森繁語録

　◆「映画界というのは不思議なところで、ひとつ当たったとなると、そればかり。何かというと三等重役のイキでやってくれと注文がくる。いつも同じ押し出しの芝居ばかりやってた日にゃ、マンネリズムになっちゃう」（１９５３年２月、映画「三等重役」大ヒットの感想）

　◆「芸術的興奮とかなんとか称していますが、役者なんてやっぱり、どこか常人と神経が一本狂っているんじゃないかと思うんです」（５４年７月、「役者の哀愁」について）

　◆「金もほしい、人気もほしい、いい映画に出たい、放送でも楽しい仕事をしたい、なんて三つも四つも欲張ると、どこかで破綻（はたん）が起きる。どれかを捨て、一つに集中しなきゃいけない…などと口ではいうけど、そういうボクがあさましいほど欲だらけ」（５５年１２月、東京新聞「森繁久彌芸談」）

　◆「日本人の俳優は、どんなにやっても、日本人に生まれたという条件から、一歩も出られない。私は日本人ということを、動かすことのできない絶対性として、仕事の基盤に考えています。だから森繁は、誇りを持って日本人くさい芝居をしたい」（６３年６月、翻訳ミュージカルについて）

　◆「ぼくは４０年のうち、約２５年を下積みでなく“花”で生きてきた。口はばったいかもしれないが、若い人に、６０すぎるまで第一線にいろよ、という」（７６年２月、芸能生活４０年、森繁劇団１５年で）

　◆「“馬さん”という役名だと思ったら、同じ“馬”が、もう一人いる。“馬の足”だったんですよ。あれ、入ってみると臭いもんだよ」（７６年８月、デビュー当時の東宝新劇団時代の思い出）

　◆「舞台は、客席が支えてくれる。私たちは火のついた薪（たきぎ）を背負っています。お客さまがウチワであおってくだされば、もっと燃えますよ」（８０年５月１４日、帝劇「屋根の上のヴァイオリン弾き」４００回に）

　◆「いつまでも、いい役にしがみついていないで、次代の人にバトンタッチしないと、演劇は衰退してしまうんじゃないか。新陳代謝が必要なんですよ、演劇界にも。もう年だし、死に場所の整理といっていいか……」（８６年３月、「屋根−」の最終公演を前にして）

　◆「狭き門ですが…ともかく一つの門が開いた。私たちの仲間が、どんどんこの門を通ってくれれば、喜ばしいと思うんですよ。いい機会だから役者やめろ、なんて声が出るかもしれませんがね、私、やめませんよ」（９１年１０月、文化勲章受章記者会見で）