実践 ＤＴＭ・楽曲制作 理論編 ２
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今回のお題は、音楽の基本となる「調・スケール・モード」の説明。
しかし、音楽の理論というのは【ここを理解できるか？出来ないか？】 ・・・本当にただそれだけなんですよね、結局は。
「曲を、自分の好きな枠組み・自分の好きなイメージ通りに作れるか？作れないか？」は、
「ここを理解してるか？してないか？」で、ほぼ決まります。 ですから、理解できるまで延々と繰り返し読むことを強く推奨致します。
（ある意味「音楽作るのは普通にやってる。でも理論だけはどうしても分からない」という音楽経験者が、
この辺りを完璧に理解すれば、それだけで軽くセミプロレベルを超えたりするケースもあるとのことらしい。 それだけ重要な事ですから、経験者・未経験者を問わず、また復習も兼ねて見るのも良いかもしれません）
よく「ｋｅｙ＝Ａｍ」や「ｋｅｙ＝Ｃ」などという表記を見ることがあると思います。
これは調性を指す言葉なのですが、主に白鍵の【全・全・半・全・全・全・半】などの計算を、 そしてボイシング音程差の計算を【どこの音を根音・基準として行うか？】というものです。 さて、鍵盤上で見た時に、この２つの調はどのようになっているでしょう？
・・・あれ？両方とも「白い鍵盤のみを使う」って事になりましたね。
どうしてこんな事になるのでしょうか？もう少し詳しく見てみましょう。
【ｍ】が付いている場合は【短調】として計算します。これを【マイナースケール】と言い、
何も付いていないものは、基本的に【長調】として計算します。これを【メジャースケール】と言い、 【ｍが付くか？付かないか？】で【計算の仕方が違ってくるわけです】
ちなみに上記の場合は【ｋｅｙ＝Ａ】×【ｍ＝全・半・全・全・半・全・全】
【ｋｅｙ＝Ｃ】×【全・全・半・全・全・全・半】という計算方式になります。 そして結果として【使う鍵盤は同一】となり、よく見られる【Ｃ／Ａｍ】という表記になるわけです。
ここで注意すべきなのはコードボイシングのＡｍ（Ａ＋Ｃ＋Ｅ）と「調のＡｍ」は別だということです。
確かにＣメジャーでＡのトライアドを弾くと３度目がＣ＃（黒鍵）に当たるので、それを回避した結果として Ａｍというコードになりますが、Ｃメジャーのトニック（�機砲蓮△修量召猟未蝓孱叩廚任后�
コレと違い「ｋｅｙ＝Ａｍ」は、ＡのトライアドもＡｍだし、トニックもＡです。
この辺りが頭の中でゴチャ混ぜになると、複雑なものになるほど苦しむ＋パニックになります。
確かに同じ「白鍵しか使わないもの同士」ですがこの２つはトニックの位置と進行方法が全く違うのです。
（ダイヤトニックという概念をきちんと覚えておかないと、ここで「アハｗどっちも同じｗｗｗ」と 安易に考えてしまいがちです。私も一度、この失敗をしました（＾＾；；；これをやると調性が崩れます）
さて、、、ここからが本題です。
実質的に音楽制作をする場合、単なる「ｋｅｙ＝○○」という形だけでは、非常に時間が掛かります。
なぜかと言うと、それらはあくまで「調性音楽の基本形態」・「コード楽器の基本」であって、 言ってしまえば「加工前の音楽の全形」だからです。・・・色も塗っていない、説明書も付いていない、 バラバラのプラモデルをいきなり渡されて、器用に組み立てられるでしょうか？それと同じ話です。
確かに１２個の音（鍵盤の端から端まで全部で８８音）の中から「メジャー・マイナー」という
５２音にまで絞り込んで「ある程度の基本的な２つの形」は作ってくれているようですが、 前記事で出てきた「ペンタトニック東洋５音階＝童謡・演歌・チャイムなどの音楽制作に最適」のように、 使用目的や用途がハッキリと明確化・特徴や癖を付けられたものではありません。
１００以上あると言われているスケール・モードの内の、たった２つだけで何が出来るでしょう？
いや、、、やろうと思えば幾らでも可能ですが、それは「ムダに遠回りしている」というものです。 ・・・まぁ、東洋５音階の存在をド忘れして、最初「演歌風の音」を作るのに苦労したから、ホントに・・・ 「モードやスケールを知らない」というのは、それだけ無駄な時間を使ってしまうということです。
それを解決するために存在するのが、５音・６音・７音・８音×メジャー・マイナーなどの【スケール】と、
【ヘプタトニックスケール】における【モード】などです。所謂「Ｃ○○○マイナー」などの 「○○○」の部分に入るもので【作りたい曲に合わせた調性を可能にするための補助装置】です。
今までに提示した事のあるもので言えば「Ａハーモニックマイナースケール」というものがありますが、
この【ハーモニックマイナー】の部分が「スケール名、またはモード名」です。 物によってはメジャー・マイナー以外の○○○など、３つ以上に分かれているものもあります。
つまり音楽制作において【調（ｋｅｙ）×モード×スケール】が、正式な【その曲における調性】です。
単に【ｋｅｙ＝Ｃ＃】と言われただけではＣ＃をトニックとして、どのように移るのか分かりません。
同じ【ｋｅｙ＝Ｃ＃】でも、単なるメジャーの「全・全・半・全・全・全・半」の移り方をするのか？ それとも前記事のような「全・３・全・全・３」のようなものなのか？（これも一応「ｋｅｙ＝Ｃ＃」です） もしかしたら「Ｃ＃ハーモニックマイナー」なのかもしれませんし、変化形（アラビア風）かもしれません。
それらの「どういうものを○○の調で作りたいのか？」の「どういうものを？」の部分に当たり、
逆に言えば「こういうものを作りたい」と分かっていれば、該当するスケールやモードを選択するだけで ある程度のラフの前身などが出来てしまうというのが【モード×スケールの最大の必要性】です。
この「モードとスケール」さえ数多く覚えてしまえば、あとは「どこを�気箸垢襪里�？」の調の選択と
その後は「歌詞＋主旋律＋ボーカルトラック作成→リズムトラック作成→コード進行→コードボイシング→ ベース・ギタートラック作成→アルペジオトラック作成→音程と休符の上手な使い方・組み合わせ方」のみです。
（※但し、機材・ＤＡＷの使い方への理解や、機材・ソフトの使い方の上手さはまた別の話。それが問題。
※２ コード作曲の場合は「ベース・ギタートラック→アルペジオトラック→リズムトラック」
その後に「歌詞＋主旋律＋ボーカルトラック」です。リズムトラックを先にやるケースもあります。 但し、一番早い作曲法として「ボーカル→リズム→ベース・ギター→アルペジオ」と言われており、 そのため、この音楽館ではその流れを中心として取り上げていくことになります。）
「調×スケール×モード」を理解するということは、先程のプラモデルの例で言えば、
色が最初から付いていて、説明書まで付いてくるようなものです。 音楽関係で言えば、音源ソフトの中に必ず付いている「プリセット」や「支援機能」に値し、 つまり「自分が作りたい物の方向性を出来るだけ楽に作る方法が分かる」ということに直結します。
最終的にスピードと完成度の両方が求められる場合、最初にコレを克服しておかないと後で苦労します。
というわけで、次回は「スケールとモードの種類と、それぞれの音階差（ｋｅｙ＝Ｃの場合）」です。 お楽しみに♪ |
辛坊治郎が中川昭一元財務相を痛烈批判！
たかじんのそこまで言って委員会で番組司会の辛坊治郎氏（読売
テ レビ解説委員）氏が
中川昭一元財務相を痛烈批判！
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2009/10/4(日) 午後 8:03 [ 愛信 ]
仕事のこと、演奏会への対応、ほか課題山積みorz
そこに遣る事も山積みのマイサンド問題が加わって、
理論方面を憶えるリソースが割り当てられないですが、少しだけ…
私は風景イメージから欲しい音を探り、頭にインプットした時点で
欲しい調性は音で把握できていることに成るようですが、
それは大雑把なものであり、
半音違うとかの場合はミスを検知できない他の問題もあり、
やはり調・スケール・モードというものも覚えるべきかと思いました。
まぁ、来年以降の話かな(-_-)
2009/10/5(月) 午前 0:04
民主党が衆院選の政権公約（マニフェスト）先送りする。
政府・与党は５日、今月下旬に開く臨時国会の対処方針を固めた。
民主党が衆院選の政権公約（マニフェスト）で掲げた「子ども手当」支給や
ガソリン税などの暫定税率廃止のための法案は提出せず、来年の通常国会に
先送りする。
臨時国会に出す法案は、国家公務員の月給とボーナスを引き下げる内容の
人事院勧告を完全実施するための一般職給与法改正案など最小限に絞り込む
方向だ。
臨時国会会期を短縮して法案審議を行わない民主党、
１日２億円の歳費の無駄遣い、国会審議を行わない国会
議員は不要。
【民主党政権では、日本が滅びますの掲示板】
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2009/10/6(火) 午後 5:56 [ 愛信 ]