がんばったー
どおなのー？ねますー
うるすら２はつぎっす
たくいより
＊ ＊ ＊
７日のウルスラ２の発売で
ようやっと梅雨前に録音した全曲が
陽の目をみたってことで、それを記念して
ウルスラの全曲解説 by 中島卓偉っての公開。
ボーカル側から見た今回のウルスラ・レコーディングと
曲づくりの裏ばなし、貴重かも。
寝ないで書いたってゆーだけあって
かなりボリューミーなので、
今日と明日の２回に分けて彼の文章をノーカットで掲載。
お返しに自分も、卓偉サイトの会員限定ブログ用に
俺からの卓偉こぼれ話＆全曲解説を送っておいた。
今日と明日の2日間はサイト相互乗っ取り？
スワッピングだねぃ、あっはっは。
では、どーぞ！
＊ ＊ ＊
＜ゲルニカ＞
今年の正月に麻布のカフェでイマサさんと今後どんな感じでやってくか話してた時に
「俺とやるってなったらおまえがどんな曲書いて来んのか知りたいから、脅かしてみてくれよ」
というセンタリングを受けて作った曲。
作ったとか書いたとか言うよりは、ライブの絵を想像して、
「俺歌ってる、イマサが隣で ギター弾いてる、リフは？テンポは？」
なんかそんなふうにイメージして行ったらその帰り道にいつのまにか出来てた。
俺が思う、いまみちともたかが弾いてそうな60Sっぽいリフってこんなイメージ。
でも「たくいから弾き初めて、俺がちょっかい出す感じでかぶって来たほうが絶対イケてるよ」
っていまっさんが言ってくれて、気付けば最高なオープニングナンバーに。
最初はサビの歌詞を「おまえのその声聞く度に〜」って歌ってたんだけど
「せっかくタイトルがゲルニカなんだから、ゲルニカその声聞く度に、に全部変えようぜ」
っていまっさんに言われた時、ああやっぱりこの人キレてんなぁって思った。
＜虜セクシィ＞
いまっさんからDemoを聴かせてもらった時に一発でぶっ飛んだ。
「こいつをテンポ下げりゃKISSみてぇにもなんのよ・・・って下げねえけど」
ってにやけてたいまっさんの顔を妙に思い出す。
自分が歌いやすいようにちょっと詞にちゃちゃ入れさせてもらって、
後は思い切りシャウ トしてオケも一発録り。（基本全曲一発録りだけど）
イントロから数えて二つ目のギターのキメフレーズは、
最初いくつものかっこいいパターンをいまっさんが弾いてたんだけど
「毎回変えられると歌何処で入っていいかわかんないす」って俺が言ったら、
すかさずヒラポンも「あっそれ俺も言おうと思ってた！」って返して来て、
しぶしぶ受け入れてたいまっさんの顔は
おもちゃ取り上げられた子供みたいだったなあ（笑）
＜わかってるよ＞
歌詞の主人公が男と女で、ちょっと言い回しを変えるだけでどっちのキャラにも取れるとこが
歌っててなんか気持ちいい。特に女の歌詞のとこシャウトするといい感じ。
このぶっこわれたイントロギターも俺的に「イマサだったらこう弾くだろうな」
みたいな イメージ。
バービーファンがミュージシャンになるとそんな事考えてフレーズ作るんだから
いまっさ ん相当迷惑だと思う（笑）
最初はもっとコード進行から、尺から、いろいろいまっさんが考えてくれてたんだけど、
いざ録るってなったら俺が最初に考えてた尺、フレーズでやるって事に。
実はアレンジしたフレーズやコード進行を意外にこりすぎたってのもあったらしく
（思い出すの面倒臭かっただけじゃないのぉ？笑）
俺の原型でいっか！って思ったって事を一発テイクで録り終えた後に
清々しい顔で報告するいまっさん。
その瞬間ちょっといまみちともたかの性格が
わかってしまったのは言うまでもございません（笑）
全員でめちゃくちゃ早口で尺を確認してるシーンが
YOUTUBEに上がってる。冗談のようで本気の4人をごらんあれ。
＜カフェオレ＞
これもいまっさんを口説く為に持ってった曲。
普段は曲先行でレコーディングするまでまったく詞なんて書かないんだけど、
やっぱりいまっさん口説くならって事で気合い入れて提出。
大サビ以外、コード進行やヒラポンのはねたリズムパターン、
マサくんのベースのフレーズもリフみたくつねにループになってて、
俺の歌といまっさんのギターだけが自由に動き回ってる。
このイントロのカッティングギターはイマサにしか出せない神懸かりな音色だと思うし、
こういうギターを嫌いって奴とは一生友達にはなれんだろうなぁ。
＜ムーンライトシャイニンラヴ＞
これもイマサカッティングありきなSOULなナンバー。
この曲だけ俺の歌は全部ダブルトラックになってる。
実はアコギが主体になってるけど歌を決して邪魔しない
CAROLっぽいオブリギターが個人的には気に入ってて、
ロックンロールな雰囲気もあって、
ヴォーカリストはこういう曲で踊りたくなるんだよなぁ。
曲の構成をいまっさんと二人でああでもない、こうでもないって言い合って、
ライブリハの時も、あれ？尺どうだったっけ？こうだったっけ？
しまいには毎回気分で尺と構成決めるだな、なんつって
二人でルイジアンナ合わせながら笑ってた（笑）
＜ひとりぼっちの愛 ll＞
「会いたいよ〜なんて歌って何お前真面目な事言ってんだよ、
もっと詞がぶっ飛んでたら すぐにでもレコーディングしてやんのに」
といまっさんに言われながら、ちょうどその頃親知らずを抜いて頬っぺたが腫れてたのを
ネタに、上手に、ある意味とっても残念な書き直し方をして（笑）めでたく完成。
行き場のない男、親知らずが痛くて動けない男、ってところから
NOWHERE MAN〜ひとりぼっちのあいつって事で、
俺といまっさんでひねって「ひとりぼっちの愛 ll」になるってわけ。
アレンジはすげえシンプルだけど、バンドにこういう演奏されちゃうと
ヴォーカリストは歌ってて不意に涙しちゃいます。
＜愛の意外な副作用＞
凄いなってひたすら思った。ジョージハリスンぽくもあり、
スコットランドのPunkBandがやってそうなバラッドな雰囲気もあり、
こういう曲は自分に書けるようでやっぱり書けない曲だと思う。
どうしても英語っぽく歌ってしまう俺の癖を紐解いて、
より歌詞を聞き取り安くするため に一語一句いまっさんに発音を指導してもらった。
甘ったるい歌は駄目だの、今更ラヴソングはいらんだの言う癖に、
こんなに甘くて切なくて、色っぽい曲持って来るいまっさん、
はっきり言ってズルい（笑） 本当は好きなくせに（笑）名曲です。
＜フェイマス・イン・チャイナ＞
いまっさんとの完全なる共作で、なんかレノン＆マッカートニーの気持ちを
ようやく味わ えた気がしてる。
この曲大好き。ひとつのジャンルにくくれない斬新さを持ってる。
ライブでは裏打ちのギターはテレキャスで俺が弾かせてもらってます。
サビのディレイかましたギターをいまっさんがタビングしてる時、ベースのマサくんが
「ああなんか北京とか香港の夜景が見えて来たねぇ」って言ったんだけど、
その表現素晴らしいと思った。
歌に追っかけで入るエフェクトかかった「チャイナ！」を
オーディエンスが馬鹿でかい声で叫んでくれたら完璧だな。
そうなったらいまっさんと俺ステージで目を合わせて笑うと思う。
＜ジーナ・コリンズは交換留学生＞
まずはタイトルにぶっ飛んだ。そしてこの詞の世界感、
情景描写、主人公の性格までなんか一本の映画を見せられてる気分になった。
詞も脚本が見えて来ると聞く側の楽しみ方も変わるんだって事を
いまっさんに教えてもらった気がする。
（その書き方にインスパイアされてウルスラ2で俺もやってまう事に）
そのライトな感じをそのままパッケージした一曲で、
これを最後に持って来て物足りない感じにしとくってのが
ウルスラ2に繋がるポイントだったりする。
THE BEATLESのホワイトアルバムの雰囲気があって好きだな。
アナログで言えばここでA面終了。
一つ心残りなのは、レコードはいまっさんのDemoそのままの尺で、
本当はギターソロ足 したかったみたいなんだけど、
いいじゃん！いいじゃん！この短さで行きましょうよ〜なんつって、
ライブじゃギターソロ足してみたら、そっちのバージョンのほうが
ファットでしっくり来ちゃって、
のせるだけのせといてまだその事いまっさんに謝ってないや（笑）
＊ ＊ ＊
…と、ここまでが
卓偉によるウルスラ１の全曲解説、
そっかぁ、彼はこーゆーふーに
思ってるわけかぁ、ってな発見もあって
明日のウルスラ２に関して、何が書いてあるのか
正直ドキドキです。しかし、負けずに
明日もひき続き、卓偉によるウルスラ２の全曲解説だ。
2009/10/08
いつものを読む