30歳の時、目黒雅叙園で60年ほど使用しているという螺鈿（らでん）が見事なお膳の修復依頼をいただきました。当時の私は古い物の修復作業を決して愉快なものと感じていませんでしたが、これも勉強になると思いお話をお受けしたのが目黒雅叙園との出会いです。
その6年後、雅叙園の5,000点に及ぶ美術品の修復、創作の責任者として来日し以来３年間、韓国から連れてきた約300人の漆職人を統率すること、異国の地で生活することの苦労を日々感じながら、先輩たちが残してくれた雅叙園の最高レベルの美術品に新しい命を吹き込むという使命感で必死でした。
エレベーターの装飾、高さ23ｍに及ぶ作品、壁面全体が漆塗りのものなど全て規模が違う雅叙園の作品を完璧に美しく仕上げるためには、デザインなど表面の問題だけにとらわれるのではなく、素材の深い理解と知識が必要だと考えていましたから、日本の伝統的な漆塗り技法や漆の性質など数えきれないほどの研究と実験を重ねました。

そこで確信したのが、漆が持つまだ一般的には知られていない神秘的な世界。漆の表現にもっと大きな広がりを感じたのです。

ピアノや、バイオリン、チェロなどの繊細な弦楽器の創作にも挑戦しました。漆がもつ特徴を生かし、澄んだきれいな音を作りだしたのです。見た目の美しさに留まらず、漆の可能性を追求した挑戦だったと思います。

伝統は歴史を残すものであると同時に、現代という時代そのものも残していかなければなりません。日本人に漆文化をもっと知ってもらいたいし大切に想ってもらいたい。
私の取り組みがきっかけになればと思っています。
機械式時計の歴史を創り上げてきたスイス勢に敬意を示しつつ、今、1万年の歴史をもつ漆とコラボレーションした時計が貢献できるチャンスが来たと信じ、私の経験と漆の能力を最大限に賭けたいと思っています。

1mmの世界でも人が感動するのであれば一生を賭ける価値があるのです。