ハーモニックマイナースケール

2004.9.01

メジャースケール、ナチュラルマイナースケールと同じように何気なく無意識に使ってしまう時があるスケールがあるのを思い出した。それがこのハーモニックマイナースケール。ヘヴィメタネオクラ系のギタリストだったらナチュラルマイナースケールよりも使っている事が多いんじゃないか？。

オレは実を言うと普段はあまり使わない。これを多用するとネオクラ一派に魂を打ったような感覚になり、意識して多用したいとは思わないスケールである（この辺は好みだからネオクラ派の方、ご勘弁の程を）。とは言え、この手のレッスンプログラムを公開しているのだから好き嫌いは言ってられない。

ここまでお読みの方はすでにナチュラルマイナースケールは頭に記憶している筈なので、ナチュラルマイナースケールとの違いを考えれば特に難しいスケールではない。

・ハーモニックマイナースケールはマイナーキーで使われる
・ハーモニックマイナースケールはナチュラルマイナースケールの第７音を半音高くしたもの

と言う事だ。では実際に指板図で違いを見てみよう。ここではＡナチュラルマイナーとＡハーモニックマイナースケールを図にしてみたい。Ａｍがキーであれば単純にソの音がソの＃になっただけと解釈しよう。

Ａナチュラルマイナースケール

Ａハーモニックマイナースケール

スケールそのものの注意点は特に無いが、ファからソ＃の間が２フレットあるので１本の弦でファとソ＃を表現しようとするとネックのヘッド側では多少のストレッチが必要となる。

またあくまでも一般的な話になるが、このスケールはドミナントコードに対して使うと非常に有効的である。

そこでドミナントコードが何かを簡単に説明しよう。コードにはＣ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂと大雑把に７つあるが、トニック（ローマ字のＩと表現する）はそのルートのコード、いわゆるキーコードと言われる代物。そして他にサブドミナントコード（ローマ字のＩＶと表現する）とドミナントコード（ローマ字のＶと表現する）があり、それぞれルートの４音上、５音上のコードになる。

キーがＣだとするとトニックコードはＣ、サブドミナントコードがＦ、ドミナントコードがＧとなる。この３つのコードが使われるのがブルースである。Ｉ−ＩＶ−Ｉ−Ｖ−ＩＶ−Ｉとなるのだ。

これはマイナーキーでも同じでＡｍがトニックコードとすればＤｍがサブドミナントコード、Ｅｍ（通常はメジャーコードのＥが使われる）がドミナントコードになる。

では何故ドミナントコードに対してこのスケールが有効かを説明しよう。まずはこのスケールを利用して、

５弦７フレット
４弦６フレット
３弦４フレット
２弦５フレット
１弦４フレット

をアルペジオっぽく弾いた後に、Ｅコードをジャラ〜ンと鳴らしてみよう。するとあーら不思議、アルペジオで弾いた音がＥコードの構成音になっているではないか！。もう、お判りだろう。キーがＡｍの時、ＡハーモニックマイナースケールはＥコードの構成音で成り立っている事になる。だからコードがＥの時に効果的なのは当たり前なのだ。

本サイトでMr.Clowleyと曲をバックにスウィープの公開練習をしているが、この曲のトニックコード（キー）はＤｍである。とするとドミナントコードはＡｍ（通常はＡ）になる。当然スウィープでもＡコードの分散音で弾いているが、これはＤハーモニックマイナースケールを弾いているのと同一なのであった。

試してみれば判ると思うが、コードがＡｍの時にＥフリジアンドミナントスケール（Ａハーモニックマイナースケール）を使うとどことなく中世的、そしてアラビア〜ンな夜を思い出すようなフレーズになるが、ドミナントコードのＥの時にこのスケールを使うと、そもそも構成音の多くがドミナントコードの分散音なので、まさに「ハ〜モニ〜！」。

あくまでも個人的な意見だが、やたらめったらにこのスケールを使うのでなく、ドミナントコードの時にさりげなくコレを使う、その方がカッコイイと思うのだが、いかがだろうか？。

ハーモニックマイナースケールはリッチー・ブラックモア（特にRainbow）やイングウェイが頻繁に使うスケールなので彼らの楽曲を参考にして頂きたい。イングウェイに至っては１／３〜半分くらいはこのスケールを使っているので、どんなアルバムでもいいから１枚聴けばすぐにお目に掛かる事だろう。