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中国功夫为何难登世界搏击舞台
本帖最后由 平常 于 2010-8-31 23:05 编辑
中国武术已经丧失对抗能力
作为格斗技术的武术本来就是打出来的，不是说出来的。除了在影视剧中，我们很少看到中国武术与外界的对决，那么中国武术的技击性到底如何？中国武术最大的骗局就是具有所谓的“技击性”。虽然传统武术有些技法还是包含着较高的技击性和潜在技击性，但赵道新肯定，当今中国武术在整体上极度缺乏技击性。以全球格斗界的战略眼光看，可以说已丧失了技击的竞争能力
传统武术已失去精髓
虽然，从中国功夫与泰拳的对抗历史中，中国传统武术的成绩还不如散打来的好看，但大多数中国人仍然相信，真正的中国武术的技击精华是在民间，在传统拳术中。虽然没有任何确实的证据证明这一点，但人们更愿意相信，在那些与世隔绝的密境，有神仙般的武林高手存在。对于此，著名武术家赵道新早在上世纪80年代就指出一个常识：“在那些与世隔绝的不毛之地，隐士们如何能启发悟性，拓展眼界，避免徒劳创作呢？
中国功夫进化成为功夫生意
霍元甲、叶问等武林人士与商业扯不上关系，也不能扯上关系。在几百年甚至几十年前，很难想象少林寺也开起了店铺，把“少林”当作商品出售，整个武林和社会会有怎样的反应。然而近几年各类专业公司则把功夫看成像足球、篮球一样开发、包装和营销赚钱的竞技运动，把功夫推向商业化。
中国功夫；中看不中用
中国武术被许多人当成文化来观察。既然是“文化”，要对其进行批判就成了一件很困难的事。这其中包含的倒未必是对于武术本身的热爱，而是对于传统文化的温情脉脉。那么，到底中国武术是否具有那种传说中的能力与神奇，在现代世界格斗技术当中，中国武术处于一种什么样的位置？
传统武术失去生存空间
随着社会的不断变化，很多功夫甚至没有了生存的空间。无可否认，传统武术的时代已经过去了。现在说起传统武术，其实我们说的就是那具尸体而已。作为一种生活方式的载体，它已经只剩下表演用的套路与一些对抗性训练明显不足的所谓“高手”。
意淫--中华武术天下第一
武侠文化在中国源远流长,备受专制社会欺辱的国人对拥有武力的渴盼,经力量孱弱而欲望发达的文人的想象发挥,结合同样是源远流长的神秘主义,创造了一个无所不能的武侠世界。通过金庸、梁羽生、古龙等经典作家的描述,一代代下来，但这些都是虚构的,假的,从未证实的。
事实-搏击界未有顶尖高手
与对抗性极强、按照生理规律经过长期刻苦训练出来的海外搏击界比,中国武术实质上只能算表演艺术。建国以后,武术就变成了表演性压倒对抗性的套路武术,今日全运会的武术项目依然如此。如此运行,也就很好理解作为一个运动项目,中国武术在国际技击界为什么历来是二流水准。
剖析--体制限制武术提高
搏击,要的是体能、力量、速度和狠劲。需要针对对抗性竞技的科学的长期训练,而这一点正是中国武术目前所缺乏的。非攻,尚文,这种观念在中国人的思想意识里根深蒂固。这也使技击的社会文化基础在中国就差海洋文明涵养出来的、以进攻、扩张、征服为价值的西方人一截。
李小龙 ：中国功夫与电影结合的第一人
李小龙，一代武术宗师、武术技击家、武术哲学家、功夫影帝、 功夫电影的开创者、武道哲学的创立者，截拳道的创始人。他是将中国功夫传播到全世界第一人，打入好莱坞的首位华人，他革命性地推动了世界武术和功夫电影的发展。李小龙创造了中国世界纪录协会世界最多影迷的武术家的世界纪录。全球共拥有2亿以上的影迷。
电影锋云：武打片骗了观众 功夫巨星打不过小流氓
身为功夫巨片《英雄》、《霍元甲》的编剧，李冯在《电影锋云》的录制现场讲到荧幕上的功夫巨星时淡然的说：“所谓的功夫巨星甚至可能连街上的流氓小偷都打不过。武行里学的那些真功夫根本是没法拍戏的。”“武侠电影当中那些大侠，他们本是演员，他们不见得真有什么了不得的功夫。”司马南也这样评价武侠片中的功夫之王。看来成龙、李连杰、甄子丹这样的功夫巨星也不过都是花拳绣腿，正如李冯所说只是“武行拍戏一般讲的套招”罢了。
武林高手后人：李连杰难称武学家 金庸不懂武术
马明达：我觉得他不是很懂，他没有读过中国古典武学著作，不了解中国武学文献体系，更不要说武艺的技术体系。至少从他的小说中看不到他读过这类书的痕迹。一个武侠作家没有真正接触过中国武学的典籍，离开武术本位而任情构想，以冥思遐想作为依据，这种创作实际上是“画鬼”之学，金先生便是武学的“画鬼”高手，因为他毕竟有较高的人文修养，陪衬点缀多有精彩之处，能引人入胜。
访秘宗拳传人：武侠片会让孩子们走进误区
与学生打交道四十余年，于布君对每届学生也有着自己的评价。“以前的学生特别能吃苦，但是因为那时科技不发达，只能靠老师教。现在的孩子接受的信息太多了，学的很快。但是却容易被电视剧中演的飞檐走壁吸引，以为那就是武术。”于布君一直在强调，要学好武术必须先将文化课学好。“没有深厚的文化底蕴是理解不了武术的内涵的。”
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