　同論文は、今年６月に東北大学で開催された第５回博物科学会において小川先生が発表された内容を簡潔にまとめられたものです。

2010/09/06 15:08 | お知らせ |

裏打ち寒冷紗

　書籍修復においてヒンジ（表紙と中身の接続補強）として使用する寒冷紗の裏打ちを行う。

　市販されている裏打ち寒冷紗もあるが、私達が修復に使用するのには強度に多少の不安が残るため、機械漉き薄口楮和紙で自家製の裏打ち寒冷紗をある程度まとめて製作している。

2010/09/02 14:22 | 洋装本修理 |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　⑦

３．支持体の準備
トーイング革を和紙で裏打ちし、補強と形態安定を図る。

４．綴じ
フランス製の麻糸№１２を使用。
８の字を描くように運針を行い、空廻しを適当に入れることで隙間ができないようにする。

2010/08/31 22:57 | 製本の歴史 |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　⑥

　今回から復元の過程をご紹介していきます。

１．表紙板の加工
Szirmaiの研究結果を参考にブナ材を使用。
小刀、彫刻刀などで支持体を固定するための溝を彫り、周縁部の加工（面取り）も行った。

２．折丁の準備
綴じ糸が通る部分に切れ込みを入れた。

2010/08/24 23:06 | 製本の歴史 |

和装本の修理

　今日は、和装本の見返し紙の修理。
　補紙には、厚みの合う和紙を数ある中から探し出し（今回は土佐美栖紙）、違和感のない色に染色を施してから使用。　

2010/08/16 23:10 | 和装本修理 |

慶應義塾大学斯道文庫開設５０年記念事業

　今年の１２月で開設５０年を迎える慶應義塾大学附属研究所斯道文庫が次のような記念事業を行う。

○書誌学展
　Ⅰ　書物との対話　－書誌学研究の視点－
　Ⅱ　斯道文庫の５０年　－これまでとこれから－
　２０１０年１１月２９日（月）～１２月４日（土）
　慶応義塾図書館旧館（三田キャンパス）大会議室

○記念シンポジウム
　第一線の研究者による基調講演とシンポジウム
　２０１０年１２月４日（土）　１３：００～１５：００
　慶應義塾大学三田キャンパス北館ホール

○記念出版
　①書誌学参考図録
　②浜野文庫目録解題
　③建仁時両足院蔵書マイクロフィルム目録初編

2010/08/11 23:19 | お知らせ |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　⑤

（９）留め具　
　①長いストラップタイプ（１５世紀後半まで）と②フック・クラスプタイプ（１４００年頃に現れて普及）の２種類がある。ストラップは、空押しで装飾されたりしたが、よく古い本の端切れ革を再利用した。１５世紀には装飾が少なかったが、１６世紀になると多くなった。

（１０）付属品（飾り鋲など）
　ゴシックになると、本の大きさや使用・収納方法にもよるが、付属品は段々と減少した。

①材料としては、鉄・ブロンズ・真鍮・銅の合金・角・木など。
②鎖つきの本では、鍛鉄や真鍮の鎖を用いた。また、鎖が絡まないように、スイベル・猿環がついている。

（１１）機能的特徴
　ゴシック製本には、これまでの製本と比べると構造や材料に大きな変化が見られる。
①平背から丸背へ
②膠の導入（背の丸みを維持するのに重要）
③表紙ボードの接続方法の変化
④表紙ボードの端、小口の形の種類
⑤チリの発生
⑥新しい素材（仔牛や山羊のタンニン鞣し革、豚のトーイング革）
⑦粗悪な材料（綴じ糸など）や時短を求めた作業方法による基本水準の低下（本の生産量の増加による）

　丸背になった結果として、
　→重い本は時間とともに固くなる膠のために、背が動かなくなる。
　→バッキングは折丁の連結と丸背の維持に役立つが、その連結の強さのためにページを自由にめくりづらくなった。
　→パーチメントは背で自由に動きが取れないと、他の場所にストレスが発生して折れなどの歪みが生じる。
　しかし、適切な丸みと適切な膠量であれば、数百年も持つ製本である。

（続く）

2010/08/05 22:54 | 製本の歴史 |

三の丸尚蔵館展覧会

　三の丸尚蔵館で「皇室の文庫（ふみくら）　書陵部の名品」と題した展覧会が下記の日程で開催される。

平成２２年９月１８日（土）～平成２２年１０月１７日（日）

詳しくは、こちら。

2010/08/02 22:32 | お知らせ |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　④

（７）表装
　革が中世後半までは、最も主要な材料。総革ばかりでなく、半革（１/３程度）もある。また、高価なビロードもしばしば使用され、パーチメントはリンプ装以外ではあまり使われない。革の種類は、シャモアがあまり使われなくなり、その偽物（トーイングかオイル鞣しの羊革を裏返したもの）に取って代わられた。また、植物タンニン鞣しの仔牛、トーイング豚革が普及していった。

　羊や仔牛革に対してしばしば染色が行われた。サップグリーン（クロウメモドキの実から抽出した緑色染料）、サフラン、ブラジル木（赤色）、没食子酸インクなど（明礬で色止め）を表装の前後どちらかの段階で染色した。

　接着剤には小麦粉糊（痕跡がある）を使用。昔のレシピによると、ライ麦糊と膠を混ぜたものを主に豚革の接着に使用した。革の貼り込み方法は、革を十分に湿らせて柔らかくしてから、捨て糊をした後に背には特に糊を多めに塗って貼り込まれた。

　折り返しにＶ字の切り込みがある場合があるが、これは皺なく折り畳めるようにするためか、革漉きしていない革の堅さのためか（豚革が一番多い）？また、折り返し付近に表紙ボード上にクロスハッチングの線があるものは、革の接着を向上させるために行われた。折り返し部分の革漉きは１５世紀ではほとんど見られないが、１６世紀に広まった。その方法には銀面からと肉面からの両方がある。銀面からの場合は貼り込んだ後に行われたか？）

　ゴシック製本の特徴である丸みのある背とダブル背バンドのため、革の接着を向上させるためにプレスに挟んでコードなどを巻いて圧着させたと思われる痕跡がある。

　Overcoverと呼ばれる通常の表装にプラスされたものもある。

①Protective overcover of leather　：　重い本の小口保護。セーム革を縫い合わせたり、接着剤や金属製留め具を使用して取り付ける。

②シュミーズ　：　革か布のカバーで、取り外しが可能であった。貴族女性たちの本などに使用。

③ガードルブック　：　聖職者が所有する小さく軽い本で、腰から下げて持ち歩くのに便利。１５～１７世紀のドイツに多い。セーム革が多いが、中には仔牛や羊もある。

④Overback　：　表装材保護用。セーム革などを使用。

（８）装飾
　ロマネスクまでに空押し技法のレベルが上がり、ゴシックになると新しい技法が使われるようになる。　

　Cuir-ciselé　：　金属板の浮き彫り装飾から着想を得て、革職人が行った技法で、欧州中で１４世紀初めからナポレオン時代まで行われるが、本に対しては１５世紀のドイツ・オーストリアなどが中心であった。主に仔牛を使用し、その他山羊や豚なども使用した。方法は、まず先の鈍いもので湿った革面に下書きを描き、そのアウトラインを両刃の広角の刃物で切る。次にパンチ（０．７～２ｍｍ穴）で多くの刻印を背景につける。

　空押し　：　１５世紀後半（１４６７～１４８４年頃？）になると、時短のためブロンズや銅製のロール、ブロック、パネルなどの道具が導入される。エチオピアやイスラムでは熱を用いず（湿らせた革に打ち叩く）に行われたが、これは木製パネルが熱に耐えられないからで、同様の方法は１５世紀後半でもドイツやフランドル地方で見られる。恐らく熱を用いた方が時間がかからないため、好まれたと推測される。

　金箔押し　：　起源は不確定だが、東方からベネツィアやナポリに入ったと思われる。ナポリには１４８０年代から金箔押しに関する史料が残る。純金は輝きが何世紀も維持するが、合金（銀・銅・錫・亜鉛）は変色しやすい。銀の比率が高いと、すぐに黒く変色するので、黒の絵具と間違えやすい。

①punch-gilt roundels ‘alla fiorentina’　：　革に小さなジェッソや石膏を置き、ニスを掛けて金を塗る装飾方法。金のほかに赤色や黄色、緑色などもある。

②brush gilding　：　空押しに金の絵具を塗る装飾方法。１５世紀後半にイタリアやフランスで金箔押しと共に行われる。光り方が鈍く、空押しの線からはみ出すこともあるので、すぐに見分けられる。

③wet method 　：　卵白のようなメディウムを表面に置いてからすぐに金箔を置く方法。

④dry method　：　卵白または油分の入ったメディウムを表面に置くが、かろうじて粘着性があるという時点まで乾かしてから金箔を置く方法。

（続く）

2010/07/29 23:40 | 製本の歴史 |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　③

（４）小口の処理
　裁断道具にはドローナイフかプラウを使用した。小口に現れる痕跡でどちらを使用したのかを判別できるが、装飾のために磨かれた場合には分からない。１５世紀にはドローナイフの使用が圧倒的に多いが、１５２０～４０年頃にプラウが取って代わりだした。裁断時には、その目安として目打ちなどで穴を開けた。また、当時既に背に丸みが付けられていたので、前小口の裁断時に背を平らにして裁断すると、前小口が凹んだ。

　多くは無装飾だが、単色で色付けされたり、ペイントされたり、金箔押しされたものもある。色は黄色（石黄）が最も多く、時々赤色（辰砂）、青色（インディゴ）が使われ、サイズか卵白で仕上げを行った。Szirmaiが見つけた金箔押しの最初の例は１４６２年の写本であった。

　小口にタイトルを書くことがあり、それにはインクだけでなく金箔に刻印されることもあった。

（５）花布
　中世の花布は、天地の保護や支持体の表紙との接続補強など重要な役割りを果たした。

　花布は、以下のように分類できる。
①Integral endband　：　この方法はロマネスクに始まり、ゴシックで多く行われるようになった。２タイプがあり、天地が斜めにカットされてそこに収まるように編まれたものと、天地より１０～２５ｍｍ内側にあるものがある。基本的にこのタイプの花布は装飾を行わない。

②Primary wound endband　：　カロリング製本に多く見られるが、後の時代の修復という説もある。ゴシックでは、シングル芯で最初は折丁ごとに編まれていたが、時代が下ると飛ばして編むようになった。芯素材には革紐と植物繊維コードがある。編み糸は、基本的に綴じ糸と同じものであるが、それよりも細い場合もある。

③Saddle-stitch endband　：　①や②の応用。花布の位置で背革を折り返して、支持体の下を縫うようにサドルステッチする。これにより、花布と背革の強い結びつきがもたらされる。

④Primary wound endband with secondary embroidery　：　ロマネスク製本やAlla Greca製本でも行われた。リネンや絹の色糸数種類を用いてクロスステッチなどで編まれた。この他、ルネサンスタイプ（絹の色糸でまっすぐに編む）、タビー織タイプ（イスラム、ビザンチンの織物風）がある。１５世紀後半には、時短のために幅５～８ｍｍのリボンを基本の花布の上に巻いて、数回折丁に留める方法も行われた。

⑤Primary wound endband with secondary braiding　：　欧州大陸（英国以外）で中世後半によく行われた。背革も一緒に編み、折丁に留めるものもある。革紐にはピンクか白い羊、山羊革、その他トーイング豚革かタンニン鞣し仔牛革が使われ、２種類の色が使われることもあった。天地で異なる素材（天がテキスタイル、地が革）が使われることもあった。

⑥Primary embroidered endband　：　時短のため折丁に留める回数を減らし、直接絹の色糸数本で装飾的な花布を編むようになった。芯材には革紐かパーチメントなどで、背貼りと一緒に編むかそうでないかで編まれた。また、芯材がボードとの接続補強の意味を持つものから単なる花布芯となった。

⑦short-cut endband　：　時短の最終型。花布用の背貼り（パーチメント）の端に色糸で編んだものを貼付するため、中身との繋がりはまったくない。

（６）表紙ボードとその接続
　紙ボード（ペーストボード）や革も表紙ボードとして使用されたが、ゴシックでは木が一般的。

　木材の種類は、オークやブナがほとんどで、その他にマツやクルミなども使用された。イギリスやオランダではオーク、ドイツやスイス近辺ではブナが覆い。年輪の凹面が外側になるように表紙ボードを使用する。

　チリをとるようになる。１５世紀後半には一般的となり、１６世紀にはチリなしのものがなくなった。

　表紙ボードの端の処理方法（面取り）は様々。一般的に支持体が表紙ボードの上から入るので、背側の外側は斜めに面取りされる。反対に内側は「山」が収まるように少しだけ面取りされる。

（続く）

2010/07/26 22:22 | 製本の歴史 |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　②

ゴシック製本について
　１５世紀終り頃になると、本の生産が増えて修道院内の製本職人の仕事が増加し、修道院以外でも市井の製本職人が拡大した市場に加わるようになった。また、活版印刷が発明されると、本の生産が急増（１５世紀後半で１８００万冊）し、製本職人は仕事や材料の質を落とさざるを得なくなり、さらに本の多様性にも応じる必要がでてきた。

（１）本文と見返し
　紙の導入当初は、強度に対する不安感から、コプト製本のように折丁の中心に綴じの補強としてパーチメントの細片（写本の反故紙など）が使われた。また、各折丁または最初と最後の１～２折丁間にパーチメントのシートを混ぜて使用したりもした。紙は写本制作時にはサイジングが必要であったが、活版印刷では必ずしも必要ではないものの、印刷面だけが波打ち（凹凸）が出ていた。サイジングがなされていない紙は、製本職人が印刷された紙をサイジング（膠＋明礬）し、乾燥後にハンマーで叩いて平坦化された。この平坦化により折丁背（折目）も叩かれるため、本文ブロックは背が前小口よりも薄くなる。これは留め具を付けると前小口が軽く押されるため、留め具付きの本に向いていた。

　見返し紙のオリジナルはあまり残っていなく、構造も表と裏では異なることがある。一番外側の折丁が見返しとなるものと、見返しだけの折丁が加えられるものの２種類に分類できる。素材に紙が使われることは稀で、大体パーチメント（写本の反故）を使用し、継ぎ合わせて使用する場合もある。

（２）綴じ
　支持体の本数は２～９本まであり、これは時代・天地の寸法と関係があると思われる。カロリングとロマネスクまでは、支持体の本数と本の寸法は無関係だったが、ゴシックになってプロポーションを気にするようになり、大型の本は支持体の本数が増える傾向にあった。また、大きさだけでなく、本の厚みにも影響されるようになった。

　綴じ穴の開け方は、スリットか穴の２つに分類できる。欧州大陸よりイギリスの方で穴が多い。ゴシック後期では穴が多い。

　支持体の素材は、これまでの時代よりも種類が豊富になる。植物繊維紐、革紐（基本的に白い革：雄牛、鹿、羊、豚）などを使用。時代や地域性があり、イギリスでは１５世紀に植物繊維紐（主にヘンプ）が増え始め、１６世紀後半には植物繊維紐が主流となる。また、フランスでは１４～１５世紀に植物繊維紐の使用はほとんどない。

　綴じ方は、ヘリンボーンやStraight packed sewingなどで、端結びはリンクステッチ。花布まで一緒に綴じることもあるが、時間短縮のためと思われる。

（３）背の処理
　綴じの構造が弱くなり、綴じ糸の質も低下したため、綴じの補強と背貼り（革やパーチメント）の貼付のために、背固めとして膠が塗られ始める。

　膠の使用は背の丸みを維持するためかもしれない。カロリングやロマネスクでは背は平ら（または凹）であったが、ゴシックでは背に丸みが出てくる。ハンマーでバッキングがされたような痕跡もあり、自然に丸みができたというよりも、狙って行われたと思われる。

　背貼りは、支持体間に背の幅分だけ貼付されていることが多い。他には、表紙まであるもの、支持体部分だけくり抜いている（スロットタイプ）もの、櫛型のものなどがある。背貼りされていないものも結構あるが、表紙まであるものは表紙と中身の接続が補強される。櫛型はイタリアやフランスで多い。材料は、革（ほとんどシャモアで稀に豚）、パーチメントなど。

（続く）

2010/07/20 23:26 | 製本の歴史 |

インキュナブラの復元サンプルを制作する　①

　色々な歴史的製本構造を理解するために復元サンプルを制作する。対象とした本は１４７０年代のイタリア？で制作されたもの。

・総革装とじつけ製本。革は濃い赤色。
・支持体（トーイング革）は綴じ部分にスリットを入たものを４本用い、表紙ボードとは金属製釘で固定。
・表紙と中身の接続のために、革製ヒンジが使用されている。
・綴じ方は、スリット部分に糸を通して８の字になるように行われている。
・花布の芯には支持体と同じトーイング革を用い、編み方は２段構成となっている。花布芯の固定のための１段目は麻糸にて革製ヒンジとともに編まれ、２段目は色糸で「Renaissance Chevron Headband」方法で編まれている。

　次回から１５世紀当時の製本（ゴシック製本）がどのようなものであったのかを以下の資料を元に確認する。
＜参考資料＞
・『The Archaeology of Medieval Bookbinding』 J.A. Szirmai
・『ABC of Bookbinding』 Jane Greenfield

2010/07/11 23:18 | 製本の歴史 |

東京大学経済学図書館資料室開室記念シンポジウム

　東京大学経済学部図書館では「資料を残す・未来に伝える -Library・Museum・Archivesをつなぐ」と題してシンポジウムを開催する。

＜日時＞
平成２２年７月３０日（金）１３時～１７時

＜会場＞
東京大学本郷キャンパス経済学研究科学術交流棟(小島ホール)2階小島コンファレンスルーム

＜趣旨＞
東京大学経済学部資料室は大学図書館としての機能のほか、取り扱う資料や調査・研究活動の内容においては文書館や博物館的な側面を多分に有しています。そこで、文書館や博物館に関わる方々とともに「資料を残し未来に伝える」という面から現況と課題について分析し、資料保存の今後について広く全体で討論する場を設けます。

詳しい申し込み方法などはこちらからご確認ください。

2010/07/06 23:46 | お知らせ |

第８２回東京レザーフェア

　下記の日程で５４社７団体が参加する皮革の専門見本市第８２回東京レザーフェアが開催されます。

日時　：　２０１０年６月２４（木）～２５日（金）　ＡＭ９：００～ＰＭ５：００（最終日は４：３０まで）
会場　：　都立産業貿易センター台東館　４～７階　（東京都台東区花川戸２－６－５）

2010/06/21 21:08 | お知らせ |

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