人情活劇 有限会社「ダイアトニック♪」 番外編「�桟�の存在意義と役割」
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基本の中でも若干ややこしい話なので番外編として。。。 Ⅶ君「はぁ・・・」 Ⅱ「ん？どうしたの・・・？Ⅶ君・・・なんか落ち込んでるみたいだけど」 Ⅶ君「いや・・・なんか色々と知れば知るほど、僕って長調だと、トコトン役に立たないんだな・・・って。。。 ちょっとウツ入ってます（；；」 Ⅱ「う〜ん、そうかなぁ・・・」 Ⅶ君「そうですよ・・・特にコレと言って、みんなとの連携プレーでも役に立てないし。。。」 ええ、ここで普通なら「ＣＭ７」って連携で十分に役に立つじゃないか！と思い浮かべる所なのですが、 実際のところ「根音・３度・５度・７度」の中の【長７度】と【完全１度】という組み合わせは 【＝根音の短二度下の構成音を上に転回した形】（Ｍ７⇔ｍ２）ですので、 実は「ＣＭ７」という組み合わせは主要４和音のクセに、対位法の一部では「ルール外」という扱いになります。 （この辺りの詳しい説明は「ダイアトニック 第２章 対位法・対旋律」にて。。。。。。） 故に実質、教本などでも「Ⅶ＝足手まとい」とか「Ⅶ＝のけ者」なんて表現で書かれている本もあります。 言い方を変えれば「もっとも構成外に近い存在＝Ⅶ」という位置付けになります。 Ⅶ君「その上に、トライアド１つ取っても、すぐに不自然な形になってしまうし。。。 最も基本的な三人での協力（３和音：トライアド）の構成すら不完全なんて、 なんか、僕ってみんなの足を引っ張っているような気がして。。。」 Ⅱ「ああ・・・確かトライトーン（三全音）に当たるんだよね。。。 う〜ん・・・」 どう応えて励ましたら良いのか？・・・Ⅱさんも分からないようです。。。 Ⅰ社長「ん？どうした？なんか問題でもあったのか？ ２人とも浮かない顔をして・・・（＾＾；；；」 Ⅱ「あ、社長・・・・・・」 Ⅱさんは、Ⅶ君が自己嫌悪に陥って落ち込んでいることや、 その経緯などをⅠ社長に説明して、何とか元気になってもらう方法がないかと相談しました。 Ⅰ社長「ああ、なるほどね。。。大体の話は飲み込めたよ。 確かにⅦ君は通常の長調の流れの中では経過・刺繍・装飾など、 一時的な流れの中でバックアップするのが主な役割になりますね」 Ⅶ君「やっぱりそうなんですか・・・・・・。。。。。。 じゃあ、私はどうすれば・・・みんなは５度移調で的確に変われたりもするのに、 私は基本的なことも出来ない・・・私はやっぱり役立たずなんですか・・・？（；；」 Ⅰ社長「いや、その全くの逆ですね。寧ろ「君にしか出来ない役割」があります。 他の人と同じことが出来ない分、他の人には真似できないことをやってのける能力もありますよ」 Ⅶ君「・・・・・・へ・・・？」 Ⅳ専務「ああ、例の【あの話】をしてるんだね」 Ⅱ・Ⅶ君「あ、Ⅳ専務」 Ⅳ専務「Ⅶ君は、 調の構成上のオーグメントやディミニッシュを避ける形で、 確かに基本的な三和音の時に【（♭５）】が付いて、 その結果として「トライトーン（半ば６の距離）」になってしまう。 そこで【もし、みんなと同じようになろう】と思ったら、 どの部分を訂正するべきだと思いますか？Ⅶ君？」 Ⅶ君「え〜〜〜とぉ・・・Ⅳ専務に＃を宣言してもらって、 一時的に「５つ目の音＝半ば７」の状態を作っていただきたいと思います。 そうすればみんなと同じになります」 Ⅳ専務「ええ、正解です。あえて調性上のデミニッシュやオーグメントを踏むような形を選ぶのですね。 私が＃を宣言して、Ⅶ君との距離を少し大きく取れば、 他の人と同じ三和音の形になりますからね」 Ⅰ社長「で、大切なのはここからです。 その【Ⅳ専務が宣言をして、位置を少しズラした瞬間に、 全体を見たら】どうなっていますか？」 Ⅶ君「・・・全体、、、ですか？」 Ⅰ社長「ええ、key=Cで考えてみてください」 Ⅳ専務「私が＃を宣言して、他の人はそのまま・・・それって何と言いますか？」 Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ＃ Ｇ Ａ Ｂ Ⅶ君「あ・・・・・・・・・・・これって「key=G」ですよね・・・・・・？」 Ⅰ君「ええ、その通り。 Ⅶ君が「正しい３和音」の構造を作り上げたら、 【一瞬、別の調になる】わけですね」 Ⅳ専務「で、その「調性を変えたまま（Ⅳに＃宣言させたまま）」で続けてしてしまうことを【転調】 ホンの数小節だけ変え続けることを【部分転調】と言います」 Ⅰ社長「このルールは他のどの長調でも同じです。 自然に転調するためにはⅦ君の「変わろうとする力」が必要になります」 Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ＃ Ｇ Ａ Ｂ ↓ Ｇ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ ＃Ｆ Ⅰ社長「そしてこの「元々トライトーンを生み出していた減や増の部分」を線引きにして、 その前後を【デルタトーン】と言います。転調が行われる時、この２つのデルタトーンのうち、 前のデルタの最後のⅣさんがディミニッシュ（オーグメント）と入れ替わった後に、 デルタの前後の位置関係が真逆になっていることで次の調になっていることが分かると思います」 Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ （Ｆ＃） Ｇ Ａ Ｂ デルタトーン デルタトーン Ⅳを＃Ⅳに入れ替え Ｃ Ｄ Ｅ ＃Ｆ ／ Ｇ Ａ Ｂ デルタトーン デルタトーン デルタトーンの前後を入れ替え （同時に４音目と５音目の間に新たな増・減が生まれ、 新しいデルタトーンが形成される） Ｇ Ａ Ｂ Ｃ （＃Ｃ） Ｄ Ｅ ＃Ｆ デルタトーン デルタトーン Ⅳを＃Ⅳに入れ替え Ｇ Ａ Ｂ ＃Ｃ ／ Ｄ Ｅ ＃Ｆ デルタトーン デルタトーン デルタトーンの前後を入れ替え （４と５の間に新たな増減の発生。そして新デルタトーンの形成） Ｄ Ｅ ＃Ｆ Ｇ （＃Ｇ） Ａ Ｂ ＃Ｃ デルタトーン デルタトーン Ⅰ社長「コレを繰り返していくと、以下のように調が移り変わっていきます」 key=Ｃ → key=Ｇ → key=Ｄ → key=Ａ → key=Ｅ → key=Ｂ・・・・・・・・・・・ 転調予告 Ｂ＋＃Ｆ ＃Ｆ＋＃Ｃ ＃Ｃ＋＃Ｇ ＃Ｇ＋＃Ｄ ＃Ｄ＋＃Ａ Ⅰ社長「大抵の表記は「この並び」での説明になっていると思いますが、 これは通常、主に円陣の様に表示され【五度圏】と呼ばれるもので、 業界の主軸となるルールの１つになります。 また、これらの流れに自然に乗るためには、 事前にⅦ君が先程の方法で【転調の予告を宣言】する必要が出てきます」 転調の予告＝各長調のⅦｍ（Ⅶ＋Ⅱ＋＃Ⅳ） Ⅶ君「じゃあ、僕にも、僕の役割がちゃんとあるんですね。 なんか元気出てきました（＾−＾」 Ⅰ社長「ええ、ですから自信を持って良いですよ。 自然に構成外音やルール外の方に飛ぶには、 どうしてもⅦ君の力なしじゃ出来ないのは事実です。 意外性を持たせた作品造りのためにはⅦ君がどれだけ貢献してくれたか？で大きく変わります」 にほんブログ村ランキング 更に上位目指して頑張ります☆ご協力ヨロシクです☆
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129 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/04/25(日) 01:00:12 ID:jx+y4ceH0
わからん。
TMDの解説（http://blogs.yahoo.co.jp/oninomehassingo/50446259.html）に則って音を鳴らしてみたんだが、
別にCメジャー（ハ長調）のままでも再現可能な音だった。
つまり、TMDみたいに「無理矢理転調」させなくても、一つの調の中で同じメロディとコードが書けた。
確かに、単一の調で書くと、「普通こんなコード使わないよなw」って音も必要になるんだけど、
「TMDでなければこの曲は出来ない」という破綻は存在しなかった。
ちなみに、試して見たのは、C→E→G→Cと小節単位で転調させるのと、Cのみのパターン。
各小節での動き（コード進行）は、I→IV→V7→Iという基本的なコード進行。
音（メロディ）はI→III→V→Iの繰り返し。
今のところの結論。「TMDは何のために転調するのかよくわからない」。
2010/4/25(日) 午後 5:47 [ webmas90 ]
131 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/04/25(日) 01:42:15 ID:1itIq/HPO
頭の悪い奴って物事をやったら複雑に考えて、結果わけわからんことになるよな。
鬼ノ目さんも足りないオツムでぐちゃぐちゃ考えて無駄骨折って
結局なーんも成せないタイプなんだろうＷ
132 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/04/25(日) 02:03:11 ID:jx+y4ceH0
ま、その気になれば、ほとんどの音はCでもDでも、キーにもトニックにも関係なく再現できるんだけれど、
それでも「転調」という手法がある、ってことは、「転調によって音のイメージが変わるから」なんだよね。
長調から短調にかわって、さらに長調に戻る、なんてのは、
明るいイメージから、すこしイメージを暗くして、最後盛り上げる、みたいな感じを演出するために行うわけなんだけれども。
2010/4/25(日) 午後 5:48 [ webmas90 ]
つまりは、「転調は曲の演出のために使われる」、あくまでも作り手が作りたい曲のイメージを実現する手法なわけなんだけれど、
TMDのような「機械的転調作業」には、そういう「演出」が存在しない。
ただ、単色のパズルのように、単純に組み合わされただけの、
「機械的な作業」
しか存在しない。「TMDを使えば感動的な曲が」というのは嘘。
TMDは所詮、転調のパターンの一つに過ぎず、それが感動を与えるかどうかは別問題。
TMDは単なる「機械的技術」というのが、個人的見解かな。あの手法が有効な場面も確かにあるかもしれない。
でも、あれを使えばいい曲になる、というものでもない。TMDは転調の１パターン。それ以上でもそれ以下でもない。
2010/4/25(日) 午後 5:50 [ webmas90 ]
つまり、これまでの作曲家が行ってきた転調パターンの一つにすぎない。
だから、とりたてて誰もTMDという主張をしないんだよ。
TMD以上に転調のパターンはたくさんあるのだから。TMDという方法のみに縛られる理由が作曲家には存在しない。
C→Eに移調するパターンは聞けたものではなかった。逆に、G→Cの移調は素直に聞こえた。
そういう移調は既に行われているんだよね。鬼ノ目がTMDなんて言う前から。
そんな感じ。だから、説明されても、「で？」としか評価されなかった。
理由は、「鬼ノ目が転調の手段と目的を見失ったから」かな。格好つけた言い方をすれば。
2010/4/25(日) 午後 5:51 [ webmas90 ]
136 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/04/25(日) 02:15:01 ID:jx+y4ceH0
>>133
TMDとは、鬼ノ目が「新定義した」という、
「トニック・モジュレーション・ダイア」のこと。
詳しくはここ参照の事。
オリジナル定義、完成したよ♪
ttp://blogs.yahoo.co.jp/oninomehassingo/50446259.html
2010/4/25(日) 午後 5:58 [ webmas90 ]
http://mai-net.ath.cx/bbs/sst/sst.php?act=impression&cate=original&no=18074&page=1
2010/4/25(日) 午後 7:46 [ webmas90 ]
151 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/04/25(日) 18:54:32 ID:1itIq/HPO
タグで叩かれまくったからニコ動に恐怖心があるのでわ。
だから名前変えて副垢でもうニコ動にいる気がするんだ。
そんな気がするんだ。
152 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/04/25(日) 19:06:50 ID:mPF/8xWE0
45 ： 鬼ノ目発進号 ：2009/03/08(日) 14:56:26 ID: sgYUIHu2o6
１０５個あったのが、現在では５個・・・
とりあえず、それがニコ厨のやり方だって覚えておくわ。
こんな汚い人間、久しぶりに見たわ。
とりあえず、それがニコ厨のやり方だって覚えておくわ。
とりあえず、それがニコ厨のやり方だって覚えておくわ。
とりあえず、それがニコ厨のやり方だって覚えておくわ。
ﾜﾛﾀｗ
2010/4/25(日) 午後 7:47 [ webmas90 ]
153 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/04/25(日) 19:12:59 ID:daGBQuPh0
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
おれを認めない人間は汚れた人間
2010/4/25(日) 午後 7:47 [ webmas90 ]
＞おれを認めない人間は汚れた人間
「本来、こうあるべきなのでは？身勝手に変えるべきものではないのでは？」
「こちらが本来の指針・道徳と呼ばれるものなのでは？」の話を
勝手に「あいつ個人だけの意見に決まっている」ということにするのは、
【普通の人間】のやることじゃないだろ。少なくとも。
主に「ヒャッハ〜〜〜！！！」とか
「ＤＱＮ」とか「ビッチ・スイーツ・バカマ」とか呼ばれる人の考え方。
ただそれを指摘しているだけの話。。。が
＞おれを認めない人間は汚れた人間
になるのだから、やはり汚れた人間なのでは？ｗ
それとも、
そもそも最初から「おれ」とか「あいつ」という
一人称〜個人の単位が出てくる話ではないところを（関連事例の提示の場合は除く）
一々無理やり一人称に変換してくる人間が
【清い人間】のやることなのか？
ＤＱＮはお前らの方じゃん。
2010/4/30(金) 午前 6:42
「おまえらのやっていることは身勝手だ。俺は身勝手じゃない」
最高にＤＱＮですな。
本気で病気かも。
2010/4/30(金) 午前 7:58 [ 某 ◆A8q/AKh0oA ]
＞例えるなら
＞『ぜんぜん真面目に勉強しなかった人間が
＞何を考えたのか無謀にも難関である司法試験を受けに行って、
＞周りのガリ勉達と勝負するようなもの。
＞または「自分はきっと受かる」と思っているようなもの』
2010/5/3(月) 午前 2:46鬼ノ目発進号
あれー、どこかで聞いてような話ですねー（棒読み）
どっかに、中卒で大して勉強もしてないくせに
本気出したら東大行けるとかいってた口だけの人、いませんでしたっけ。
2010/5/4(火) 午後 8:51 [ mail888to ]
そういや、
ぜんぜん真面目に音楽なんかやってなかったのに
何を考えたのか無謀にも難関であるニコ動のボカラン入り狙ってミク曲作って、
周りの有名Pと勝負する気になって、
んで「自分はきっとボカランに入る」とか言ってる人もいませんでしたっけ？ｗ
で、ミク曲まだー？？（・∀・ ）っ/凵⌒☆ﾁﾝﾁﾝ
飽キチャッタカナ（笑）
そういや最近、お初の人多いですね（棒
2010/5/4(火) 午後 8:52 [ mail888to ]
413 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/05/03(月) 17:32:43 ID:Kqzl6lq40
例えるなら
『ぜんぜん真面目に生きてこなかった中卒が
何を考えたのか無謀にも難関であるゴールデンサックスマンに願書を出しに行って、
周りの高学歴達と勝負するようなもの。
または「自分はきっと受かる」と思っているようなもの』
2010/5/4(火) 午後 8:52 [ mail888to ]
379 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/05/03(月) 09:22:34 ID:Gog2V5G/0
>>376
クソワロタwww鬼ノ目www
ってか、「けいおん！！」の曲って王道進行で作られてたのか？
鬼ノ目さんは、その事をちゃんと証明（説明）しないと、
あのURLを貼っただけでは意味がないんだがなぁ。
380 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2010/05/03(月) 09:37:15 ID:cvrojz4pO
>>379
たぶん、王道進行で作られたＪＰＯＰ(笑)よりもアニソンのほうが一億万倍優れてる!!って言いたいんだろうwwwww
売れたアニソン=良い曲って図式が脳内に有りそうだけど、けいおん!!の曲だから売れてるって有名ドラマの主題歌だから売れてるのと変わらないんだけどな
2010/5/4(火) 午後 8:58 [ mail888to ]